Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Франческо Цуккарелли
RWilsonPortrait.jpg
Портрет Зуккарелли - Ричард Уилсон
Родившийся( 1702-08-15 )15 августа 1702 г.
Питильяно
Умер30 декабря 1788 г. (1788-12-30)(86 лет)
Флоренция
НациональностьИтальянский
ИзвестенЖивопись , Рисование
ДвижениеПозднее барокко или рококо
Покровитель (ы)Джозеф (консул) Смит

Джакомо Франческо Зуккарелли (широко известный как Франческо Зуккарелли , итальянское произношение:  [franˈtʃesko ddzukkaˈrɛlli; ttsuk-] ; 15 августа 1702 - 30 декабря 1788) РА , был итальянским художником эпохи позднего барокко или рококо . Он считается самым важным художником-пейзажистом, переехавшим из Венеции в середине восемнадцатого века [1], и его аркадские взгляды стали популярными во всей Европе и особенно в Англии.где он проживал два продолжительных периода. Его покровительство распространялось на дворянство, и он часто сотрудничал с другими художниками, такими как Антонио Визентини и Бернардо Беллотто . В 1768 году Зуккарелли стал одним из основателей Королевской академии художеств , а после своего последнего возвращения в Италию был избран президентом Венецианской академии . В дополнение к своим сельским пейзажам, которые часто включали религиозные и классические темы, Зуккарелли создавал религиозные произведения, а иногда и портреты. Помимо картин, его разнообразная продукция включала в себя офорты, рисунки и рисунки для гобеленов, а также набор игральных карт Ветхого Завета .

Несмотря на известность, которую он испытал при жизни, репутация Зуккарелли упала в начале 19 века, когда натурализм стал все более популярным в пейзажах. Тернер мягко раскритиковал его, признав, что его фигуры могут быть красивыми, что подготовило почву для более суровых оценок викторианской эпохи. В 1959 году историк искусства Майкл Леви высказал предположение, почему Зуккарелли пользуется такой популярностью среди англичан в современном мире, и пришел к выводу, что его лучшие работы являются исключительно декоративными. [2] В последнее время, с 1990-х годов, итальянские ученые вновь стали уделять внимание Цуккарелли, благодаря чему он отмечен в нескольких книгах и статьях, а его картины и рисунки регулярно демонстрируются на выставках.

Рим и Тоскана (1702–32 гг.) [ Править ]

Офорт художника и поэта Лоренцо Липпи работы Франческо Зуккарелли по рисунку Филиппо Балдинуччи . Флоренция, 1731 г. [3]

Третий по возрасту из четырех сыновей, Джакомо Франческо Зуккарелли, родился в Питильяно , на юге Тосканы , 15 августа 1702 года. Его преуспевающий отец Бартоломео владел несколькими местными виноградниками, а также магазином на северо-западе недалеко от Пизы , где продавались кухонные принадлежности и другие товары. специи. [4] Примерно в возрасте одиннадцати или двенадцати лет Цуккарелли начал свое ученичество в Риме у портретистов Джованни Марии Моранди (1622–1717) и своего ученика Пьетро Нелли (1672–1740), под чьей опекой он изучал элементы дизайна, пока впитывая уроки римского классицизма. [5]Зуккарелли выполнил свою первую комиссию в своем родном городе Питильяно в 1725–1727 годах, поставив пару алтарей часовни. При спонсорской поддержке знатока флорентийского искусства Никколо Габбурри (1676–1742) с 1728 по 1731 год он посвятил свои силы в основном гравюру, в конечном итоге выпустив по меньшей мере 43 гравюры, большинство из которых состоит из двух серий, на которых запечатлены ухудшающиеся фрески Джованни да Сан-Джованни (1592–1636) и Андреа дель Сарто (1486–1531). [6] В течение пяти лет, проведенных во Флоренции, хотя он был озабочен фигуративными предметами, он начал экспериментировать с пейзажными рисунками, о чем свидетельствуют работы, которые сейчас хранятся в отделе эстампов и рисунков в Уффици., включая вид на тосканскую столицу. [7] По словам Луиджи Ланци , писавшего в 1790-х годах, римский художник-пейзажист и гравер Паоло Анези (1697–1773) был ключевым наставником Цуккарелли в жанре, который в конечном итоге привел к его известности. [A]

Двадцать лет в Венеции (1732–1752) [ править ]

Похищение Европы. Середина 1740-х гг. Галерея Академии , Венеция.

В 1732 году, после нескольких месяцев пребывания в Болонье , Цуккарелли переехал в Венецию . [B] До его прибытия в Республику смерть Марко Риччи в 1730 году открыла путь в области пейзажной живописи на рынке, переполненном художниками-историками. [13] Продолжая писать религиозные и мифологические произведения, он все больше уделял внимание пейзажам, черпая вдохновение из классицизма Клода и римской школы. [14] Его ранние картины 1730-х годов вкратце показывают влияние Алессандро Маньяско , а в течение более длительного периода - Риччи. [15]Цуккарелли привнес в типично венецианские цвета более мягкую и воздушную палитру и, используя более высокую яркость, чем у Риччи, оживил фигуры в его идиллических пейзажах. [16] Почти мгновенный успех в Венеции, он пользовался ранним патронажем, в том числе маршалом Шуленбургом ; Джозеф (Консул) Смит , который стал его давним покровителем; и Франческо Альгаротти ; который рекомендовал его курфюрсту Саксонии Августу III Польскому . [17] В 1735 году Цуккарелли женился на Джустине Агате Симонетти в церкви Санта-Мария Зобениго в Венеции, и у них было четыре дочери, первые две умерли в младенчестве, а затем двое сыновей.[18] Он присутствовал на крещении дочери художника Гаспаре Дициани в 1743 году и часто работал с другими художниками, включая Бернардо Беллотто и Антонио Визентини . [19] Под эгидой консула Смита в середине 1740-х годов он вместе с Визентини создалсерию, посвященную неопалладианской архитектуре, как это можно увидеть в Берлингтон-хаусе (1746 г.). [20]Самым интересным из коллабораций Зуккарелли и Визентини был набор из 52 игральных карт с сюжетами Ветхого Завета, опубликованный в Венеции в 1748 году. Раскрашенные вручную сцены обработаны в легкой манере; масти представляют собой круги, ромбы, сердца и кувшины, каждая из которых содержит смесь начертанных эмблем; Карты начинаются с создания Адама и заканчиваются сценой битвы со слоном, несущим замок. [C] Выдающимся достижением своего первого венецианского периода была серия из семи полотен, в настоящее время находится в Виндзорском замке , [D] , который в соответствии с примечанием в качестве каталога рукописей 18 века, представляют библейские персонажи Ребекки с Иаковом и Исава .[24] [E] Высокие картины тонко написаны и похожи на сон, [26] и, скорее всего, изначально находились навилле консула Смита в Мольяно . [27] Он также иногда создавал стили различных голландских мастеров 17-го века. [F]

