Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Typefounding )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для программного обеспечения веб-журнала см. Подвижный тип .
Часть серии о
История печати
Ходовецкий Базедов Тафель 21 c Z.jpg
Печать на ксилографии200
Подвижный тип1040
Печатный станокc.  1440
Травлениеc.  1515
Меццо-тинто1642
Акватинта1772 г.
Литография1796 г.
Хромолитография1837 г.
Ротационный пресс1843 г.
Гектограф1860 г.
Офсетная печать1875 г.
Вёрстка чугуна1884 г.
Мимеограф1885 г.
Фотостат и ректиграф1907 г.
Снимок экрана1911 г.
Дубликатор духа1923 г.
Матричная печать1925 г.
Ксерография1938 г.
Искровая печать1940 г.
Фотонабор1949 г.
Струйная печать1950
Сублимация красителя1957 г.
Лазерная печать1969 г.
Термопечатьc.  1972 г.
Печать твердыми чернилами1972 г.
3D печать1986 г.
Цифровая печать1991 г.

Подвижный тип (американский английский, перемещаемый типа в британском английском) является системой и технологии в печати и типографии , которая использует подвижные компоненты для воспроизведения элементов документа ( как правило , отдельных буквенно - цифровых символов или знаков препинания ) , как правило , на среде бумаги .

Первая в мире технология печати с подвижным шрифтом для бумажных книг была изготовлена ​​из фарфора и была изобретена изобретателем Би Шэном (990–1051) примерно в 1040 году нашей эры в Китае во времена династии Северная Сун . [1] Первые печатные бумажные деньги с подвижным металлическим шрифтом для печати идентификационного кода денег были сделаны в 1161 году во время династии Сун. [2] В 1193 году в одной из книг династии Сун было описано, как использовать медный подвижный шрифт. [3] Самая старая из сохранившихся книг, напечатанных подвижным металлическим шрифтом, « Джикджи» , была напечатана в Корее в 1377 году во времена Корё. династия.

Распространение обеих систем подвижного типа в некоторой степени ограничивалось преимущественно Восточной Азией. На развитие печатного станка в Европе, возможно, повлияли отдельные спорадические сообщения о технологиях подвижного типа, возвращенных в Европу в результате возвращения бизнесменов и миссионеров в Китай. [4] [5] [6] Некоторые из этих средневековых европейских счетов до сих пор хранятся в библиотечных архивах Ватикана и Оксфордского университета среди многих других. [7]

Примерно в 1450 году Иоганнес Гутенберг представил в Европе металлический подвижный печатный станок, а также инновации в области литья на основе матрицы и ручной формы . Немаловажным фактором было небольшое количество буквенных символов, необходимых для европейских языков. [8] Гутенберг был первым, кто создал свои типовые изделия из сплава свинца , олова и сурьмы, и эти материалы оставались стандартными в течение 550 лет. [9]

Для алфавитных шрифтов установка подвижного шрифта выполнялась быстрее, чем печать на дереве . Металлические шрифты были более прочными, а надписи более однородными, что привело к типографике и шрифтам . Высокое качество и относительно низкая цена Библии Гутенберга (1455 г.) установили превосходство подвижных шрифтов в Европе, и использование печатных станков быстро распространилось. Печатный станок можно рассматривать как один из ключевых факторов, способствовавших эпохе Возрождения [10], и благодаря своей эффективности его использование распространилось по всему миру .

Изобретение в 19 веке набора чугунного металла и его последователей привело к упадку подвижного типа в 20 веке.

Предшественники подвижного типа [ править ]

Король Na золота печать , дарованная императором Guangwu Хань в Ване (Yayoi Япония) в 57 AD.
Запутанный фронтон из Алмазной сутры из династии Тана Китая, старейшей сохранившейся гравюры отпечатанных книги, AD 868 ( Британский музей )

Дырокол и монеты [ править ]

Методика импринтинга нескольких копий символов или знаков с мастер - типа пуансона изготовлен из твердого металла впервые разработана около 3000 г. до н.э. в древнем Шумере . Эти типы металлических штампов можно рассматривать как предшественников штампов для букв, адаптированных в более поздние тысячелетия для печати с помощью подвижного металлического шрифта. Цилиндрические печати использовались в Месопотамии для создания отпечатка на поверхности путем катания печати по влажной глине. [11]

Печати и штампы [ править ]

Основные статьи: штамп из глиняного кирпича , уплотнение цилиндра и Фестский диск.

Печати и штампы могли быть предшественниками подвижного типа. Неравномерное расположение отпечатков на кирпичных штампах, найденных в месопотамских городах Урук и Ларса , датируемых II тысячелетием до нашей эры , было предположено некоторыми археологами как свидетельство того, что штампы были сделаны с использованием подвижного шрифта. [12] Загадочный минойский языкФестский диск ок. 1800–1600 гг. До н.э. был рассмотрен одним ученым как ранний пример воспроизведения текста с многоразовыми символами: он мог быть получен путем вдавливания заранее сформированных иероглифических «печатей» в мягкую глину. Некоторые авторы даже рассматривают диск как технически отвечающий всем критериям определения, чтобы представить ранний случай использования подвижной печати. [13] [14]

Печать на ксилографии [ править ]

Основная статья: Ксилография

После изобретения бумаги во время китайской династии Хань письменные принадлежности стали более портативными и экономичными, чем кости, раковины, бамбуковые палочки, металлические или каменные таблички, шелк и т. Д., Которые использовались ранее. Однако копирование книг вручную все еще было трудоемким. Только в эпоху Сипин (172–178 гг. Н.э.), ближе к концу династии Восточная Хань, не появились печатные печати и монотипия . Вскоре его стали использовать для печати рисунков на ткани, а затем и для печати текстов.

