Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Винсент Фиггинс ( 1766-29 февраля 1844) был британским шрифтовиком, жившим в Лондоне . [1] Пройдя обучение у Джозефа Джексона, он основал собственное литейное производство в 1792 году. Его компания была чрезвычайно успешной и, с ее ассортиментом современных шрифтов с засечками и экранных шрифтов , оказала сильное влияние на стили британской печати в девятнадцатом веке. век .

Карьера [ править ]

Основные исторические источники для Figgins' карьеры, кроме своих собственных образцов книг, являются литературными анекдотами восемнадцатого века со своим другом и покровителем антикварным и принтер Джона Николс (1812 г.), [2] Томас Керсона Хансарда «учебник с на печать Typographia из 1825 г., опубликованная ближе к концу карьеры Фиггинса [3], и «История литейных цехов древнеанглийского письма » Талбота Бейнса Рида (1887 г.), который знал внука Фиггинса. [4]

Фиггинс начал свою карьеру в качестве ученика шрифтового основателя Джозефа Джексона с 1782 года до смерти Джексона в 1792 году, прежде чем основать собственное дело. [1] По словам Рида, Фиггинс был главным менеджером литейного завода примерно с 1790 года из-за плохого здоровья Джексона. [4] Он женился на Элизабет и имел сыновей Винсента, [5] Джеймса , позже олдермена и члена парламента, Генри и четырех дочерей. [6]

После смерти Джексона Фиггинс, по-видимому, не мог позволить себе взять литейный цех; Вместо этого он был куплен Уильямом Каслоном III, стремящимся создать литейный завод, независимый от его семьи. Друг Джексона Николс призвал Фиггинса открыть собственное литейное производство. [7] Фиггинс много лет спустя написал Николсу, чтобы поблагодарить его за его щедрость в начале его карьеры:

Я очень признателен вам за очень лестное упоминание моего имени, но вы не проявили должного, чтобы засвидетельствовать свою доброту ко мне: что после смерти мистера Джексона, обнаружив, что у меня не было средств купить литейный цех, вы вдохновили меня начать. Вы давали мне большие заказы и помогали мне со средствами их выполнения; и во время долгой и трудной борьбы в денежных делах в течение пятнадцати лет вы, мой дорогой сэр, ни разу не отказали мне в своей помощи, без чего я, должно быть, отказался от нее. Упомяните об этом - что, поскольку первый мистер Бойер был средством создания мистера Каслона - его сына, мистера Джексона, - может быть известно, что Винсент Фиггинс обязан своим процветанием преемнику мистера Бойера. [2] [4]

Литейный завод Фиггинса был основан в Белом Лебедином дворе, Холборн , и в 1801 году переехал на Вест-Стрит, Смитфилд . [8] [6] Его первым важным поручением было создание факсимильного шрифта для Библии Маклина . Бенсли, печатник Библии Маклина (шрифт для которого был первоначально вырезан Джексоном) решил обновить шрифт и привести его в соответствие с оригиналом. Вместо того, чтобы пойти к Кэслону, у которого были матрицы Джексона, он спросил Фиггинса. [7] [1] [3] Фиггинс смог создать идеальное воссоздание этого типа. Затем он работал над аналогичной работой, чтобы закончить шрифт Double Pica в издании Роберта Бойера книги Дэвида Хьюма. История Англии . Над этим работал Джексон во время его смерти.

Компания Фиггинса выпустила несколько экземпляров, начиная с краткого листа в 1792 году [4] (хотя они, по-видимому, не всегда были точно датированы: водяные знаки указывали, что Фиггинс продолжал использовать датированный титульный лист в течение нескольких лет) [1], а его сыновья выпустили образец вскоре после его смерти в 1845 году. [9] Бертольд Вольпе опубликовал перепечатку своих образцов 1801 и 1815 годов. [10] [11]

Возможно, самым причудливым аспектом карьеры Фиггинса было ее начало, в котором одной из его задач было закончить греческий шрифт, начатый Джексоном для Oxford University Press, который должен был вырезаться в металле перфоратором , гравером-практиком в узкоспециализированной сфере. торговля. Его сын в 1855 году утверждал, что карьера его отца началась так:

Тайна, окутывающая деятельность литейного цеха, насколько я помню (тридцать четыре года), и еще большая секретность, существовавшая в опыте моего отца, свидетельствует о том, что это искусство было увековечено своего рода друидскими или масонскими традициями. индукция с первого. Это можно проиллюстрировать анекдотом о ранней борьбе моего отца. После смерти мистера Джозефа Джексона, которого мой отец десять лет проработал учеником и мастером, для Оксфордского университета издавался новый фонд греческого языка Double Pica [размер 24 кегля], который продвигался под моим руководством. все руководство отца. Тогдашние делегаты этой прессы - преподобный доктор Рэндольф и преподобный У. Джексон - предложили мистеру Фиггинсу самому закончить кладку. Это, наряду с другими предложениями поддержки от тех, кто раньше знал его,был ростком его процветания (которое всегда признавалось с благодарностью). Но когда он приступил к этой работе, возникла трудность, заключающаяся в том, что он не знал, где найти перфоратор. Никто не знал его адреса; но предполагалось, что он будет высоким человеком, который время от времени появлялся таинственным образом, чье имя никто не знал, но он был известен под прозвищем «Черный человек». Этот старый джентльмен, очень умный механик, дожил до пенсии на щедрость моего отца. «Благодарность», пожалуй, лучшее слово. Я знал его и никогда не мог понять происхождение его прозвища, если только Блэк не был предназначен для темного, таинственного, судя по тому, как он приходил и уходил из литейной мистера Джексона.трудность заключалась в том, что он не знал, где найти перфоратор. Никто не знал его адреса; но предполагалось, что он будет высоким человеком, который время от времени появлялся таинственным образом, чье имя никто не знал, но он был известен под прозвищем «Черный человек». Этот старый джентльмен, очень умный механик, дожил до пенсии на щедрость моего отца. «Благодарность», пожалуй, лучшее слово. Я знал его и никогда не мог понять происхождение его прозвища, если только Блэк не был предназначен для темного, таинственного, судя по тому, как он приходил и уходил из литейной мистера Джексона.трудность заключалась в том, что он не знал, где найти перфоратор. Никто не знал его адреса; но предполагалось, что он будет высоким человеком, который время от времени появлялся таинственным образом, чье имя никто не знал, но он был известен под прозвищем «Черный человек». Этот старый джентльмен, очень умный механик, дожил до пенсии на щедрость моего отца. «Благодарность», пожалуй, лучшее слово. Я знал его и никогда не мог понять происхождение его прозвища, если только Блэк не был предназначен для темного, таинственного, судя по тому, как он приходил и уходил из литейной мистера Джексона.дожил до пенсии на отцовскую щедрость - возможно, лучшее слово - благодарность. Я знал его и никогда не мог понять происхождение его прозвища, если только Блэк не был предназначен для темного, таинственного, судя по тому, как он приходил и уходил из литейной мистера Джексона.дожил до пенсии на отцовскую щедрость - возможно, лучшее слово - благодарность. Я знал его и никогда не мог понять происхождение его прозвища, если только Блэк не был предназначен для темного, таинственного, судя по тому, как он приходил и уходил из литейной мистера Джексона.[12]

Вольпе исследовал тему граверов Фиггинса в 1960-х годах, обнаружив аннотированный образец с граверами, отмеченными карандашом, что позволяет предположить, что Фиггинс часто заказывал работу двум граверам, о которых мало что известно. Их звали Перри и Эдмистон (или Эдмонстон), которые жили на Альфред-Плейс, Кембриджская пустошь . [6] Вольпе пришел к выводу, что «кем был таинственный« Черный человек »… мы, возможно, никогда не сможем узнать». [10]Джон Х. Боуман в своем исследовании истории печати греческого языка в Великобритании пришел к выводу, что эта история не соответствует Фиггинсу или известному выводу OUP: «Я не нашел ничего, отвечающего его описанию. Возможно, это ошибка [для другого, Great Primer или 18pt, шрифт] или, возможно, трудности с поиском «Черного человека» были таковы, что шрифт так и не был завершен. Я не верю, что это может быть Двойная Пика, которая появляется в более поздних образцах Фиггинса, из-за стиля такой тип был бы невозможен на столь раннем этапе ». [13] [14]

Помимо своей деловой карьеры, Фиггинс был членом совета прихода Фаррингдон-Без . [15]