С 1748 по 1751 год Зуккарелли часто ездил в Бергамо по приглашению своего друга Франческо Мария Тасси . [30] Через Тасси он встретил Чезаре Феми , ученика портретиста Фра Гальгарио , и под его влиянием он создал три портрета, которые сейчас хранятся в Академии Каррары . [31]

Примерно в это же время обработка краски Zuccarelli стала более отзывчивой к настроению, используя яркие цвета, которые демонстрируют яркое качество, хотя и тонко наложены. [26] Художник Ричард Уилсон написал портрет Цуккарелли в 1751 году в Венеции, и Цуккарелли сыграл важную роль в перенаправлении Уилсона от портретов к пейзажной живописи. В течение следующего года Цуккарелли обсуждал методы итальянских художников эпохи Возрождения с Джошуа Рейнольдсом , причем Цуккарелли выразил мнение, что Паоло Веронезе и Тинторетто рисовали на левкасной основе, а Тициан - нет. [32]

Первый английский период (1752–1762) [ править ]

Макбет и ведьмы. c. 1760. [33]

По словам Генри Анджело , именно Ричард Далтон , королевский библиотекарь, убедил Зуккарелли поехать в Англию. [34] Консул Смит также, вероятно, был каким-то образом замешан. [35] Великолепное полотно раннего английского периода художника, подписанное и датированное 1753 годом, изображает веселый деревенский праздник. Его самым известным остается аркадский стиль, в котором природа преображается в приятные пейзажи, представляющие платонический золотой век, наполненный красотой и любовью. [36]

Его декоративный талант привел к разносторонней работе, включая дизайн гобеленов с ткачом Полом Сондерсом в Холкхэм-холле . [37] На основе гобелен мультфильмы , Zuccarelli был введен в эксплуатацию в 1758 году Томас Кокс, первый граф Лестер , чтобы произвести соответствующие картины восточных тем, таких как Пара с верблюд . [38]

К ноябрю 1757 года Зуккарелли стал членом Общества дилетантов . [39] В 1760 году он написал элегию Et в «Аркадио Эго» , произведение, описанное поэтом Джорджем Китом как «замечательная картина» . [40] В том же году Зуккарелли позаимствовал у Шекспира сцену из « Макбета», где Макбет и Банко встречаются с тремя ведьмами , примечательно, что это одна из первых картин, изображающих театральных персонажей в пейзаже. [41] Толчком к работе, возможно, послужили изображения Макбета актером Дэвидом Гарриком., более позднее знакомство. [42] Первоначально он возник как набросок пером и тушью, затем картины на панели, а затем холст. [43]

В этот период он также продюсировал новый для него жанр « ведуте» , который можно увидеть, например, в « Виде на Темзу с Ричмонд-Хилла с видом на Туикенхэм» и « Вид на Виченцу с древними памятниками» . [44] Цуккарелли провел распродажу своих полотен в 1762 году в Престедж энд Хоббс в Лондоне, перед отъездом в Италию. Картины, выставленные на продажу, состоят из разнородного лота, включая религиозные сцены, портрет, «Времена года» и арабскую лошадь [45]. Также в 1762 году король Георг IIIприобрел тридцать его работ, купив большую часть обширной коллекции произведений искусства и библиотеки Консула Смита в Венеции. [46]

Венецианская интерлюдия (1762–1764) [ править ]

Цуккарелли прибыл в Венецию в сентябре 1762 года и стал членом Венецианской академии в 1763 году. Из этого периода известна только одна картина, довольно академическая картина Святого Иоанна Крестителя , композиция, которую академия потребовала после поступления. [47] Цуккарелли был вынужден вернуться в Лондон в 1764 году, когда его друг Альгаротти завещал камею и группу рисунков, сделанных лорду Чатему . [48]

Второй английский период (1765–1771) [ править ]

Во время этого второго визита в Англию Зуккарелли был отмечен как английской знатью, так и критиками и приглашен для участия в выставках в ведущих художественных обществах. [49] Он продолжал использовать различные источники, о чем свидетельствует работа в частной коллекции. Крестьянка, кормящая ребенка грудью в пейзаже, демонстрирует влияние фламандско-голландских художников, нордическую одежду и намеки Томаса Гейнсборо , любимого референта Цуккарелли в 1760-х годах. [50]

Художник участвовал в выставках, организованных Вольным обществом художников в 1765, 1766 и 1782 годах. [51] В 1767 году его картина « Макбет и ведьмы» , вероятно, третья версия, была выставлена ​​в Обществе художников . [52] Рядом было показано путешествие Иакова . Две картины имели разные композиционные стили. В то время как у Макбета были быстрые и почти бесформенные мазки, Джейкоб проявил особое внимание к деталям. [53] Макбет позже получил широкое распространение благодаря гравюре 1770 года Уильяма Вуллетта . [54]

Цуккарелли был одним из основателей Королевской академии художеств в 1768 году . Король Георг III заказал картину большого размера « Речной пейзаж с находкой Моисея» (1768 г.) - привилегия, которой не удостоился ни один другой итальянский художник. [51] [G] Картина, безупречная с формальной точки зрения, ясно показывает влияние Гаспара Дюге, а также Клода Лоррена. [56] В 1769 году Зуккарелли выставлялся на первой выставке Королевской академии, показывая два пейзажа и фигуры; в 1770 году - три пейзажа, проповедь святого Иоанна в пустыне и святое семейство ; и, наконец, в 1771 году - еще одно Святое Семейство . [57]В качестве постскриптума говорится, что обретение Моисея было показано в 1773 году, через два года после его отъезда в Италию. [58]

Последние годы в Италии (1771–88) [ править ]

Охота на быков. Галерея Академии , Венеция. Начало 1770-х гг.

