Четыре свободы (Рокуэлл)
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Четыре свободы
"Свобода слова" - НАРА - 513536.jpg
"Свобода вероисповедания" - НАРА - 513537.jpg
«Свобода от нужды» — НАРА — 513539.jpg
"Свобода от страха" - НАРА - 513538.jpg
Четыре серии холстов отображаются по дате публикации
ХудожникНорман Роквелл
Год1943 г.
СерединаХолст, масло
Габаритные размерыКаждый ≅ 45,75 на 35,5 дюймов (116,2 см × 90,2 см)
Место расположенияМузей Нормана Роквелла , Стокбридж, Массачусетс , США

« Четыре свободы » — серия из четырех картин американского художника Нормана Роквелла , написанных маслом в 1943 году . Картины — « Свобода слова » , «Свобода вероисповедания» , «Свобода от нужды » и « Свобода от страха» — имеют размер примерно 45,75 дюймов (116,2 см) × 35,5 дюймов (90 см) [1] и сейчас находятся в Музее Нормана Роквелла в Стокбридже . , Массачусетс . Четыре свободы относятся к посланию президента Франклина Д. Рузвельта о четырех свободах в январе 1941 года о положении в стране, в котором он определил основные права человека .которые должны быть защищены повсеместно. [2] [3] Тема была включена в Атлантическую хартию , [4] [5] и стала частью устава Организации Объединенных Наций . [6] Картины были воспроизведены в The Saturday Evening Post в течение четырех недель подряд в 1943 году вместе с эссе видных мыслителей того времени. Они стали изюминкой передвижной выставки, спонсируемой The Post и Министерством финансов США . Выставка и сопутствующие продажи военных облигаций привлекли более 132 миллионов долларов. [7]

Эта серия стала краеугольным камнем ретроспективных художественных выставок, представляющих карьеру Роквелла, [8] [9], который был самым широко известным и популярным коммерческим художником середины 20-го века, но не получил признания критиков. [2] [10] Это его самые известные работы, [3] и, по некоторым данным, стали наиболее широко распространенными картинами. [11] В свое время они обычно выставлялись в почтовых отделениях, школах, клубах, на вокзалах и в различных общественных и полуобщественных зданиях. [11]

Критический обзор этих изображений, как и большинства работ Роквелла, не был полностью положительным. Идиллический и ностальгический подход Роквелла к регионализму сделал его популярным иллюстратором, но при жизни не считался прекрасным художником, [8] [12] [13] точка зрения, распространенная до сих пор. Тем не менее, он создал прочную нишу в социальной ткани с «Свободой от нужды », символизирующей то, что сейчас известно как «День благодарения Нормана Роквелла». [2]

Речь Франклина Делано Рузвельта

«В грядущие дни, которые мы стремимся обеспечить безопасностью, мы надеемся на мир, основанный на четырех основных человеческих свободах.
Первая — это свобода слова и самовыражения — повсюду в мире.
Вторая — свобода каждого человека поклоняться Богу . по-своему - везде в мире.
Третье - свобода от нужды, - что в переводе на мировые термины означает экономическое взаимопонимание, которое обеспечит каждой нации здоровую мирную жизнь для ее жителей - повсюду в мире.
Четвертое - свобода из страха, что, в переводе на мировой язык, означает всемирное сокращение вооружений до такой степени и таким тщательным образом, что ни одна нация не будет в состоянии совершить акт физической агрессии против любого соседа - где бы то ни было Мир.
Это не видение далекого тысячелетия. Это определенная основа для своего рода мира, достижимого в наше время и наше поколение. Такой мир является полной противоположностью так называемого нового порядка тирании, который диктаторы стремятся создать с помощью взрыва бомбы».

- Франклин Делано Рузвельт [14]

На протяжении всей своей политической карьеры Рузвельт отстаивал права человека. [6] В своем ежегодном обращении к Конгрессу от 6 января 1941 г., которое было произнесено в то время, когда нацистская Германия оккупировала большую часть Западной Европы, [15] он просил американских граждан всячески поддерживать военные действия. Он изложил свое видение лучшего будущего, основанного на четырех свободах: «В грядущие дни, которые мы стремимся обеспечить безопасностью, мы с нетерпением ждем мира, основанного на четырех основных человеческих свободах» [2] [16], некоторых традиционных и некоторых новые: свобода слова , свобода вероисповедания , свобода от нужды исвобода от страха .

Послание Рузвельта  6 января о положении в стране стало известно как его «Речь о четырех свободах» из-за его заключения, в котором описывалось видение президента глобального распространения американских идеалов индивидуальных свобод , резюмированных этими четырьмя свободами. [6] Иными словами, речь Рузвельта была известна тем, что он «определял цели войны и раскрывал свой обнадеживающий взгляд на послевоенный мир». [3] Речь помогла пробудить Конгресс и нацию к ужасному призыву к войне, сформулировать идеологические цели необходимого вооруженного конфликта и обратиться к универсальной американской вере в свободу. [15]Внутри страны четыре свободы не были чем-то, чего Рузвельт смог добиться с помощью простого законодательства, хотя они и послужили темой для американского военного участия в войне. [3] Из четырех свобод только две описаны в Конституции Соединенных Штатов : свобода слова и свобода вероисповедания. [17]

Роквелл и Вторая мировая война

Норман Роквелл (до 1923 г.)