Гарнитуры [ править ]

Хотя в 1825 году Хансард, возможно, излишне оптимистично считал, что Фиггинс «меньше заблудился в глупости нелепых нелепых диспропорций, чем Торн, Фрай или Кэслон» [3], другие ведущие лондонские шрифтовики того времени, Фиггинс пришел к выводу, что продавать много инновационных, агрессивных шрифтов . Мосли предполагает, что «необычайно большой диапазон более легких типов» в его образцах наводит на некоторые сомнения с его стороны в отношении ультрамелких стилей того периода, как и строка в его книге образцов 1823 года, которая задает вопрос «Повышенная полнота в работе. -ПИСЬМО - это улучшение, но разве не во многих случаях доводится до крайности? " [1] Он продал множество разукрашенных и инлайн-лиц, в том числе « толстое лицо ».конструкции ичернокожие лица. [16] Карьера Фиггинса совпала с появлением печатных плакатов для массового рынка и растущей потребностью в ярких шрифтовых гарнитурах, которые представляли собой не просто увеличенные книжные гарнитуры, а те, которые передавали сообщение благодаря своему смелому дизайну. [10]

Фиггинс выпустил первый известный шрифт с засечками, который он выпустил под названием Antique примерно в 1817 году. [17] [1] Вероятно, он был основан на более ранних моделях букв: историк Джастин Хоуз обнаружил использование очень похожих букв на ксилографии, реклама лотереи, датированная 1810 годом. [17] Комментарии критиков будут варьироваться от взгляда Николет Грей на плиточный шрифт как «самое блестящее типографское новшество девятнадцатого века» [16] до того, что он упоминается как «типографский шрифт ». чудовище »Хансарда. В последнее время Hoefler & Frere-Jonesописал свой шрифт с засечками как комковатый: «[он] производит впечатление, что его дизайнер просто начал с одной буквы и прошел через алфавит, пока проект не был завершен, никогда не останавливаясь, чтобы сформулировать политику дизайна или предвидеть какие-либо проблемы. , этот дизайн состоит из двух гарнитур, причем прописные и строчные буквы практически не связаны друг с другом ". [18] В девятнадцатом веке широкое распространение получили засечки, используя альтернативные названия, включая «Ионика», « Кларендон » и «Египтяне».

Фиггинс был одним из первых создателей шрифтов, начавших продавать шрифты без засечек , и быстро разработал широкий диапазон размеров. По словам Уолтера Трейси , хотя он не изобрел шрифт без засечек (он был впервые вырезан в виде шрифта в 1816 году, а в качестве шрифта - задолго до этого) [17], он «воплотил этот стиль в жизнь» и был первым использовал этот термин в печати. [19] Он впервые продемонстрировал без засечек, относительно классический дизайн нормальной ширины, в 1828 году, [20] [21] прежде, чем быстро продать большой диапазон размеров, начиная с 1832 года. [19] Многие из его более поздних шрифтов без засечек были чрезвычайно сжатыми по модели лица Торовгуда, впервые известного с 1830 года. [20]

Ультра-жирные шрифты Фиггинса с «толстым лицом» были шрифтами с засечками, основанными на модели букв Didone, но с гораздо более смелыми вертикалями. « Слон» Мэтью Картера (также известный как «Большой Фиггинс»), поставляемый в комплекте с некоторым программным обеспечением Microsoft, вдохновлен толстыми лицами Фиггинсов. [22] [23] [24] Он также продавал лица с рисунком и черным шрифтом в встроенных и двухстрочных версиях. [1] [16]

Фиггинс продал к 1825 году множество нелатинских типов, согласно Хансарду, греческому, еврейскому, ирландскому, персидскому, саксонскому, сирийскому и телугу. [4] Хансард в 1825 году прокомментировал, что «ни один существующий литейный завод не был бы лучше укомплектован этими посторонними сортами ... астрономически , геометрические, алгебраические, физические, генеалогические и арифметические виды ». [3] Он также предложил лицо бенгальского размером с пику, по словам Фионы Росс, «возможно, первое лицо, вырезанное на коммерческой основе». [25] [26]