По возвращении в Венецию в 1771 году Зуккарелли был встречен с любовью и гордостью, и в сентябре того же года художественное сообщество назначило его директором Венецианской академии изящных искусств , а в следующем месяце - президентом. [59] Сейчас, вступая в восьмой десяток лет, он отошел от привычных аркадских пейзажей и принял подход, более соответствующий нынешнему венецианскому вкусу, неоклассицизм по мировоззрению, возвращаясь к его юношескому подражанию Риччи. [60] Шедевр его позднего созревания, необычный пейзаж с мостом, фигурами и статуей , соответствует модели Франческо Гварди, который заново изобрел каприччи.придавая им предромантические настроения, и в то же время композиция нежно насмехается над Гварди, помещая статую в центр композиции. В картине есть много общих для Зуккарелли элементов, таких как рыбак, водопад, мост с животными, путешественник и крестьянин, но она выполнена быстрыми мазками, характерными для этого периода техникой, а атмосфера - пафосной, напоминая его ранее « Макбет и ведьмы» . Другой красивый холст, Банкет на вилле , на котором за праздничным столом сидят ужины на открытом воздухе, реалистичен в манере, напоминающей Пьетро Лонги., а параллельные и наклонные полосы ландшафта типичны для тех, которые предпочитают английские художники-топографы. Это постоянное желание взглянуть на новые подходы, даже когда он состарился, возможно, помогает объяснить, почему Зуккарелли не проявлял особого интереса к своей роли президента окостеневшей Венецианской академии, где он часто отсутствовал на сессиях. В 1774 году, без предупреждения и к ужасу членов, он навсегда уехал во Флоренцию. [61]

Очевидно, что Зуккарелли поддерживал контакты с Великобританией, поскольку в 1775 году ему было поручено создать серию из четырех картин, предназначенных для шотландской резиденции замка Веддерберн , на основе гравюр руин Пальмиры , впервые опубликованных Робертом Вудом в 1753 году. Маленькие фигурки в турецком стиле, стоящие среди классических руин, соответствуют другим восточным сценам его поздней зрелости, некоторые из которых похожи на картины, написанные Джованни Антонио Гварди для раннего покровителя Зуккарелли маршала Шуленбурга в 1746–1747 годах. [62] Будучи членом Флорентийской академии дизайна с юности, Цуккарелли получил звание «Мастера обнаженной натуры» в академии в 1777 году, что было более престижным званием, чем у художника-пейзажиста, который тогда считался второстепенным видом искусства по сравнению с традиционный элитный статус, придаваемый рисунку. Цуккарелли продолжал преподавать в академии до ее реорганизации в 1784 году. [62]

В своем завещании 1787 года Зуккарелли сделал свою «любимую жену» Джустину своей единственной наследницей, а через полтора года он умер во Флоренции 30 декабря 1788 года. В своем длинном некрологе, опубликованном в Gazzetta Toscana , его личность описывалась как «прямолинейный, скромный, благодарный, сострадательный, щедрый, объединяющий эти твердые добродетели в самой вежливой и тактичной манере, с большой грацией в речи», и также было отмечено, что с юных лет он обладал «природным гением» к пейзажам. [63]

Репутация и наследие [ править ]

Государственная гостиная королевы в Виндзорском замке в 1816 году, изображающая семь пейзажей Франческо Цуккарелли, под потолочной фреской Антонио Веррио . В викторианскую эпоху эта комната была широко известна как Комната Зуккарелли. Акварель Чарльза Уайлда . [ЧАС]

Цуккарелли был одним из немногих венецианских художников своей эпохи, завоевавших всеобщее признание даже критиков, отвергавших концепцию Аркадии. Он был особенно популярен среди последователей Руссо . [69] Франческо Мария Тасси (1716–1782) в своей книге «Жизнь художников, скульпторов и архитекторов Бергамо» отмечает, что Цуккарелли рисует «пейзажи с самыми очаровательными фигурами и, таким образом, превосходит не только художников современности, но и соперничает с великими гениями». прошлого, ибо никто раньше не умел сочетать прелести гармоничного фона с изящно поставленными фигурами, представленными в самых естественных цветах ». [70]С переходом к более репрезентативным способам изображения пейзажа в 19 веке начала развиваться негативная критика, как описал историк искусства Майкл Леви в знаменательной статье 1959 года « Франческо Зуккарелли в Англии : точка зрения Тернера была ограничена, заявив, что работа Зуккарелли была« мерзкий », лишенный обаяния и изящества Ватто , и все же его фигуры« иногда прекрасны ». Викторианские писатели, в том числе сторонники Ричарда Вильсона, чувствительные к пренебрежению своим фаворитом в период процветания Италии, использовали такие прилагательные, как театральный и неискренний. [71]Леви внес свой вклад в переоценку художника, объясняя привлекательность Цуккарелли для своих современников, проводя параллель с любовью англичан 18-го века к пасторальной поэзии, поскольку каждый мог распознать приятную условность, когда увидел ее; в данном случае сказочная страна, где «небо вечно синее, а деревья вечно зеленые». [72] Возвышение сельской жизни как уединения от городской суеты имело санкцию долгой и выдающейся истории; ибо « Вергилий рекомендовал это, Петрарка практиковал это; Зуккарелли оставалось проиллюстрировать это»; и в продолжении Леви, «в лучшем виде - по сравнению с возрастом, которого он никогда не видел - работы Зуккарелли очень декоративны и по-прежнему способны доставлять удовольствие».[73]Несмотря на то, что на протяжении большей части XIX и начала XX веков в Италии к нему редко обращались, художник никогда не впадал в немилость, как в Англии. [74] В последние несколько десятилетий интерес к Цуккарелли возродился со стороны итальянских ученых, в частности Федерико Даль Форно, опубликовавшего художественную биографию с шестьюдесятью картинами в 1994 году, и Федерики Спадотто, выпустившей резюмированный каталог в 2007 году. В более широком культурном контексте современные историки считают его интересной фигурой с его любовью к бегству от действительности, что не является нетипичным для позднего барокко. [26]

В период с середины до конца 18 века Зуккарелли широко подражали, и художники, находящиеся под его влиянием, включали Ричарда Уилсона , Джузеппе Зайса , Джованни Баттиста Чимароли и Витторио Амедео Чиньяроли . [75] Среди тех, кто создал гравюры после его работы, были Джозеф Вагнер , Фабио Берарди , Джованни Вольпато , Франческо Бартолоцци и Уильям Вуллетт. [76]

В Франческо Дзуккарелли Муниципальная библиотека и исторический архив находится в Орсини культурном центре Фортецца, в Питильяно, Италия, город детства художника. [77] [78] Также в непосредственной близости, в Музее дворца Орсини есть на постоянной экспозиции самые ранние заказанные Зуккарелли алтари. [79]

Идентификация [ править ]

Его картины редко подписываются [I], но они часто содержат бутылку с водой из тыквы, которую сельские итальянские женщины держали за талию, что является намеком на его фамилию, а цукко - итальянское слово для обозначения тыквы. [81] Определяющим штрихом, который постоянно присутствует на протяжении долгого периода карьеры Цуккарелли, является безмятежное и слегка милое выражение на лицах его округлых фигур. [82]