Между 1916 и его 16 декабря 1963 обложка Мемориала Кеннеди , [18] Роквелл создал 322 обложки журнала для The Saturday Evening Post , [19] , который когда-то был самым читаемым американским журналом. [20] [21] В доэлектронную эпоху, когда цветные иллюстрации для журналов массового производства были самой популярной формой медиа, Роквелл стал национальным именем, и к 1950-м годам с ним соперничал только Уолт Дисней за его знакомство с публикой среди художников. [22] Во время Первой мировой войны Роквелл немного отодвинулся от более известных иллюстраторов в The Post.под редакцией Джорджа Горация Лоримера , умершего в 1937 году. [23] Освобожденный от ограничений Лоримера, Рокуэлл увидел возможность проиллюстрировать Четыре свободы как шанс всей жизни. [23]

Обложки Роквелла подчеркнули человеческий аспект американских военных действий. [18] Иллюстрации поддерживали усилия, продвигая военные облигации и поощряя женщин к работе, а мужчин к призыву на военную службу. Они использовали темы патриотизма, тоски, смены гендерных ролей, воссоединения, любви, работы, сообщества и семьи. [24] В своей роли иллюстратора журналов во время войны Рокуэлл сравнивает его с Уинслоу Гомером , иллюстратором Гражданской войны в США для Harper's Weekly . [25]

Четыре свободы стали важной темой для «Художников за победу». [26] Консорциум был одной из нескольких организаций художников, которые предоставили правительству рекламные работы для войны. [27] Он также спонсировал выставки о глобальном мире. [28]

Рокуэлл считался аполитичным, но выступал за «терпимость к различиям, вежливость, доброту и свободы, которые сформулировал Рузвельт». [29] Он считал, что за свободы Рузвельта стоит бороться, [29] и внес значительный художественный вклад в военные усилия, помимо « Четырех свобод» . Он широко известен своим идеализированным вымышленным персонажем военного времени Уилли Гиллисом и его изображением Клепальщицы Рози . Некоторые из его других военных произведений известны по именам, например, « Военные новости» и « Возвращение домой» . [30] Он отвечал за поощрение индивидуальной денежной поддержки войны с помощью таких плакатов, как « Ускорить возвращение домой» 1943 года.. [31]

Сочинение

«Работа была для меня слишком большой  … За нее должен был взяться Микеланджело».

- Норман Роквелл [11]

Четыре свободы Роквелла — свобода слова, свобода вероисповедания, свобода от нужды и свобода от страха — были впервые опубликованы 20 февраля, 27 февраля, 6 марта и 13 марта 1943 года вместе с эссе, заказанными ведущими американскими писателями и историками. ( Бут Таркингтон , Уилл Дюран , Карлос Булосан и Стивен Винсент Бенет соответственно). [32] Их размеры 45,75 дюймов (116,2 см) × 35,5 дюймов (90 см), за исключением Свободы поклонения , размеры которой 46,0 дюймов (116,8 см) × 35,5 дюймов (90 см). [1] Роквелл использовал живые модели для всех своих задыханий. [33] В 1935 году он начал использоватьшироко использовал черно-белые фотографии этих живых моделей, [34] хотя он публично не раскрывал, что делал это до 1940 года. [35] Использование фотографии расширило возможности Роквелла, который мог попросить моделей позировать в положениях, которые они могли удерживать . только на короткие промежутки времени. Он также мог создавать работы с новых точек зрения, и Четыре свободы представляли собой «низкую точку обзора свободы слова , крупный план свободы поклонения , средний план свободы от страха и широкий угол свободы от нужды ». [34]

В 1939 году Роквелл переехал в Арлингтон, штат Вермонт , где жили художники Роберт Фрост , Рокуэлл Кент и Дороти Кэнфилд Фишер . [34] О переезде из Нью-Рошель, штат Нью-Йорк , Роквелл сказал: «Я был беспокойным  … Город [Нью-Рошель] казался окрашенным всем, что случилось со мной». В Нью-Рошели он и пережил развод, и сбежал с быстрой толпой. [36] Художники Джон Атертон , Мид Шеффери Джордж Хьюз поселился в Арлингтоне вскоре после Роквелла. Местные художники, в том числе Роквелл, поддерживали друг друга и нанимали местных жителей в качестве моделей-любителей. [34] Используя фотографии и жителей Арлингтона в качестве моделей, Роквелл смог запечатлеть то, что он называл «человекоподобными людьми», которые, как правило, были людьми из рабочего класса, примерно за час, вместо того, чтобы нанимать профессиональных моделей на весь день. . [37] Роквелл скромно платил своим моделям. Роуз Хойт, которая провела в общей сложности три фотосессии для свободы слова и свободы вероисповедания , заработала 15 долларов (237,59 долларов в долларах 2020 года [38] ) за свои сеансы. [39]

Когда США вступили в войну в 1941 году, у них было три агентства, ответственных за военную пропаганду : Управление фактов и цифр (OFF), Отдел информации Управления по чрезвычайным ситуациям (OEM) и Управление правительственных отчетов (OGR). . [3] OFF отвечал за заказ произведений искусства и за сбор корпуса писателей во главе с Библиотекарем Конгресса Арчибальдом Маклишем . К середине 1942 года Управление военной информации определило, что, несмотря на усилия ОФФ по распространению брошюр, плакатов, экспозиций и других средств массовой информации, только треть широкой публики была знакома с четырьмя свободами Рузвельта, и самое большее один из пятидесяти мог перечислить. их. [3]«Четыре свободы» были «кампанией по просвещению американцев об участии во Второй мировой войне». [40]

К 1942 году Роквелл профессионально иллюстрировал уже тридцать лет и сделал успешную карьеру. [41] Кроме того, к середине 1942 года Гиллис Роквелла становился известным. [42] Лоример был редактором The Post с 1898 по 1936 год. За ним последовал Уэсли В. Стаут в течение пяти лет. [43] В начале 1942 года Стаут опубликовал статью под названием «Дело против еврея», что привело к отмене рекламы и подписки. [44] Ходили слухи, что в 1942 году у The Post были финансовые проблемы. [45] Вскоре Стаут был заменен Хиббсом, который обновил журнал. [44]

24 мая 1942 года Роквелл добивался одобрения дизайна плаката в Пентагоне , потому что Гильдия художников определила, что он выступает за Управление артиллерийского вооружения армии США. Роберт Паттерсон , который тогда был заместителем военного министра США, предложил поправки. В тот же день он посетил Томаса Мабри из графического отдела Управления фактов и цифр военного министерства, который согласовывал плакаты и рекламные щиты на военную тематику . Мабри рассказал о необходимости создания иллюстраций « Четыре свободы ». [46] Рокуэлл вернулся домой, размышляя над Атлантической хартией, в которую были включены четыре свободы. [47]