Из-за пиротехники дисплеев Фиггинса его лица с основным текстом (которые он впервые продал) привлекли меньше внимания. Его самые ранние лица, являющиеся копиями более ранних моделей, выполнены в позднем «переходном» стиле, с сходством с такими лицами, как Caslon , Baskerville и его копиями от Fry Foundry, Bulmer и Bell . [1] [4] Николас Баркер считал, что ранние типы Фиггинса «составляют самую большую и лучшую из« переходной »группы, в которой гений Бодони был наиболее эффективно переведен на английский язык». [27] Его более поздние текстовые лица очень явно в современном стиле или стиле дидона. [1]Рид предполагает, что «в течение нескольких лет после основания его литейного производства общественные вкусы ... пережили полную революцию ... это обстоятельство, возможно, объясняет довольно примечательное отсутствие каких-либо образцов, носящих его имя, в течение длительного периода [вверх по 1815 г.] ". [4] Мэтью Картер разработал цифровое возрождение своего типа для Bensley под названием «Vincent Text» для Newsweek в 1999 году. [28] [29]

Галерея [ править ]

  • Шрифт Фиггинса 1792 года в переходном стиле. [4]

  • Французское лицо размером с канон в стиле модерн.

  • Обратный наклон "жирное лицо" курсивом.

  • Плита с засечками Фиггинса "Antique"

  • Сокращенные шрифты без засечек с образца 1845 года его сыновей.

  • «Слон», цифровое возрождение Мэтью Картера шрифтов Фиггинса с «толстым лицом».

Выход на пенсию и более поздняя жизнь [ править ]

Фиггинс управлял своим литейным заводом до 1836 года, когда он ушел на пенсию и поселился на проспекте 1, Пекхэм-Рай . [6] Он передал свою литейную фабрику двум своим старшим сыновьям, Винсенту Фиггинсу II из Саутгейта и Джеймсу Фиггинсу, которые выпустили первый образец книги под своим собственным именем в 1838 году. [25] Джеймс Фиггинс (1811-1884) был избран в парламент в 1868 г. депутатом от Шрусбери . [30]

Могила Винсента Фиггинса с изображением стороны, также увековечивающей память его сына Винсента и его жены Розанны.

Фиггинс умер 29 февраля 1844 года в Пекхэм-Рай и похоронен на кладбище Нунхед . [15] Его мемориал, разделенный с его женой Элизабет, сыном Винсентом (также поминаемый в его местной церкви, Крайст-Черч, Саутгейт ), [31] и его женой Розанной, внесен в список II степени. [32]

Наследие [ править ]

Литейный завод Фиггинса переехал на 3-7 Рэй-стрит, Клеркенуэлл в 1865 году, и в соседние здания на Фаррингдон-роуд . [6] [33] Здание сохранилось, а также является одним из немногих сохранившихся литейных зданий в Лондоне. [6] [34] Он по-прежнему сохраняет оригинальные чугунные перила с монограммой VJF. [6] [35] В течение нескольких лет это штаб-квартира Guardian Unlimited , [36] по состоянию на 2017 год это штаб-квартира Company Pictures . [37] Помимо типа, компания также изготовила коробочный комплект Kriegsspiel из металла . [38]

К концу девятнадцатого века стало ясно, что будущее за крупнотиражной печатью основного текста - это набор из горячего металла , при котором для каждого задания печати отливается новый шрифт, а в случае с машиной Linotype каждую строку распределяют по жестким блокам. В 1897 году Винсент Фиггинс прокомментировал: «Лино нас полностью разрушает». [39] Стили работы Figgins' также стали менее популярными к началу двадцатого века, с большим интересом в стилях предыдущих столетий, но привлекли внимание от VICTORIANA [а] возрождения с 1930 годом, с охватом его работы таких авторов, как Николет Грей. [40] [16] [41] [42] [43]

В 1907 году компания Фиггинса перешла к Стивенсу. В 1933 году она объединилась с другой типографской компанией, PM Shanks and Co., в результате чего образовалась новая компания Stevens, Shanks & Son , которая продолжала развиваться, но постепенно приходила в упадок, занимаясь литьем металла в 1970-е годы. [44] [6] [45] [46]