Избранные картины [ править ]

  • Святой Михаил Архангел побеждает Дьявола; и Искупитель и Святые души Чистилища (1725–1727) - Холст, масло, 292 см x 197 см, Museo di Palazzo Orsini, Pitigliano
  • Пейзаж с замком; и Пейзаж с мостом (ок. 1735 г.) - Холст, Масло, 56 см x 73 см, Музей изящных искусств , Будапешт
  • Пейзаж с рекой и отдыхающими пастухами; и пейзаж с мостом и рыцарем (ок. 1736 г.) - холст, масло, 41 см x 62 см, Accademia Carrara , Бергамо
  • Пейзаж с крестьянами у фонтана (около 1740 г.) - холст, масло, 79,4 см x 120,6 см, Музей Метрополитен , Нью-Йорк
  • Пейзаж со спящим ребенком и женщиной, доящей корову (начало 1740-х гг.) - Масло на панели, 61 см x 91,4 см, Холирудский дворец , Эдинбург
  • Пейзаж с придорожной таверной (начало 1740-х годов) - холст, масло, 82,6 см x 113 см, Дворец Хэмптон-Корт , Ист-Молси, Суррей
  • Пейзаж с женщиной, переходящей ручей верхом (ок. 1742–1743) - холст, масло, 36,8 см x 50,2 см, Виндзорский замок , Виндзор
  • Римское каприччио с Триумфальной аркой, пирамидой Цестия, базиликой Святого Петра и замком Святого Ангела (с Бернардо Беллотто , 1742–1747 гг.) - холст, масло, 117 см x 132 см, Galleria nazionale , Парма
  • Лесной пейзаж со встречей Исаака и Ребекки (1743) - холст, масло, 230 см x 448 см, Виндзорский замок , Виндзор [J]
  • Пейзаж с Иаковом, поливающим стадо Лавана (1743) - холст, масло, 230,5 см x 138,4 см, Виндзорский замок , Виндзор
  • Пейзаж с водопадом и двумя женщинами с мальчиком на рыбалке (1740–1745) - холст, масло, 133,3 x 79,1 см, Букингемский дворец , Вестминстер
  • Вакханалия (около 1745 г.) - Холст, масло, 142 см x 210 см, Галерея Академии , Венеция
  • Банкетный зал, Уайтхолл (с Антонио Визентини , 1746) - холст, масло, 84,1 x 128,9 см, Виндзорский замок , Виндзор
  • Силен с нимфами (1747) - Холст, масло, 107 см x 142 см, Сан-Суси , Потсдам
  • Святой Иероним Эмилиани с сиротами и Богородица во славе с младенцем (1748) - холст, масло, 270 см x 181,5 см, Pinacoteca Repossi, Киари
  • Портрет Эрколе Комини в два года (1751) - холст, масло, 51 см x 41 см, Accademia Carrara , Бергамо
  • Пасторальная сцена (начало 1750-х гг.) - Холст, масло, 60 см x 88 см, Эрмитаж , Санкт-Петербург.
  • Восточная пара с дромадером (ок. 1756–1758) - холст, масло, 180 см x 130 см, Палаццо Тьене , Виченца
  • Угощение во время поездки (около 1760 г.) - Холст, масло, 72 см x 105 см, Музей Фитцуильям , Кембридж.
  • Et in Arcadio Ego (1760) - Холст, масло, 76,2 см x 90,17 см, коллекция сэра Джеймса Фергюссона , Лондон
  • Речной пейзаж с находкой Моисея (1768) - холст, масло, 227,3 см x 386 см, Виндзорский замок , Виндзор
  • Святой Иоанн Креститель проповедует на реке Иордан (конец 1760-х гг.) - холст, масло, 56 см x 97 см, Pinacoteca di Brera , Милан
  • Охота на быков (начало 1770-х гг.) - холст, масло, 114 см x 150 см, Галерея Академии , Венеция
  • Банкет на вилле (1770–1775) - холст, масло, 80 см x 163 см, Fondo Ambiente Italiano , Милан

Избранные выставки, показывающие его работы [ править ]

  • Выставка итальянских Фотографии из 1600s и 1700s - Милан, 1922
  • Выставка итальянского искусства - Лондон, 1930 г.
  • Выставка венецианской пейзажной живописи 1700-х годов - Рим, 1940 г.
  • Пять веков венецианской живописи - Венеция, 1945 г.
  • Венеция восемнадцатого века - Лондон, 1951 год.
  • Выставка Венеции XVIII века - Детройт, 1953 год.
  • От Караваджо до Тьеполо - Рим, 1954 г.
  • Итальянское искусство и Британия - Лондон, 1960
  • Пейзажи и ведуте - Милан, 1967
  • Венеция в XVIII веке - Париж, 1971 г.
  • Коллекционер и покровитель Георга III - Лондон, 1974 г.
  • Европейские рисунки из Фицуильяма - Нью-Йорк, 1976–1977 гг.
  • Портрет Италии в веке Тьеполо - Париж, 1982 г.
  • Аспекты венецианской живописи XVIII века - Мадрид, 1990 г.
  • Слава Венеции - Лондон и Вашингтон, 1994–1995 гг.
  • Гранд-тур: Пейзажи и картины Ведут, Венеция и Рим в 18 веке - Атланта, 1996
  • От Каналетто до Зуккарелли: венецианские пейзажи 1700-х годов - Милан, 2003 г.
  • Портрет города: Виченца Палладио и виды Дзукарелли - Виченца, 2017
  • Каналетто и искусство Венеции - Букингемский дворец, 2017

Галерея [ править ]

  • Пейзаж с кающейся Магдалиной . c. 1728. Рисунок. Британский музей. [K]

  • Стоящая женская фигура с лампой. Офорт. Флоренция, 1728 г. [L]

  • Il Malmantile Racquistato. Офорт. Флоренция, 1731 г. [84]

  • Пейзаж с рекой и пастухами на отдыхе. c. 1736. Академия Каррары , Бергамо.

  • Автопортрет. Рисование мелками. 1736 или 1738 год. Королевская академия художеств , Лондон.

  • Римское Каприччио с Триумфальной аркой , Пирамида Цестия , Базилика Святого Петра и Замок Святого Ангела . Бернардо Беллотто и Франческо Зуккарелли. Середина 1740-х гг. Galleria nazionale , Парма.

