Filles де Килиманджаро (французскийдлядевочек на Килиманджаро ) является студийный альбом американскогоджазовоготрубачаМайлза Дэвиса. Он был записан в июне и сентябре 1968 года и выпущен наColumbia Records. Он был выпущен в Соединенном Королевстве дочерней компанией компанииColumbia (CBS)в 1968 году [4] и в Соединенных Штатах в феврале 1969 года. Альбом является переходной работой для Дэвиса, который стилистически отошел от акустических записей со своим вторым «великим». «квинтет» своего «электрического» периода. Filles de Kilimanjaro был хорошо принят критиками современной музыки, которые считали его важным релизом в современном джазе.
Filles de Kilimanjaro | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Майлз Дэвис | ||||
Выпущенный | 5 февраля 1969 1968 (Великобритания) [1] | |||
Записано | 19–21 июня и 24 сентября 1968 г. | |||
Студия | Columbia 30th Street Studio , Нью-Йорк | |||
Жанр | ||||
Длина | 56 : 30 | |||
Этикетка | Колумбия | |||
Режиссер | Тео Масеро | |||
Хронология Майлза Дэвиса | ||||
|
Задний план
На июньских сессиях присутствовали Уэйн Шортер на саксофоне, Херби Хэнкок на электрическом пианино Rhodes , Рон Картер на электрическом басу и Тони Уильямс на барабанах. На сентябрьских сессиях Хэнкока заменил Чик Кориа , а Картера - Дэйва Холланда , что сделало Филеса де Килиманджаро последним альбомом Майлза, в котором будет представлен его Второй великий квинтет, хотя все, кроме Картера, сыграют на его следующем альбоме In A Silent Way . Во время сентябрьских сессий Холланд играл на акустическом бас-гитаре, а Кориа играл на пианино RMI Electra в дополнение к акустическому. [5] : 52 Это первые известные записи Холланда и Кориа с Дэвисом. Альбом был спродюсирован Тео Масеро и спроектирован Фрэнком Лайко и Артуром Кенди. Вскоре после сессий Filles de Kilimanjaro , в ноябре 1968 года Дэвис провел следующие сессии с дополнительным персоналом, включая Джо Завинула (орган) и Джека ДеДжонетта (барабаны); однако эти записи были списаны на несколько лет, пока не были выпущены на компиляциях в 1970-х и 1980-х годах. Все это, а также сентябрьские записи Filles de Kilimanjaro , в конечном итоге были включены в бокс-сет Complete In a Silent Way Sessions в 2001 году.
Название альбома частично относится к Kilimanjaro African Coffee, компании, в которую Дэвис вложил финансовые средства. [6] : 272 Дэвис решил перечислить все названия песен на французском, чтобы придать альбому экзотический оттенок. [6] : 272 Дэвис женился на Бетти О. Мабри Дэвис в сентябре 1968 года и назвал ее « мадемуазель Мабри (мисс Мабри)». [5] : 52 Сама песня была записана в том же месяце, что и свадьба Дэвиса [5] : 52 и Бетти появилась на обложке альбома. [6] : 269
Состав и исполнение
Альбом можно рассматривать как переходную работу между преимущественно акустическими записями Дэвиса со Вторым квинтетом и его более поздним электрическим периодом (например, Bitches Brew ). Он пропитан пьянящей абстракцией 1960-х, но внимателен к блюзовым тонам, электронным текстурам и танцевальным ритмам более позднего джазового фьюжн . [8] Дэвис, очевидно, видел в этом переходную работу для себя, поскольку альбом стал первым в серии его релизов с подзаголовком «Направления в музыке Майлза Дэвиса». Однако автор Пол Тинген отмечает, что в то время как Картер и Хэнкок играли на электрических инструментах на первом сеансе записи, более поздний сеанс был чем-то вроде возврата, в котором Холланд играл только акустический бас, а Кориа играл и на акустическом, и на электрическом пианино. [5] : 52 Стэнли Крауч , стойкий критик использования Дэвисом электрических инструментов, назвал альбом «последней важной джазовой записью трубачей». [5] : 40,46 Известный лингвист и биограф Майлза Дэвиса Джек Чемберс позже писал, что группа стремилась выйти за пределы своей обычной минимальной структуры и найти общее настроение, желая, чтобы слушатели «открыли единство пьес, а не просто находили его. , поскольку зрители должны обнаружить единство в картине с несколькими одновременными перспективами ». [9]
