Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Четыре свободы
«Свобода слова» - NARA - 513536.jpg
«Свобода вероисповедания» - NARA - 513537.jpg
"Свобода от нужды" - NARA - 513539.jpg
«Свобода от страха» - НАРА - 513538.jpg
Четыре серии холстов отображаются по дате публикации
ХудожникНорман Роквелл
Год1943 г.
СерединаХолст, масло
РазмерыКаждый ≅ 45,75 на 35,5 дюймов (116,2 см × 90,2 см)
Место расположенияМузей Нормана Роквелла , Стокбридж, Массачусетс , США

Четыре свободы представляет собой серию из четырех 1943 картин маслом американского художника Нормана Роквелла . Картины - " Свобода слова" , " Свобода поклонения" , " Свобода от нужды" и " Свобода от страха" - каждая размером приблизительно 45,75 дюйма (116,2 см) × 35,5 дюйма (90 см) [1] , сейчас находятся в Музее Нормана Роквелла в Стокбридже. , Массачусетс . Четыре свободы относятся к обращению президента Франклина Д. Рузвельта к Государству Союза " Четыре свободы " в январе 1941 года, в котором он определил основные права человека.которые должны быть защищены повсеместно. [2] [3] Эта тема была включена в Атлантической хартии , [4] , [5] и стал частью Устава Организации Объединенных Наций . [6] Картины были воспроизведены в The Saturday Evening Post в течение четырех недель подряд в 1943 году вместе с эссе выдающихся мыслителей того времени. Они стали изюминкой передвижной выставки, спонсируемой The Post и Министерством финансов США . Выставка и сопутствующие ей акции по продаже военных облигаций собрали более 132 миллионов долларов. [7]

Эта серия была краеугольным камнем ретроспективных художественных выставок, представляющих карьеру Роквелла [8] [9], который был самым широко известным и популярным коммерческим художником середины 20 века, но не получил признания критиков. [2] [10] Это его самые известные работы, [3] и, по некоторым данным, стали наиболее распространенными картинами. [11] Когда-то они обычно выставлялись в почтовых отделениях, школах, клубах, на вокзалах и в различных общественных и полуобщественных зданиях. [11]

Критический обзор этих изображений, как и большинства работ Роквелла, не был полностью положительным. Идиллический и ностальгический подход Рокуэлла к регионализму сделал его популярным иллюстратором, но при жизни его считали прекрасным художником [8] [12] [13] , [8] [12] [13] и по сей день. Тем не менее, он создал прочную нишу в социальной ткани с помощью « Свобода от нужды» , символизирующей то, что теперь известно как «День благодарения Нормана Роквелла». [2]

Речь Франклина Делано Рузвельта [ править ]

"В грядущие дни, которые мы стремимся обезопасить, мы с нетерпением ждем мира, основанного на четырех основных свободах человека.
Первая - это свобода слова и выражения мнений - повсюду в мире.
Вторая - свобода каждого человека поклоняться Богу. по-своему - повсюду в мире.
Третий - это свобода от нужды, что в переводе на мировой язык означает экономическое понимание, которое обеспечит каждой нации здоровую мирную жизнь для ее жителей - повсюду в мире.
Четвертый - это свобода от страха, что в переводе на мировой язык означает сокращение вооружений во всем мире до такого уровня и таким основательным образом, что ни одна нация не будет в состоянии совершить акт физической агрессии против любого соседа - где бы то ни было в Мир.
Это не видение далекого тысячелетия. Это определенная основа для своего рода мира, достижимого в наше время и в наше время и в наше время. Такой мир является полной противоположностью так называемого нового порядка тирании, который диктаторы стремятся создать с помощью взрыва бомбы ».

- Франклин Делано Рузвельт [14]

На протяжении всей своей политической карьеры Рузвельт отстаивал дело прав человека. [6] В своем ежегодном послании Конгрессу о положении страны от 6 января 1941 года, которое было произнесено в то время, когда нацистская Германия оккупировала большую часть Западной Европы, [15] он просил американских граждан различными способами поддержать военные усилия. Он изложил свое видение лучшего будущего, основанного на четырех свободах: «В грядущие дни, которые мы стремимся обезопасить, мы с нетерпением ждем мира, основанного на четырех основных свободах человека» [2] [16], некоторые традиционные, а некоторые новые: свобода слова , свобода вероисповедания , свобода от нужды исвобода от страха .

Послание Рузвельта о положении страны от  6 января стало известно как его «Речь о четырех свободах» из-за его заключения, в котором описывается видение президента о всемирном распространении американских идеалов индивидуальных свобод, резюмируемых этими четырьмя свободами. [6] Другими словами, речь Рузвельта была известна тем, что он «определил цели войны и раскрыл его обнадеживающий взгляд на послевоенный мир». [3] Речь помогла пробудить Конгресс и нацию к ужасному военному призыву, сформулировать идеологические цели необходимого вооруженного конфликта и обратиться к универсальной американской вере в свободу. [15]Внутри страны «Четыре свободы» не были чем-то, чего Рузвельт смог достичь с помощью простого законодательства, хотя они и послужили темой для американского военного участия в войне. [3] Из четырех свобод единственными двумя, описанными в Конституции США, были свобода слова и свобода вероисповедания. [17]

Рокуэлл и Вторая мировая война [ править ]

Норман Роквелл (до 1923 г.)