Материалы литейного цеха Фиггинса вместе с другими материалами от Стивенса Шанкса были приобретены библиотекой St Bride в Лондоне в 1968–1973 годах [47] благодаря работе ее тогдашнего библиотекаря Джеймса Мосли , который некоторое время работал в Стивенсе Шанксе в 1950-х годах. написал несколько статей и выступлений, посвященных работе Фиггинса. [1] [9] [23] [48] [45] По словам Мосли, некоторые из самых больших матриц были проданы на металлолом к 1950-м годам, а некоторые были повреждены неразумными попытками отлить из них шрифт в двадцатом веке с использованием современных высоконапорных матриц. литейное оборудование, [45]но многие материалы Фиггинса сохранились и использовались для исследований, например, компанией, занимающейся цифровыми шрифтами, Commercial Type . [49] [50] Многочисленные цифровые шрифты были опубликованы на основе работ Фиггинса. [51] [52] [53]

Заметки [ править ]

  1. ^ Имя использовано для удобства. Фиггинс вышел на пенсию за год до вступления Виктории на престол, в 1837 году.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j Мосли, Джеймс. «Печатная фабрика Винсента Фиггинса, 1792–1836». Мотив (1): 29–36.
  2. ^ a b Джон Николс (1812). Литературные анекдоты восемнадцатого века: сравнение биографических мемуаров Уильяма Бойера, печатника, FSA, и многих его ученых друзей; Случайный взгляд на прогресс и развитие литературы в этом Царстве в течение последнего столетия; и биографические анекдоты большого числа выдающихся писателей и гениальных художников; с очень обильным индексом . автор. С.  360 –2.
  3. ^ a b c d Томас Керсон Хансард (1825 г.). Типография: исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . Болдуин, Крэдок и Джой. С.  317 , 359–60, 376.
  4. ^ a b c d e f g h Рид, Талбот Бейнс (1887 г.). История литейных предприятий древнеанглийского письма . Эллиот Сток. стр.  323 -5, 335-344 . Проверено 27 октября 2017 года .
  5. ↑ Согласно его надгробной плите на кладбище Нунхед, род. 1803, г. Ницца , 21 декабря 1860 года, 53 года.
  6. ^ a b c d e f g h Хоуз, Джастин; Мосли, Джеймс; Шартр, Ричард. «От А до Я Лондона основателя: демонстрация и синопсис Каслона основателя ИТЦ» (PDF) . Библиотека «Друзья Печати Святой Невесты» . Библиотека Святой Невесты . Архивировано из оригинального (PDF) 1 ноября 2005 года . Проверено 28 сентября 2017 года .
  7. ^ a b Макмиллан, Нил (2006). AZ шрифтовых дизайнеров . Издательство Йельского университета Нью-Хейвен. п. 82. ISBN 0300111517.
  8. ^ Джеймс Рэйвен (2014). Издательский бизнес в Англии восемнадцатого века . Boydell & Brewer Ltd., стр. 56–7. ISBN 978-1-84383-910-1.
  9. ^ a b Мосли, Джеймс (1984). Образцы британского шрифта до 1831 года: список рук . Оксфордское библиографическое общество / Университет Рединга.
  10. ^ a b c Вольпе, Бертольд (1967). Винсент Фиггинс: Типовые образцы, 1801 и 1815 гг . Лондон: Историческое общество печати .
  11. ^ Кнопп, Джастин. «Типовые образцы из литейного цеха Винсента Фиггинса - 1815» . Типоретум . Проверено 10 октября 2017 года .
  12. ^ Фиггинс II, Винсент, изд. (1855). Игра Чесс . Проверено 28 октября 2017 года .
  13. Перейти ↑ Bowman, JH (1998). Типы греческой печати в Великобритании: с конца восемнадцатого века до начала двадцатого века . Салоники: Типофилия. С. 92–5. ISBN 9789607285201.
  14. Перейти ↑ Bowman, JH (1992). Типы греческой печати в Великобритании в девятнадцатом веке: каталог . Оксфорд: Оксфордское библиографическое общество. п. 40. ISBN 9780901420503.
  15. ^ a b Иллюстрации к истории литературы восемнадцатого века Джона Николса, том 8 . Дж. Б. Николс. 1858. С. 515–6.
  16. ^ a b c d Грей, Николет (1977). Орнаментированные гарнитуры XIX века .
