Фредерик Ремингтон

Фредерик Ремингтон
Родившийся	Фредерик Сакрайдер Ремингтон ( 1861-10-04 )4 октября 1861 г. Кантон, Нью-Йорк
Умер	26 декабря 1909 г. (1909-12-26)(48 лет) Риджфилд, Коннектикут
Национальность	Американец
Образование	Йельский университет , Нью-Хейвен, Коннектикут , один урок рисования, 1878 г .; Лига студентов-художников , Нью-Йорк, 1886 г.
Известен	Живопись ( акварель и масло), скульптура, рисунок ( перо и тушь , тушь ), смешанная техника , журналист и писатель
Движение	Иллюстрация , Импрессионизм , Ноктюрн и Тонализм
Супруг (а)	Ева Катен (1884–1909)
Награды	1891: избранный член Национальной академии дизайна (ANA)
Покровитель (ы)	Теодор Рузвельт , Элизабет Кастер , Harper's Weekly , Harper's Monthly , Century Magazine , Scribner's , Cosmopolitan , Collier's и многие другие

Фредерик Сакрайдер Ремингтон (4 октября 1861 г. - 26 декабря 1909 г.) был американским художником, иллюстратором, скульптором и писателем, который специализировался на изображениях американского Старого Запада . Его работы известны тем, что изображают запад Соединенных Штатов в последней четверти XIX века и изображают ковбоев , американских индейцев и кавалерию США . ^[1]

Ранняя жизнь [ править ]

Ремингтон родился в Кантоне, штат Нью-Йорк , в 1861 году в семье Сета Пьерпонта Ремингтона (1830–1880) ^[2] и Клариссы (Клара) Баском Сакрайдер (1836–1912). ^{[3] [4]}

Его семья по отцовской линии владела хозяйственными магазинами и эмигрировала из Эльзас-Лотарингии в начале 18 века. ^[5] Его семья по материнской линии французского баскского происхождения приехала в Америку в начале 1600-х годов и основала Виндзор, штат Коннектикут . ^{[6] [7]} Отец Ремингтона был полковником армии Союза во время Гражданской войны в США , чья семья прибыла в Америку из Англии в 1637 году. Он был редактором газеты и почтмейстером, а семья убежденных республиканцев принимала активное участие в местной политике. Ремингтоны были всадниками. Один из прадедов Ремингтона, Сэмюэл Баском, по профессии был мастером по изготовлению седел. Предки Ремингтона также сражались вФранцузско-индийская война , американская революция и война 1812 года . ^[8]

Ремингтон приходился двоюродным братом Элифалету Ремингтону , основателю компании Remington Arms Company , которая считается старейшим производителем оружия в Америке. Он также был родственником трех известных горцев : Джедедайи Смита , Джонатана Т. Уорнера и Роберта «Док» Ньюэлла. Через семью Уорнеров Ремингтон был связан с Джорджем Вашингтоном , первым президентом США.

Полковник Ремингтон провел на войне большую часть первых четырех лет жизни своего сына. После войны он переехал с семьей в Блумингтон, штат Иллинойс, на короткое время и был назначен редактором Bloomington Republican , но семья вернулась в Кантон в 1867 году. ^[9] Ремингтон был единственным ребенком в браке и пользовался постоянным вниманием. и одобрение. Он был активным ребенком, большим и сильным для своего возраста, который любил охотиться, плавать, кататься на лошадях и ходить в походы. Однако он был плохим учеником, особенно по математике, что не предвещало ничего хорошего для его отца, который хотел, чтобы его сын поступил в Вест-Пойнт . Он начал делать рисунки и зарисовки солдат и ковбоев в раннем возрасте.

Семья переехала в Огденсбург, штат Нью-Йорк, когда Ремингтону было одиннадцать, и он учился в Епископальном институте Вермонта, церковном военном училище, где его отец надеялся, что дисциплина обуздает его нехватку внимания и, возможно, приведет к военной карьере. Ремингтон взял свои первые уроки рисования в институте. Затем он перешел в другое военное училище, где его одноклассники сочли молодого Ремингтона приятным парнем, немного беспечным и ленивым, добродушным и щедрым духом, но определенно не солдатским. ^[10] Ему нравилось рисовать карикатуры и силуэты своих одноклассников. В 17 лет он написал дяде ^{[ необходимы разъяснения ]}о его скромных амбициях: «Я никогда не собираюсь выполнять большой объем работы. У меня всего одна короткая жизнь, и я не стремлюсь к богатству или славе в такой степени, которая могла бы быть достигнута только чрезвычайными усилиями с моей стороны». ^[11] Он представлял себе карьеру журналиста с искусством в качестве побочного элемента.