Ксилография , изобретенная примерно в 8 веке во время династии Тан , работала следующим образом. Во-первых, аккуратно скопированный вручную шрифт был наклеен на относительно толстую и гладкую доску, причем лицевая сторона бумаги, которая была настолько тонкой, что она была почти прозрачной, прилипала к доске, а символы отображались перевернутыми, но отчетливо, так что что каждый удар можно было легко распознать. Затем резчики вырезали части доски, которые не были частью персонажа, так что символы были вырезаны рельефно, совершенно иначе, чем те, которые были вырезаны глубокой печатью. При печати выпуклые символы будут покрыты чернилами и покрыты бумагой. Если руки рабочих осторожно перемещаются по оборотной стороне бумаги, символы будут напечатаны на бумаге. От династии СунКсилография достигла своего расцвета. Хотя ксилография сыграла важную роль в распространении культуры, у нее были некоторые существенные недостатки. Во-первых, вырезание печатной формы требовало значительного времени, труда и материалов; во-вторых, хранить эти тарелки было неудобно; и, наконец, было сложно исправлять ошибки.

История [ править ]

Дополнительная информация: Высокая печать и история печати в Восточной Азии.

Керамический подвижный тип [ править ]

Китайские иероглифы расположены в форме будды на остатке страницы Сутры Амитаюрдхьяна, напечатанной в 1103 году ( династия Северная Сун ) керамическим подвижным шрифтом. Найдено в пагоде Байсян, Вэньчжоу. [15]

Би Шэн (毕 昇 / 畢 昇) (990–1051) разработал первую известную систему подвижного типа для печати в Китае около 1040 года нашей эры во время династии Северная Сун с использованием керамических материалов. [16] [17] Как описывает китайский ученый Шэнь Куо (沈括) (1031–1095):

Когда он хотел печатать, он брал железный каркас и ставил его на железную пластину. В нем он поместил типы, расположенные близко друг к другу. Когда рамка была заполнена, все составляло один сплошной блок шрифта. Затем он поставил его возле огня, чтобы согреть. Когда паста [сзади] слегка расплавилась, он взял гладкую доску и прижал ее к поверхности, так что печатный блок стал ровным, как точильный камень.

Для каждого персонажа было несколько типов, а для некоторых общих символов было двадцать или более типов каждого, чтобы быть готовыми к повторению символов на одной странице. Когда иероглифы не использовались, он прикреплял их к бумажным этикеткам, по одной этикетке для каждой группы рифм, и хранил их в деревянных ящиках.

Если бы нужно было напечатать только две или три копии, этот метод не был бы ни простым, ни легким. Но для печати сотен или тысяч копий это было на удивление быстро. Как правило, он держал две формы. Пока производился оттиск с одной формы, шрифт накладывался на другую. Когда печать одной формы была закончена, вторая была готова. Таким образом, две формы чередовались, и печать производилась с большой скоростью. [16]

В 1193 году Чжоу Бида , офицер династии Южная Сун, изготовил набор из глиняных подвижных типов в соответствии с методом, описанным Шен Го в его «Очерках о пруду снов» , и напечатал свою книгу « Заметки о нефритовом зале» (《玉堂 雜記》). ). [18] Керамический подвижный шрифт был также упомянут советником Хубилай-хана Яо Шу , который убедил своего ученика Ян Гу напечатать языковые буквицы, используя этот метод. [3]

Утверждение, что глиняные типы Би Шэна были «хрупкими», «непрактичными для крупномасштабной печати» и «недолговечными» [19], было опровергнуто более поздними экспериментами. Бао Шичэн (1775–1885) писал, что подвижный шрифт из обожженной глины был «твердым и жестким, как рог»; Эксперименты показывают, что глиняный узор после обжига в духовке становится твердым, и его трудно сломать, так что он остается неповрежденным после падения с высоты двух метров на мраморный пол. Длина глиняных подвижных фигурок в Китае составляла 1-2 сантиметра, а не 2 мм, поэтому они были твердыми, как рог. Но, подобно металлическому типу, керамический тип плохо удерживал китайские чернила и имел дополнительный недостаток в виде неравномерного соответствия типа, которое иногда могло быть результатом неравномерного изменения размера шрифта в процессе выпечки.[20]

Продолжаются дискуссии об успехе технологии керамической печати, поскольку не было обнаружено печатных материалов с керамическими подвижными типами. Однако исторически зарегистрировано, что он использовался в Китае еще в 1844 году от династии Сун до династии Цин. [18] [21] : 22

Подвижный шрифт был изобретен в династии Северная Сун примерно в 1041 году простым человеком Би Шэном . Подвижный шрифт Би Шэна был обожжен из фарфора . После его смерти керамический подвижный тип перешел к его потомкам. Следующее упоминание о подвижном шрифте произошло в 1193 году, когда главный советник Южной Сун Чжоу Бида (周 必 大) приписал Шэнь Куо метод печати с использованием подвижного шрифта . Однако Шен Куо не изобрел подвижный шрифт, а приписал его Би Шэну в своих очерках о пруду снов .

Деревянный передвижной тип [ править ]

Вращающийся образец деревянного шрифта в Китае из книги Ван Чжэня , опубликованной в 1313 году.