Между 1916 и его 16 декабря 1963 Kennedy покровного Мемориал, [18] Роквелл создал 322 журнальных обложек для The Saturday Evening Post , [19] , который когда - то был самым читаемым американский журнал. [20] [21] В доэлектронную эпоху, когда цветные иллюстрации для массовых журналов были самой популярной формой СМИ, Роквелл стал национальным именем, и к 1950-м годам его соперником был только Уолт Дисней за его знакомство с публикой среди художников изобразительного искусства. [22] Во время Первой мировой войны Роквелл уступил место более авторитетным иллюстраторам The Post.редакция Джорджа Горация Лоримера , который умер в 1937 году. [23] Не скованный ограничениями Лоримера, Роквелл увидел возможность проиллюстрировать Четыре свободы как шанс всей жизни. [23]

Обложки Роквелла освещали человеческий аспект американских военных действий. [18] Иллюстрации поддерживали усилия, продвигая узы войны и поощряя женщин работать, а мужчин - вступать в армию. Они использовали темы патриотизма, тоски, смены гендерных ролей, воссоединения, любви, работы, общества и семьи. [24] В своей роли иллюстратора журналов во время войны, Роквелл проводит сравнения с Уинслоу Гомером , иллюстратором Гражданской войны в США для Harper's Weekly . [25]

Четыре свободы стали важной темой для художников за победу. [26] Консорциум был одной из нескольких организаций художников, которые предоставили правительству рекламные произведения искусства для войны. [27] Он также спонсировал выставки о мире во всем мире. [28]

Роквелл считался аполитичным, но выступал за «терпимость к различиям, вежливость, доброту и свободы, которые сформулировал Рузвельт». [29] Он считал, что за свободы Рузвельта стоит бороться [29], и он внес большой художественный вклад в военные усилия, помимо Четырех свобод . Он широко известен своим идеализированным вымышленным персонажем военного времени Уилли Гиллис и изображением Рози Клепальщицы . Некоторые из его других боевых искусств известны под названиями, например, War News и Homecoming Soldier . [30] Он отвечал за поощрение индивидуальной денежной поддержки войны с помощью плакатов, таких как « Ускорьте возвращение домой» 1943 года.. [31]

Состав [ править ]

«Работа была слишком большой для меня  ... За нее должен был взяться Микеланджело».

- Норман Роквелл [11]

Четыре свободы Роквелла - свобода слова, свобода вероисповедания, свобода от нужды и свобода от страха - были впервые опубликованы 20 февраля, 27 февраля, 6 марта и 13 марта 1943 года вместе с эссе по заказу ведущих американских писателей и историков ( Бут Таркингтон , Уилл Дюрант , Карлос Булосан и Стивен Винсент Бенет соответственно). [32] Их размеры 45,75 дюймов (116,2 см) × 35,5 дюймов (90 см), за исключением свободы вероисповедания, которая имеет размеры 46,0 дюймов (116,8 см) × 35,5 дюймов (90 см). [1] Роквелл использовал живые модели для всех своих переживаний. [33] В 1935 году он начал использоватьшироко делал черно-белые фотографии этих живых моделей, [34] хотя он публично не раскрывал, что делал это до 1940 года. [35] Использование фотографии расширило возможности для Роквелла, который мог просить моделей позировать в позициях, которые они могли занять. только на короткие промежутки времени. Он также мог создавать произведения с новых точек зрения, и Четыре свободы представляли собой «низкую точку зрения свободы слова , крупный план свободы вероисповедания , средний уровень свободы от страха и широкий угол обзора свободы от нужды ». [34]

В 1939 году Роквелл переехал в Арлингтон, штат Вермонт , который был дружелюбным к художникам сообществом, в котором проживали Роберт Фрост , Рокуэлл Кент и Дороти Кэнфилд Фишер . [34] О переезде из Нью-Рошель, штат Нью-Йорк , Роквелл сказал: «Я был беспокойным  ... Город [Нью-Рошель] казался окрашенным всем, что со мной случилось». В Нью-Рошель он пережил развод и сбежал с быстрой толпой. [36] Художники Джон Атертон , Мид Шеффери Джордж Хьюз основал резиденции в Арлингтоне вскоре после Роквелла. Местные артисты, включая Роквелла, поддерживали друг друга и нанимали местных жителей в качестве моделей-любителей. [34] Используя фотографию и жителей Арлингтона в качестве моделей, Роквелл смог запечатлеть то, что он называл «людьми, похожими на людей», которые, как правило, были людьми рабочего класса, за час или около того, вместо того, чтобы нанимать профессиональных моделей на весь день. . [37] Роквелл скромно платил своим моделям. Роуз Хойт, которая участвовала в трех фотосессиях для шоу « Свобода слова и свобода вероисповедания» , заработала 15 долларов (234,71 доллара в долларах 2019 года [38] ) за свои сеансы. [39]

Когда США вступили в войну в 1941 году, у них было три агентства, ответственных за военную пропаганду : Управление фактов и цифр (OFF), Отдел информации Управления по чрезвычайным ситуациям (OEM) и Управление правительственных отчетов (OGR). . [3] ОФК отвечал за оформление работ и сбор писателей под руководством библиотекаря Конгресса Арчибальда Маклиша . К середине 1942 года Управление военной информации определило, что, несмотря на усилия OFF по распространению брошюр, плакатов, дисплеев и других средств массовой информации, только треть широкой публики была знакома с Четырьмя свободами Рузвельта и не более одного из пятидесяти могла перечислить их. [3]Четыре свободы были «кампанией по информированию американцев об участии во Второй мировой войне». [40]

К 1942 году Рокуэлл профессионально занимался иллюстрацией в течение тридцати лет и делал успешную карьеру. [41] Кроме того, к середине 1942 года Гиллис Роквелла становился знаменитым. [42] Лоример был редактором The Post с 1898 по 1936 год. В течение пяти лет за ним следовал Уэсли В. Стаут. [43] В начале 1942 года Стаут опубликовал статью под названием «Дело против еврея», которая привела к отмене рекламы и подписки. [44] По слухам, в 1942 году у The Post были финансовые проблемы. [45] Вскоре Стаут был заменен Хиббсом, который обновил журнал. [44]

24 мая 1942 года Роквелл добивался одобрения дизайна плаката в Пентагоне, потому что Гильдия художников указала, что он защищает Департамент артиллерийского вооружения армии США. Роберт Паттерсон , который тогда был заместителем военного министра США, предложил поправки. В тот же день он встретился с Томасом Мабри из графического отдела Управления фактов и фигур военного министерства, который координировал военные тематические плакаты и рекламные щиты . Мабри выразил потребность в художественном произведении « Четыре свободы» . [46] Роквелл вернулся домой, размышляя об Атлантической хартии, в которую были включены Четыре свободы. [47]

