- для бельгийского ансамбля старинной музыки см .: Capilla Flamenca
Фламандская часовня (испанский: Капелла Flamenca) была один из двух хоров , используемых Филиппа II в Испании , другие испанской часовня (или Капелла española).
La Grande Chapelle [ править ]
Филипп I Кастильский , «Филипп Красивый», сын Максимилиана I, императора Священной Римской империи и Марии Бургундской , расширил Большую Шапель в Нидерландах, в состав которой входили Александр Агрикола и Пьер де Ла Рю . После его свадьбы с Хуаной Кастильской (1496 г.) часовня сопровождала его на вершину в Толедо, Испания, в 1502 г. и снова в Испанию в 1505 г., где он внезапно скончался в Бургосе в 1506 г., хотя не был похоронен в течение трех лет, пока его вдова Хуана " «сумасшедшие» были отправлены в приют в 1508 году, когда Великая капелла , или капилла , вернулась в Брюссель.
При регентстве Маргарет (регент 1506–1517) [ править ]
Сестра Филиппа эрцгерцогиня Маргарет Австрийская стала регентшей при младенческом Карле V, и она восстановила бургундский музыкальный центр в Мехелене с композиторами Антуаном Брумелем , Пьером де Ла Рю , Антуаном де Лонгеваль , Пьеркином де Терашем и Марбрианом де Орто в качестве директора. придворная часовня, Великая Шапель . Маргарет обеспечила полное музыкальное образование своему племяннику Чарльзу и его старшей сестре Марии Австрийской . После смерти Маргарет Чарльз назначил свою сестру губернатором Нидерландов в 1531–1555 годах в Брюсселе , где Бенедикт Аппенцеллербыл хозяином придворной часовни. Еще одним любимым композитором Маргарет был Жоскен де Пре .
При Карле V (годы правления 1517–1556) [ править ]
Карл V, император Священной Римской империи, достиг совершеннолетия в 1515 году, что позволило ему управлять бургундскими территориями, которые он унаследовал. Он взошел на трон Испании в 1517 году вместе с капельным хором своей бабушки Изабеллы Католической , а затем в 1519 году Карл стал императором Священной Римской империи.
Среди его маэстро капильи были Адриен Пикарт, Томас Креквийон , Корнелиус Канис и Николас Пайен . Николя Гомбер занимал пост мастера хористов до своей опалы. В 1526 году, когда Чарльз женился на Изабелле Португальской, у нее также было собственное хозяйство, в том числе органист Антонио де Кабесон . Карл назначил своего сына Филиппа регентом Испании в 1543 году, а затем полностью отрекся от престола в 1556 году, когда Филипп получил Испанию, Нидерланды и владения в Новом Свете, а младший брат Карла Фердинандполучил австро-венгерские земли Империи. Карл удалился в монастырь Юсте, где его маэстро де капилья был монах Хуан де Вильямайор. До того, как Филипп II Испанский унаследовал капиллу фламенка от своего отца, он уже унаследовал часть часовни своей матери в 1539 году, а с 1548 года две часовни, как у императора, одна в Кастилии, одна в Бургундии, капилла фламенка , хотя в 1554 году после его женитьбы на Марии Тюдор большая часть часовни, за исключением Кабесона, переехала во фламандскую часовню.
При Филиппе II (годы правления 1556–1598) [ править ]
В 1556 году Филипп стал королем Испании, и фламандские часовни его отца и его отца, а также часовни Испании были объединены в одну capilla real española , хотя доминирующее влияние по-прежнему оставалось фламандцами. Маэстро капильи Филиппа были Николя Пайен , Пьер де Маншикур , Жан де Бонмарше , Герт ван Турнхаут , Жорж де Ла Эль (в последние годы ему помогал Жери де Герсем ) и Филипп Рожье . Помимо бургундско-фламандского репертуара, часовня исполняла музыку римской (например, Палестрина ) и венецианской (например, Андреа Габриэли ) школ.
Капилля сосуществовала параллельно с Королевской капиллой Гранады , которой руководили такие композиторы, как Родриго де Себальос (ок. 1530–1581) и Амбросио Котес (1550–1603). Филипп также спонсировал Томаса Луиса де Виктория для обучения в Риме в 1556 году, откуда он вернулся в 1586 году, чтобы служить сестре Филиппа, вдовствующей императрице Марии Австрийской, в монастыре Лас-Дескальсас-Реалес в Мадриде.