Би Шэн (990–1051) из династии Сун также стал пионером в использовании деревянного подвижного типа примерно в 1040 году нашей эры, как описано китайским ученым Шен Го (1031–1095). Однако от этой технологии отказались в пользу глиняных подвижных типов из-за наличия древесных волокон и неровностей деревянного типа после замачивания в чернилах. [16] [22]

В 1298 году , Ван Чжэнь (王祯/王禎), династии Юань правительственный чиновник Jingde County , провинция Аньхой , Китай, повторно изобрел способ изготовления подвижных деревянных типов. Он изготовил более 30 000 деревянных подвижных форм и напечатал 100 копий « Записи округа Цзиндэ» (《旌德 縣志》), книги, содержащей более 60 000 китайских иероглифов . Вскоре после этого он резюмировал свое изобретение в своей книге «Метод изготовления подвижных деревянных типов для печати книг».. Несмотря на то, что деревянный шрифт был более долговечным в условиях жесткой механической обработки, повторная печать изнашивала лица персонажей, и их можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и литья металлических деталей из углублений в меди, бронзе, железе или олове. Этот новый метод преодолел многие недостатки ксилографии. Вместо того, чтобы вручную вырезать отдельный блок для печати одной страницы, печать с подвижным шрифтом позволила быстро собрать страницу текста. Кроме того, эти новые, более компактные шрифты можно было повторно использовать и хранить. [16] [17]Ван Чжэнь использовал два вращающихся круглых стола в качестве подносов для разложения своих шрифтов. Первая таблица была разделена на 24 лотка, в которых каждый подвижный тип был разделен на категории на основе номера, соответствующего рифмующемуся образцу. Вторая таблица содержала разные символы. [3]

Набор металлических штампов в виде пластин может быть собран для формирования страниц, нанесенных чернилами и отпечатков страниц, сделанных при трении о ткань или бумагу. [17] В 1322 году офицер округа Фэнхуа Ма Чэндэ (馬 称 德) в Чжэцзяне изготовил 100 000 деревянных подвижных фигур и напечатал 43-томный Дасюэ Яньи (《大學 衍 義》). Деревянные подвижные типы постоянно использовались в Китае. Даже в 1733 году по приказу императора Цяньлуна было напечатано 2300-томное издание «Собрание драгоценных камней дворца Уин» (《武英殿 武英殿 珍 的) с 253 500 деревянными подвижными типами , и оно было завершено за один год. [3]

Известен ряд книг, напечатанных тангутским шрифтом в период Западная Ся (1038–1227), из которых, как полагают, когда-то когда-то напечатали Благоприятную Тантру Вседоступного Союза , обнаруженную в руинах пагоды на площади Байсигоу в 1991 году. во время правления императора Жэньцзун из Западной Ся (1139–1193). [23] Многие китайские эксперты считают, что это самый ранний из сохранившихся примеров книги, напечатанной с использованием деревянных подвижных шрифтов. [24]

Металлический подвижный тип [ править ]

Китай [ править ]

Страница из бронзовой подвижной книги Хуа Суя , напечатанной в 1490 году ( династия Мин )
На медной пластине напечатаны 5000- денежные бумажные деньги в 1215 году ( династия Цзинь ) с бронзовыми фальшивыми маркерами подвижного типа

По крайней мере 13 находок материалов в Китае указывают на изобретение бронзовой печати с подвижным шрифтом в Китае не позднее 12 века [25], когда страна производила крупномасштабные бумажные деньги с бронзовой пластиной и официальные документы, выпущенные Цзинь ( 1115–1234) и династии Южная Сун (1127–1279) со встроенными бронзовыми металлическими типами для маркеров защиты от подделки. Такая бумага денег печати может восходят к 11- м веке JIAOZI из Северной Сун (960-1127). [21] : 41–54

Типичным примером такого типа бронзового подвижного типа встраиваемой печати с медными блоками является напечатанный «чек» династии Цзинь с двумя квадратными отверстиями для встраивания двух бронзовых подвижных знаков, каждый из которых выбирается из 1000 различных знаков, так что каждая печатная бумага Примечание имеет другую комбинацию маркеров. На записке, напечатанной на медных блоках, датируемой 1215–1216 гг. Из коллекции « Иллюстрированных бумажных денег четырех династий» Ло Чжэньюя за 1914 год, изображены два специальных символа - один по имени Цзыляо , другой по имени Цзыхао, с целью предотвращения подделки; над Ziliao есть маленький символ (輶), напечатанный подвижным медным шрифтом, а над Zihaoесть пустое квадратное отверстие - видимо, связанный с ним тип металла меди был утерян. Другой образец денег династии Сун того же периода в коллекции Шанхайского музея имеет два пустых квадратных отверстия над Цзяо и Цзихоу из-за потери двух медных подвижных типов. Бронзовый блок династии Сун, залитый бронзовыми металлическими печатными бумажными деньгами подвижного типа, выпускался в большом количестве и оставался в обращении долгое время. [26]

В 1298 году в книге Цзао Хуози Иньшуфа (《造 活字 印》 / 《造 活字 印 12》) чиновника династии Юань (1271–1368) Ван Чжэнь упоминается оловянный подвижный шрифт, использовавшийся, вероятно, со времен династии Южная Сун (1127–1279) , но это было в значительной степени экспериментальным. [27] Это было неудовлетворительно из-за несовместимости с процессом рисования . [16] : 217 Но к концу 15 века эти проблемы были решены, и бронзовый шрифт стал широко использоваться в китайской печати. [28]

Во времена Монгольской империи (1206–1405 гг.) Печать с использованием подвижных шрифтов распространилась из Китая в Среднюю Азию. [ Необходимы разъяснения ] уйгуры Средней Азии использовали подвижный тип, их типа сценария заимствован из монгольского языка, некоторые с китайскими словами напечатанных между страницами - убедительными доказательствами , что книги были напечатаны в Китае. [29]

Во времена династии Мин (1368–1644) Хуа Суй в 1490 году использовал бронзовый шрифт в книгах. [16] : 212 В 1574 году огромная 1000-томная энциклопедия « Имперские чтения эпохи тайпин» (《太平 御 览》 / 《太平 御 覧》) была напечатана бронзовым подвижным шрифтом.