  • Берлингтон Хаус . Антонио Визентини и Франческо Зуккарелли. 1746. Виндзорский замок , Виндзор.

  • Цицерон находит гробницу Архимеда . 1747. Сан-Суси , Потсдам.

  • Преображение Иисуса . 1747.

  • Игральные карты Ветхого Завета . Франческо Цуккарелли и Антонио Визентини . Венеция, 1748 год. Британский музей . [M]

  • Маргаритина Тасси. 1751. Академия Каррары , Бергамо.

  • Пастораль . c. 1755. Ка 'Реццонико , Венеция.

  • Руины Пальмиры. Гобелен из шерсти и шелка от Пола Сондерса, дизайн Франческо Зуккарелли. 1758. Музей Виктории и Альберта , Лондон.

  • Вид на Виченцу с древними памятниками. c. 1760. Палаццо Леони Монтанари , Виченца. Коллекция Интеза Санпаоло .

  • Вечеринка в саду. После 1762 г. Фонд Бемберга, Тулуза .

  • Пейзаж с историей Кадма, убивающего дракона. Выставка 1765 года. Тейт , Лондон. [N]

  • Горный пейзаж с прачками и рыбаком. c. 1765–8. Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия [O]

  • Речной пейзаж с обретением Моисея . 1768. Виндзорский замок , Виндзор.

  • Сидящая обнаженная женщина. До 1769 года . Музей Виктории и Альберта , Лондон. [П]

  • Пять молодых женщин в пейзаже. Метрополитен-музей , Нью-Йорк. [Q]

  • Зал Зуккарелли в 1880 году, вид на юго-запад. Виндзорский замок , Виндзор. [Р]

Сноски [ править ]

  1. ^ Оливье приводит Lanziкачестве источникакоторый утверждаетZuccarelli последовали примеру ANESI в живописи пейзажей, но Оливье отмечает определенную нерешительность в формулировках при сравнении LANZI в 1792 и 1795 изданий. [8] Однако кажется вероятным, что Зуккарелли уже знал Анези из Рима или встречался с ним во Флоренции через их общего друга Франческо Мария Никколо Габбурри, чья коллекция картин была посвящена почти исключительно пейзажу и включала пять картин Анези, четыре из Риччи. , и один из Клода. И Цуккарелли, и Анези выставлялись во Флоренции в Академии дизайна в 1729 году, проходившей в монастыре базилики Сантиссима Аннунциата , через Габбурри, который был ведущим организатором мероприятия с 1705 года. [9] [10]
  2. ↑ В Болонье Цуккарелли опубликовал книгу гравюр, посвященную неизвестному флорентийскому другу. [11] Существуют некоторые разногласия относительно сроков и масштабов перемещений Цуккарелли с его флорентийского периода в конце 1720-х годов до его прибытия в Венецию, который некоторые комментаторы относят к 1730 году. [12]
  3. ^ Succi опубликовал весь набор в 1986. Как написано Массару в 1998 году, до закрытия музея в 2001 году, множество ранее удерживались в коллекции Соединенных Штатов Playing Card Company , в Цинциннати, штат Огайо, представляет особый интереспосколькунем содержится Оригинальные графитовые рисунки Цуккарелли для карт. Массар отметил, что рисунки иллюстрируют мягкое, легкое прикосновение Цуккарелли. [21]
  4. ↑ В письме Уильяма Питта королю Георгу III от 27 декабря 1804 года говорится, что три картины были перевезены из Хэмптон-Корта в Виндзорский замок по приказу Его Величества. [22] Позднее « Пейзаж с женщиной, идущей в пруд с утками» был перенесен из Виндзорского замка в Букингемский дворец. [23]
  5. ^ Каст в своем введении к Итальянскому списку заявил, что внутренние свидетельства указывают на то, что каталог был подготовлен консулом Смитом. [25]
  6. ^ Ливи пишет из трех работпоказывающей середины 17го века голландского влияния в Королевской коллекции. Пейзаж с Придорожной Таверной (возможно, стилизация Wouvermans ), Хэмптон-Корт; Пейзаж с руинами и нищим (более очевидная стилизация Берхема ), Виндзорский замок; и « Пейзаж со спящим ребенком и женщиной, доит корову», отмеченный в итальянском списке [28] как подвеска к работе, ранее приписываемой Рембрандту , и «в его стиле [ sic ]» в Холирудхаусе. [29]
  7. ^ Корона также заплатил Zuccarelli фунтов 428,8 сек для 2 фотографий и 2 кадров по 12 января 1771, и Левея предполагает снимки могут быть гавани сцена с Ruins, фигуры и крупного рогатого скота, и пейзаж с Temple и Каскад, как на Виндзорский замок . [55]
  8. ↑ Эта акварель Чарльза Уайлда , с штрихами телесного цвета поверх карандаша, была впервые опубликована в виде гравюры в 1816 году Томасом Сазерлендом (1785–1838) в рамках подготовки к «Истории королевских резиденций» Пайнса . Картины Зуккарелли были положены на гобелены Мортлейка Времен года, расположенные под потолком, расписанным Антонио Веррио (1636–1707) и изображающим Собрание богов. Во время ремонта в 1830-х годах фреска Веррио была заменена декоративной штукатуркой, а картины Зуккарелли были вывешены в разных местах, а лежащие в основе гобелены были удалены. [64] [65] В 1854 году Харриет Бичер-Стоуписал: «Меня также очаровали девять пейзажей Зуккарелли, которые украшают гостиную. Зуккарелли был последователем Клода , и эти картины намного превосходят по сути все картины Клода, которые я когда-либо видел». [66] Комната Цуккарелли оставалась нетронутой вскоре после смерти королевы Виктории, когда она была отремонтирована и стала картинной галереей с выставками других старых мастеров, а картины итальянца были перемещены в другое место. [67] [68]
  9. ^ Spadotto в каталоге резон 430 картин описывает только 26 с подписями. [80]
  10. ↑ В первом томе своей «Истории королевских резиденций» Пайн в 1819 году заявляет: «Именно на этой картине [ Встреча Исаака и Ребекки ] Зуккарелли основал свою славу, и на ее репутации он нашел столько работы в Англии, "и, кроме того, что" его состав намного превосходит "даже более крупную " Находку Моисея ". Тем не менее, Леви квалифицирует Пайна, говоря, что его слова не следует воспринимать очень буквально, поскольку Зуккарелли хорошо работал в Англии не менее десяти лет, когда прибыла картина, но она вполне могла привлечь внимание, хотя бы из-за своего размера. . [83]
  11. ↑ Перо и коричневые чернила с красным мелом, серая и коричневая краска, тронутая белым.
  12. ↑ По Джованни да Сан-Джованни .
  13. ↑ Полный набор из 52 игральных карт, завещанный леди Шарлоттой Гест в 1896 году, вместе с оригинальным кожаным футляром.
  14. ↑ Выставлен в Свободном обществе художников в 1765 году и описан Джеймсом Барри как «исключительно хороший пейзаж Зуккарелли». [85]
  15. ^ Гуашь по черному мелу, на современной бумаге.
  16. ↑ Рисунок взят из одного из двух альбомов, принадлежащих английскому архитектору 18 века Ричарду Норрису. Альбом называется « Зарисовки, сделанные в Италии в 1769 году». Теодоли отмечает, что рисунки Цуккарелли пользовались большим спросом у английских коллекционеров. [86] Уголь и серая краска, усиленная белым цветом тела и красным мелом, на кремовой бумаге.
  17. ^ Перо и коричневые туши, кисть коричневой и серой растушевкой, выделенная белой гуашью, поверх красного мелка. Обрамление линий пером и коричневыми чернилами.
  18. ^ Два пейзажа Zuccarelli показаны. На фотографии изображен потолок Wyatville, а картины покрыты обоями с мотивом VR. Альбуминовая фотография, приписываемая Джону Уэсли Ливингстону (1835–1897). Изображение было заказано Королевской коллекцией для инвентаризации. [87]