Рокуэлл вспомнил сцену местного городского собрания, на котором один человек высказал свое несогласие, но ему было предоставлено слово, и его уважительно выслушали, несмотря на его единственное сопротивление. Он был вдохновлен использовать эту сцену, чтобы проиллюстрировать свободу слова , и Роквелл решил использовать своих соседей по Вермонту в качестве моделей для вдохновляющего набора плакатов, изображающих темы, изложенные Рузвельтом в прошлом году в серии «Четыре свободы». [48] Он провел три дня, делая угольные наброски серии, [49] которые некоторые источники описывают как цветные наброски. [50 ] ПатриотическаяЖест заключался в том, чтобы поехать в Вашингтон, округ Колумбия, и добровольно предложить свои бесплатные услуги правительству для этого дела. [50] [51] В середине июня в сопровождении Шеффера он отвез четыре угольных эскиза в Вашингтон, где они остановились в отеле Mayflower , так как оба искали заказы на разработку военного искусства. [47] Во время поездки бойскауты Америки попросили Роквелла продолжить его ежегодное создание новой картины для их ежегодного календаря издательским представителем Орионом Уинфордом. [47] Он не смог удержать внимание Паттерсона во время их встречи, [47] поэтому он встретился с новым Управлением военной информации.(OWI), где ему сказали: «На прошлой войне вы, иллюстраторы, рисовали плакаты. На этой войне мы будем использовать прекрасных художников, настоящих художников». [52] [53]

На обратном пути в Вермонт с Шеффером 16 июня они остановились в Филадельфии, чтобы встретиться с новым редактором Saturday Evening Post Беном Хиббсом. [54] Многие отчеты изображают этот визит как незапланированный, но неясно, был ли он таковым. [55] Хиббсу понравились эскизы Роквелла «Четыре свободы», [49] [51] и он дал Роквеллу два месяца на завершение работ. [54] В корреспонденции The Post от 24 июня уточняется, что будут опубликованы серии работ Роквелла и Шеффера. [55] К 26 июня, The Post.Художественный редактор Джеймс Йейтс уведомил Роквелла о планах размещения картин с сопроводительным эссе или сопроводительными эссе президента Рузвельта. [54]

Лето Роквелла было полно отвлекающих факторов. В какой-то момент гастроэнтеролог из Манхэттена прописал операцию неопределенного характера, но она не была проведена. У него были заказы для других журналов и деловые сложности, связанные с правами на второе воспроизведение. [56] У него также было обязательство бойскаута. [57] В условиях нехватки времени Роквелл прибегал к любым оправданиям, чтобы избежать всех других отвлекающих заданий. [58] В октябре The Post отправила своего художественного редактора в Арлингтон, чтобы проверить прогресс Роквелла. [59] Примерно в то же время, несмотря на возмущение руководителя графического отдела Фрэнсиса Бреннана, OWI начала проявлять признаки возобновления интереса. Фактически, после того, как Рокуэлл был выбран, весь писательский отдел OWI ушел в отставку.[23] В пресс-релизе, связанном с отставкой, утверждалось, что в OWI доминировали «промоутеры высокого давления, которые предпочитают ловкие продажи честной информации. Эти промоутеры будут относиться к мужчинам и женщинам Соединенных Штатов как к глупым и упрямым клиентам». [60] Дальнейшие волнения в OWI вызвала фракция, поддерживающая работу Бена Шана ; Работа Шана не использовалась в пропаганде, потому что ей не хватало общей популярности. [61] Было несколько художников, которым было поручено продвигать войну, в том числе Жан Карлу , Джерард Хордайк , Хьюго Баллин и Уолтер Рассел . [28] Рассел создалПамятник четырем свободам , который в конечном итоге был открыт в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке. [62]

На создание сериала ушло семь месяцев, [58] [63] и он был закончен к концу года. [64] Предположительно, Рокуэлл потерял 10 фунтов (4,54 кг) от задания. [65] Когда Роквелл заканчивал серию, он был мотивирован новостями о неудачах союзников, что придает работе ощущение безотлагательности. [66] Модели включали миссис Харрингтон, которая стала набожной старухой в «Свободе поклонения» , и человека по имени Джим Мартин, который появляется на каждой картине в серии (наиболее заметно в «Свободе от страха» ). [63] Намерение состояло в том, чтобы напомнить Америке, за что они боролись: свобода слова и вероисповедания, свобода от нужды и страха. [51]Все картины выполнены в приглушенной палитре и лишены ярко - красного, которым славится Роквелл. [7]

Некоторые источники, опубликованные после смерти Роквелла, задаются вопросом, действительно ли правительство было таким обескураживающим, как утверждал Роквелл. Они ссылаются на обнадеживающую переписку от 23 апреля 1943 года с Томасом Д. Мабри из OWI (бывшим исполнительным директором Музея современного искусства ). [49] В то время три правительственных пропагандистских агентства были разрознены, пока 13 июня 1942 года указом президента они не были объединены в OWI . [49] Кроме того, отдел писателей, возглавляемый Маклишем, находился под давлением из-за того, что не смог донести сообщение, понятное людям с разным интеллектом.

По завершении работы Роквелла были ненадолго выставлены в West Arlington Grange, а затем доставлены в The Post в Филадельфии. [67] Серия прибыла в Филадельфию в январе 1943 года. [68] Рузвельту показали картины в начале февраля, и The Post запросила одобрение Рузвельта на серию картин и эссе. Рузвельт ответил как личным письмом Роквеллу, так и «официальным» благодарственным письмом в The Post от 10 февраля. Организация Объединенных Наций .[70]

«Свободы» были опубликованы в серии из четырех полноцветных полностраничных изданий, каждое из которых сопровождалось одноименным эссе. Панели были опубликованы в последующие недели в порядке, соответствующем речи Рузвельта: [70] Свобода слова (20 февраля), Свобода вероисповедания (27 февраля), Свобода от нужды (6 марта) и Свобода от страха (13 марта) . Для авторов сопроводительных эссе у Хиббса было множество вариантов, учитывая количество постоянных авторов The Post . [70]