В 1725 году правительство династии Цин изготовило 250 000 бронзовых подвижных знаков и напечатало 64 комплекта энциклопедических статей «Гудзинь Тушу Цзичэн» (《古今 图书 集成》 / 《古今 圖書 集成》, « Полное собрание иллюстраций и письменных произведений с древнейших времен до наших дней» ). Каждый комплект состоял из 5 040 томов, всего 322 560 томов, напечатанных с использованием подвижного шрифта. [29]

Корея [ править ]

Корейский подвижный шрифт 1377 года, используемый для Jikji
Печатные страницы Джикджи

В 1234 году первые книги, о которых известно, что они были напечатаны металлическим шрифтом, были изданы в Корее при династии Корё . Они составляют набор ритуальных книг Sangjeong Gogeum Yemun , составленный Чхве Юн-ой . [30] [31]

Хотя эти книги не сохранились, самой старой книгой в мире, напечатанной на металлических подвижных шрифтах , является Jikji , напечатанная в Корее в 1377 году. [32] Азиатский читальный зал Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, демонстрирует образцы этого типа металла. . [33] Комментируя изобретение корейцами металлических типов, французский ученый Анри-Жан Мартин описал это как «[чрезвычайно похожее] на изобретение Гутенберга». [34] Тем не менее, корейская печать с подвижным металлическим шрифтом отличалась от европейской печати материалами, используемыми для печати, штампа, матрицы, формы и способом создания оттиска. [35]

Методы литья из бронзы, использовавшиеся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), были адаптированы для изготовления металлических шрифтов. Чосон Династия ученый Сонг Хён (성현,成俔, 1439-1504) записывает следующее описание процесса корейского шрифта литья:

Сначала в буке вырезают буквы. Уровень желоба заполняют мелким песком [глиной] тростникового побережья. Ксилографические буквы вдавливаются в песок, затем отпечатки становятся негативными и образуют буквы [слепки]. На этом этапе, помещая одну ванну вместе с другой, выливают расплавленную бронзу в отверстие. Жидкость течет внутрь, заполняя эти отрицательные формы, одна за другой становясь типом. Наконец, неровности соскабливают и подпиливают, а затем складывают в кучу для исправления. [30]

Потенциальное решение лингвистической и культурной проблемы, сдерживавшей подвижный шрифт в Корее на протяжении 200 лет, появилось в начале 15 века - за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижного шрифта в Европе, - когда Седжонг Великий разработал упрощенный алфавит из 24 символов ( хангыль ) для обычных людей, что могло бы сделать процесс преобразования типов и компоновки более осуществимым. Но культурная элита Кореи, «потрясенная идеей потерять ханджа , знак своей элитарности», задушила принятие нового алфавита. [17]

« Конфуцианский запрет на коммерциализацию книгопечатания» также препятствовал распространению подвижных шрифтов, ограничивая распространение книг, произведенных с использованием нового метода, правительству. [36] Этот метод был ограничен для использования королевской литейной только для официальных государственных публикаций, где основное внимание уделялось переизданию китайских классиков, утраченных в 1126 году, когда библиотеки и дворцы Кореи погибли в результате конфликта между династиями. [36]

Возникли научные дебаты и предположения относительно того, распространился ли восточный подвижный тип в Европе между концом 14 и началом 15 веков. [30] [6] : 58–69 [37] [5] [38] Например, авторитетные историки Фрэнсис Гис и Джозеф Гис утверждали, что «азиатский приоритет изобретения подвижного шрифта в настоящее время твердо установлен, и что китайско-корейская техника , или сообщение о его перемещении на запад почти наверняка ". [4] Однако Джозеф П. Макдермотт утверждал, что «Ни один текст не указывает на присутствие или знание какого-либо азиатского движимого типа или оттиска передвижного типа в Европе до 1450 года. Материальные свидетельства еще более убедительны». [38]

Европа [ править ]

Основные статьи: История западной типографики и распространение европейской печати с подвижным шрифтом
Революция Печати в 15 - м веке: в течение нескольких десятилетий около 270 европейских городов занял подвижный тип печати. [39]
Производство подвижной печати в Европе от Гутенберга до 1800 г. [40]

Йоханнес Гутенберг из Майнца , Германия, признан [ кем? ] первым изобрел металлическую печатную систему с подвижным шрифтом в Европе: печатный станок через 78 лет после того, как Jikji (первый подвижный металлический шрифт) был напечатан в Корее. Гутенберг, как ювелир , знал, как вырезать пуансоны для изготовления монет из форм. Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы отливки букв из матриц с помощью устройства, называемого ручным слепком . [6] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижных шрифтов в Европе, ручная форма, была первым практическим средством изготовления дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижным шрифтом жизнеспособным предприятием.