Мелодическая сложность "Petits Machins (Little Stuff)" подчеркивает интерес Дэвиса к отходу от пост-боповой структуры к звукам и текстурам его последующей фьюжн-работы. [7] Музыкальный писатель Маркус Синглетари так прокомментировал его сложность: «В соответствии с общей концепцией Filles de Kilimanjaro , мозаика контролируемого хаоса становится определяющим звуком« Little Stuff »». [10] На записи квинтет выражает11
4метр с повторяющимся риффом и хроматически восходящими доминантными гармониями в первой части записи. [7] Вторая часть переходит к контрастной части из 10 тактов в4
4метр, с открытыми шестью тактами, опирающимися на точку педали F в басу, выше которой происходит смещение гармоний в каждом такте. [7] Секция статической педали F уступает место синкопированной прогрессии с метрами с семи до восьми и смене баса в метрах с девятого по десять, поскольку квинтет вносит изменения во вторую часть во время импровизаций. Музыкальный теоретик Кейт Уотерс приводит это в качестве примера «уже давно уже изношенной практики Дэвиса по удалению метрики», в которой на протяжении всего соло трубы квинтет поддерживает повторяющийся цикл из девяти тактов, а не из 10 тактов второй части. слышно во время первого раздела. [7] Квинтет пропускает такт 10 второй части во время соло и сохраняет гармоническую последовательность тактов с 1 по 9. Как и в первой части, синкопированная прогрессия происходит в такте 7, но Картер не участвует в воспроизведении синкопирования метров. с семи до восьми во время импровизаций, в то время как Хэнкок интерпретирует эту прогрессию более свободно. [7] Синглетарий сказал о его музыкальном значении:
Тот факт, что эти музыканты в большинстве своем инстинктивно следуют друг за другом на такой неопределенной территории, потрясает. Отсутствие какой-либо формы действительной стандартизации, эти редкие проблески мыслительных процессов гениев подтверждают, что их особый язык невозможно воспроизвести каким-либо образом, который бы воздал должное этой оригинальной записи. Хотя этот трек относительно краток, он является изюминкой альбома, и его значение для джаза остается равносильным. Благодаря этому была достигнута вершина творчества в карьере Майлза, и трек также показывает, почему каждый музыкант здесь считается новатором высшего рейтинга. [10]
- Маркус Синглетари
Как и в случае с заглавной песней альбома, квинтет не возвращается к первому разделу, и запись завершается второй импровизацией Дэвиса. [7]
Гил Эванс , с которым Дэвис ранее сотрудничал, помогал сочинять, аранжировать и продюсировать альбом, хотя в титрах он не упоминается. [6] : 273 Эванс стал одним из соавторов " Petits Machins ", которые он позже записал как "Eleven" вместе с собой и Дэвисом в списке соавторов. [6] : 273 Песня « Mademoiselle Mabry (Miss Mabry)», приписываемая Дэвису, на самом деле является переработкой Джилом Эвансом « The Wind Cries Mary » Джими Хендрикса (Дэвис и Эванс несколько раз встречались с Хендриксом для обмена идеями. ). [6] : 271 В то же время некоторые части песни напоминают " На Бродвее " Манна , Вейля , Лейбера и Столлера . [5] : 52
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [3] |
Down Beat | [11] |
Энциклопедия популярной музыки | [12] |
Пингвин: Путеводитель по джазу | [13] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [14] |
Руководство по записи джаза Rolling Stone | [15] |
Sputnikmusic | 4,5 / 5 [16] |
Том Халл - в сети | A– [17] |
Необрезанный | [8] |