Ремингтон учился в художественной школе Йельского университета и учился у Джона Генри Нимейера . ^[1] Ремингтон был единственным учеником мужского пола на первом курсе. Он обнаружил, что футбол и бокс были более интересными, чем формальное обучение искусству, особенно рисование по слепкам и натюрмортам. Он предпочитал рисовать в стиле боевик, и его первой опубликованной иллюстрацией была карикатура на «перевязанного футболиста» для студенческой газеты Yale Courant . ^[12] Хотя он не был звездным игроком, его участие в сильной футбольной команде Йельского университета было большим источником гордости для Ремингтона и его семьи. Он покинул Йель в 1879 году, чтобы ухаживать за своим больным отцом, который болел туберкулезом.. Его отец умер год спустя, в 50 лет, получив почтительное признание жителей Огденсбурга. Дядя Ремингтона Март ^{[ необходимо разъяснение ]} обеспечил своему племяннику хорошо оплачиваемую канцелярскую работу в Олбани, штат Нью-Йорк , и Ремингтон возвращался домой по выходным, чтобы увидеть свою девушку Еву Кейтен. После того, как отец отклонил предложение о помолвке Евы, Ремингтон стал репортером газеты своего дяди и перешел на другую непродолжительную работу.

Живя на наследство и скромный заработок, Ремингтон отказался вернуться в художественную школу и вместо этого проводил время в походах и развлекался. В 19 лет он совершил свою первую поездку на запад, отправившись в Монтану ^[13], сначала для покупки животноводческого хозяйства, а затем доли в добыче полезных ископаемых, но понял, что у него нет достаточного капитала для того и другого. На американском Западе в 1881 году он увидел обширные прерии, быстро сокращающиеся стада бизонов , все еще не огороженный скот и последние крупные столкновения конницы США и племен коренных американцев - сцены, которые он воображал с детства. Он также охотился на медведей гризли с Монтегю Стивенсом в Нью-Мексико в 1895 году ^[14].Хотя поездка была предпринята для забавы, она дала Ремингтону более аутентичный взгляд на Запад, чем у некоторых из более поздних художников и писателей, которые пошли по его стопам, таких как NC Wyeth и Zane Gray , которые прибыли двадцать пять лет спустя, когда много мифического Запада уже вошли в историю. После этой первой поездки Harper's Weekly напечатал первый опубликованный коммерческий проект Ремингтона - повторный рисунок быстрого наброска на оберточной бумаге, который он отправил по почте на восток. ^[15] В 1883 году Ремингтон отправился в сельский район Канзаса, ^{[16] [17]} к югу от города Пибоди, недалеко от крошечной общины Плам-Гроув , ^[18]чтобы попробовать свои силы в быстроразвивающемся овцеводстве и торговле шерстью, в качестве одного из «праздничных скотоводов», богатых молодых жителей Востока, которые стремятся быстро убивать в качестве владельцев ранчо. Он вложил все свое наследство, но обнаружил, что скотоводство - это грубое, скучное, изолированное занятие, которое лишало его тех прекрасных вещей, к которым он привык из жизни на Восточном побережье, и настоящие владельцы ранчо считали его ленивым. В 1884 году он продал свою землю. ^[19]

Ремингтон продолжал делать наброски, но на тот момент его результаты были все еще карикатурными и любительскими. Менее чем через год, после того как он продал свое ранчо, он вернулся домой. Получив больше капитала от своей матери, он вернулся в Канзас-Сити, чтобы начать бизнес по производству оборудования, но из-за предполагаемого мошенничества он потерпел неудачу, и он реинвестировал оставшиеся деньги в качестве молчаливого полувладелец седана. Он уехал домой, чтобы жениться на Еве Кейтен в 1884 году, и они немедленно вернулись в Канзас-Сити. Она была недовольна его салонной жизнью, и ее не впечатляли зарисовки обитателей салуна, которые Ремингтон регулярно ей показывал. Когда стало известно его настоящее занятие, она оставила его и вернулась в Огденсбург. ^[20]Поскольку его жена ушла и дела шли плохо, Ремингтон начал серьезно рисовать и рисовать, а свои эскизы обменивал на самое необходимое.

Вскоре он добился успеха, продавая свои картины местным жителям, чтобы увидеть искусство как настоящую профессию. Ремингтон снова вернулся домой, его наследство исчезло, но его вера в новую карьеру укрепилась, он воссоединился с женой и переехал в Бруклин . Он начал обучение в Лиге студентов-художников Нью-Йорка и значительно укрепил свою свежую, хотя и грубую технику. Его время было удачным, поскольку интерес газет к умирающему Западу рос. Он представил для публикации в журналах Collier's и Harper's Weekly иллюстрации, зарисовки и другие работы на западную тематику , поскольку его недавний западный опыт (сильно преувеличенный) и его сердечное, веселое «ковбойское» поведение завоевали ему доверие восточных издателей, ищущих аутентичности.^[21] Его первая обложка на всю страницу под его собственным именем появилась в Harper's Weekly 9 января 1886 года, когда ему было двадцать пять лет. При финансовой поддержке своего дяди Билла ^{[ необходимо разъяснение ]} Ремингтон смог продолжить свою карьеру в искусстве и поддержать свою жену.