До Гутенберга переписчики вручную копировали книги на свитки и бумагу, а печатники печатали тексты с вырезанных вручную деревянных блоков. Оба процесса заняли много времени; даже небольшая книга может занять несколько месяцев. Поскольку вырезанные буквы или блоки были непрочными, а дерево восприимчиво к чернилам, блоки имели ограниченный срок службы.

Гутенберг и его коллеги разработали чернила на масляной основе , идеально подходит для печати с помощью печати на бумаге, и первые латинскими шрифтами . Его метод литья, возможно, отличался от ручного литья, использовавшегося в последующие десятилетия. Подробный анализ шрифта, использованного в его 42-строчной Библии, выявил отклонения в некоторых символах, которые нельзя отнести к растеканию чернил или износу шрифта под давлением пресса. Ученые предполагают, что типовые части могли быть отлиты из серии матриц, сделанных с помощью серии отдельных штрихов, производящих множество различных версий одного и того же глифа. [41] [ требуется цитата для проверки ]

Монтаж подвижным металлом - cca. 1920 г.

Это также было предложено [ кем? ], что метод, использованный Гутенбергом, включал использование одного пуансона для изготовления формы, но форма была такой, что процесс извлечения типа нарушал отливку, вызывая варианты и аномалии, и что, возможно, использовалась система пуансон-матрица. около 1470-х гг. [42]

Это повышает вероятность того, что развитие подвижного типа на Западе могло быть прогрессивным, а не единичным нововведением. [43]

Система подвижной печати Гутенберга быстро распространилась по Европе, от единственной печатной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, из них 50 в Италии . Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительный вклад внесли Николас Дженсон , Франческо Гриффо , Альд Манутиус и другие печатники Европы конца 15 века. Система печати подвижного типа Гутенберга предлагала ряд преимуществ по сравнению с предыдущими подвижными типами. Сплав свинец-сурьма-олово, используемый Гутенбергом, имел половину температуры плавления бронзы [44] [45].упрощение процесса отливки и использование многоразовых форм с металлической матрицей вместо одноразовых форм из песка и глины. Использование сплава сурьмы увеличило твердость типа по сравнению со свинцом и оловом [46] для повышения долговечности типа. Многоразовая металлическая матрица позволяла одному опытному рабочему производить от 4000 до 5000 отдельных типов в день [47] [48], в то время как Ван Чен заставлял мастеров работать 2 года, чтобы изготовить 60 000 деревянных типов [49].

Типографское [ править ]

Кусок из литого металлического типа, Garamond стиль длинный S я лигатуры . См. Также: Сортировка .

Этапы [ править ]

Создание шрифтов, как это практикуется в Европе и на Западе, состоит из трех этапов:

Штамповка
Если конструкция глифа включает в себя замкнутые пространства ( счетчики ) , то контрудар сделан [ кем? ] . Формы встречных элементов рельефно переносятся ( камея ) на конец прямоугольного бруска из мягкой стали с помощью специального гравировального инструмента, называемого гравером . Готовый контрпунш закаляют путем нагрева и закалки ( отпуска ) или воздействия цианидным раствором ( цементирование ). Затем контршпаком наносят удары по концу аналогичной прямоугольной стальной планки - буквенному штампу - чтобы произвести впечатление на встречные формы в виде углубленных пространств ( глубокой печати).). Внешний профиль глифа завершается соскабливанием резцом материала за пределами контрольных пространств, оставляя только штрих или линии глифа. Продвижение к законченному проекту проверяется последовательными дымозащитными покрытиями ; временные отпечатки, сделанные из тонкого слоя углерода, нанесенного на поверхность пуансона пламенем свечи. Готовый штамп для букв окончательно затвердевает, чтобы выдержать суровые условия воспроизведения путем нанесения ударов. Для каждой буквы или глифа, составляющих полный шрифт, производятся один контрпунш и один перфоратор.
Матрица
Дырокол используется [ кем? ], чтобы ударить по заготовке из мягкого металла, чтобы получить пресс-форму для негативных букв, называемую матрицей.
Кастинг
Матрица вставлена [ кем? ] в нижнюю часть устройства, называемого ручной пресс-формой . Форма закрывается, и металлический сплав расплавленного типа (состоящий в основном из свинца и олова с небольшим количеством сурьмы для упрочнения) заливается в полость сверху. Сурьма обладает редким свойством расширяться при охлаждении, придавая отливке острые края. [50] Когда типовой металл достаточно охладился, пресс-форма разблокируется и извлекается прямоугольный блок длиной примерно 4 см (1,6 дюйма), называемый сортом . Избыточный заброс на конце сорта, называемый хвостовиком, позже удаляется, чтобы сортировка соответствовала высоте, необходимой для печати, известной как «высота шрифта».

Национальные традиции [ править ]

Высота шрифта в разных странах была разной. Компания Monotype Corporation Limited в Лондоне, Великобритания, производила формы различной высоты:

  • 0,918 дюйма (23,3 мм): Великобритания, Канада, США
  • 0,928 дюйма (23,6 мм): Франция, Германия, Швейцария и большинство других европейских стран
  • 0,933 дюйма (23,7 мм): высота в Бельгии
  • 0,9785 дюйма (24,85 мм): голландская высота

В руководстве голландского принтера упоминается крошечная разница между французской и немецкой высотой: [51]

  • 62,027 балла Дидо = 23,30 мм (0,917 дюйма) = английский рост
  • 62,666 балла Дидо = 23,55 мм (0,927 дюйма) = французский рост
  • 62,685 балла Дидо = 23,56 мм (0,928 дюйма) = рост в Германии
  • 66,047 балла Дидо = 24,85 мм (0,978 дюйма) = голландская высота

Небольшие различия в высоте шрифта могут привести к довольно жирным изображениям символов.