последствия

Плакат 1943 года со всеми четырьмя картинами

Когда сериал был опубликован, The Saturday Evening Post получила миллионы запросов на перепечатку . [11] Они выпустили 25 000 комплектов, включая как эссе, так и полноцветные репродукции картин, проданных по себестоимости за 0,25 доллара (3,74 доллара в долларах 2020 года [38] ). [71] По словам Роквелла, OWI вмешалась и выпустила 2,5 миллиона комплектов плакатов «Четыре свободы» только после того, как общественность потребовала переиздания. [51] [63] К концу войны было напечатано четыре миллиона плакатов. [7] Оба плаката « Свобода от страха » и «Свобода от нужды» имели ведущую надпись «наша… за которую нужно бороться» и«Свобода слова » и «Свобода вероисповедания» имели заголовок «Купить военные облигации» и слово «Сохранить» перед соответствующей свободой. [72] [73] [74] [75] Существует литографическая версия картин 1943 года 1946 года, на которой показаны все четыре картины под заголовком «наши… за которые нужно бороться». [76]

Четыре свободы были выпущены в виде плакатов Государственной типографией Соединенных Штатов и в виде почтовых марок Почтовой службой Соединенных Штатов . [2] Они использовались в качестве памятных обложек для военных облигаций и почтовых марок, предлагаемых во время шоу War Bond. [77] Эти марки не следует путать с выпуском почтовых марок за один цент «Четыре свободы» от 12 февраля 1943 года, выпущенным другим художником. [78] Версии Роквелла были выпущены в наборе из четырех пятидесятицентовых марок в 1994 году, к 100-летию со дня рождения Роквелла. [79] «Свобода от нужды» была включена в качестве обложки книги 1946 года « Норман Роквелл, иллюстратор» .это было написано, когда Роквелл был «на пике своей славы как самый популярный иллюстратор Америки». [80] К 1972 г. это издание 1946 г. находилось в седьмом издании. [80] Хотя картины изначально были тесно связаны с Рузвельтом и американским делом во Второй мировой войне, в настоящее время картины приобрели независимую культовую идентичность в учебниках и на галстуках , а также в культурной и социальной ткани. [7] К концу 20-го века 25 миллионов человек купили гравюры Роквелла « Четыре свободы ». [12]Со временем сериал стал широко распространяться в виде плакатов и сыграл важную роль в программе военных облигаций правительства США. Военные облигации — это «долговые ценные бумаги, выпущенные правительством для финансирования военных операций и других расходов во время войны». [81]

Роквелл отметил, что сериал оказал на него эмоциональное воздействие, сказав, что работы были «серьезными картинами, которые высасывали из меня энергию, как драги, оставляя меня ошеломленным и полностью утомленным». Его последующее задание состояло в том, чтобы создать обложку «Дня дурака» 1943 года для The Post , которая была гораздо более расслабляющей. [67]

После публикации «Четырех свобод» Роквелла приглашали для множества работ. Представитель Массачусетса Эдит Норс Роджерс выдвинула резолюцию Конгресса, объявляющую пятую свободу: «Свободу частного предпринимательства». [82] Председатель межрасовой конференции в Бронксе Родерик Стивенс обратился к Роквеллу за помощью, чтобы подчеркнуть необходимость улучшения межрасовых отношений в серии, которая дополнила бы оригинальные « Четыре свободы » . Роквелл и Стивенс общались, и на протяжении своей карьеры Роквелл действительно размышлял и изображал расовые отношения в нескольких работах, но не в виде серии. [83]

Драйв военных облигаций

В период с 1941 по 1946 год Министерство финансов США провело восемь кампаний по предоставлению военных займов, чтобы способствовать продаже военных облигаций для финансирования усилий Америки во время Второй мировой войны. Правительство использовало несколько форм привлечения, рекламы и маркетинга, таких как выставки авианосцев . Для Седьмого военного займа они использовали прямые обращения всех пятизвездных генералов и адмиралов ( Джорджа Маршалла , Дуайта Эйзенхауэра , Дугласа Макартура , Джексона Д. Арнольда , Эрнеста Кинга , Честера В. Нимица и Уильяма Д. Лихи ), [ 84] [85] и использовал памятную облигациюФранклин Делано Рузвельт на Восьмой военной ссуде. [86] Маркетинговые попытки были весьма разнообразны даже в рамках одного диска военного займа. [87]

Военные облигации рассматривались как ключ к повышению национального морального духа, поскольку они давали гражданам возможность поддержать военные действия. Они повышали патриотизм и были хорошим маркетинговым ходом для мобилизации поддержки. [88] Мало того, что знаменитости продвигали облигации бесплатно, большая часть эфирного времени и рекламного места была пожертвована. [89] Первая военная ссуда, известная как «Ссуда ​​на победу», началась в начале 1942 года. Она была инициирована Рузвельтом и министром финансов США Генри Моргентау и привлекла 13 миллиардов долларов. [90] Несмотря на ее успех, только 35% американцев понимали цели войны. [88]

В период с января по апрель 1943 года газета The Post и Министерство финансов США совместно планировали тур по Второй военной облигации с участием четырех свобод , начиная с Hecht's в Вашингтоне, округ Колумбия . [89] Тысячи людей вызвались стать частью War Bond. Drive и The Post использовали свои ресурсы для продвижения тура. [91] В 1943 году газета « Saturday Evening Post» пожертвовала « Четыре свободы » во Второй военный заем. [92]OWI взял на себя ведущую роль в маркетинге Bond Drive. Используя список звездных знаменитостей и мобилизацию голливудских писателей, они создали радиоспектакль в марте 1943 года через свой «Театр свободного мира». OWI произвел и распространил плакаты о четырех свободах среди 400 000 розничных продавцов через бойскаутов и начал получать 2000 запросов на плакаты в день. [93]