Некоторые из его родственников были также художники, в том числе индийский портрет художника Джордж Кетлин , ^[22] ковбой скульптора графа В. Bascom , ^[22] и ( в том числе на стороне Bascom) Франк Тенни Джонсон , «отец западной лунным живописи». ^{[ необходима цитата ]}

Ранняя карьера [ править ]

В 1886 году Ремингтон был отправлен в Аризону Harper's Weekly в качестве художника-корреспондента для освещения войны правительства против Джеронимо . Хотя он так и не догнал Джеронимо, Ремингтон все же приобрел много подлинных артефактов, которые позже будут использоваться в качестве реквизита, и сделал множество фотографий и эскизов ценными для более поздних картин. Он также сделал заметки об истинных цветах Запада, например, «тени лошадей должны быть холодными карминовыми и синими», чтобы дополнить черно-белые фотографии. По иронии судьбы, искусствоведы позже раскритиковали его палитру как «примитивную и неестественную», хотя она была основана на реальных наблюдениях. ^[23]

После возвращения на Восток Ремингтон был отправлен Harper's Weekly для освещения землетрясения в Чарльстоне 1886 года . Чтобы расширить свою комиссионную работу, он также начал делать рисунки для журнала Outing . Его первый год работы в качестве художника по рекламе был успешным: Remington заработал 1200 долларов, что почти втрое больше, чем у обычного учителя. ^[24] Он нашел дело своей жизни и хвастался перед другом: «Это неплохой шанс для бывшего коровника приехать в Нью-Йорк с 30 долларами и поймать это« искусство »». ^[25]

Для коммерческого воспроизведения в черно-белом режиме он делал рисунки тушью и стирку . Добавляя акварель, он начал продавать свои работы на художественных выставках. Его работы хорошо продавались, но не получили призов, так как конкуренция была сильной, и мастера, такие как Уинслоу Гомер и Истман Джонсон, считались его главными. Поездка в Канаду в 1887 году привела к появлению иллюстраций черноногих , нации ворон и канадских гор , которые с удовольствием понравились читающей публике.

Позже в том же году, Remington получил комиссию , чтобы сделать восемьдесят три иллюстрации к книге Теодора Рузвельта , ранчо Жизнь и Охотничьего Trail сериализовать в The Century Magazine перед публикацией. ^[26] 29-летний Рузвельт имел такое же западное приключение, что и Ремингтон: в прошлом году он потерял деньги на ранчо в Северной Дакоте, но приобрел опыт, который сделал его «экспертом» по Западу. Это назначение дало большой толчок карьере Ремингтона и укрепило связь с Рузвельтом на всю жизнь.

Его полноцветная картина маслом « Возвращение военного отряда черноногих» была выставлена ​​в Национальной академии дизайна, и « Нью-Йорк геральд» отметила, что Ремингтон «однажды войдет в число наших великих американских художников». ^[27] Хотя работа Ремингтона не вызывала восхищения у всех критиков, она была признана «самобытной» и «современной». К этому моменту он демонстрировал способность с легкостью справляться со сложными композициями, как в « Поезд мула, пересекающий Сьерры» (1888 г.), и демонстрировать действие со всех точек зрения. ^[26]Его статус нового законодателя моды в западном искусстве укрепился в 1889 году, когда он выиграл медаль второй степени на Парижской выставке. Он был выбран американским комитетом представлять американскую живопись вместо Альберта Бирштадта, чьи величественные и масштабные пейзажи, населенные крошечными фигурками пионеров и индейцев, теперь считались устаревшими.

Примерно в это же время Ремингтон заключил джентльменское соглашение с Harper's Weekly , предоставив журналу неофициальную первую возможность выбора своей продукции, но сохранив независимость Ремингтона для продажи в другом месте при желании. В качестве бонуса журнал запустил масштабную рекламную кампанию Remington, заявив, что «он рисует то, что знает, и знает, что рисует». Несмотря на то, что кампания была пронизана явной пухлостью (распространенной в то время), утверждающей, что Ремингтон был добросовестным ковбоем и индейским разведчиком, результатом кампании стало то, что Ремингтон поднялся до уровня лучших иллюстраторов той эпохи, Говарда Пайла и Чарльза Дана Гибсона . ^[28]

Его первая персональная выставка в 1890 году представила 21 картину в Американских художественных галереях и была очень хорошо принята. С почти гарантированным успехом Ремингтон утвердился в обществе. Его личность, его манера речи «псевдоковбоя» и его репутация «Дикого Запада» были сильными социальными интересами. Его биография ложно пропагандировала некоторые из мифов, которые он поощрял, о своем западном опыте. ^[29]

Тем не менее, регулярное посещение Ремингтоном банкетов со знаменитостями и мальчишников, хотя и было полезным для его карьеры, способствовало изумительной еде и питью, из-за чего его обхват тревожно увеличился. С тех пор ожирение стало для него постоянной проблемой. Среди своих городских друзей и коллег-художников он был «мужчиной среди мужчин, чертовски хорошим парнем», но примечателен тем, что (шутливо) «никогда в своей жизни не рисовал, кроме двух женщин, и они были неудачниками» (к сожалению, эта оценка не смог учесть его индейских подданных женского пола). ^[30]

В 1890 году Ремингтон и его жена переехали в Нью-Рошель, штат Нью-Йорк, чтобы иметь больше жилого пространства и обширных студий, а также в надежде получить больше упражнений. Сообщество было близко к Нью-Йорку, давая легкий доступ к издательствам и галереям, необходимым для художника, а также достаточно сельским, чтобы предоставить ему пространство, необходимое для верховой езды и других физических нагрузок, которые избавляли от долгих часов, требующихся концентрации. его работой. Более того, в городе образовалась колония художников, так что Ремингтоны считали среди своих соседей писателей, актеров и художников, таких как Фрэнсис Уилсон, Джулиан Хоторн , Эдвард Кембл и Август Томас .