Роквелл вспомнил сцену местного городского собрания, на котором один человек высказался в одиночестве, но ему было предоставлено слово, и его уважительно выслушали, несмотря на его одиночное сопротивление. Он был вдохновлен использовать эту сцену для иллюстрации свободы слова , и Роквелл решил использовать своих соседей из Вермонта в качестве моделей для вдохновляющего набора плакатов, изображающих темы, изложенные Рузвельтом в предыдущем году в серии «Четыре свободы». [48] Он провел три дня, делая наброски серии углем , [49] которые некоторые источники описывают как цветные наброски. [50] Патриотизм Роквеллажестом было поехать в Вашингтон, округ Колумбия, и добровольно предложить свои бесплатные услуги правительству для этого дела. [50] [51] В середине июня, в сопровождении Шеффера, он привез четыре эскиза углем в Вашингтон, где они остановились в отеле Mayflower , так как оба стремились получить заказы на разработку военного искусства. [47] Во время поездки Бойскауты Америки попросили Роквелла продолжить его ежегодное создание новой картины для своего годового календаря, представив издательство Орион Уинфорд. [47] Он не смог удержать внимание Паттерсона во время их встречи, [47] поэтому он встретился с новым Управлением военной информации.(OWI), где ему сказали: «На прошлой войне вы, иллюстраторы, создавали плакаты. В этой войне мы будем использовать прекрасных художников, настоящих художников». [52] [53]

На обратном пути в Вермонт с Шеффером 16 июня они остановились в Филадельфии, чтобы встретиться с новым редактором Saturday Evening Post Беном Хиббсом. [54] Многие источники описывают этот визит как незапланированный, но было ли это неясно. [55] Хиббсу понравились зарисовки Роквелла «Четыре свободы», [49] [51] и он дал Роквеллу два месяца на завершение работ. [54] В переписке от 24 июня The Post уточняется, что будут опубликованы и серии Роквелла, и Шеффера. [55] К 26 июня, The Post 'Художественный редактор Джеймс Йейтс уведомил Роквелла о планах размещения картин с сопроводительным эссе или сопроводительными эссе президента Рузвельта. [54]

Лето Роквелла было полно отвлекающих факторов. Однажды гастроэнтеролог из Манхэттена назначил операцию неопределенного характера, но она не была проведена. У него были заказы для других журналов и сложности с бизнесом в отношении прав на второе воспроизведение. [56] Он также был приверженцем бойскаута. [57] В условиях нехватки времени Роквелл делал все возможное, чтобы избежать всех других отвлекающих заданий. [58] В октябре The Post отправила своего художественного редактора в Арлингтон, чтобы проверить, как продвигается Роквелл. [59] Примерно в то же время, несмотря на возмущение начальника отдела графики Фрэнсиса Бреннана, OWI начал проявлять признаки возобновления интереса. Фактически, после того, как был выбран Роквелл, весь писательский отдел OWI ушел в отставку.[23] В пресс-релизе, связанном с отставкой, утверждалось, что в OWI доминировали «промоутеры с высоким давлением, которые предпочитают безупречный подход к продажам честной информации. Эти промоутеры будут относиться к мужчинам и женщинам Соединенных Штатов как к глупым и упрямым покупателям». [60] В OWI произошли дальнейшие волнения из-за фракции, поддерживающей работу Бена Шана ; Работа Шана не использовалась в пропаганде, потому что она не привлекала всеобщего внимания. [61] Было несколько художников, которым было поручено продвигать войну, в том числе Жан Карлу , Жерар Хордайк , Хьюго Баллин и Уолтер Рассел . [28] Рассел создалПамятник четырем свободам, который в конечном итоге был открыт в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. [62]

Серия заняла семь месяцев, [58] [63] и была завершена к концу года. [64] Предположительно, Роквелл потерял 10 фунтов (4,54 кг) из-за этого задания. [65] Когда Роквелл заканчивал сериал, он был мотивирован новостями о неудачах союзников, что придает работе ощущение срочности. [66] Среди моделей были миссис Харрингтон, которая стала набожной старухой в « Свобода вероисповедания», и мужчина по имени Джим Мартин, который появляется на каждой картине серии (наиболее заметно в « Свобода от страха» ). [63] Намерение состояло в том, чтобы напомнить Америке, за что они борются: за свободу слова и вероисповедания, свободу от нужды и страха. [51]Все картины выполнены в приглушенной палитре и лишены ярко-красной окраски, которой славится Роквелл. [7]

Некоторые источники, опубликованные после смерти Роквелла, задаются вопросом, действительно ли правительство было столь обескураживающим, как утверждал Роквелл. Они цитируют обнадеживающую переписку 23 апреля 1943 года с Томасом Д. Мабри из OWI (бывшим исполнительным директором Музея современного искусства ). [49] В то время три правительственных агентства пропаганды были разрознены, пока они не были объединены под OWI 13 июня 1942 года указом президента . [49] Кроме того, писательское подразделение, возглавляемое Маклишем, испытывало давление из-за того, что не смог передать сообщение, понятное людям с разным уровнем интеллекта.

