Антонио де Кабесон (30 марта 1510 - 26 марта 1566) был испанским композитором эпохи Возрождения и органистом . Слепой с детства, он быстро приобрел известность как исполнитель и в конечном итоге был принят на работу в королевскую семью. Он был одним из самых важных композиторов своего времени и первым крупным иберийским клавишником. [1]
Жизнь
Кабесон родился в Кастрильо-Мота-де-Юдиос , муниципалитете недалеко от Бургоса , на севере Испании . О годах его становления ничего не известно. Он ослеп в раннем детстве и, возможно, получил образование в соборе Паленсии у органиста Гарсиа де Баэса. В то время страна медленно входила в золотой век . 14 марта 1516 года Карл V был провозглашен королем Кастилии и Арагона вместе со своей матерью, впервые короны Кастилии и Арагона были объединены под одним королем. После смерти своего деда по отцовской линии Максимилиана в 1519 году Карл также унаследовал земли Габсбургов в Австрии , а позже стал императором Священной Римской империи и одним из самых могущественных монархов в мире.
В 1525 году Карл женился на Изабелле Португальской , что еще больше укрепило свои позиции в Испании. Именно Изабелла наняла Кабесона на свою службу в 1526 году. В его обязанности входила игра на клавикорде и органе, а также он занял должность органиста в часовне, которую Изабелла организовала вскоре после своей свадьбы. Композитор оставался с королевской семьей на всю оставшуюся жизнь. Через суд он познакомился с такими выдающимися композиторами, как виуэлист Луис де Нарваес , известный сегодня своими продвинутыми полифоническими фантазиями, и Томас де Санта-Мария , теоретик и композитор, чей важный трактат об инструментальной музыке, Arte de tañer fantasía , был рассмотрен и одобрен Кабесоном. .
В 1538 году Кабесон был сделан músico de la cámara (камерным музыкантом) Чарльзу (который в детстве получил музыкальное образование у известного органиста Генри Бредемерса ). После смерти Изабеллы в 1539 году Кабесон был назначен учителем музыки для ее детей: принца Фелипе и его сестер Марии и Жанны (позже Мария стала самой важной покровительницей композитора Томаса Луиса де Виктории ). В 1543 году Фелипе стал регентом Испании и сделал Кабесона своим придворным органистом. В обязанности Кабесона входило играть Фелипе на переносном органе во время его путешествий. 19 июля 1546 года брат Кабесона Хуан, также органист и композитор, был назначен музыкантом в королевской часовне принца Фелипе. С конца 1540-х годов Антонио и Хуан сопровождали Фелипе в его различных поездках и посетили Италию , Нидерланды , Германию (в 1548–1549 гг.) И Англию (в 1554–1556 гг.), Где вариации Антонио, возможно, повлияли на Уильяма Берда и Томаса Таллиса. , который позже принял форму. [2]
О личной жизни Кабесона практически ничего не известно. Он женился на Луизе Нуньес де Мокос из Авилы , и у пары было пятеро детей. Один из сыновей Антонио, Эрнандо де Кабесон (1541–1602), стал композитором [1], и именно благодаря его усилиям была сохранена большая часть творчества Антонио. Другой сын, Агустин де Кабесон (умер до 1564 г.), стал певчим в королевской часовне. [2] Кабесон умер в Мадриде 26 марта 1566 года.
Работает
Несколько работ Кабесона появились в печати еще при его жизни в сборнике Луиса Венегаса де Энестроса Libro de cifra nueva (Alcalá de Henares, 1557). Однако большая часть его сочинений была опубликована посмертно его сыном Эрнандо в томе под названием Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Мадрид, 1578). Вместе эти коллекции содержат около 275 пьес, в основном для органа или других клавишных инструментов. Кабесон также сочинял инструментальную музыку для щипковых инструментов и ансамблей, а также вокальную музыку, но сохранилось только одно вокальное произведение: Invocación a la letanía в Cancionero de la Casa de Medinaceli . Упоминание о мессе Кабесона содержится в описи музыки собора Куэнки за 1611 год , но сама музыка утеряна, как и, предположительно, многие другие произведения композитора. [2] Хороший клавишник-импровизатор, многие произведения Антонио де Кабесона, переписанные его сыном Эрнандо, были «просто крошками со стола моего отца». [3]
Литургическая органная музыка
В то время как французские и итальянские органисты того времени часто сочиняли органные массы , в Испании эта практика ограничивалась версо на Kyrie . Следовательно, большая часть литургической музыки Кабесона предназначалась для ежедневных офисов - предписанных ежедневных молитв. [4] масса представлена девятью наборами Kyrie стихов для органа. Они делятся на следующие группы:
- Kyrie de Nuestra Señora , трехголосный сеттинг, три части (Kyrie, Christe, Kyrie) с пением cunctipotens ("Mass IV") в теноре.