Существенный дом в стиле готического возрождения Ремингтонов располагался на 301 Вебстер-авеню, на престижном мысе, известном как Лазерс-Хилл . Широкая лужайка катилась на юг к проливу Лонг-Айленд , открывая виды на красивую сельскую местность округа Вестчестер с трех сторон . Ремингтон назвал его «Эндион» , что в переводе с оджибва означает «место, где я живу». ^[31] В первые годы в «Эндионе» не существовало настоящей студии, и Ремингтон выполнял большую часть своей работы на большом чердаке под фронтоном дома.где он хранил материалы, собранные во время его многочисленных западных экскурсий. Позже он использовал свою библиотеку на первом этаже, большую и удобную комнату, которая вскоре приобрела загроможденный вид ателье. Однако ни одна из ситуаций не была полностью удовлетворительной: пространство было ограничено, света было недостаточно, а окружение в целом было скучным. Весной 1896 года Ремингтон нанял архитектора из Нью-Рошель О. Уильяма Дегена для планирования пристройки к дому. Статья в New Rochelle Pioneer от 26 апреля рекламировала «прекрасный архитектурный дизайн» студии. Сам Ремингтон писал своему другу, писателю Оуэну Вистеру: ^[32]

Решили построить в моем доме кладовку дворецкого и студию (размером с царь) - мы будем разорвать [] на месяц, а затем попросим вас приехать - бросьте взгляд на процесс улучшения и скажите, что это отличная вещь для американского искусства. Камин будет таким. - Старый нормандский дом - Большой - большой.

Более поздняя карьера [ править ]

Дальнейшие путешествия [ править ]

Слава Ремингтона сделала его любимцем офицеров Западной армии, сражавшихся в последних битвах с индейцами. Он был приглашен на Запад, чтобы сделать их портреты в полевых условиях и привлечь к ним национальную известность посредством статей Ремингтона и иллюстраций для Harper's Weekly , в частности генерала Нельсона Майлза , индийского борца, претендовавшего на пост президента Соединенных Штатов. ^[29] В свою очередь, Ремингтон получил эксклюзивный доступ к солдатам и их рассказам и повысил свою репутацию среди читающей публики как «Солдат-художник». Одна из его картин 1889 года изображает восемь кавалеристов, стреляющих в апачей в тылу, когда те пытаются обогнать индейцев. На другой картине того года изображены кавалеристы в Аризоне. песчаная буря . Ремингтон писал, что «жара была ужасной, и пыль поднималась облаками. Люди мрачнеют и впадают в коматозное состояние - мелкая щелочная пыль проникает во все, кроме фляг». ^[33]

Ремингтон прибыл на место происшествия сразу после резни 1890 года в Вундед-Ни в индейской резервации Пайн-Ридж в Южной Дакоте , в которой были убиты 150 сиу , в основном женщины и дети. Он сообщил об этом событии как «Вспышка сиу в Южной Дакоте», приветствуя «героические» действия армии по отношению к индейцам. ^[34] Некоторые картины Майлза монохромны и имеют почти фотографическое качество «вы есть там», усиливая реализм, как в «Переговорах» (1898) ^[35]

В « Автопортрете на лошади» Ремингтона (1890 г.) художник изображен, как он и хотел, не пузатым жителем Востока, тяжело сидящим на лошади, а крепким худощавым ковбоем, направляющимся к приключениям со своим верным конем. Это был образ его издатели упорно трудились , чтобы сохранить , как хорошо.

В « Его последней битве» (1890) загнанный в угол медведь посреди прерии сбит собаками и стрелками, что, возможно, было символическим обращением с умирающими индейцами, свидетелем которых он был. Отношение Ремингтона к коренным американцам было типичным для того времени. Он считал их непостижимыми, бесстрашными, суеверными, невежественными и безжалостными и обычно изображал их таковыми. ^{[ необходима цитата ]} Белые люди, подвергшиеся нападению, были храбрыми и благородными.