После завершения работы Роквелла ненадолго экспонировались в West Arlington Grange, а затем были доставлены в The Post в Филадельфии. [67] Серия прибыла в Филадельфию в январе 1943 года. [68] Рузвельту показали картины в начале февраля, и The Post запросила у Рузвельта одобрение на серию картин и эссе. Рузвельт ответил как личным письмом Роквеллу, так и «официальным» благодарственным письмом The Post от 10 февраля. [69] Рузвельт поручил The Post перевести эссе на иностранные языки, чтобы их можно было представить руководителям на в Организации Объединенных Наций .[70]

The Freedoms были опубликованы серией из четырех полноцветных полностраничных изданий, каждое из которых сопровождалось эссе с таким же названием. Панели были опубликованы через несколько недель в порядке, соответствующем речи Рузвельта: [70] Свобода слова (20 февраля), Свобода вероисповедания (27 февраля), Свобода от нужды (6 марта) и Свобода от страха (13 марта). . Для авторов сопроводительных эссе у Хиббса было множество вариантов, учитывая количество постоянных авторов The Post . [70]

Последствия [ править ]

Когда серия была опубликована, The Saturday Evening Post получила миллионы запросов на перепечатку . [11] Они изготовили 25 000 наборов, включая как очерки, так и полноцветные репродукции картин, проданных по цене 0,25 доллара (3,69 доллара в долларах 2019 года [38] ). [71] По словам Роквелла, OWI подключилось и выпустило 2,5 миллиона комплектов плакатов «Четыре свободы» только после того, как публика потребовала их переиздания. [51] [63] К концу войны было напечатано четыре миллиона плакатов. [7] И плакаты « Свобода от страха» и « Свобода от нужды» имели заголовок «наши ... за» иСвобода слова и свобода вероисповедания имели заголовок «Покупайте военные облигации» и слово «Сохранить» перед соответствующей свободой. [72] [73] [74] [75] Существует литографическая версия картин 1943 года 1946 года, на которой все четыре картины представлены под заголовком «наши ... за которые нужно бороться». [76]

Четыре свободы были выпущены в качестве плакатов в типографии правительства Соединенных Штатов и как почтовые марки со стороны почтовой службы Соединенных Штатов . [2] Они использовались в качестве памятных обложек для военных облигаций и почтовых марок, предлагаемых во время показа военных облигаций. [77] Марки не следует путать с 1-центовым выпуском почтовой марки «Четыре свободы» от 12 февраля 1943 года, выпущенным другим художником. [78] Версии Роквелла были выпущены в комплекте из четырех марок по 50 центов в 1994 году, к 100-летию со дня рождения Роквелла. [79] Свобода от нужды была включена в качестве обложки книги 1946 года Нормана Роквелла, иллюстратора.это было написано, когда Роквелл был «на пике своей славы как самый популярный иллюстратор Америки». [80] К 1972 году это издание 1946 года шло седьмым тиражом. [80] Хотя картины изначально были тесно связаны с Рузвельтом и американским делом во Второй мировой войне, теперь картины приобрели независимую культовую идентичность в учебниках и на галстуках, а также в культурной и социальной ткани. [7] К концу 20-го века 25 миллионов человек купили гравюры Роквелла « Четыре свободы» . [12]

Со временем эта серия стала широко распространяться в виде плакатов и сыграла важную роль в правительственной кампании по военным облигациям США. Военные облигации - это «долговые ценные бумаги, выпущенные правительством для финансирования военных операций и других расходов во время войны». [81]

Роквелл отметил, что серия оказала на него эмоциональное воздействие, сказав, что работы были «серьезными картинами, которые высасывали из меня энергию, как драги, оставляя меня ошеломленным и совершенно утомленным». Его последующим заданием было продюсировать обложку Первого апреля 1943 года для The Post , которая была гораздо более расслабляющей. [67]

После публикации «Четырех свобод» Рокуэлла попросили написать множество работ. Представитель Массачусетса Эдит Норс Роджерс выдвинула резолюцию Конгресса об объявлении пятой свободы: «Свобода частного предпринимательства». [82] Председатель Межрасовой конференции в Бронксе Родерик Стивенс обратился к Роквеллу за услугами, чтобы подчеркнуть необходимость улучшения межрасовых отношений в сериале, который дополнит первоначальные « Четыре свободы» . Роквелл и Стивенс общались, и на протяжении своей карьеры Роквелл действительно размышлял и изобразил расовые отношения в нескольких работах, но не в серии. [83]

Драйв военных облигаций [ править ]

В период с 1941 по 1946 год Министерство финансов США провело восемь кампаний по предоставлению военных займов, чтобы продвигать продажу военных облигаций для финансирования усилий Америки во Второй мировой войне. Правительство использовало несколько форм вымогательства, рекламы и маркетинга, например выставку авианосцев . Для Седьмого военного займа они использовали прямые обращения всех пятизвездных генералов и адмиралов ( Джорджа Маршалла , Дуайта Эйзенхауэра , Дугласа Макартура , Джексона Д. Арнольда , Эрнеста Кинга , Честера В. Нимица и Уильяма Д. Лихи ), [ 84] [85] и использовал памятное изображение облигацииФранклин Делано Рузвельт на восьмом военном займе. [86] Маркетинговые попытки были весьма разнообразны даже в пределах одного Драйва военного займа. [87]

Движение военного залога рассматривалось как ключ к повышению национального морального духа, давая гражданам возможность поддержать военные действия. Они разжигали патриотизм и служили хорошим маркетинговым ходом для получения поддержки. [88] Знаменитости не только бесплатно продвигали облигации, но и пожертвовали большую часть эфирного времени и рекламных площадей. [89] Первая военная ссуда, известная как «Победа ссуды», началась в начале 1942 года. Она была инициирована Рузвельтом и министром финансов США Генри Моргентау и привлекла 13 миллиардов долларов. [90] Несмотря на успех, только 35% американцев понимали цели войны. [88]

В период с января по апрель 1943 года The Post и министерство финансов США сотрудничали, чтобы спланировать тур «Вторая война Бонд Драйв» с участием четырех свобод, который начался в Hecht's в Вашингтоне, округ Колумбия [89]. Тысячи людей вызвались стать участниками War Bond. Drive и The Post использовали свои ресурсы для продвижения тура. [91] В 1943 году газета « Субботняя вечерняя почта» пожертвовала « Четыре свободы» проекту «Вторую военную ссуду». [92]OWI взяла на себя ведущую роль в маркетинге Bond Drive. Используя звездный список знаменитостей и мобилизацию голливудских писателей, они создали радиодраматизацию в марте 1943 года через свой «Театр свободного мира». OWI изготовил и распространил плакаты о Четырех свободах среди 400 000 розничных торговцев через бойскаутов и начал получать 2 000 запросов на плакаты ежедневно. [93]