Тур начался 26 апреля 1943 года у Хехта. [60] Роквелл присутствовал на дебюте, чтобы обязательно появиться перед послами и высокопоставленными лицами и раздать автографы. В последующие дни он рисовал углем людей в зале ожидания Белого дома . [60] Из-за натянутых отношений с The Post секретарь Моргентау не присутствовал на дебюте. [94] Шоу проходило в течение одиннадцати дней в Вашингтоне, округ Колумбия, с широким разнообразием праздничных торжеств, [95] таких как ежечасные выступления гостей и артистов, хоровые выступления и выставки воинских частей. [96] Вторая остановка тура совпала с 75-летиемСтробридж и Клотье в Филадельфии. Боб Хоуп , Бинг Кросби и Дюрант были среди присутствующих знаменитостей. [97] Тур прибыл в Рокфеллеровский центр Нью-Йорка 4 июня  с торжествами, в которых участвовала Кейт Смит . [97] Тур прибыл в Бостон 19 июня в Filene's . [98] Последующие остановки включали Буффало (12 июля), Рочестер, Нью-Йорк (2 августа) и Питтсбург (8 сентября). [99] На Среднем Западе шоу остановилось в Детройте (27 сентября), Кливленде (25 октября) и Чикаго (11 ноября). [100]Другие остановки на Среднем и Западном Западе включали Сент-Луис (16 декабря), Новый Орлеан (16 января 1944 г.), Даллас (27 января), Лос-Анджелес (12 февраля), Портленд, Орегон (27 марта) и Денвер (май). 1). [101]

Покупатели облигаций получили наборы полноцветных репродукций. [96] Во время тура по 16 городам, в котором участвовали различные знаменитости, государственные деятели и артисты, [11] около 1,2 миллиона человек по всей территории Соединенных Штатов посмотрели картины, что помогло собрать 132 миллиона долларов [77] на военные нужды. продажа военных облигаций. Как писал The New Yorker в 1945 году, « Четыре свободы » «были восприняты публикой с большим энтузиазмом, пожалуй, чем любые другие картины в истории американского искусства ». [7] [30] Роквеллу широко приписывают вклад в успех военных действий. [11]Однако Роквелл принимал участие в турне по военным облигациям только тогда, когда это было удобно для его других интересов. [102] Он не путешествовал с туром, который длился год. [95]

Критический прием

Майкл Келли считает Роквелла «типичным американским художником среднего ума» . [103] Как художник он скорее иллюстратор , чем живописец . Несмотря на то, что его стиль живописен , его работы создаются с целью массового воспроизведения, и они созданы с целью донести общее сообщение до своих зрителей посредством подробного повествовательного стиля. [8] [12] Кроме того, подавляющее большинство работ Роквелла рассматривалось в воспроизведенном формате, и почти никто из его современников никогда не видел его оригинальные работы. [8] [22] Кроме того, Роквелл в стиле глуши маленького городка Новой Англии .реализм , известный как регионализм , иногда считался не в ногу с надвигающейся волной абстрактного современного искусства . [12] [13] Некоторые говорят, что его реализм настолько прямолинеен, что он воздерживается от использования художественной лицензии. [12] Джон Канадей , художественный критик из New York Times , однажды назвал Роквелла «Рембрандтом Панкин Крика» за его отвращение к порокам жизни большого города. [104] Дэйв Хики высмеивал Роквелла за рисование без интонации. [12] Некоторые критики также рассматривают его сентиментальное и ностальгическое видение не в ногу с суровыми реалиями американской жизни, такими как Великая депрессия .[8] Дебора Соломон рассматривает работы как «основанные на высоких гражданских принципах», но вместо того, чтобы иметь дело с воюющими патриотами, они представляют темы с «гражданскими и семейными ритуалами» для «символических сцен». [105]

Редактор Post Хиббс сказал, что « Четыре свободы » были «вдохновением  ... так же, как башня с часами старого Индепенденс-холла , которую я вижу из окна своего офиса, вдохновляет меня». [68] Рузвельт писал Роквеллу: «Я думаю, что вы проделали превосходную работу, донося до простого, обычного гражданина простые, повседневные истины, лежащие в основе четырех свобод  ... Я поздравляю вас не только с исполнением, но и с духом. что побудило вас внести этот вклад в общее дело более свободного и счастливого мира». [69] Рузвельт написал в The Post., «Это первое графическое изображение, которое я видел, о стойких американских ценностях, содержащихся в правах на свободу слова и свободное вероисповедание, а также о наших целях свободы от страха и нужды». [70] Рузвельт также писал о соответствующих эссе: «Их слова должны вдохновить всех, кто их читает, на более глубокое понимание образа жизни, который мы стремимся сохранить». [70]

« Четыре свободы » — пожалуй, самая известная работа Роквелла. [3] Некоторые говорят, что « четырём свободам » Роквелла не хватает художественной зрелости. Другие указывали на универсальность свободы вероисповедания как на сбивающую с толку приверженцев определенных религий. [63] Другие жаловались, что он идеализировал американскую жизнь, потому что, изображая благотворные, здоровые и счастливые чувства, Роквелл изображал добро, о котором помнят или которого желали, но, избегая страданий, бедности и социальных волнений, он не смог продемонстрировать власть над плохие и уродливые части американской жизни. [8] Ответом Роквелла на эту критику было: «Я рисую жизнь такой, какой мне хотелось бы ее видеть». [8]Роквелл дал понять, что надеется, что это будут его шедевры, но разочаровался. [77] Тем не менее, он был удовлетворен общественным признанием сериала и тем, что сериал смог служить такой патриотической цели. [102] Лаура Кларидж считает, что он мог бы достичь своих амбиций, если бы он преследовал «тихие маленькие сцены», которыми он позже стал известен. [77]

Хотя все четыре изображения были предназначены для пропаганды патриотизма во время войны, «Свобода от нужды », на которой изображена пожилая пара, подающая жирную индейку к тому, что выглядит как стол счастливых и нетерпеливых детей и внуков, уступила место идиллической работе Нормана Роквелла на День благодарения . важное место на устойчивом рынке продвижения семейного единения, мира и изобилия в качестве отличительной черты на Рождество. [2] Некоторые говорят, что « Четыре свободы » не смогли соответствовать роли «иллюстрации грандиозных концепций скромными коррелятами», потому что они слишком громкие. [77]

Коммерческий успех серии был отчасти обусловлен тем, что каждая картина считается образцом понятного искусства для широкой публики. [106] Успех изображений Роквелла был обусловлен его использованием давних американских культурных ценностей о единстве и уважении определенных институтов при использовании символов, которые позволили широкой аудитории идентифицировать себя с его изображениями. [40] Эта понятность сделала его одной крайностью по шкале художественной сложности при сравнении сериала с современным искусством. Оно было диаметрально противоположно абстрактному искусству и далеко от интриг сюрреализма . [107]