В течение 1890-х Ремингтон часто ездил по США, Мексике и за границу, чтобы собрать идеи для статей и иллюстраций, но его военные и ковбойские сюжеты всегда продавались лучше всего, даже когда Старый Запад разыгрывался. В 1892 году он написал «Завтрак кавалериста на равнинах» . В 1895 году Ремингтон направился на юг, и его иллюстрации и статья о « Флоридских крекерах » (ковбоях) были опубликованы в журнале Harper's. ^[36] Постепенно он превратился из ведущего летописца-художника Старого Запада в его важнейшего историка-художника. Он сформировал эффективное партнерство с Оуэном Вистером., который в то время стал ведущим писателем западных рассказов. Уверенный в своем мастерстве, Ремингтон писал: «Мой рисунок сделан полностью по памяти. Сейчас я никогда не пользуюсь фотоаппаратом. Интересное никогда не бывает в природе в целом, а по частям. Это больше то, что я опускаю, чем то, что добавляю. . " ^[29] Ремингтон продолжал уделять внимание действиям на открытом воздухе, и он редко изображал сцены в азартных играх и танцевальных залах, которые обычно можно увидеть в западных фильмах. Он также избегал приграничных женщин. Его картина «Проступок» (1897) - редкий случай насилия в помещении с ковбоями. ^[37]

Ремингтон развил у скульптора 360-градусное зрение, но до случайного замечания драматурга Августа Томаса в 1895 году Ремингтон еще не считал себя скульптором и считал его отдельным искусством, к которому у него не было подготовки или способностей. ^[38] С помощью друга и скульптор Фредерик Раксчулл , Remington построил свой первый якорь и глиняную модель, « бронхо попойка » на лошади , которая была дыбына задних лапах - технически очень сложный предмет. Спустя несколько месяцев начинающий скульптор преодолел трудности и сделал гипсовую повязку, а затем бронзовые копии, которые были проданы в Tiffany's. Ремингтон был в восторге от своего нового направления работы, и, хотя критические отзывы были неоднозначными, некоторые называли его «иллюстрированной скульптурой», это была первая успешная попытка, принесшая ему 6000 долларов за три года. ^[39]

В течение того напряженного года компания Remington еще больше погрузилась в военное дело, изобретая новый тип носителя боеприпасов; но его запатентованное изобретение не было принято военным ведомством. ^[40] Его любимым предметом для журнальных иллюстраций теперь были военные сцены, хотя он признал: «Ковбои - это для меня деньги». ^[41] Чувствуя политические настроения того времени, он с нетерпением ждал военного конфликта, который предоставил бы возможность быть героическим военным корреспондентом, давая ему как новую тему, так и азарт битвы. Ему наскучила рутинная иллюстрация, и он написал Говарду Пайлу , декану американских иллюстраторов, что в последнее время он «ничего не делал, кроме жвачки». ^[42](Ранее он и Пайл в знак взаимного уважения обменялись картинами: картина Пайла, изображающая мертвого пирата, на картину Ремингтона, изображающую грубого и готового ковбоя). Он все еще очень много работал и проводил семь дней в неделю в своей студии. ^[41]

Ремингтон был еще более раздражен тем, что его не приняли в члены Академии, вероятно, из-за его имиджа популярного, дерзкого и показного художника. ^[41] Ремингтон поддерживал контакты со знаменитостями и политиками и продолжал ухаживать за Теодором Рузвельтом , теперь комиссаром полиции Нью-Йорка, посылая ему бесплатные издания новых работ. Несмотря на огромное восхищение Рузвельтом Ремингтоном, он никогда не покупал картины или рисунки Ремингтона. ^[43]

На Кубе [ править ]

Ассоциация Remington с Рузвельтом окупились, однако, когда художник был принят на работу в качестве военного корреспондента и иллюстратора Херст «s New York Journal в январе 1897. Remington был послан на Кубу в компании с знаменитость журналист Ричард Хардинг Дэвис , еще одного друга и сторонник Рузвельта. Очевидное миролюбие Кубы не оставило им ничего, о чем можно было бы сообщить. Это привело к знаменитому, но, вероятно, апокрифическому обмену телеграммами между Ремингтоном и Херстом:

«Все тихо. Нет проблем. Войны не будет. Я хочу вернуться».

«Пожалуйста, останься. Вы предоставите картины, а я предоставлю войну». ^[44]

Ремингтон действительно вернулся в Нью-Рошель, а Дэвис оставался там до февраля, когда он заказал обратный проезд на пароходе P&O Olivette . На борту корабля он встретил Клеменсию Аранго, которая сказала, что ее брат был полковником мятежников, что она была депортирована за ее революционную деятельность и что перед посадкой на борт ее обыскали испанские официальные лица. Потрясенная ее историей, Дэвис отправила эту новость из Тампы в Херст 10-го числа. Титульная страница журнала12-го числа преобладала сенсационная иллюстрация Ремингтона, размещенная на пяти колонках газетной бумаги, с изображением Аранго, обнаженного на палубе корабля, публично в окружении четырех испанских чиновников-мужчин. Херст считался виновником "инцидента с Оливеттой". Выпуск был продан рекордным тиражом, почти миллион, отчасти благодаря образу Ремингтона обнаженной униженной женщины-бойца сопротивления. ^[44] На следующий день Аранго назвал версию Ремингтона в значительной степени выдумкой. ^[45]

Двумя днями позже, 15-го, взорвался военный корабль США « Мэн» . Когда в апреле началась испано-американская война , художник вернулся на Кубу, чтобы впервые увидеть военные действия. Это был «самый мучительный и разочаровывающий опыт в жизни Ремингтона». ^[44] Когда он стал свидетелем штурма Сан-Хуан-Хилл американскими войсками, в том числе во главе с Рузвельтом, его героическая концепция войны была разрушена настоящим ужасом боев в джунглях и лишениями, с которыми он столкнулся в лагере. Его отчеты и иллюстрации по возвращении были сосредоточены не на героических генералах, а также на войсках, как в его « Крик шрапнели» (1899), в котором изображена смертельная засада невидимого врага на американские войска. ^[46]