Заметки [ править ]

  1. ^ Spadotto 2014 , стр. 115.
  2. ^ Левея 1959 , стр. 1, 15-16, 18.
  3. ^ Липпи 1731 , стр. 418.
  4. ^ Spadotto 2007 , стр. 9.
  5. ^ Tassi 1793 , стр. 86; Spadotto 2007 , стр. 10.
  6. ^ Massar 1998 , стр. 247-263.
  7. ^ Spadotto 2007 , стр. 11.
  8. ^ Lanzi 1792 , стр. 147; Ланци 1795 , стр. 270; цитируется по Olivier 1996 , p. 319.
  9. Перейти ↑ Olivier 1996 , p. 333; Spadotto 2007 , стр. 11.
  10. ^ Perini 1998 ; т. 51.
  11. ^ Gabburri 1719-41 , стр. 1001; цитируется в Spadotto 2007 , p. 379.
  12. ^ Spadotto 2007 , стр. 12-15.
  13. ^ Spadotto 2007 , стр. 16-17.
  14. ^ Spadotto 2007 , стр. 25.
  15. ^ Spadotto 2007 , стр. 16-17, 21, 100-106.
  16. ^ Дзампетти 1971 , стр 109-110. Теодоли 1995 , стр. 169.
  17. ^ Дзампетти 1971 , стр. 10; Теодоли 1995 , стр. 169.
  18. ^ Spadotto 2007 , стр. 368-371.
  19. ^ Theodoli 1995 , стр. 169; Spadotto 2007 , стр. 370.
  20. ^ Левея тысячу девятьсот шестьдесят четыре , стр. 33, 104.
  21. ^ Hargrave 1966 , стр 237, 242. Succi 1986 , стр. 298–303; Массар 1998 , стр. 262-263.
  22. Перейти ↑ Pitt 1967 , p. 268.
  23. ^ Леви 1964 , стр. 106.
  24. ^ Каст 1913 , стр. 153; Нокс 1996 , стр. 37; Spadotto 2007 , стр. 112.
  25. ^ Каст 1913 , стр. 152; Смит (?) C. 1770 , цитируется Кастом 1913 , стр. 153–154, 161–162.
  26. ^ a b c Зампетти 1971 , стр. 110.
  27. ^ Нокс 1996 , стр. 33-8.
  28. ^ Каст 1913 , стр. 153.
  29. ^ Леви 1964 , стр. 107.
  30. ^ Spadotto 2016 , стр. 28.
  31. ^ Spadotto 2007 , стр. 32-33, 134.
  32. ^ Ливи, апрель 1959, стр. 139-140.
  33. ^ Spadotto 2007 , стр. 153-154.
  34. ↑ Анджело 1828 , стр. 251, цит. По Спадотто, 2016 , стр. 28–29.
  35. ^ Левея 1959 , стр. 2.
  36. ^ Spadotto 2016 , стр. 29.
  37. ^ Левея 1959 , стр. 5-6.
  38. ^ Spadotto 2016 , стр. 40-42.
  39. ^ Левея 1959 , стр. 5.
  40. ^ Spadotto 2007 , стр. 38; Spadotto 2016 , стр. 33–35; Леви 1959 , стр. 20.
  41. ^ Левея 1959 , стр 6-8.; Spadotto 2016 , стр. 35.
  42. ^ Spadotto 2007 , стр. 38-39.
  43. ^ Левея 1959 , стр. 6-7.
  44. ^ Spadotto 2007 , стр. 37; Spadotto 2016 , стр. 39.
  45. ^ Престедж и Хоббс 1762 , стр. 1–3; Spadotto 2007 , стр. 38.
  46. ^ Каст 1913 , стр. 153; Леви 1959 , стр. 12–13.
  47. ^ Spadotto 2007 , стр. 40.
  48. ^ Левея 1959 , стр. 11.
  49. ^ Левея 1959 , стр. 11-15.
  50. ^ Spadotto 2016 , стр. 33.
  51. ^ a b Spadotto 2007 , стр. 34.
  52. ^ Левея 1959 , стр. 7.
  53. ^ Spadotto 2007 , стр. 38.
  54. ^ Sillars 2006 , стр. 78.
  55. ^ Анон. 1771 , Грузинские документы в Королевском архиве в Виндзоре, нет. 17253; цитируется Леви 1964 , стр. 105.
  56. ^ Spadotto 2007 , стр. 40-41.
  57. ^ Левея 1959 , стр. 14; Spadotto 2007 , стр. 41.
  58. ^ Левея 1959 , стр. 15.
  59. ^ Spadotto 2007 , стр. 42.
  60. ^ Spadotto 2007 , стр. 41-42.
  61. ^ Spadotto 2007 , стр. 42-44.
  62. ^ a b Spadotto 2007 , стр. 44–46.
  63. Перейти ↑ Biondi 1991 , p. 75; цитируется в Spadotto 2007 , pp. 46–47, 378.
  64. ^ "Виндзорский замок: Гостиная королевы" . Королевский фонд коллекции. RCIN 922102 . Проверено 27 сентября 2016 года .
  65. ^ "Картинная галерея, Виндзорский замок" . Королевский фонд коллекции. RCIN 2935651 . Проверено 27 сентября 2016 года .
  66. ↑ Стоу 1854 , стр. 39–40.
  67. ^ "Виндзорский замок: Гостиная королевы" . Королевский фонд коллекции. RCIN 922102 . Проверено 27 сентября 2016 года .
  68. ^ Ditchfield & Page 1923 , стр 29-56,. Виндзор, замок: Архитектурная история ; Британская история в Интернете. Проверено 27 сентября 2016 года.
  69. Перейти ↑ Haskell 1986 , p. 328.
  70. ^ Tassi 1793 ; Английский перевод, цитируется Zampetti 1971 , p. 86
  71. ^ Левея 1959 , стр. 1, 15-16.
  72. ^ Левея 1959 , стр. 16-18.
  73. ^ Левея 1959 , стр. 16.
  74. ^ Spadotto 2007 , стр. 45-47, 385-393.
  75. ↑ Даль Форно, 1994 , стр. 33–34; Spadotto 2009 , стр. 326–328.
  76. ^ Huber 1803 , стр. 1163-1171.
  77. ^ "Biblioteca Comunale Francesco Zuccarelli" . Читта ди Питильяно: Провинция ди Гроссето . Архивировано 9 марта 2016 года . Проверено 17 апреля 2017 года .
  78. ^ "Comune di Pitigliano. Biblioteca comunale" Francesco Zuccarelli "e Archivio storico" . Sistema Informativo Unificato per le Soprintendenze Archivistiche . Архивировано 18 апреля 2017 года . Проверено 18 апреля 2017 года .
  79. ^ "Il percorso museale" . Музей Палаццо Орсини: Питильяно. Палаццо Орсини и музей священного искусства . Архивировано 1 февраля 2016 года . Проверено 17 апреля 2017 года .
  80. ^ Spadotto 2007 , стр. 99-178.
  81. Перейти ↑ Edwards & Walpole 1808 , p. 127.
  82. ^ Spadotto 2007 , стр. 17-18.
  83. ^ Pyne 1819 , стр. 115; Леви 1964 , стр. 106.
  84. ↑ Липпи 1731 , фронтиспис Vol. Я.
  85. ^ Левея 1959 , стр. 12.
  86. ^ Theodoli 1995 , стр. 169.
  87. ^ "Комната Зуккарелли, Anno 1880, глядя на юго-запад" . Королевский фонд коллекции. RCIN 2402779 . Проверено 28 сентября 2016 года .