В конце XIX века в Нидерландах оставалось всего две фабрики шрифтов: Johan Enschedé & Zonen в Харлеме и Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode . У них обоих была собственная высота шрифта: Enschede: 65 23/24 балла Didot и Амстердам: 66 1/24 балла Didot - достаточной разницы, чтобы предотвратить совместное использование шрифтов из двух наборов шрифтов: Enschede был бы слишком легким, или иначе шрифт Amsterdam будет напечатан довольно жирным шрифтом. Идеальный способ связать клиентов. [52]

В 1905 году голландское правительство Algemeene Landsdrukkerij , позднее: «Государственная типография» ( Staatsdrukkerij ) решила во время реорганизации использовать стандартный шрифт Didot высотой 63 пункта. Staatsdrukkerij-hoogte , на самом деле высота Бельгии, но этот факт не был широко известен [ кем? ] .

Верстка [ править ]

Ящик из литых металлических деталей и наборной бумаги в сборочной палочке.
Основные статьи: Набор текста и Тип дела

Современный передвижной тип заводского производства был доступен в конце 19 века. Он был проведен в типографии в случае работы , выдвижной ящик около 2 дюймов в высоту, ярд в ширину и около двух футов глубиной, с большим количеством маленьких отсеков для различных букв и лигатур. Самым популярным и принятым из вариантов оформления вакансий в Америке было дело о вакансиях в Калифорнии , получившее свое название от расположения литейных заводов на тихоокеанском побережье, которые сделали этот случай популярным. [53]

Традиционно заглавные буквы хранились в отдельном ящике или ящике, который располагался над ящиком, в котором находились другие буквы; вот почему заглавные буквы называются «прописными» символами, а не заглавные - «строчными». [54]

В отсеках также были разделители, которые представляют собой блоки пустого шрифта, используемые для разделения слов и заполнения строки текста , например em и en quads ( квадраты или пробелы. Квадрат - это блок шрифта, начертание которого ниже, чем печатные буквы. чтобы он сам не печатал.). Пробел em - это ширина заглавной буквы «M» - настолько широкая, насколько и высокая - в то время как пробел en означает пространство, равное половине ширины ее высоты (обычно это размеры для заглавной «N»).

Отдельные буквы объединяются в слова и строки текста с помощью составляющей палочки , а вся сборка плотно связана вместе, образуя изображение страницы, называемое формой , где все лицевые стороны букв имеют одинаковую высоту, чтобы сформировать плоскую поверхность. типа. Форму устанавливают на печатный станок , наносят тонкий слой вязкой краски и делают оттиски на бумаге под большим давлением в прессе. «Сортировка» - это термин, применяемый к специальным символам, не имеющимся в свободном доступе в типичном случае типа, таким как знак «@».

Тип металла в сочетании с другими методами [ править ]

Керамический шрифт из коллекции Университета Рединга .

Иногда ошибочно утверждается, что печать металлическим шрифтом пришла на смену прежним методам. В индустриальную эпоху методы печати выбирались в соответствии с поставленными задачами. Например, при печати крупномасштабных букв на плакатах и ​​т. Д. Металлический шрифт оказался бы слишком тяжелым и экономически невыгодным. Таким образом, крупногабаритный шрифт создавался как резными деревянными блоками, так и керамическими пластинами. [55] Также во многих случаях, когда требовался крупномасштабный текст, было проще передать работу художнику по вывеске, чем печатнику. Изображения могли быть напечатаны вместе с подвижным шрифтом, если они были сделаны в виде гравюр на дереве или гравюры на дереве, при условии, что блоки были сделаны на одной и той же высоте шрифта. Если металл Для изображений использовались такие методы, как медные пластины, тогда изображения и текст потребовали бы отдельных тиражей на разных машинах.

См. Также [ править ]

  • История печати в Восточной Азии
  • История западной типографики
  • Высокая печать
  • Odhecaton - первые ноты, напечатанные подвижным шрифтом
  • Распространение европейской печати подвижным шрифтом
  • Тип литейный завод
  • Верстка
  • Руководства по стилю

Ссылки [ править ]