Когда Rough Riders вернулись в США, они преподнесли своему мужественному лидеру Рузвельту бронзовую статуэтку Ремингтона « Бронхо-бастер» , которую художник провозгласил «величайшим комплиментом, который я когда-либо слышал ... После этого все будет просто суетой». Рузвельт ответил: «От такого полка не могло быть более подходящего подарка». ^[47]

После 1900 г. [ править ]

В 1898 году он удостоился общественной чести репродукции двух картин на почтовых марках США. ^[41] В 1900 году, в целях экономии, Harper's отказалась от Ремингтона как своего звездного художника. Чтобы компенсировать потерю работы, Ремингтон написал и проиллюстрировал полнометражный роман «Путь индейца» , который предназначался для сериализации в издании Херста, но был опубликован только через пять лет в Cosmopolitan . Главный герой Ремингтона, шайенн по имени Пожиратель огня, является прототипом коренных американцев с точки зрения Ремингтона и многих его современников. ^[48]

Затем Ремингтон вернулся к скульптуре и создал свои первые работы, изготовленные методом выплавляемого воска , более качественным процессом, чем предыдущий метод литья в песчаные формы, который он использовал. ^[49] К 1901 году Collier's постоянно покупала иллюстрации Ремингтона. По мере того, как его стиль становился зрелым, Ремингтон изображал своих героев в любом свете дня. Его ночные картины, очень популярные в его позднем возрасте, такие как «Заражение ветра» , « Пугать в поезде в стае» и « Выстреленный» , более импрессионистичны, написаны небрежно и сосредоточены на невидимой угрозе.

Ремингтон завершил еще один роман в 1902 году, « Джон Горностай из Йеллоустоуна» , с скромным успехом, но определенным разочарованием, поскольку он был полностью омрачен бестселлером «Вирджиния» , написанным его бывшим соавтором Оуэном Вистером, который стал классическим западным романом. Сценический спектакль по мотивам Джона Эрмина потерпел неудачу в 1904 году. После Джона Эрмина Ремингтон решил, что вскоре бросит писать и иллюстрировать (он нарисовал более 2700 иллюстраций), чтобы сосредоточиться на скульптуре и живописи. ^[50]

В 1903 году Ремингтон написал « Свой первый урок» , действие которого происходило на американском ранчо в Чиуауа , Мексика. На руках тяжелые рубашки, накрахмаленные белые рубашки и шляпы с широкими полями. ^[33] В своих картинах Ремингтон стремился позволить своей аудитории «забрать то, о чем можно подумать - вообразить». ^[33] В 1905 году у Ремингтона случился крупный рекламный ход, когда Кольер посвятил художнику целый номер, демонстрируя его последние работы. В том же году президент Художественной ассоциации парка Фэйрмаунт (ныне Ассоциация общественного искусства ) поручил Ремингтону создать большую скульптуру ковбоя для парка Фэйрмаунт в Филадельфии., который был возведен в 1908 году на выступающей скале вдоль Келли Драйв, месте, которое Ремингтон специально выбрал для произведения искусства после того, как он принял позу всадника для него в точном месте. « Ковбой» в Филадельфии (1908 г.) был первой и единственной крупномасштабной бронзовой скульптурой Ремингтона, а скульптура - один из самых ранних примеров искусства, ориентированного на определенные места в Соединенных Штатах. ^[51]

Серия « Исследователи Ремингтона» , описывающая более старые исторические события в западной истории США, не понравилась публике или критикам. ^[52] Финансовая паника 1907 года вызвала замедление его продаж, и в 1908 году художники-фэнтези, такие как Максфилд Пэрриш , стали популярными среди публики и коммерческих спонсоров. ^[53] Ремингтон пытался продать свой дом в Нью-Рошель, чтобы уйти подальше от урбанизации. Однажды ночью он развел костер у себя во дворе и сжег десятки своих картин маслом, которые использовались для журнальных иллюстраций (сегодня они стоят миллионы долларов), чтобы сделать решительное заявление о том, что с иллюстрацией он покончил навсегда. Он писал, что «кроме моих пейзажных исследований ничего не осталось». ^[54]

Ближе к концу своей жизни он переехал в Риджфилд, штат Коннектикут . В последние два года, под влиянием Десятки , он все больше склонялся к импрессионизму и сожалел, что был привязан к студии (в силу ухудшающегося здоровья) и не мог следовать за своими сверстниками, которые рисовали «пленэр». " ^[55]

Ремингтон умер после экстренной аппендэктомии, которая привела к перитониту 26 декабря 1909 года. Его крайнее ожирение (почти 300 фунтов) осложнило анестезию и операцию, а хронический аппендицит был назван в патологоанатомическом исследовании основным фактором его смерти. ^[56]