Источники [ править ]

  • Анджело, Генри (1828). Воспоминания о Генри Анджело, с мемуарами его покойного отца и друзей, включая многочисленные оригинальные анекдоты и любопытные черты самых знаменитых персонажей, процветавших в течение последних восьмидесяти лет . Vol. I. Лондон: Х. Колберн.
  • Анон. (1771). Грузинские документы в Королевском архиве Виндзора (исторические документы). Виндзорский замок, Виндзор.
  • Бионди, Жан-Пьер, изд. (1991) [10 января 1789 г.]. "Газетта Тоскана". Франческо Зуккарелли. 1702-1788. Атти делл Оноранце, Питильяно (на итальянском). Флоренция.
  • Каст, Лайонел (1913). «Заметки о картинах из королевских собраний - XXV» [Итальянский список]. Журнал Берлингтон . XXIII .
  • Даль Форно, Федерико (1994). Франческо Цуккарелли питторе paesaggista del Settecento (на итальянском языке). Верона: Центр профессиональной графики "Сан-Зено".
  • Дитчфилд, штат Пенсильвания; Пейдж, Уильям, ред. (1923). «История графства Беркшир» . Британская история в Интернете . Лондон: История округа Виктория . Проверено 22 сентября 2016 года .
  • Эдвардс, Эдвард; Уолпол, Гораций (1808). Анекдоты художников, которые жили или родились в Англии, с критическими замечаниями по поводу их произведений . Лондон: Ли и Сотби.
  • Габбурри, Франческо Мария Никколо (1719–1741). Vite de 'pittori (неопубликованная рукопись) (на итальянском языке). Vol. II. Флоренция: Biblioteca Nazionale Centrale.
  • Харгрейв, Кэтрин Перри (1966). Игральные карты и библиография карт и игр: составлено и проиллюстрировано на основе старых карт и книг из собрания компании United States Playing Card Company в Цинциннати . Нью-Йорк: Dover Publications.
  • Хаскелл, Фрэнсис (1986). Меценаты и художники: исследование отношений между итальянским искусством и обществом в эпоху барокко (2-е изд.). Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-02540-8.
  • Хубер, Мишель (1803). Каталог raisonné du Cabinet d'estampes de feu Monsieur Winckler banquier et membersre du sénat à Leipzig, contenant une collection of anciennes et modernes de l'ecole italienne, dans une suite d'artistes depuis l'origine de l'art de graver jusqu 'à nos jours (на французском). Лейпциг: Breitkopf et Härtel.
  • Нокс, Джордж (июнь 1996). «Вилла консула Смита в Мольяно: Антонио Визентини и Франческо Цуккарелли». Аполлон . CXLIII .
  • Ланци, Луиджи (1792). La storia pittorica della Italia inferiore, o sia delle scuole fiorentina, senese, romana, napolitana (на итальянском). Флоренция: AG Pagani.
  • Ланци, Луиджи (1795). Storia pittorica della Italia dal Risorgimento delle Belle Arti fin presso la fine del XVIII secolo (на итальянском языке). Бассано: Ремондини.
  • Леви, Майкл (1959). «Франческо Цуккарелли в Англии». Итальянские исследования . XVI .
  • Леви, Майкл (апрель 1959). «Уилсон и Цуккарелли в Венеции». Журнал Берлингтон . CI : 139–143.
  • Леви, Майкл (1964). Поздние итальянские картины в собрании Ее Величества Королевы . Лондон: Phaidon Press.
  • Липпи, Лоренцо (псевд. Perione Zipoli) (1731). Il Malmantile Racquistato (на итальянском языке). Флоренция: Микеле Нестенус и Франческо Моук.
  • Массар, Филлис Дирборн (сентябрь 1998 г.). «Гравюры Франческо Зуккарелли». Печатать ежеквартально . XV .
  • Оливье, Мишель (1996). "Биографические исследования Паоло Анези". Vivre et Peindre à Rome au XVIIIe Siècle (на французском языке). Рим: Дворец Фарнез.
  • Перини, Джованни (1998). «Габбури Франческо Мария Никколо» . Dizionario Biografico (на итальянском языке). Trecanni, La Cultura Italiana. Архивировано 11 октября 2016 года . Проверено 29 сентября 2016 года .
  • Престедж и Хоббс (1762 г.). Картины г-на Зуккарелли, написанные им самим, состоят из разнообразных пейзажей и истории . Лондон.
  • Питт, Уильям (1967) [27 декабря 1804 года]. «Уильям Питт королю». В Аспиналле, Артур (ред.). Поздняя переписка Георга III. Vol. Четыре, 1802–1807 гг . Издательство Кембриджского университета.
  • Пайн, Уильям Генри (1819). История королевских резиденций Виндзорского замка, дворца Святого Джеймса, дома Карлтонов и Фрогмора . Vol. I. Лондон: А. Сухой.
  • Силларс, Стюарт (2006). Картина Шекспира: Художник как критик, 1720-1820 гг . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-85308-8.
  • Смит (?), Джозеф (ок. 1770 г.). Каталог картин итальянской школы, все в прекрасной сохранности и в резных позолоченных рамах в современном элегантном стиле. Куплен Его Величеством в Италии, а теперь в основном в Кью (Каталог рукописей). Виндзорский замок, Виндзор.