Экскурсия началась 26 апреля 1943 года у Гехта. [60] Роквелл присутствовал на дебюте, чтобы в обязательном порядке выступить перед послами и высокопоставленными лицами и раздать автографы. В последующие дни он рисовал углем людей в зале ожидания Белого дома . [60] Из-за натянутых отношений с The Post секретарь Моргентау не присутствовал на дебюте. [94] Шоу длилось одиннадцать дней в Вашингтоне, округ Колумбия, с широким спектром праздничных мероприятий, [95] таких как ежечасно приглашенные гости и артисты, хоровые выступления и выставки воинских частей. [96] Вторая остановка тура совпала с 75-летиемСтроубридж и Клотье в Филадельфии. Боб Хоуп , Бинг Кросби и Дюрант были среди известных знаменитостей. [97] Тур прибыл в Рокфеллер-центр Нью-Йорка  4 июня, где проходили торжества с участием Кейт Смит . [97] Тур прибыл в Бостон 19 июня в Filene's . [98] Последующие остановки включали Буффало (12 июля), Рочестер, Нью-Йорк (2 августа) и Питтсбург (8 сентября). [99] На Среднем Западе шоу остановилось в Детройте (27 сентября), Кливленде (25 октября) и Чикаго (11 ноября). [100]Другие остановки на Среднем Западе и Западе включали Сент-Луис (16 декабря), Новый Орлеан (16 января 1944 г.), Даллас (27 января), Лос-Анджелес (12 февраля), Портленд, Орегон (27 марта) и Денвер (май 1). [101]

Покупатели облигаций получили комплекты для полноцветных репродукций. [96] Во время тура по 16 городам, в котором участвовали различные знаменитости, официальные лица и артисты [11], картины просмотрели примерно 1,2 миллиона человек по всей территории Соединенных Штатов, что помогло собрать 132 миллиона долларов [77] на военные нужды. продажа военных облигаций. Согласно газете The New Yorker в 1945 году, « Четыре свободы » «были восприняты публикой с большим энтузиазмом, чем любые другие картины в истории американского искусства ». [7] [30] Роквеллу широко приписывают вклад в успех военных действий. [11]Однако Роквелл принимал участие в туре по военным облигациям только тогда, когда это было удобно для других его интересов. [102] Он не путешествовал с туром, который длился год. [95]

Критический прием [ править ]

Майкл Келли считает Роквелла «типичным американским художником среднего класса» . [103] Как художник он скорее иллюстратор , чем художник изобразительного искусства . Хотя его стиль - живописный , его работы созданы с целью массового воспроизведения и созданы с целью донести общее послание до зрителей через подробный стиль повествования. [8] [12] Кроме того, подавляющее большинство работ Роквелла было просмотрено в воспроизводимом формате, и почти никто из его современников никогда не видел его оригинальные работы. [8] [22] Кроме того, стиль Роквелла - глухой городок Новой Англии.реализм , известный как регионализм , иногда рассматривался как не идущий в ногу с надвигающейся волной абстрактного современного искусства . [12] [13] Некоторые говорят, что его реализм настолько прямолинеен, что он воздерживается от использования художественной лицензии. [12] Джон Канадей , искусствовед из New York Times, однажды назвал Роквелла «Рембрандтом из Punkin 'Crick» за его отвращение к порокам жизни большого города. [104] Дэйв Хики высмеивал Роквелла за то, что он рисовал без интонаций. [12] Некоторые критики также считают его сентиментальное и ностальгическое видение несовместимым с суровыми реалиями американской жизни, такими как Великая депрессия .[8] Дебора Соломон рассматривает произведения как «основанные на высоких гражданских принципах», но вместо того, чтобы иметь дело с враждующими патриотами, они представляют темы с «гражданскими и семейными ритуалами» для «символических сцен». [105]

Редактор поста Хиббс сказал, что Четыре свободы были «источником вдохновения  ... точно так же, как и башня с часами старого Зала Независимости , которую я вижу из окна своего офиса, вдохновляет меня». [68] Рузвельт писал Роквеллу: «Я думаю, что вы проделали превосходную работу, чтобы донести до простого, обычного гражданина простые повседневные истины, лежащие в основе Четырех свобод  ... Я поздравляю вас не только с казнью, но и за дух которые побудили вас внести этот вклад в общее дело создания более свободного и счастливого мира ". [69] Рузвельт написал The Post«Это первое наглядное изображение, которое я увидел, непоколебимых американских ценностей, содержащихся в правах на свободу слова и свободу вероисповедания, а также наших целях свободы от страха и нужды». [70] Рузвельт также писал о соответствующих эссе: «Их слова должны вдохновлять всех, кто их читает, более глубоким пониманием образа жизни, который мы стремимся сохранить». [70]

« Четыре свободы» , пожалуй, самая известная работа Роквелла. [3] Некоторые говорят, что « Четырем свободам» Роквелла недостает артистической зрелости. Другие указали на универсальность свободы вероисповедания, приводящую в замешательство приверженцев определенных вероисповеданий. [63] Другие жаловались, что он идеализировал американскую жизнь, потому что, изображая здоровые, здоровые и счастливые чувства, Роквелл изобразил добро, о котором помнят или которого желали, но, избегая страданий, бедности и социальных волнений, он не смог продемонстрировать свое владение жизнью. плохие и уродливые стороны американской жизни. [8] Роквелл ответил на эту критику: «Я рисую жизнь такой, какой мне бы хотелось». [8]Роквелл дал понять, что надеется, что это будут его шедевры, но был разочарован. [77] Тем не менее, он был удовлетворен общественным признанием сериала и тем, что сериал был способен служить такой патриотической цели. [102] Лора Кларидж считает, что он, возможно, достиг бы своих амбиций, если бы преследовал «тихие маленькие сцены», которыми он позже стал известен. [77]