Дом Фредерика Ремингтона был объявлен национальным историческим памятником в 1965 году. Он приходился двоюродным дедушкой художнице Деборе Ремингтон . ^[57] В 2009 году Конгресс США принял закон, переименовавший историческое почтовое отделение в Огденсбурге, штат Нью-Йорк, в здание почтового отделения Фредерика Ремингтона . ^[58]

Стиль и влияние [ править ]

Ремингтон был самым успешным западным иллюстратором в «золотом веке» иллюстрации в конце 19-го и начале 20-го веков, настолько, что другие западные художники, такие как Чарльз Рассел и Чарльз Шрейфогель, были известны еще при жизни Ремингтона. как члены «школы Ремингтона». ^[59] Его стиль был натуралистическим, иногда импрессионистическим и обычно отклонялся от этнографического реализма более ранних западных художников, таких как Джордж Кэтлин . Его внимание было сосредоточено на людях и животных Запада, изображая почти исключительно людей ^[44], а пейзаж обычно имел второстепенное значение, в отличие от представителей и потомков современных людей.Школа реки Гудзон , такая как Фредерик Эдвин Черч , Альберт Бирштадт и Томас Моран , прославлявшие необъятность Запада и господство природы над человеком. Он позволил себе художественную вольность изображать человеческие действия ради интереса своих читателей и издателей. Хотя Ремингтон всегда был уверен в своем предмете, он был менее уверен в своих цветах, и критики часто твердили о его палитре, но его неуверенность заставляла его экспериментировать и создавать множество эффектов, некоторые из которых были очень естественными, а некоторые - воображаемыми.

Его сотрудничество с Уистер на эволюции ковбой , опубликованной Monthly Харпера в сентябре 1893 г., был первый отчет о мифическом ковбоя в американской литературе, порождая целый жанр западной фантастики, фильмов, и театра , которые последовали. ^[60] Ремингтон представил концепцию проекта, его фактическое содержание и иллюстрации, а Вистер предоставил рассказы, иногда изменяя идеи Ремингтона. ^[61](Ковбои-прототипы Ремингтона были мексиканскими ранчеро, но Вистер сделал американских ковбоев потомками саксов. По правде говоря, они оба были частично правы, поскольку первые американские ковбои были и владельцами ранчо, которые пасли скот и лошадей Американской революционной армии на Лонг-Айленде, и мексиканцы, разводившие ранчо на территориях Аризоны и Калифорнии.) ^[62]

Ремингтон был одним из первых американских художников, иллюстрировавших истинную походку лошади в движении (вместе с Томасом Икинсом ), что подтверждается известными последовательными фотографиями Идверда Мейбриджа . ^[63]Раньше лошади, скачущие галопом, обычно изображались с выставленными вперед всеми четырьмя ногами, как «кони-хобби». Скачущая лошадь стала визитной карточкой Ремингтона, которую копировали и интерпретировали многие западные художники, которые следовали за ним, чтобы принять правильные анатомические движения. Хотя некоторые критиковали Ремингтона за использование фотографии, он часто создавал изображения, которые слегка преувеличивали естественное движение, чтобы удовлетворить глаз. Он писал, что «художник должен знать больше, чем камера ... (лошадь должна быть) неправильно нарисована с фотографической точки зрения (для достижения желаемого эффекта)». ^[64]

Alsonnoteworthy был изобретением Ремингтоном «ковбойской» скульптуры. Из своего первого произведения «Бронхо-бастер» (1895) он создал вид искусства, который до сих пор очень популярен среди коллекционеров западного искусства.

Ранний сторонник процесса фото-гравировки вместо гравировки на дереве для репродукции иллюстративного искусства в журналах, Ремингтон стал признанным экспертом в методах репродукции, что помогло ему установить прочные рабочие отношения с редакторами и типографами. ^[65] Кроме того, мастерство Ремингтона как бизнесмена было равно его артистизму, в отличие от многих других художников, которые полагались на своих супругов или бизнес-агентов или вообще ни на кого в управлении своими финансовыми делами. Он был эффективным публицистом и популяризатором своего искусства. Он настоял на том, чтобы с его оригиналами обращались осторожно и вернули ему в первозданном виде (без пометок редактора), чтобы он мог их продать. Он тщательно регулировал свою продукцию, чтобы максимизировать свой доход, и вел подробные записи о своих работах и ​​продажах. В 1991 году сериал PBSКомпания American Masters сняла документальный фильм о жизни Ремингтона « Фредерик Ремингтон: Правда других дней» , продюсером и постановщиком которого выступил Том Нефф .

Ремингтон был изображен Ником Чинлундом в мини-сериале TNT Rough Riders (1997), который изображает испано-американскую войну и показывает время Ремингтона в качестве военного корреспондента и его партнерство с Уильямом Рэндольфом Херстом (изображаемый Джорджем Гамильтоном ).

Избранные работы [ править ]

• Избранные работы
• «Рывок за лесом» , 1889 год, изображает ковбоев на юго-западе, стреляющих в апачей в тылу. Один из восьми всадников уже ранен, но остается на лошади.