В 1999 году Высокий художественный музей и Музей Нормана Роквелла подготовили первую комплексную выставку карьеры Роквелла, которая началась в Высоком музее 6 ноября 1999 года и остановилась в Чикагском историческом обществе , Художественной галерее Коркоран , Художественном музее Сан-Диего. , Художественный музей Феникса и Музей Нормана Роквелла перед завершением в Музее Соломона Р. Гуггенхайма 11 февраля 2002 г. ЛюдиПосещаемость гастрольной выставки была рекордной, а критические отзывы были весьма положительными. Ностальгия, казалось, вызвала некоторый ревизионизм в мире искусства, согласно «Нью-Йорк таймс» , в которой говорилось: «Что странно, так это восторженный прием шоу миром искусства, который в пене ревизионизма изо всех сил пытается принять то, что он когда-то поносил: удобные, народные повествовательные видения самоуничижительного иллюстратора  ...» [109]

Некоторые сочли презентацию Роквелла несколько покровительственной, но большинство остались довольны. Два года спустя The New Yorker заметил: «Они были встречены публикой с большим энтузиазмом, пожалуй, чем любые другие картины в истории американского искусства». [77] Кларидж отмечает, что ряд является примером, в котором сумма больше, чем ее части. Она отмечает, что вдохновение частично исходит от их совокупного «веса». [77]

Происхождение

После Шоу военных облигаций 1943–44 годов « Четыре свободы » совершили поездку по стране на поезде в специально разработанном автомобиле. На протяжении 1950-х годов « Четыре свободы » висели в офисах Хиббса в The Post . Хибб вышел на пенсию в 1961 году, и к тому времени, когда издание The Post было прекращено в 1969 году, Роквелл снова завладел оригинальными картинами. [110] Норман Роквелл завещал свою личную коллекцию в доверительное управление Музею Нормана Роквелла в 1973 году для «продвижения искусства и художественного образования ». [111] В эту коллекцию вошли картины « Четыре свободы ». [111]Работы оставались на выставке в «Музее Нормана Роквелла в Старом угловом доме» почти 25 лет. [112] В 1993 году, когда музей Роквелла переехал из своего первоначального места, четыре свободы были выставлены в центральной галерее нового музея. [113] По состоянию на 2014 год « Четыре свободы » остаются в коллекции Музея. [111] В 2011 году Центр консервации произведений искусства Уильямстауна проделал некоторую работу над « Четырьмя свободами », включая уменьшение воздействия различных элементов и предотвращение дальнейшего износа. [114]

Плакат, рекламирующий четыре свободы Рузвельта (1941 г.)

Выставки

« Четыре свободы » широко демонстрировались в рамках акции «Вторая военная ссуда» в шестнадцати городах в 1943 году, а впоследствии были частью других туров и выставок. [30] Они были изюминкой первой комплексной передвижной выставки Rockwell под названием Norman Rockwell: Pictures for the American People , которая представляла собой тур по семи городам, проходивший с ноября 1999 года по февраль 2002 года. [9] [12] Они вернулись в Художественная галерея Коркоран, которая была частью тура «Картины для американского народа», для выставки, приуроченной к торжественному открытию Национального мемориала Второй мировой войны в 2004 году.Четыре свободы стали предметом 144-страничной книги в 1993 году, к пятидесятой годовщине их выпуска. [116]

Помимо выставок « Четыре свободы » Роквелла, были посвящены выставки работ других художников, посвященных этим темам. Например, в 2008 году в Вольфсоновском музее Международного университета Флориды 60 художников выставили 80 работ, представляющих их взгляды на четыре свободы . [117] Другие художники, такие как Томас Кинкейд , нашли индивидуальное вдохновение в патриотических работах Роквелла, что привело к их собственным работам, использующим различные символы для представления схожих тем. [118]