Хотя все четыре изображения были предназначены для пропаганды патриотизма во время войны, « Свобода от нужды» , на которой изображена пожилая пара, подающая жирную индейку к столу с счастливыми и нетерпеливыми детьми и внуками, стала идиллической работой Нормана Рокуэлла в честь Дня благодарения. важное место на устойчивом рынке пропаганды семейного единства, мира и изобилия в качестве отличительного знака на Рождество. [2] Некоторые говорят, что Четыре свободы не смогли соответствовать роли «иллюстрации грандиозных концепций с помощью скромных корреляций», потому что они слишком громкие. [77]

Коммерческий успех этой серии отчасти объясняется тем, что каждая картина рассматривается широкой публикой как образец понятного искусства. [106] Успех изображений Рокуэлла был обусловлен его использованием давних американских культурных ценностей о единстве и уважении определенных институтов при использовании символов, которые позволяли широкой аудитории идентифицировать себя с его изображениями. [40] Эта понятность сделала его одной из крайностей по шкале художественной сложности при сравнении серии с современным искусством. Он был диаметрально противоположен абстрактному искусству и далек от интриг сюрреализма . [107]

В 1999 году Высокий художественный музей и Rockwell Музей Нормана произвел первую обширную выставку карьеры Роквелла , которая началась в Высшую музее 6 ноября 1999 года, остановился в Историческом обществе Чикаго , Коркоран галерея искусств , Сан - Диего и Музей искусств , Художественный музей Феникса и Музей Нормана Роквелла перед заключением в Музее Соломона Р. Гуггенхайма 11 февраля 2002 года. [9] [108] Несмотря на то, что недоброжелатели Роквелла имеют долгую историю, во время этого фильма Норман Роквелл: картинки для американцев ЛюдиПосещаемость гастрольных выставок была рекордной, и отзывы критиков были весьма положительными. По данным The New York Times, ностальгия, похоже, вызвала некоторый ревизионизм в мире искусства : «Странно то, что шоу с энтузиазмом воспринято миром искусства, который в пене ревизионизма обрушивается на себя, чтобы принять то, что когда-то его ругали: удобные, народные повествовательные видения самоуничижительного иллюстратора  ... » [109]

Некоторые сочли презентацию Роквелла несколько покровительственной, но большинство остались довольны. Житель Нью-Йорка заметил два года спустя: «Они были встречены публикой с большим энтузиазмом, чем любые другие картины в истории американского искусства». [77] Claridge отмечает, что ряд является примером, в котором сумма больше, чем его части. Она отмечает, что вдохновение частично исходит от их совокупного «веса». [77]

Происхождение [ править ]

После шоу военных облигаций 1943–44 годов « Четыре свободы» отправились в поездку по стране на поезде в специально сконструированном автомобиле. В течение 1950-х годов Четыре свободы висели в офисах Хиббса в The Post . Хибб ушел на пенсию в 1961 году, и к тому времени, когда The Post была прекращена в 1969 году, Роквелл вернул себе оригинальные картины. [110] Норман Роквелл завещал свою личную коллекцию в доверительное управление Музею Нормана Роквелла в 1973 году для «продвижения искусства и художественного образования ». [111] В эту коллекцию вошли картины « Четыре свободы» . [111]Работы оставались на выставке в «Музее Нормана Роквелла в Старом Угловом доме» почти 25 лет. [112] В 1993 году, когда Музей Роквелла переехал из своего первоначального местоположения, Четыре свободы были выставлены в центральной галерее нового музея. [113] По состоянию на 2014 год Четыре свобода остается в коллекции музея. [111] В 2011 году Центр сохранения произведений искусства Уильямстауна проделал некоторую работу по четырем свободам , включая уменьшение воздействия различных элементов и предотвращение дальнейшего износа. [114]

Плакат, продвигающий четыре свободы Рузвельта (1941)

Выставки [ править ]

Четыре свобода была широко представлена в рамках шестнадцать города Второй войны заем Drive в 1943 году и впоследствии была частью других экскурсий и выставок. [30] Они были изюминкой первой всеобъемлющей передвижной выставки Роквелла под названием Norman Rockwell: Pictures for the American People , которая представляла собой тур по семи городам, который проходил с ноября 1999 года по февраль 2002 года. [9] [12] Они вернулись туда. Коркоран галерея искусств, которая была частью картинки для тура американского народа, для выставки в сотрудничестве с Национальным Второй мировой войной Мемориала торжественного открытием в 2004 году [115] Кроме того , чтобы быть включена в различных турах, тоЧетыре свободы были предметом 144-страничной книги в 1993 году, когда отмечалась пятидесятая годовщина их выпуска. [116]

