Франтишек Тума
František Ignác Antonín Tůma ; 2 октября 1704, Костелец-над-Орлицей , Чехия — 30 января 1774, Вена ) — чешский композитор эпохи барокко . Он прожил большую часть своей жизни в Вене , сначала в качестве музыкального руководителя Франца Иосифа, графа Кински , а затем заняв аналогичную должность у вдовы императора Карла VI .
Тома получил свое раннее музыкальное образование у своего отца, приходского органиста в Костелеце, и, вероятно, учился в Клементинуме , важной иезуитской семинарии в Праге . Вероятно, он пел тенором-хористом под руководством Б. М. Черногорского (известного композитора и органиста) в миноритовской церкви Святого Иакова Великого и, как полагают, получил от него музыкальные инструкции. Затем Тома отправился в Вену, где работал церковным музыкантом; согласно Марпургу , он стал вице-капельмейстером в Вене в 1722 году. Имя Тома впервые появляется в венских записях в апреле 1729 года, когда было зарегистрировано рождение сына.
В 1731 году он стал композитором и капелланом-мейстером графа Франца Фердинанда Кински , который был верховным канцлером Богемии. Покровительство Кински позволило ему изучать контрапункт у Иоганна Фукса в Вене. Участвовал в премьере оперы Фукса Constanza e Fortezza вместе с Георгом Бендой и Сильвиусом Леопольдом Вайсом . В 1734 году Кински рекомендовал Тому на должность капельмейстера Пражского собора, но его рекомендация поступила слишком поздно, и Тома, возможно, оставался на службе у Кинского до его смерти в 1741 году. В том же году он был назначен капельмейстером .вдовствующей императрице, вдове императора Карла VI. После ее смерти в 1750 году Тома получила пенсию.
В течение следующих 18 лет он оставался в Вене и активно работал как композитор, а также как игрок на бас-виолончели и теорбе ; он пользовался уважением двора и знати, и по крайней мере одна работа могла быть заказана ему императрицей Марией Терезией . После смерти жены примерно в 1768 году Тома жил в премонстратском монастыре Герас (Нижняя Австрия), но после последней болезни вернулся в Вену и умер в монастыре Милосердных Братьев в Леопольдштадте.
Музыка Тома стилистически принадлежит к позднему барокко. Его священные произведения, которые были известны Гайдну и Моцарту , были отмечены современниками за их основательность фактуры и чуткое обращение с текстом, а также за их хроматизм. Его инструментальная музыка включает трио и квартетные сонаты, симфонии и партиты, в основном для струнных и континуо ; некоторые из них явно предназначались для оркестрового использования.