  1. ^ Нидхэм, Джозеф (1994). Более короткая наука и цивилизация в Китае, Том 4 . Издательство Кембриджского университета. п. 14. ISBN 9780521329958. Би Шэн ... который первым изобрел около 1045 года искусство печати подвижным шрифтом.
  2. ^ 吉星, 潘.中國 金屬 活字印刷 技術 史. п. 41-54.
  3. ^ а б в г Уилкинсон 2012 , стр. 911.
  4. ^ a b Gies, Frances and Gies, Joseph (1994) Cathedral, Forge и Waterwheel: Technology and Invention in the Middle Age , New York: HarperCollins, ISBN 0-06-016590-1 , P 241 
  5. ^ a b Томас Франклин Картер , Изобретение печати в Китае и его распространение на запад , Рональд Пресс, Нью-Йорк, 2-е изд. 1955. С. 176–178.
  6. ^ a b c фон Поленц, Питер (1991). Deutsche Sprachgeschichte vom Spätmittelalter bis zur Gegenwart: I. Einführung, Grundbegriffe, Deutsch in der frühbürgerlichen Zeit (на немецком языке). Нью-Йорк / Берлин: Walter de Gruyter GmbH.
  7. ↑ Он, Чжоу (1994). «Распространение подвижного шрифта в Китае и Европе: почему были две судьбы?». Вестник международных коммуникаций . 53 (3): 153–173. DOI : 10.1177 / 001654929405300301 .
  8. Перейти ↑ Beckwith, Christopher I. (2009). Империи Великого шелкового пути: история Центральной Евразии от бронзового века до наших дней . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-15034-5.
  9. ^ Печать (публикация) в Encyclopdia Britannica Retrieved
  10. ^ Эйзенштейн, Элизабет Л., Революция печати в Европе раннего Нового времени , Cambridge University Press, 1983
  11. ^ Клер, Кейт; Бусик-Снайдер, Синтия (2012). Типографская рабочая тетрадь: учебник по истории, методам и искусству . Джон Вили и сыновья. п. 4. ISBN 978-1-118-39988-0.
  12. ^ Сасс, Бенджамин; Марцан, Иоахим (2010). Отпечатки арамейских и фигурных штампов на кирпичах VI века до нашей эры из Вавилона . Harrassowitz Verlag. стр. 11, 20, 160. ISBN 978-3-447-06184-1. "последний имеет клинописные знаки, которые выглядят так, как будто они сделаны подвижным шрифтом, и отпечатки Ассура демонстрируют то же явление.
  13. ↑ Герберт Э. Брекле, «Типографские принципы», Gutenberg-Jahrbuch , Vol. 72 (1997), стр. 58–63 (60f.)
  14. Перейти ↑ Hogan, C. Michael (29 декабря 2007 г.). «Кносские полевые заметки» . Современный антиквар . Проверено 15 августа 2012 .
  15. ^ 金, 柏 东 (1 февраля 2004 г.). «白象 塔 佛说 佛经》 的 发现 说起 活字印刷 与 温州 —— 看 我国 现存 的 活字印刷 子» .温州 会刊. 20 : 2 . Проверено 16 марта 2021 года .
  16. ^ a b c d e f Цзянь, Цуэн-Сюин (1985). Бумага и полиграфия . Нидхэм, Джозеф Наука и цивилизация в Китае . т. 5 часть 1. Издательство Кембриджского университета. С. 201–217. ISBN 978-0-521-08690-5.; также опубликовано в Тайбэе: Caves Books, Ltd., 1986.
  17. ^ a b c d Человек, Джон (2002). Революция Гутенберга: история гения, изменившего мир . Лондон: Заголовок книги. ISBN 978-0-7472-4504-9.Подробное исследование жизни и изобретений Гутенберга, переплетенных с лежащими в основе социальными и религиозными потрясениями средневековой Европы накануне Возрождения.
  18. ^ a b Сюй Иньун, Книги с подвижным шрифтом (徐 憶 農 《活字 本》) ISBN 7-80643-795-9 
  19. ^ Sohn, Pow-Key (1959). «Ранняя корейская печать». Журнал Американского восточного общества . 79 (2): 96–103. DOI : 10.2307 / 595851 . JSTOR 595851 . 
  20. ^ Наука и цивилизация , том 5, часть 1, Джозеф Нидхэм, 1985, Cambridge University Press, стр. 221. ISBN 0 521 08690 6 
  21. ^ a b Пань Цзисин, История техники печати подвижным металлическим шрифтом в Китае, 2001 г.
  22. ↑ Шен Куо . Очерки о бассейне мечты .
  23. ^ Чжан Yuzhen (張玉珍) (2003). «世界 上 現存 最早 的 木 活字 印本 - 宁夏 贺兰 山 方 塔 出土 西夏文 佛經 《吉祥 遍 口 和 本 讀》 介紹» [Самая старая сохранившаяся книга в мире, напечатанная деревянным подвижным шрифтом]. Библиотека и информация (《書 與 情报》) (1). ISSN 1003-6938 . Архивировано из оригинала на 2012-04-02. 
  24. ^ Хоу Цзяньмэй (侯 健美); Тонг Шуцюань (童曙泉) (20 декабря 2004 г.). «《大 夏 寻踪》 今 展 國 博» [«По следам Великого Ся», теперь экспонирующийся в Национальном музее]. Beijing Daily (《北京 日报》) .
  25. ^ "韩国 剽窃 活字印刷 发明 权 只是 第一步" . news.ifeng.com .
  26. ^ История подвижной печати в Китае , Пань Цзисин, профессор Института истории науки Академии наук, Пекин, Китай, английский реферат, стр. 273.
  27. ^ Ван Чжэнь (1298). Цзао Хуози Иньшуфа (《造 活字 印 書法》) .近世 又 铸 锡 作 字, 以 铁 条 贯 之 (перевод: в наше время существует подвижный тип плавленого олова, который соединяет их с железным прутом)
  28. ^ Цяня, Тсюэн-Hsuin (1985). Бумага и полиграфия . Нидхэм, Джозеф Наука и цивилизация в Китае . т. 5 часть 1. Издательство Кембриджского университета. п. 211. ISBN. 978-0-521-08690-5.
  29. ^ a b Китайская бумага и печать, история культуры , Цзянь, Цуэн-Сюин
  30. ^ a b c Томас Кристенсен (2007). «Повлияли ли восточноазиатские традиции печати на европейское Возрождение?» . Журнал "Искусство Азии" (в печати) . Проверено 18 октября 2006 .
