Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фильм-поэма (также называемый поэтический авангард фильма , стих фильм или стих документальный или фильм Поэма без дефиса) [1] представляет собой метку первого применительно к американским авангардных фильмов , выпущенных после Второй мировой войны . [2] В это время обсуждались отношения между фильмом и поэзией. Джеймс Петерсон в Dreams of Chaos, Visions of Orderсказал: «На практике этикетка стихотворения фильма была прежде всего эмблемой отличия авангарда от коммерческого повествовательного фильма». Петерсон сообщил, что в 1950-х годах в обзорах авангардных фильмов «обычно выделялись два жанра: кинопоэма и графическое кино». [3] К 1990-м годам авангардное кино включало термин «фильм-поэма» в дополнение к различным направлениям кинопроизводства. [4] Стихи-фильмы считаются «личными фильмами» и рассматриваются «как автономные, стоящие отдельно от традиций и жанров». Это «открытый, непредсказуемый опыт» из-за отказа от внешних ожиданий, основанных на коммерческих фильмах. Петерсон сказал: «Циклы ожидания и удовлетворения зрителя в первую очередь проистекают из фильма»внутренняя структура ». [5]Стихи к фильму носят как личный, так и личный характер: «Многие стихотворения из фильмов отражают интимные моменты жизни режиссера». [6]

История [ править ]

Дэвид Э. Джеймс и Сара Нили - два академика, которые стремились исследовать отношения между поэзией и кино. Джеймс пишет об идее поэта: «В современном мире поэт обозначает предпочтительную среду; но это слово также подразумевает способ социальной (не) вставки. Это свидетельствует о культурной практике, которая, будучи экономически незначительной, остается экономически неинкорпорированной и, таким образом, сохраняет возможность культурного сопротивления ». Дэвид Э. Джеймс пишет о Стэне Брэхейдже: «Постановка режиссера как поэта содержала как теоретические, так и практические компоненты. Он включал концептуализацию кинохудожника как отдельного автора, романтика.создатель - концептуализация, ставшая возможной благодаря производству такой традиции из предыдущей истории кино; и это потребовало рабочей организации, способа производства и распределения, альтернативного технологиям, трудовой практике и институциональной интеграции Голливуда ». [7]

В своем эссе « Поэзия-фильмы» и «Стихи из фильмов в стихах из фильмов» Уильям К. Уиз проводит различие между поэзией-фильмом, в котором фильм используется для «иллюстрации» стихотворения, и стихотворениями из фильма, в которых «синтез поэзии и фильма вызывает ассоциации, коннотации и ассоциации». метафоры ни словесный, ни визуальный текст не могут произвести сами по себе ». [8]

Примеры [ править ]

Примерами фильма, который подходит к первому, является « Манхатта» (1921) Чарльза Шилера и Пола Стрэнда с использованием стихотворения Уолта Уитмена , а во втором - « Сетки дня» (1943) Майи Дерен и Александра Хамммида.   Film Poems - это гастрольная программа фильмов, исследующих взаимосвязь между фильмами и поэзией, которую курировал режиссер Питер Тодд, и которая была показана в Национальном кинотеатре Лондона в феврале 1998 года, а в следующем году была показана в качестве гастрольной программы на различных площадках при поддержке Совета по искусству. Англии и BFI Touring Unit (за которыми последуют еще три программы стихотворений из фильмов). [9] [10]В эту программу вошли два фильма режиссера и поэтессы Маргарет Тейт, которые отображали диапазон и структуру ее работ: один фильм Хью МакДиармид «Портрет» (1964), в котором поэт МакДиармид читает свою собственную работу, в то время как другой « Воздушный» (1974) без слов. и который автор Али Смит описал как «маленькое стихотворение». [11] Сара Нили также пишет об этом фильме: «В этом фильме Тейт отказался от включения устного слова в саундтрек: вместо этого поэзия фильма полностью основана на изображении и звуке,« подчеркивающем » Воздушное движение, кажется прекрасным воплощением идеи Тейта о том, как стихотворение из фильма. [12] Софи Майер в фильме «Как британская поэзия полюбила фильм»сказала, что Маргарет Тейт создавала свои фильмы в основном самостоятельно, где она жила, и ее можно было бы охарактеризовать как «единственную британскую художницу, действительно создающую стихи для фильмов». [13]

Другие известные стихотворения из фильмов [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Питер Аткинсон. «Поэтическая лицензия: вопросы значения и авторства в британском телевизионном документальном фильме, 1986-96» .
  2. Перейти ↑ Peterson 1994 , p. 10
  3. Перейти ↑ Peterson 1994 , p. 29
  4. Перейти ↑ Peterson 1994 , p. 30
  5. Перейти ↑ Peterson 1994 , p. 31 год
  6. Перейти ↑ Peterson 1994 , p. 32
  7. ^ Джеймс, Дэвид E (1989). Аллегории кино: американский фильм шестидесятых . Издательство Принстонского университета. п. 32. ISBN 0691006040.
  8. ^ «Стихи из фильма» . Маргарет Тейт 100 . Проверено 7 мая 2020 .
  9. ^ Тодд, Питер (июнь 2019). Серия стихов из фильмов 1-4 (1999-2003) - и несколько мыслей . Jugend ohne Film, № 1, Поэзия: Поэзия.CS1 maint: location ( ссылка )
  10. ^ «Архив поэзии» . Jugend ohne Film (на немецком языке) . Проверено 7 мая 2020 .
  11. ^ Тодд и Кук (2004). Сюжеты и эпизоды: читательница Маргарет Тейт . Тейт, Маргарет, 1918-1999 гг., Тодд, Питер, Кук, Бенджамин. Лондон: ЛЮКС. п. 18. ISBN 0-9548569-0-2. OCLC  62119997 .
  12. ^ Нили, Сара (2017). Между категориями: фильмы Маргарет Тейт: портреты, стихи, звук и место . Peter Lang Ltd, Международное академическое издательство. п. 149.
  13. ^ Оксфордский справочник современной британской и ирландской поэзии . Робинсон, Питер, 1953- (Первое изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 2013. ISBN. 978-0-19-959680-5. OCLC  809977205 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  14. ^ " ' প্রচণ্ড বৈদ্যুতিক ছুতার' ও একটি চিন্তা" . чарбак . чарбак. 6 сентября 2015 . Проверено 6 сентября 2015 года .
  15. ^ "কম বাজেটের প্রতিবাদ" . Эбела . ABP Group. 23 сентября 2014. Архивировано из оригинала 18 января 2016 года . Проверено 23 сентября 2014 года .
  16. ^ "মলয় বিদ্যুৎ" . Анандабазар Патрика . ABP Group. 29 октября 2014 . Проверено 29 октября 2014 года .
  17. ^ "কয়েক জন কলেজ পড়ুয়া" . эи самай . Times Group. 6 октября 2014 . Проверено 6 октября 2014 года .

Ссылки [ править ]

  • Петерсон, Джеймс (1994). Мечты о хаосе, видения порядка: понимание американского авангардного кино . Современный фильм и телевидение. Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-2457-8.