  17. ^ a b c Мосли, Джеймс. «Нимфа и грот: обновление» . Блог Typefoundry . Проверено 12 декабря 2015 года .
  18. ^ Хефлер, Джонатан; Фрер-Джонс, Тобиас. «Страж: историческая справка» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 15 июля 2015 года .
  19. ^ a b Трейси, Уолтер . Аккредитивы . С. 79–85.
  20. ^ а б Мосли, Джеймс ; Шинн, Ник. «Две строчки на английском египетском (комментарии на форуме)» . Типофил . Проверено 30 октября 2017 года .[Т] шрифты Figgins «Sans-serif» (так называемые) заслуживают внимания. Фактически, можно сказать, что с этими типами шрифтовая фабрика Фиггинса привнесла дизайн в типографику, поскольку оригинальный египетский Caslon появлялся в образце лишь ненадолго и никогда не использовался в коммерческих целях. Один размер шрифта Figgins Sans-serif встречается в экземпляре, датированном 1828 годом (единственный известный экземпляр находится в университетской библиотеке в Амстердаме)… Это самоуверенный дизайн, который в больших размерах отказывается от монолинейной структуры буквы Caslon. для тонкой-толстой модуляции, которая останется стандартной моделью на протяжении 19 века, и ее все еще можно увидеть в ATF Franklin Gothic. Обратите внимание, что здесь нет строчных букв. Это появилось после 1830 года с инновационным сокращенным словом «Grotesque» литейной фабрики Thorowgood, которое обеспечило модель шрифта, который мог бы помещать большие размеры в ряды плакатов. Это дало дизайну альтернативное название, и обе новые особенности - сжатые пропорции и добавление строчных букв - разорвали связь с римскими заглавными буквами ... Но антикварные ассоциации дизайна все еще присутствовали, по крайней мере, в меньшем размеров, как показывает образец размера Pearl (четыре и три четверти точки) типа Фиггинса. Он использует текст латинской надписи, подготовленной для восстановленного Лондонского моста, который был открыт 1 августа 1831 года.
  21. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матьё; де Зоте, Йохан (1998). Образцы голландских основателей шрифтов из библиотеки KVB и других коллекций в библиотеке Амстердамского университета с историями представленных фирм . Де Граф. п. 15 . Проверено 4 августа 2017 года . Фиггинс 1828 [является] одной из двух известных копий, но с первым известным появлением второго шрифта без засечек в мире, а не в другой копии
  22. ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 121–2. ISBN 978-0-300-21929-6.
  23. ^ a b Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 35–6, 61, 84, 90. ISBN 9781568984278. Проверено 30 января 2016 года .
  24. ^ Мосли, Джеймс . «Английский язык» . Типа Литейный . Проверено 4 марта 2016 года .
  25. ^ а б Росс, Фиона. «Бенгальские типы Винсента Фиггинса». Матрица . 14 : 205–212.
  26. ^ Росс, Фиона (1988). Эволюция печатного бенгальского персонажа с 1778 по 1978 год (кандидатская диссертация) . SOAS Research Online (доктор философии). SOAS . Дата обращения 2 июля 2019 .
  27. ^ Баркер, Николас (1967). "Винсент Фиггинс Тип образцы 1801 и 1815 (обзор)". Коллекционер : 105–6.
  28. ^ «Новый тип для новой эры» . Newsweek . 14 июня 1999 . Проверено 30 октября 2017 года .
  29. ^ Брюс Уиллен; Нолен Штральз (23 сентября 2009 г.). Надпись и шрифт: создание букв и разработка гарнитур . Princeton Architectural Press. п. 57. ISBN 978-1-56898-765-1.
  30. ^ Палата общин Дебретта . 1870. с. 100 . Проверено 27 октября 2017 года .
  31. ^ «Печатник, который дал миру Sans Serif и помог построить церковь для Саутгейта» . Сообщество Палмерс Грин . Дата обращения 7 мая 2020 .
  32. ^ "Памятник Винсенту Фиггинсу, кладбище Нунхед" . Историческая Англия . Проверено 27 октября 2017 года .