В современном обзоре Rolling Stone утверждалось, что «никакое пошаговое описание здесь не может передать красоту и интенсивность. Песен пять, но на самом деле они сочетаются друг с другом как пять выражений одной и той же основной пьесы, одна выдержанная. Работа". [8] В ретроспективе альбома Uncut назвал его «шедевром тропической экзотики». [8] Штатный автор Sputnikmusic Тайлер Фишер прокомментировал, что исполнители ритм-секции «звучат совершенно новаторски и свежо» и «Вся группа, в обоих квинтетах, очень хорошо осведомлена друг о друге и точно знает, куда идет каждый солист». Он объяснил это «более авангардным настроением» «отсутствием формы и постоянным взглядом на многие будущие мероприятия», назвав его «полностью приятным прослушиванием, демонстрирующим достаточно разнообразия и виртуозности, чтобы не сделать 70-минутный альбом чем-то интересным». утомительно слушать ». [16] Редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевин назвал его музыку «неприхотливо авантюрной, основанной на драйвовых, слегка фанковых ритмах и блюзовом рычании Майлза, украшенной странными, красочными росчерками группы. [...] Где Miles in the Sky немного извилистый , он гораздо более сфокусирован », назвав его« лебединой песней для его второго классического квинтета, возможно, лучшего коллектива музыкантов, с которым он когда-либо работал ». [3] Эрлевин также назвал альбом «началом новой фазы для Майлза, местом, где он с головой окунулся в джаз-рок-фьюжн», и прокомментировал его значение в каталоге Дэвиса:
Что делает этот альбом таким увлекательным, так это то, что в нем можно услышать переломный момент - хотя весь его квинтет последовал за ним в слияние (трое из его музыкантов второго плана были на In a Silent Way ), можно услышать, как все они порывают с традиционными представлениями о музыке. то, что составляло даже авантюрный джаз, превращаясь во что-то новое [...] [C] определенно музыка, которая расцвела на In a Silent Way, все еще была в фазе зарождения, и, несмотря на прикосновения рок-блюз-н-фанк здесь , музыка не летает и не ищет, как это делала Нефертити . Но это неплохо - эта золотая середина между авантюрным бопом середины 60-х и фьюжном конца 60-х приносит свои плоды, потому что можно услышать, как великие музыканты находят основу для новой формы. [3]
- Стивен Томас Эрлевин
Критик Down Beat Джон Эфланд назвал Filles de Kilimanjaro «стилистическим предшественникомнеизменнопопулярнойпесни In a Silent Way 1969 года», написав, что « Filles исполняется (и редактируется) как сюита, с ощущением потока, в отличие от всего, что записал Дэвис. до этого момента. Этот поток усиливается музыкой, сыгранной в одной тональности (F), всего с пятью «мелодиями», с настроением и ритмами, которые постепенно меняются от начала до конца ». [9] Эфланд заключил в своем обзоре: «Между прочим, Filles de Kilimanjaro - это поворотный альбом, не похожий ни на один другой для Дэвиса: впервые его бибоп-корни были существенно оборваны, рок-ритмы, электричество и остинато-ориентированные басовые партии. теперь господствует ". [9] Джим Сантелла из All About Jazz написал, что музыка альбома «пронизана лиризмом, который по-прежнему высоко ценится в сегодняшнем формате», заключая в своем обзоре, что « Filles De Kilimanjaro остается одним из классических альбомов их сотрудничества и представляет собой звездный час в современном джазе ». [18]
Отслеживание
Все песни были приписаны Майлзу Дэвису.
Нет. | Заголовок | Дата записи и студия | Длина |
---|---|---|---|
1. | "Фрелон Брун" ( Коричневый шершень ) | 24 сентября 1968 года, Columbia 30th Street Studio | 5:39 |
2. | "Tout de Suite" ( Прямо сейчас ) | 20 июня 1968 года, Columbia 30th Street Studio. | 14:07 |
3. | "Petits Machins" ( Мелочи ) | 19 июня 1968 года, Columbia 30th Street Studio. | 8:07 |
Нет. | Заголовок | ... | Длина |
---|---|---|---|
1. | "Filles de Kilimanjaro" ( Девушки Килиманджаро ) | 21 июня 1968 года, Columbia Studio B | 12:03 |
2. | «Мадемуазель Мабри» ( мисс Мабри ) | 24 сентября 1968 года, Columbia 30th Street Studio | 16:32 |
Нет. | Заголовок | ... | Длина |
---|---|---|---|
6. | "Tout de suite" (альтернативный вариант) | 20 июня 1968 года, Columbia 30th Street Studio. | 14:36 |
Персонал
- Майлз Дэвис - труба
- Уэйн Шортер - тенор-саксофон
- Херби Хэнкок - электрическое пианино в "Tout de Suite", "Petits Machins" и "Filles de Kilimanjaro"
- Чик Кориа - фортепиано , электро-фортепиано RMI на песни «Фрелон Брюн» и «Мадемуазель Мабри»
- Рон Картер - электробас в "Tout de Suite", "Petits Machins" и "Filles de Kilimanjaro".