- Tema Rex virginum , четырехголосный сеттинг, четыре части (в одном распеве: Kyrie, Kyrie, Christe, Kyrie, а не ожидаемые ровные стихи K-Chr-Chr-K)
- Kyries de primer , segundo, [...] septimo tono , семь четырехголосных настроек, все в четырех частях (Kyrie, Christe, Christe, Kyrie); Первоисточник помещает квинто тоно последним, возможно, по ошибке.
Музыка Кабесона для Daily Offices состоит из 32 гимнов и трех сборников стихов для псалмов и магнификатов :
- Salmodia para Principiantes (наборы из четырех версильо на каждый из 8 тонов псалма "для начинающих")
- Fabordon y glosas [ del primer, segundo, [...] tono ] ( фабурдены с 3 глосами или делениями на верхний, басовый и внутренний голоса для каждого тона)
- Salmodia para el Magnificat (7 стихов Magnificat для каждого тона)
Тиентос
Tiento был полифонические формы инструментальной музыки , которая возникла на Пиренейском полуострове, и был связан с как Тастар де Корд (импровизационная прелюдия) и Ricercar (в импровизационной прелюдии или, на более поздней стадии развития, строгий имитационный состав ). Двадцать девять тиентосов Кабесона сохранились. Четырнадцать появилось в Libro de cifra nueva : все эти работы написаны длинными нотами , чередующимися между имитационными контрапунктами и неимитационными разделами. Обычно есть три или четыре темы, и первая из них также является наиболее разработанной. В неимитационных частях часто используются приемы, непривычные для жанра того времени: расширенные дуэты, переход мотивов в узоры остинато. [5] Еще двенадцать tientos появляются в Obras de música : шесть из более раннего периода в карьере Кабесона и шесть поздних работ. В то время как более ранние пьесы во многих отношениях похожи на пьесы Libro de cifra , поздние tientos Кабесона используют меньшие ноты, имеют тенденцию к более длинным и характерным предметам, и многие их особенности предвосхищают музыку периода барокко . [6]
Вариации
В Obras de musica включены девять наборов вариаций (в испанской традиции они называются discantes , diferencias или glosas ) :
- Diferencias sobre las Vacas (3 варианта)
- Павана итальянская (6 вариантов)
- Diferencias sobre la Gallarda milanese (2 варианта)
- Diferencias sobre el canto del Caballero (5 вариантов)
- Diferencias sobre la Pavana italiana (5 вариантов)
- Diferencias sobre el canto de La Dama le demanda (6 вариаций на тему « Прекрасная жизнь» Арбо )
- Diferencias sobre el villancico De quién teme enojo Isabel (7 вариантов)
- Diferencias sobre las Vacas (6 вариантов)
- Otras diferencias de Vacas (4 варианта)
Вариации Кабесона - одна из самых ранних вершин жанра и, предположительно, оказали влияние на таких английских композиторов, как Томас Таллис и Уильям Берд . [2] Все наборы вариаций начинаются с первой вариации, предполагая, что тема уже известна слушателю, и соединяют отдельные вариации с помощью свободных переходов, таким образом часто усложняя анализ структуры. [7] Кабесон использует многочисленные техники, такие как мигрирующий и / или сильно орнаментированный cantus firmus . Модели взяты из популярных испанских песен, танцевальных форм и устоявшихся мелодико-гармонических рамок. [2]
Интабуляции
Интабуляции в Obras de música упорядочены в соответствии с полифонической сложностью, начиная с более простых четырехчастных пьес и заканчивая шестью частями. Они основаны на произведениях таких композиторов, как Жоскен де Пре и Орланде де Лассю, и более или менее похожи на большинство подобных произведений того периода. [2]
СМИ
Рекомендации
- ^ a b Мейсон, Дэниел Грегори (1917). Словарь-указатель музыкантов (ред. FH Martens, MW Cochran и WD Darby) . Нью-Йорк: Национальное музыкальное общество. п. 74.
- ^ a b c d e f Джамбу, Роща.
- ^ Enciclopedia Universal Ilustrada Hispanoamericana. Мадрид, Эспаса Кальпе. ISBN 84-239-4500-6
- ↑ Апель 1972, 129.
- ^ Апель 1972, 188-189.
- ↑ Апель 1972, 190–191.
- ^ Апель 1972, 265.
- Апель, Вилли . 1972. История клавишной музыки до 1700 года . Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21141-7 . Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 г. издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель.
- Джамбу, Луи (2001). "Кабесон. 1. Антонио де Кабесон". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
Внешние ссылки
Ноты
- Obras де Musica пункт Текла, арфы у виуэла (нажмите «Просмотр параметров» значок JPG) - Национальная библиотека Испании информация
- Бесплатные партитуры Антонио де Кабесона в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Антонио де Кабесона в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Большое количество изданий Obras и Henestrosa (на японском языке)
- Антонио де Кабесон , в Cancioneros Musicales Españoles [ постоянная мертвая ссылка ] (на испанском языке)
Записи
- Дискография - Paola Erdas