  • Спадотто, Федерика (2007). Франческо Зуккарелли (на итальянском языке). Милан: Бруно Альфьери. ISBN 978-88-902804-1-2.
  • Спадотто, Федерика (2009). "Zuccarelli tra emuli, imitatori e copisti". В Педрокко, Филиппо; Craievich, Альберто (ред.). L'impegno e la conoscenza: studi di storia dell'arte in onore di Egido Martina (на итальянском языке). Верона: Scripta edizioni. ISBN 978-88-96162-13-2.
  • Спадотто, Федерика (2014). "Франческо Зуккарелли". Paesaggio veneti del '700 (на итальянском языке). Минеллиана. ISBN 978-88-6566-050-8.
  • Спадотто, Федерика (2016). Франческо Цуккарелли в Ингильтерре: genesi di un capolavoro (на итальянском языке). Верона: Cierre Grafica. ISBN 978-88-98768-52-3.
  • Стоу, Гарриет Бичер (1854 г.). Солнечные воспоминания о чужих краях . Vol. II. Лондон: Sampson, Lowe, Son & Co.
  • Суччи, Дарио (1986). "Антонио Визентини: l'opera incisa". Canaletto & Visentini: Venezia & Londra, catalogo della mostra a cura di Dario Succi (на итальянском языке). Падуя: Цитадель.
  • Тасси, Франческо Мария (1793). Vite de 'pittori, scultori e architetti bergamaschi (на итальянском языке). Vol. II. Бергамо: Локателли..
  • Теодолий, Олимпия (1995). "Франческо Зуккарелли". В Мартино, Джейн; Робисон, Эндрю (ред.). Слава Венеции: искусство восемнадцатого века . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-06186-4.
  • «Королевская коллекция» . Royal Collection Trust . Проверено 27 сентября 2016 года .
  • Зампетти, Пьетро (1971). "Цуккарелли Франческо". Словарь венецианских художников . Vol. 4. Ли-Он-Си: Ф. Льюис. ISBN 978-0-85317-181-2.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Пеллегрино, Антонио Орланди; Гуариенти, Пьетро (1753). Abecedario Pittorico del mrp (на итальянском языке). Венеция: GB Pasquali.
  • Анон (1789 г.). "Alcune Notìzie di Zuccarelli. Некоторые сведения о Zuccarelli". Mercurio Italico: o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia [ некролог ] (на итальянском и английском языках). Лондон: Couchman & Fry.
  • Фабрициани, Джузеппе (1891). Джакомо Франческо Цуккарелли Питторе 1702–1788: ricordo per messa novella: Pitigliano maggio 1891 (на итальянском языке). Питильяно: Типография Солдатески.
  • Роза, Гильда (1945). Цуккарелли (на итальянском). Милан: Г.Г. Горлих.
  • Беттаньо, Алессандро (1989). Франческо Цуккарелли, 1702–1788: atti delle onoranze, Питильяно (на итальянском языке). Флоренция: Международный университет искусств.
  • Дельнери, Анна (2003). "Il paesaggio arcadico di Francesco Zuccarelli". В Дельнери, Анна; Суччи, Дарио (ред.). Да Каналетто в Зуккарелли (на итальянском языке). Удине: Arti Grafiche Friulane Società Editrice. ISBN 88-86550-72-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Франческо Зуккарелли на Викискладе?
  • 57 Картины или после Франческо Zuccarelli на Art UK сайте
  • «Франческо Цуккарелли (итальянский художник эпохи рококо, 1702–1788)» . Артциклопедия . Архивировано 22 июня 2017 года.
  • Ли, Сидни , изд. (1900). «Цуккарелли, Франческо»  . Национальный биографический словарь . 63 . Лондон: Smith, Elder & Co.
  • "Alcume Notize di Zuccarelli. Некоторые сведения о Zuccarelli". (Некролог). В: Mercurio Italico: o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia. Каучман и Фрай, 1789 год.
  • Тасси, Франческо Мария; Vite de'pittori, scultori e architetti Bergamaschi ; Локателли; Бергамо, Италия. 1793. См. Стр. Viii, xii, xiv, xv, 36. Франческо Мария Тасси был давним другом Цуккарелли. Произведение было опубликовано посмертно.
  • «Франческо Цуккарелли, РА» в « Анекдотах» художников, живших или родившихся в Англии: с критическими замечаниями по их произведениям; Эдвард Эдвардс, покойный, ныне покойный учитель перспективы и сотрудник Королевской академии; задумано как продолжение «Анекдотов живописи» покойного Горация Графа Орфорда . Эдвард Эдвардс. Лондон: напечатано Luke Hansard & Sons для Leigh and Sotheby, WJ и J. Richardson, R. Faulder, T. Payne и J. White, 1808.
  • Ланци, Луиджи Антонио; История питторики делла Италия от рисунка делле прекрасного искусства фин прессо аль тонкого дель XVIII секоло ; Том 1. Сильвестр, Милан. 1823. Первое издание 1795–176 гг. См. Ссылки на «Zuccherelli» на страницах 225, 246–7.
  • «Франсиско Цуккарелли, РА» в « Ноллекенс и его времена: понимание жизни этого прославленного скульптора»; и «Мемуары нескольких современных художников», от времен Рубильяка, Хогарта и Рейнольдса до Фюзели, Флаксмана и Блейка. Джон Томас Смит Хранитель гравюр и рисунков Британского музея. Отредактировано и аннотировано Уилфредом Уиттеном. Том II. Лондон: Генри Колберн, 1829.