В дополнение к выставкам Роквелла « Четыре свободы », были посвящены выставки работ других художников, изображающих эти темы. Например, в 2008 году в Вольфсоновском музее Международного университета Флориды 60 художников представили 80 работ, представляющих их взгляды на Четыре свободы . [117] Другие художники, такие как Томас Кинкейд , нашли индивидуальное вдохновение в патриотических работах Роквелла, в результате чего в их собственных работах использовались разные символы для представления схожих тем. [118]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Шик, стр. 221.
  2. ^ a b c d e f Розенкранц, Линда (13 ноября 2006 г.). «День благодарения Нормана Роквелла» . Репозиторий . Кантон, Огайо. Архивировано из оригинального 22 июня 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 года .
  3. ^ a b c d e f g Хеннесси и Кнутсон, стр. 95.
  4. ^ Бойд, Кирк (2012). 2048: Соглашение человечества жить вместе . Прочтите, как вы хотите. п. 12. ISBN 978-1-4596-2515-0.
  5. ^ Керн, Гэри (2007). Дело Кравченко: Единая война со Сталиным . Книги Enigma. п. 287. ISBN. 978-1-929631-73-5.
  6. ^ a b c «Ежегодное послание президента Франклина Рузвельта (Четыре свободы) Конгрессу (1941)» . Национальное управление архивов и документации . Проверено 19 марта 2014 года .
  7. ^ a b c d e Хеннесси и Кнутсон, стр. 102.
  8. ^ Б с д е е г Райта, стр. 122-123.
  9. ^ a b c Ван Гелдер, Лоуренс (12 июня 2000 г.). «На этой неделе» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 года .
  10. ^ Коллинз, Велчман, Чендлер и Анфам, стр. 115.
  11. ^ a b c d e f Guptill, p. 140.
  12. ^ a b c d e f g Плагенс, Питер (15 ноября 1999 г.). «Возвращение Нормана Роквелла» . Newsweek . Проверено 7 апреля 2008 года .
  13. ^ а б Демпси, стр. 165.
  14. Перейти ↑ Congressional Record , 1941, Vol. 87, Pt. I. Согласно «Четырем свободам» Послания Франклина Д. Рузвельта Конгрессу от 6 января 1941 г., Глава 36 » . WW Norton Publishing. 4 февраля 1997 . Проверено 18 декабря 2008 года .
  15. ^ а б «Четыре свободы» . Национальное управление архивов и документации . Проверено 18 декабря 2008 года .
  16. ^ Плавники, Джозеф (8 февраля 2008). «От четырех свобод к четырем вызовам» . Центр Гастингса. Архивировано из оригинального 15 августа 2018 года . Проверено 8 апреля 2008 года .
  17. Рианна Коул, Брюс (10 октября 2009 г.). «Олицетворение свободы слова: вдохновляющая и непреходящая картина Нормана Роквелла» . The Wall Street Journal . Архивировано из оригинального 29 декабря 2014 года . Проверено 31 декабря 2013 года .
  18. ^ a b «Полный список обложек журнала Нормана Роквелла - Часть шестая: 1940–1980» . Лучший Норман Роквелл Art.com . Проверено 11 апреля 2008 года .
  19. ^ Хеннесси и Кнутсон, стр. 143.
  20. ^ «Так оно и было: 20 февраля 1943 года» . Columbia Journalism Review . 20 февраля 2013 года . Проверено 15 января 2014 года .
  21. ^ DiStefano, Джозеф Н. (20 декабря 2012). "PhillyDeals: Saturday Evening Post планирует вернуться в Phila" . Philadelphia Inquirer . Проверено 14 января 2014 года .
  22. ^ a b Хьюз, стр. 508–509.
  23. ^ a b c Claridge, стр. 306.
  24. ^ «Военные обложки Нормана Роквелла» (пресс-релиз). Музей Этуотера Кента в Филадельфии. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 года . Проверено 11 апреля 2008 года .
  25. ^ Баучер, Джастин М. "Американская жанровая живопись в девятнадцатом веке: преподавание художественной интерпретации как инструмент для критического просмотра истории" . Педагогический институт Йель-Нью-Хейвена . Проверено 5 апреля 2008 года .
  26. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 40.
  27. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 41.
  28. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 42.
  29. ^ a b Claridge, стр. 304.
  30. ^ a b c «Художественный музей Миченера объединяет знаменитых американских иллюстраторов Роквелла и Харгенса для осенних выставок в Новой надежде» (пресс-релиз). Художественный музей Джеймса А. Миченера. 8 августа, 2007. Архивировано из оригинального 15 апреля 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 года .
  31. ^ Укрепляющая Зрение, стр. 178-179.
  32. ^ "Четыре свободы Нормана Роквелла" . Countryman Press. Архивировано из оригинального 14 августа 2007 года . Проверено 11 апреля 2008 года .
  33. ^ Шик, стр. 17.
  34. ^ a b c d Шик, стр. 19.
  35. ^ Шик, стр. 18.
  36. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 12.
  37. ^ Шик, стр. 20.
  38. ^ а б Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 года .
  39. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 48.
  40. ^ a b «Кампания FDR« Четыре свободы »: риторический вклад плакатов Нормана Роквелла» . Информационный центр образовательных ресурсов . Министерство образования США . Проверено 12 апреля 2008 года .
  41. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 13.
  42. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 15.
  43. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 22.
  44. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 73.
  45. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 18.
  46. ^ Соломон, стр. 201.
  47. ^ a b c d Соломон, стр. 202.
  48. ^ «Норман Роквелл в 1940-х: вид на тыл Америки» . Музей Нормана Роквелла . Архивировано из оригинального 20 -го июля 2007 года . Проверено 12 апреля 2008 года .
  49. ^ a b c d Хеннесси и Кнутсон, стр. 96.
  50. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 21.
  51. ^ a b c d Марлинг, Карал Энн (14 октября 2001 г.). «Искусство / Архитектура; Бальзам для раненых» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 15 апреля 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 года .
  52. ^ Соломон, стр. 203.
  53. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 26.
  54. ^ a b c Соломон, стр. 204.
  55. ^ a b Claridge, стр. 305.
  56. ^ Claridge, стр. 307.
  57. ^ Claridge, стр. 308.
  58. ^ a b Соломон, стр. 205.
  59. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 49.
  60. ^ a b c Мюррей и МакКейб, стр. 77.
  61. ^ Хеннесси и Кнутсон, стр. 100.
  62. ^ Иназу, Джон Д. (2012). Убежище свободы: забытая свобода собраний . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-17315-4.
  63. ^ a b c d «Мне нравится нравиться людям» . Время . 21 июня 1943 года . Проверено 7 апреля 2008 года .
  64. ^ Claridge, стр. 309.
  65. ^ Guptill (первый), стр. xxviii.
  66. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 50.
  67. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 51.
  68. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 59.
  69. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 60.
  70. ^ a b c d e Мюррей и МакКейб, стр. 61.
  71. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 62.
  72. ^ «Наши бороться за свободу от нужды» . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 года .
  73. ^ "Наши бороться за свободу от страха" . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 года .
  74. ^ «Сохранить свободу слова» . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 года .
  75. ^ "Сохранить свободу вероисповедания" . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 года .
  76. ^ "Четыре свободы Роквелла" . Библиотека Конгресса . 9 апреля 2003 . Проверено 7 декабря 2008 года .
  77. ^ a b c d e f g Claridge, p. 313.
  78. ^ Меггс, Филип Б., Ховард Э. Пейн; и другие. (2000). Толкать конверт: искусство почтовой марки . Музей Нормана Роквелла . п. 8. ASIN B001BHDYPY . CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  79. ^ Kronish, Сида (19 августа 1994). «5 марок США в честь художника Нормана Роквелла через 100 лет после его рождения» . Deseret News . Проверено 16 января 2014 года .
  80. ^ Б Guptill, стр. VI, 140-149.
  81. ^ «Военное финансирование» . Британника . Проверено 4 января 2021 года .
  82. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 65.
  83. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 66.
  84. ^ «За объединенный народ» . Время . 28 мая 1945 года . Проверено 19 декабря 2008 года .
  85. ^ «Миссия: Продажа облигаций» . Время . 21 мая 1945 года . Проверено 19 декабря 2008 года .
  86. ^ "Просто пустыни" . Время . 28 мая 1945 года . Проверено 19 декабря 2008 года .
  87. ^ "Морковь, Палка" . Время . 4 октября 1943 . Проверено 19 декабря 2008 года .
  88. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 70.
  89. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 71.
  90. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 69.
  91. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 72.
  92. ^ "Роузи Роквелл Живопись Клепальщика продана с аукциона" . RosieTheRiveter.org. Архивировано из оригинального 19 апреля 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 года .
  93. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 74.
  94. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 78.
  95. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 80.
  96. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 79.
  97. ^ a b Мюррей и МакКейб, стр. 85.
  98. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 86.
  99. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 87.
  100. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 88.
  101. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 90–91.
  102. ^ a b Claridge, стр. 314.
  103. ↑ Келли, Майкл (12 июля 1992 г.). «Кандидаты в стервятники культуры» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 года .
  104. ^ Canaday, Джон (23 марта 1972). «Ретроспектива Роквелла в Бруклине» (PDF, требуется подписка) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 декабря 2008 года .
  105. ↑ Соломон, Дебора (1 ноября 2013 г.). "Новая Англия Нормана Роквелла" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 января 2014 года .
  106. ^ "Обязанности доцентов" . Время . 28 июня 1948 . Проверено 8 апреля 2008 года .
  107. ^ «США и Организация Объединенных Наций» . Время . 4 июня 1945 . Проверено 8 апреля 2008 года .
  108. ^ Хеннесси и Кнутсон, стр. 4.
  109. ↑ Грин, Пенелопа (28 октября 2001 г.). «Зеркало, зеркало; Роквелл, без иронии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 года .
  110. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 96.
  111. ^ a b c "Коллекции" . Музей Нормана Роквелла . Архивировано из оригинала на 30 июня 2007 года . Проверено 8 апреля 2008 года .
  112. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 98.
  113. ↑ Граймс, Уильям (13 июня 1993 г.). «В идеальный день открывается музей Нормана Роквелла» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 года .
  114. ^ «Музей Нормана Роквелла защищает четыре свободы (буквально) с помощью нового акрилового остекления» . Музей Нормана Роквелла . 6 сентября 2012 . Проверено 26 декабря 2013 года .
  115. ^ Vangelova, Любы (28 марта 2004). «Путеводитель; на торговом центре возвышается памятник» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 года .
  116. ^ Piasky, Джефф (ред.) (Октябрь 1998). "Краткие новости" . Scouting Magazine . Бойскауты Америки . Проверено 11 апреля 2008 года .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  117. Перейти ↑ Cave, Damien (9 июля 2008 г.). «Роквелл повторно завербован из-за мрачного настроения нации» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 января 2014 года .
  118. ^ Бойлан, Алексис Л. (2011). Томас Кинкейд: Художник в торговом центре . Книги издательства Университета Дьюка. п. 76. ISBN 978-0-8223-4852-8.