Примечания

  1. ^ а б Шик, с. 221.
  2. ^ a b c d e f Розенкранц, Линда (13 ноября 2006 г.). «День благодарения Нормана Роквелла» . Репозиторий . Кантон, Огайо. Архивировано из оригинала 22 июня 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 г.
  3. ^ a b c d e f g Hennessey and Knutson, p. 95.
  4. ^ Бойд, Кирк (2012). 2048: Человечество соглашается жить вместе . Читай, как хочешь. п. 12. ISBN 978-1-4596-2515-0.
  5. ^ Керн, Гэри (2007). Дело Кравченко: война одного человека против Сталина . Книги Энигмы. п. 287. ИСБН 978-1-929631-73-5.
  6. ^ a b c «Ежегодное послание президента Франклина Рузвельта (четыре свободы) Конгрессу (1941)» . Национальное управление архивов и документации . Проверено 19 марта 2014 г.
  7. ^ a b c d e Hennessey and Knutson, p. 102.
  8. ^ a b c d e f g Райт, стр. 122–123.
  9. ^ a b c Ван Гелдер, Лоуренс (12 июня 2000 г.). «На этой неделе» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 г.
  10. ^ Коллинз, Велчман, Чендлер и Анфам, с. 115.
  11. ^ a b c d e f Guptill, p. 140.
  12. ^ a b c d e f g Плагенс, Питер (15 ноября 1999 г.). «Возвращение к Норману Роквеллу» . Newsweek . Проверено 7 апреля 2008 г.
  13. ^ б Демпси, с . 165.
  14. ↑ Отчет Конгресса , 1941, Vol. 87, Пт. I. согласно «Четырем свободам» Франклина Д. Рузвельта, Обращению к Конгрессу 6 января 1941 г., глава 36» . Издательство WW Norton. 4 февраля 1997 года . Проверено 18 декабря 2008 г.
  15. ^ а б "Четыре свободы" . Национальное управление архивов и документации . Проверено 18 декабря 2008 г.
  16. ↑ Fins, Джозеф Дж. (8 февраля 2008 г.). «От четырех свобод к четырем вызовам» . Центр Гастингса. Архивировано из оригинала 15 августа 2018 года . Проверено 8 апреля 2008 г.
  17. ↑ Коул, Брюс (10 октября 2009 г.). «Персонализация свободы слова: вдохновляющая и непреходящая картина Нормана Роквелла» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 29 декабря 2014 года . Проверено 31 декабря 2013 г. .
  18. ^ a b "Полный список обложек журнала Norman Rockwell - Часть шестая: с 1940 по 1980" . Лучший Норман Роквелл Art.com . Проверено 11 апреля 2008 г.
  19. ^ Хеннесси и Кнутсон, с. 143.
  20. ^ "Так оно и было: 20 февраля 1943 года" . Обзор журналистики Колумбии . 20 февраля 2013 г. . Проверено 15 января 2014 г.
  21. ↑ ДиСтефано, Джозеф Н. (20 декабря 2012 г.). «PhillyDeals: Saturday Evening Post планирует вернуться в Phila» . Филадельфийский Инквайрер . Проверено 14 января 2014 г.
  22. ^ а б Хьюз, стр 508-509.
  23. ^ а б в Кларидж, с. 306.
  24. ^ "Обложки Нормана Роквелла военного времени" (пресс-релиз). Музей Этуотера Кента в Филадельфии. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 года . Проверено 11 апреля 2008 г.
  25. ^ Буше, Джастин М. «Американская жанровая живопись в девятнадцатом веке: обучение художественной интерпретации как инструмент для критического рассмотрения истории» . Йельский институт учителей Нью-Хейвена . Проверено 5 апреля 2008 г.
  26. ^ Мюррей и Маккейб, с. 40.
  27. ^ Мюррей и Маккейб, с. 41.
  28. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 42.
  29. ^ б Кларидж, с . 304.
  30. ^ a b c «Пары Художественного музея Миченер представляют известных американских иллюстраторов Роквелла и Харгенса для осенних выставок в Новой надежде» (пресс-релиз). Художественный музей Джеймса А. Миченера. 8 августа 2007 года. Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 г.
  31. ^ Устойчивое видение, стр. 178–179.
  32. ^ "Четыре свободы Нормана Роквелла" . Земляк Пресс. Архивировано из оригинала 14 августа 2007 года . Проверено 11 апреля 2008 г.
  33. ^ Шик, с. 17.
  34. ^ а б в г Шик, с. 19.
  35. ^ Шик, с. 18.
  36. ^ Мюррей и Маккейб, с. 12.
  37. ^ Шик, с. 20.
  38. ^ a b 1634–1699: Маккаскер, Дж. Дж. (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежной стоимости в экономике Соединенных Штатов: дополнения и исправления (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежной стоимости в экономике США (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 г. .
  39. ^ Мюррей и Маккейб, с. 48.
  40. ^ a b «Кампания Рузвельта «Четыре свободы»: риторический вклад плакатов Нормана Роквелла» . Информационный центр образовательных ресурсов . Министерство образования США . Проверено 12 апреля 2008 г.
  41. ^ Мюррей и Маккейб, с. 13.
  42. ^ Мюррей и Маккейб, с. 15.
  43. ^ Мюррей и Маккейб, с. 22.
  44. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 73.
  45. ^ Мюррей и Маккейб, с. 18.
  46. ^ Соломон, с. 201.
  47. ^ a b c d Соломон, с. 202.
  48. ^ «Норман Роквелл в 1940-х: вид на американский тыл» . Музей Нормана Роквелла . Архивировано из оригинала 20 июля 2007 года . Проверено 12 апреля 2008 г.
  49. ^ a b c d Хеннесси и Кнутсон, с. 96.
  50. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 21.
  51. ^ a b c d Марлинг, Карал Энн (14 октября 2001 г.). «Искусство/Архитектура; мазь для раненых» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 г.
  52. ^ Соломон, с. 203.
  53. ^ Мюррей и Маккейб, с. 26.
  54. ^ a b c Соломон, с. 204.
  55. ^ б Кларидж, с . 305.
  56. ^ Кларидж, с. 307.
  57. ^ Кларидж, с. 308.
  58. ^ б Соломон, с . 205.
  59. ^ Мюррей и Маккейб, с. 49.
  60. ^ a b c Мюррей и Маккейб, с. 77.
  61. ^ Хеннесси и Кнутсон, с. 100.
  62. ^ Иназу, Джон Д. (2012). Убежище свободы: забытая свобода собраний . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-17315-4.
  63. ^ a b c d «Мне нравится доставлять людям удовольствие» . Время . 21 июня 1943 года. Архивировано из оригинала 16 июля 2007 года . Проверено 7 апреля 2008 г.
  64. ^ Кларидж, с. 309.
  65. ^ Гуптилл (первый), с. ХХVIII.
  66. ^ Мюррей и Маккейб, с. 50.
  67. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 51.
  68. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 59.
  69. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 60.
  70. ^ a b c d e Мюррей и Маккейб, с. 61.
  71. ^ Мюррей и Маккейб, с. 62.
  72. ^ «Нам нужно бороться за свободу от нужды» . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из Государственной библиотеки Нью-Гэмпшира . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 г.
  73. ^ «Мы должны бороться за свободу от страха» . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из Государственной библиотеки Нью-Гэмпшира . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 г.
  74. ^ «Сохраните свободу слова» . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из Государственной библиотеки Нью-Гэмпшира . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 г.
  75. ^ «Сохраните свободу вероисповедания» . Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из Государственной библиотеки Нью-Гэмпшира . Государственная библиотека Нью-Гэмпшира . Проверено 7 декабря 2008 г.
  76. ^ "Четыре свободы Роквелла" . Библиотека Конгресса . 9 апреля 2003 г. Проверено 7 декабря 2008 г.
  77. ^ a b c d e f g Claridge, p. 313.
  78. ^ Меггс, Филип Б., Ховард Э. Пейн; и другие. (2000). Проталкивание конверта: искусство почтовой марки . Музей Нормана Роквелла . п. 8. АСИН B001BHDYPY . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  79. ↑ Крониш , Сид (19 августа 1994 г.). «5 марок США в честь художника Нормана Роквелла через 100 лет после его рождения» . Новости Дезерета . Проверено 16 января 2014 г.
  80. ^ a b Guptill, стр. VI, 140–149.
  81. ^ "Военные финансы" . Британика . Проверено 4 января 2021 г. .
  82. ^ Мюррей и Маккейб, с. 65.
  83. ^ Мюррей и Маккейб, с. 66.
  84. ^ "За объединенный народ" . Время . 28 мая 1945 года. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 года . Проверено 19 декабря 2008 г.
  85. ^ "Миссия: Продажа облигаций" . Время . 21 мая 1945 года. Архивировано из оригинала 16 мая 2009 года . Проверено 19 декабря 2008 г.
  86. ^ "Просто пустыни" . Время . 28 мая 1945 года. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 года . Проверено 19 декабря 2008 г.
  87. ^ "Морковь, палка" . Время . 4 октября 1943 года. Архивировано из оригинала 14 декабря 2008 года . Проверено 19 декабря 2008 г.
  88. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 70.
  89. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 71.
  90. ^ Мюррей и Маккейб, с. 69.
  91. ^ Мюррей и Маккейб, с. 72.
  92. ^ "Картина Роквелла "Клепальщица Рози" продана с аукциона" . RosieTheRiveter.org. Архивировано из оригинала 19 апреля 2008 года . Проверено 7 апреля 2008 г.
  93. ^ Мюррей и Маккейб, с. 74.
  94. ^ Мюррей и Маккейб, с. 78.
  95. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 80.
  96. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 79.
  97. ^ б Мюррей и Маккейб, с . 85.
  98. ^ Мюррей и Маккейб, с. 86.
  99. ^ Мюррей и Маккейб, с. 87.
  100. ^ Мюррей и Маккейб, с. 88.
  101. ^ Мюррей и МакКейб, стр. 90–91.
  102. ^ б Кларидж, с . 314.
  103. ↑ Келли, Майкл (12 июля 1992 г.). «Кандидаты как стервятники культуры» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 г.
  104. ^ Канадей, Джон (23 марта 1972 г.). «Ретроспектива Роквелла в Бруклине» (PDF, требуется подписка) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 декабря 2008 г.
  105. ↑ Соломон, Дебора (1 ноября 2013 г.). «Новая Англия Нормана Роквелла» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 января 2014 г. .
  106. ^ "Обязанности доцентов" . Время . 28 июня 1948 года. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 года . Проверено 8 апреля 2008 г.
  107. ^ "США и Организация Объединенных Наций" . Время . 4 июня 1945 года. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 года . Проверено 8 апреля 2008 г.
  108. ^ Хеннесси и Кнутсон, с. 4.
  109. ↑ Грин, Пенелопа (28 октября 2001 г.). «Зеркало, зеркало; Роквелл, без иронии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 г.
  110. ^ Мюррей и Маккейб, с. 96.
  111. ^ а б в "Коллекции" . Музей Нормана Роквелла . Архивировано из оригинала 30 июня 2007 года . Проверено 8 апреля 2008 г.
  112. ^ Мюррей и Маккейб, с. 98.
  113. ^ Граймс, Уильям (13 июня 1993 г.). «В идеальный день открывается музей Нормана Роквелла» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 г.
  114. ^ «Музей Нормана Роквелла защищает четыре свободы (буквально) с помощью нового акрилового остекления» . Музей Нормана Роквелла . 6 сентября 2012 г. . Проверено 26 декабря 2013 г. .
  115. ↑ Вангелова, Люба (28 марта 2004 г.). «Консультации по путешествиям; в торговом центре возвышается памятник» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2008 г.
  116. ↑ Пиаски , Джефф (редактор) (октябрь 1998 г.). «Сводки новостей» . Скаутский журнал . Бойскауты Америки . Проверено 11 апреля 2008 г.{{cite web}}: CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  117. ^ Кейв, Дэмиен (9 июля 2008 г.). «Рокуэлл повторно зачислен для мрачного настроения нации» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 января 2014 г. .
  118. ^ Бойлан, Алексис Л. (2011). Томас Кинкейд: Художник в торговом центре . Книги издательства Университета Дьюка. п. 76. ISBN 978-0-8223-4852-8.