  33. ^ "Фаррингдон-роуд" . Обзор Лондона . Британская история в Интернете . Проверено 27 октября 2017 года .
  34. ^ "Зарегистрированное строительное приложение" (PDF) . Ислингтонский совет . Проверено 27 октября 2017 года .
  35. ^ "НОМЕРА 113-117 (НЕЧЕТНЫЕ) И ПРИКРЕПЛЕННЫЕ РЕЙЛИНЫ" . Историческая Англия . Проверено 27 октября 2017 года .
  36. ↑ Энди Булл (10 августа 2007 г.). Основное руководство NCTJ по карьере в журналистике . Публикации SAGE. п. 261. ISBN. 978-1-84860-751-4.
  37. ^ «Свяжитесь с нами» . Фотографии компании . Проверено 27 октября 2017 года .
  38. ^ @stbridelibrary (15 февраля 2021 г.). «Литейная мастерская Винсента Фиггинса произвела учебно-боевую игру для военного ведомства. Она была основана на Кригсшпиле, изобретенном Георгом Рейсвицем для прусской армии. Игровые элементы сделаны из металлического сплава, отлитого в ручной форме, и окрашены для представления армий и ресурсов». (Твитнуть) - через Твиттер .
  39. ^ Lommen, Матье (1996). "История Lettergieterij 'Amsterdam' voorheen N. Tetterode (Typefoundry Amsterdam) 1851-19881". Quaerendo . 26 (2): 120. DOI : 10,1163 / 157006996X00089 .
  40. ^ Грей, Николет (1938). Орнаментированные шрифты и титульные листы девятнадцатого века .
  41. ^ Серый, Nicolete. «Дизайн шрифта с засечками в Англии 1815–1845 гг.». Журнал Типографского исторического общества . 15 : 1–28.
  42. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1970). «Толстые лица: их история, формы и использование». Избранные очерки по книгам и полиграфии . С. 409–415.
  43. ^ Твайман, Майкл . «Смелая идея: использование смелых шрифтов в девятнадцатом веке». Журнал Типографского исторического общества . 22 (107–143).
  44. ↑ AE Musson (5 ноября 2013 г.). Профсоюз и социальная история . Рутледж. п. 153. ISBN. 978-1-136-61471-2.
  45. ^ a b c Мосли, Джеймс (2001). «Воспоминания ученика-основателя шрифта». Матрица . 21 : 1–13.
  46. ↑ Образцы лицевых панелей, отлитые в исторической Лондонской литейной . Stevens Shanks & Sons Ltd (оцифровка: Библиотека шрифтов). c. 1933 . Дата обращения 7 мая 2020 .
  47. ^ Мосли, Джеймс. «Материалы типографского поиска» . Typefoundry (блог) . Проверено 27 октября 2017 года .
  48. ^ Доусон, Филипп. «Среда, 7 октября -« Type Talk »- основатель компании Southgate Винсент Фиггинс» . Крайст-Черч Саутгейт . Проверено 27 октября 2017 года .
  49. ^ "Original Sans Collection" . Коммерческая классика . Коммерческий тип . Дата обращения 7 мая 2020 .
  50. ^ Барнс, Пол . «Сокровище Святой Невесты: Часть II» . Тип журнала . Дата обращения 7 мая 2020 .
  51. ^ Коуэн, Кэти. «Macklin - это новый шрифт от Monotype, вдохновленный британским типографом Винсентом Фиггинсом» . Творческий бум . Проверено 10 марта 2021 года .
  52. ^ Барнс, Пол. «Прошлое есть настоящее с Полом Барнсом» . Vimeo . Введите @ Cooper . Проверено 10 марта 2021 года .
  53. ^ Verlomme, Мал. «Знакомьтесь, Маклин» . Vimeo . Монотипия . Проверено 10 марта 2021 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Образец печатных форм Винсента Фиггинса, основателя письма , 1834 г.
  • Винсент и Джеймс Фиггинс: Типовая книга, 1845 . Опубликовано сыновьями Фиггинса, которые взяли на себя его литейное производство после его выхода на пенсию в 1836 году; датируется годом после смерти Винсента Фиггинса. Он демонстрирует множество различных декоративных шрифтов того периода, в том числе некоторые известные орнаменты.
  • Галерея работ и памятных вещей Фиггинса Джеймса Мосли .
  • Типографское основание и печать в 19 веке (1900), книга внука Винсента Фиггинса Джеймса.
  • Образец V&J Figgins , 1858 г.?