При Филиппе III (годы правления 1598–1621) [ править ]
На протяжении всего правления Филиппа III в Испании маэстро де капилья был Матео Ромеро с помощниками, включая Жери де Герсема , Габриэля Диаса Бессона и Хуана Баутиста Комеса . Филипп Испанизировал капиллу и создал группу камерных музыкантов, в том числе Хуана Бласа де Кастро , а также придворных скрипачей, представленных фаворитом Филиппа Франсиско Гомес де Сандовал-и-Рохас, герцогом Лермы .
Герцог собственного музыкального учреждения LERMA процветал в Бургосе в церкви Святого Петра ( Colegiata де Lerma ), с Габриэль Диас Бессон (ранее маэстро де Капеллой в Монастыре Энкарнасьона , Мадрид), выступающий в качестве LERMA в Капелланской с 1616 пока Падение герцога в 1618 году. [1]
При Филиппе IV (годы правления 1621–1665) [ править ]
Филиппа IV Испании в детстве обучал Ромеро , которого в 1634 году сменил маэстро Карлос Патиньо , получивший повышение из младшего капилля-реала в Королевском монастыре Ла Энкарнасьон . Капелла продолжала в том же духе , как при Филиппе III. Однако при Филиппе светская музыка развивалась как инструментальные композиции, а испанские Villancicos и tonos humanos были написаны Хуаном Идальго де Поланко и другими параллельно с ранним развитием сарсуэлы . Первой зарзуэлой считается Эль Лорель де Аполо.(утерян) Педро Кальдерон де ла Барка с музыкой Идальго в охотничьем домике Паласио де ла Сарсуэла , названном так из-за густых зарзас (исп. ежевика). В мэтры о Монастыре Энкарнасьона и Дескальсаса-Реалеса , Мадрида, также внесла свой вклад в развитие театральной музыки.
При Карле II (годы правления 1665–1700) [ править ]
Карл II Испании был последним из испанских габсбургских королей. Маэстро капилли в его время были Карлос Патиньо (ум. 1675), Кристобаль Галан ( маэстро капилля 1680–1684) и Диего Вердуго (с 1697). Хотя часовня заняла второе место после итальянской придворной и театральной музыки Джозефа де Торреса , Антонио Литереса и Себастьяна Дюрона .
король Мастера капеллы Габсбургов [2] [3] От (и позиции) До того как Маргарита Австрийская
Карл V
Филипп II Испании
Филипп III Испании
Филипп IV ИспанииМарбриано де Орто
Антуан де Берг
Адриан Тибо дит Пикарт
Николаас Карлье
Жак Чемпион
Николя Гомбер (ок. 1495–1560)
Томас Креквийон (1505–1557)
Корнелиус Канис (ок. 1506–1562)
Николя Пайен (1512–1559)
Пьер де Маншикур (ок. 1510–1564)
Жан де Бонмарше (ок. 1520 / 25–1570)
Жерар де Турнхаут (ок. 1520–1580)
Джордж де ла Эль (1547–1586)
Филипп Рожье (ок. 1561–1596)
Жери де Герсем (ок. 1574–1630)
Матео Ромеро (1575 / 76–1647)
Карлос Патиньо (1600–1675)1512 г., первый мастер часовни
первый мастер часовни
ок. 1516
?
ок. 1522
в 1526 г. певец, в 1529 г. - maistre des enffans
1539, маэстро де капилья
1542 младший младенец , 1547 маэстро де капилья
1551, маэстро де капилья
1559, маэстро де капилья
1565, маэстро де капилья
1572, маэстро де капилья
1582, маэстро де капилья
1586, маэстро де капилья
1598, ассистент
1598, маэстро де капилья
1634, маэстро де капилья1522
-
ок. 1530
ок. 1524
ок. 1535
ок. 1538
ок. 1550
1555
1559
1564
1570
1580
1586
1596
1604
1633
1637
Ссылки [ править ]
- ^ ср. Буклет к музыке для герцога Лерма Габриэли Consort реж. Пол МакКриш 2CD Архив 2002.
- ^ Пол ван Невель, Николас Гомберт и его авторство ван де Фламандской полифонии, Libri musicae, Wolvertem, ISBN 90-73737-01-X , blz. 60
- ^ Хуан Руис-Хименес, Франко-фламандский шансон в Испании середины шестнадцатого века. Свидетельства г-жи 975 из библиотеки Мануэля де Фальи , в Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, D. 51ste, Afl. 1ste (2001), стр. 25–41