использованная литература

  • Кларидж, Лаура (2001). «21: Большие идеи». Норман Роквелл: жизнь . Случайный дом. стр.  303–314 . ISBN 0-375-50453-2.
  • Коллинз, Джудит; Велчман, Джон; Чендлер, Дэвид; Анфам, Дэвид А. (1983). «1941–1960» . Техники современного искусства . Chartwell Books Inc. с. 115 . ISBN 0-89009-673-2.
  • Демпси, Эми (2002). «1918–1945: американская сцена». Искусство в Новое время . Гарри Н. Абрамс, Инк. с. 165. ИСБН 0-8109-4172-4.
  • Гуптилл, Артур Л. (1972). Норман Роквелл, иллюстратор (первое и седьмое изд.). Публикации Уотсона-Гуптилла. стр VI, 140–149.
  • Хеннесси, Морин Харт; Кнутсон, Энн (1999). «Четыре свободы». Норман Роквелл: Картины для американского народа . Harry N. Abrams, Inc. с Высшим художественным музеем и Музеем Нормана Роквелла . ISBN 0-8109-6392-2.
  • Хьюз, Роберт (1997). «Империя знаков». Американские видения: эпическая история искусства в Америке . Альфред А. Кнопф. стр.  508–509 . ISBN 0-679-42627-2.
  • Мюррей, Стюарт; Маккейб, Джеймс (1993). Четыре свободы Нормана Роквелла . Книги Грамерси. ISBN 0-517-20213-1.
  • Шик, Рон (2009). Норман Роквелл: За камерой . Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-316-00693-4.
  • Соломон, Дебора (2013). «Пятнадцать: четыре свободы (май 1942 г. - май 1943 г.)» . Американское зеркало: жизнь и искусство Нормана Роквелла . Фаррар, Штраус и Жиру. стр.  201–220 . ISBN 978-0-374-11309-4.
  • Райт, Триша (2007). «Депрессия и Вторая мировая война» . Американское искусство и художники . Издательство ХарперКоллинз. стр.  122–123 . ISBN 978-0-06-089124-4.
  • «Поддерживающее видение». История Америки: более 150 знаменательных событий, изображенных в великом американском искусстве . Страна Красивая Корпорация. 1976. С. 178–179. ISBN 0-87294-047-0.

Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Four_Freedoms_(Rockwell)&oldid=1064214307 "
Contribute a better translation