  31. ↑ Sohn, Pow-Key (лето 1993 г.). «Печать с 8 века в Корее» . Кореана . 7 (2): 4–9.[ постоянная мертвая ссылка ]
  32. ^ Твайман, Майкл (1998). Руководство Британской библиотеки по печати: история и методы . Лондон: Британская библиотека. п. 21. ISBN 9780802081797.
  33. ^ Мировые сокровища Библиотеки Конгресса . Проверено 26 декабря 2006 года.
  34. ^ Бриггс, Аса и Берк, Питер (2002) Социальная история СМИ: от Гутенберга до Интернета , Polity, Кембридж, стр. 15–23, 61–73.
  35. ^ см. таблицу на странице 15 « Корейская типографика в 15 веке» , Хи-Джэ Ли, 72-я ГЕНЕРАЛЬНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ И СОВЕТ ИФЛА, 20–24 августа 2006 г., Сеул, Корея [1]
  36. ^ а б Берк
  37. ↑ Хуан Гонсалес де Мендоса (1585). Historia de las cosas más notables, ritos y costumbres del gran reyno de la China (на испанском языке).
  38. ^ a b Макдермотт, Джозеф П., изд. (2015). Книжные миры Восточной Азии и Европы, 1450–1850: связи и сравнения . Издательство Гонконгского университета. С. 25–26. ISBN 978-988-8208-08-1.
  39. ^ "Каталог кратких названий Incunabula" . Британская библиотека . Проверено 2 марта 2011 года .
  40. ^ Buringh, Eltjo; ван Занден, Ян Луитен (2009). «Картирование« подъема Запада »: рукописи и печатные книги в Европе, долгосрочная перспектива с шестого по восемнадцатый века». Журнал экономической истории . 69 (2): 409–445. DOI : 10.1017 / S0022050709000837 . JSTOR 40263962 стр. 417, таблица 2. 
  41. ^ Агуэра-и-Аркас, Блез; Пол Нидхэм (ноябрь 2002 г.). «Вычислительная аналитическая библиография». Материалы конференции Библиополиса Будущая история книги. Гаага ( Нидерланды ): Koninklijke Bibliotheek .
  42. ^ «Что изобрел Гутенберг? - Открытие» . BBC / Открытый университет . 2006 . Проверено 25 октября 2006 .[ мертвая ссылка ]
  43. ^ Адамс, Джеймс Л. (1993). Летающие контрфорсы, энтропия и уплотнительные кольца: мир инженера . Издательство Гарвардского университета . п. 80. ISBN 9780674306899. Есть печатные материалы из Голландии, которые предположительно предшествуют магазину в Майнце. Ранние работы над подвижным шрифтом во Франции также продолжались.
  44. ^ "Состав машины и тип металла" . Архивировано из оригинала на 2019-03-03 . Проверено 7 марта 2019 .
  45. ^ https://www.onlinemetals.com/meltpt.cfm
  46. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2019-02-26 . Проверено 7 марта 2019 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  47. ↑ "Scientific American Supplement", том 86, 13 июля 1918 г., стр. 26, HATHI Trust Digital Library
  48. ^ "Типографские полиграфические поверхности: технология и механизм их изготовления". Люсьен Альфонс Легро, Джон Кэмерон Грант, 1916, Longmans, Green, and Co., стр. 301
  49. ^ "Johannes Gutenberg And The Printing Press", Диана Чилдресс, 2008, Двадцать первый век Книги, Minneapolis, стр. 49
  50. ^ "Страница Answers.com о сурьме" . Энциклопедия науки и техники Макгроу-Хилла . Макгроу-Хилл. 2005-01-01 . Проверено 30 июня 2009 .
  51. ^ Blankenstein AHG, Wetser Ad: Zetten, uitgebreide leerstof, deel 1 , p. 26, Edecea, Hoorn, Нидерланды, 5-е издание, (~ 1952 г.)
  52. ^ PJW Oly де grondslag ван гет Bedrijf дер lettergieterij Амстердам, ранее N.Tetterode, издание:. Штихтинг Lettergieten 1983, Westzaan, стр 82-88
  53. ↑ Национальная ассоциация любительской прессы. Архивировано 2 ноября 2007 г.в Wayback Machine , Monthly Bundle Sample, Campane 194, The California Typecase, автор - Льюис А. Прайор (отредактированный)
  54. ^ Глоссарий терминов набора , Ричард Экерсли, Чарльз Эллертон, Ричард Хендель, стр. 18
  55. ^ Меггс, Филип Б., Первис, Олстон В. "Графический дизайн и промышленная революция" История графического дизайна . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley, 2006. стр. 139.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Несбитт, Александр. История и техника письма (c) 1957, Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-40281-9 , Номер карточки каталога Библиотеки Конгресса: 57-13116. Издание Dover представляет собой сокращенное и исправленное переиздание работы, первоначально опубликованной в 1950 году компанией Prentice-Hall, Inc. под названием Lettering: The History and Technique of Lettering as Design . 
  • Классическое руководство по технологии ручного пресса:
Моксон, Джозеф (1683–1684). «Упражнения Mechanick по всему искусству печати» (изд. Герберт Дэвис и Гарри Картер. Нью-Йорк: Dover Publications, 1962, переиздание под ред.). Цитировать журнал требует |journal=( помощь )

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Международного музея печати
  • Категория: Типографские символы - Статьи, связанные с типографскими символами