- Дэйв Холланд - контрабас в песнях "Frelon Brun" и "Mademoiselle Mabry"
- Тони Уильямс - ударные
Производственный персонал
- Тео Масеро - производство
- Фрэнк Лайко, Артур Кенди - инженерное дело
- Hiro - обложка
Рекомендации
- ^ Майлз Дэвис. Com
- Перейти ↑ Bailey, C. Michael (11 апреля 2008 г.). «Майлз Дэвис, Майлз Смайлз и изобретение пост-бопа» . Все о джазе . Проверено 23 февраля 2013 года .
- ^ a b c d Эрлевин, Стивен Томас (1 ноября 2001 г.). Filles de Kilimanjaro - Майлз Дэвис | AllMusic: Обзор . Allmusic . Проверено 3 апреля 2011.
- ^ Запись на Discogs
- ^ а б в г д е Тинген, Пол (2001). Miles Beyond: Электрические исследования Майлза Дэвиса, 1967–1991 (первое печатное издание). Нью-Йорк: Billboard Books . ISBN 0-8230-8346-2.
- ^ а б в г д е Свед, Джон (2002). Так что: Жизнь Майлза Дэвиса (первое издание). Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 0-684-85982-3.
- ^ Б с д е е г Воды (2011), стр. 257.
- ^ a b c d Майлз Дэвис - Альбом компакт-диска Filles De Kilimanjaro . Муз . Проверено 3 апреля 2011.
- ^ a b c Ephland (2007), стр. 315.
- ^ a b Singletary, Маркус (9 ноября 2008 г.). Майлз Дэвис: Маленькие машины (мелочи) - Jazz.com | Джазовая музыка - Джазовые исполнители - Новости джаза Архивировано 11 февраля 2010 г. в Wayback Machine . Jazz.com. Проверено 3 апреля 2011.
- ^ Ephland (2007), стр. 306.
- ^ Ларкин, Колин (2011). «Майлз Дэвис». Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 0857125958.
- ^ Кук, Ричард ; Брайан Мортон (2008) [1992]. Путеводитель по джазовым записям Penguin . Путеводитель по джазу «Пингвин» (9-е изд.). Нью-Йорк: Пингвин. п. 346. ISBN. 978-0-14-103401-0.
- ^ Консидайн, JD Brackett, Nathan with Hoard, Christian eds. (2 ноября 2004 г.). «Майлз Дэвис». Путеводитель по новому альбому Rolling Stone : 214–220. Некоторые страницы размещены в The New Rolling Stone Album Guide . Google Книги . Проверено 3 апреля 2011.
- ^ Свенсон, Дж., Изд. (1985). Руководство по записи джаза Rolling Stone . США: Random House / Rolling Stone. С. 58 . ISBN 0-394-72643-X.
- ^ a b Фишер, Тайлер (20 августа 2006 г.). Майлз Дэвис - Filles de Kilimanjaro (обзор персонала) | Sputnikmusic . Sputnikmusic . Проверено 3 апреля 2011.
- ^ Халл, Том (nd). «Список оценок: Майлз Дэвис» . Том Халл - в сети . Проверено 22 июля 2020 года .
- ^ Сантелла, Джим (1 августа 2002). Майлз Дэвис | Filles De Kilimanjaro . Все о джазе . Проверено 3 апреля 2011.
Библиография
- Алкиер, Франк; Джон Эфланд; Говард Мандель (2007). Читатель Майлза Дэвиса . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 978-1-4234-3076-6.
- Уотерс, Кит (2011). Студийные записи квинтета Майлза Дэвиса, 1965–68 . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-539383-5.
Внешние ссылки
- Filles de Kilimanjaro в Discogs