Ссылки [ править ]

  • Кларидж, Лаура (2001). «21: Большие идеи». Норман Роквелл: Жизнь . Случайный дом. стр.  303 -314. ISBN 0-375-50453-2.
  • Коллинз, Джудит; Уэлчман, Джон; Чендлер, Дэвид; Анфам, Дэвид А. (1983). «1941–1960» . Техники современного искусства . Chartwell Books Inc. стр. 115 . ISBN 0-89009-673-2.
  • Демпси, Эми (2002). «1918–1945: американская сцена». Искусство в современную эпоху . Гарри Н. Абрамс, Inc. стр. 165. ISBN 0-8109-4172-4.
  • Гуптил, Артур Л. (1972). Норман Роквелл, иллюстратор (первое и седьмое изд.). Публикации Watson-Guptill. С. VI, 140–149.
  • Хеннесси, Морин Харт; Кнутсон, Энн (1999). «Четыре свободы». Норман Роквелл: Картинки для американского народа . Гарри Н. Абрамс, Инк Высокий художественный музей и Музей Нормана Роквелла . ISBN 0-8109-6392-2.
  • Хьюз, Роберт (1997). «Империя знаков». Американские видения: эпическая история искусства в Америке . Альфред А. Кнопф. С.  508–509 . ISBN 0-679-42627-2.
  • Мюррей, Стюарт; Маккейб, Джеймс (1993). Четыре свободы Нормана Роквелла . Книги Грамерси. ISBN 0-517-20213-1.
  • Шик, Рон (2009). Норман Рокуэлл: За камерой . Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-316-00693-4.
  • Соломон, Дебора (2013). «Пятнадцать: четыре свободы (с мая 1942 г. по май 1943 г.)» . Американское зеркало: жизнь и искусство Нормана Роквелла . Фаррар, Штраус и Жиру. С.  201–220 . ISBN 978-0-374-11309-4.
  • Райт, Триша (2007). «Депрессия и Вторая мировая война» . Американское искусство и художники . Издательство HarperCollins. С.  122–123 . ISBN 978-0-06-089124-4.
  • «Поддерживающее видение». История Америки: более 150 знаменательных событий, изображенных в великом американском искусстве . Country Beautiful Corporation. 1976. С. 178–179. ISBN 0-87294-047-0.