• Жандарм (1889)

• Авангард, или Военная жертва (1890)

• Гусар (1893)

• Ужин Охотников

• Выброс

• Коронадо отправляется на север

• Переговоры

• Битва за водопой

• Индейцы, имитирующие буйвола

• Старый дилижанс равнин , 1901 год

• Разведчик: друзья или враги? , 1902–1905, холст, масло, Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк , Уильямстаун, Массачусетс

• Его первый урок, 1903 год.

• Холодное утро на хребте , c. 1904, холст, масло, Американский музей западного искусства , Денвер, Колорадо

• Ridden Down (1905–1906) изображает потерпевшего поражение индейца с измученной лошадью, стоически вызывающего духов в ожидании своей участи.

• Эпизод из ружья Буффало

• Конный индийский разведчик

• Улан

• Скауты поднимаются на гору

• Карта на песке

• Призыв о помощи

• Buffalo Runners-Big Horn Basin , 1909, холст, масло, Музей Сида Ричардсона , Форт-Уэрт, Техас ( https://www.sidrichardsonmuseum.org )

• Зов любви , 1909, холст, масло, Музей Сида Ричардсона

• Неудачливый охотник , 1909, холст, масло, Музей Сида Ричардсона

• Часовой , 1889, холст, масло, Музей Сида Ричардсона

• Ковбой , 1908 год, в парке Фэрмаунт , Филадельфия , Пенсильвания.

Иллюстрации к Песне Гайаваты [ править ]

Коллекции [ править ]

Американские музеи со значительными коллекциями его картин, иллюстраций и скульптур включают:

• Художественный музей Фредерика Ремингтона , Огденсбург, Нью-Йорк ;
• Музей Амона Картера , Форт-Уэрт, Техас
• Музей Сида Ричардсона , Форт-Уэрт, Техас
• Исторический центр Буффало Билла , Коди, Вайоминг
• Музей Гилкриз , Талса, Оклахома
• Метрополитен-музей , Нью-Йорк
• Музей изящных искусств , Хьюстон
• Национальный музей ковбоев и западного наследия , Оклахома-Сити , Оклахома и др.

В Музее изящных искусств Юты (UMFA) [ править ]

• Бронко Бастер (1895) - бронзовая статуэтка
• Сержант (1904) - бронзовый бюст
• Пастух навахо и козы - Гравюра на бумаге / Иллюстрация
• Горный человек (1903) - статуэтка из бронзы и мрамора
• Гремучая змея (surmoulage) - статуэтка из бронзы / мрамора

Наследие [ править ]

• Художественный музей Фредерика Ремингтона в Огденсбурге, Нью-Йорк
• Средняя школа Фредерика Ремингтона в Брейнерде, штат Канзас
• Дом Фредерика Ремингтона в Риджфилде, штат Коннектикут, национальный исторический памятник
• Здание почтового отделения Фредерика Ремингтона в Огденсбурге, Нью-Йорк
• Корабль Свободы имени Фредерика Ремингтона использовался во время Второй мировой войны ^[66]
• Аллея славы Новой Рошель , призывник
• Техасский след славы , призывник
• Мемориал Штокмена , 1980 ^[67]
• Художественная галерея RW Norton , Шривпорт, Луизиана , в музее представлены картины и скульптуры Ремингтона.
• Фестиваль искусств Ремингтона , Кантон, Нью-Йорк , прошел в первые выходные октября.
• Зал славы Общества иллюстраторов , призывник 1978 г. ^[68]
• Зал Великого западников в музее National Cowboy & Western Heritage призывник 1978 ^[69]

См. Также [ править ]

• Рекордная цена на рожь на Christie's ^[70]
• Холодное утро на хребте , картина Ремингтона
• Фредерик Ремингтон: Правда других дней ,документальный фильм American Masters 1991 года
• Эрл Баском , ковбойский скульптор и двоюродный брат Ремингтона
• Дж. К. Ральстон , западный художник
• Чарльз М. Рассел , западный художник

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Аллен, Дуглас, Фредерик Ремингтон и испано-американская война , Нью-Йорк: Корона, 1971.
• Буском, Эдвард. «Картина легенды: Фредерик Ремингтон и вестерн». Cinema Journal (1984) 23 # 4: 12-27.
• Диппи, Брайан В. Ремингтон и Рассел , Техасский университет, Остин, 1994, ISBN 0-292-71569-2 . 
• Диппи, Брайан В. Собрание художественного музея Фредерика Ремингтона, Художественный музей Фредерика Ремингтона, Огденсбург, штат Нью-Йорк, 2001, ISBN 0-8109-6711-1 . 
• Гринбаум, Майкл Д. Иконы Запада: Скульптура Фредерика Ремингтона, Художественный музей Фредерика Ремингтона, Огденсбург, Нью-Йорк, 1996, ISBN 0-9651050-0-8 . 
• Логан, Линда. «Географическое воображение Фредерика Ремингтона: изобретение ковбоя Уэста». Журнал исторической географии 18.1 (1992): 75-90.
• Сэмюэлс, Пегги и Гарольд. Фредерик Ремингтон: биография , Doubleday & Co., Garden City NY, 1982, ISBN 0-385-14738-4 . 
• Форпал, Бен Мерчант. Фредерик Ремингтон и Запад: глазами разума (U of Texas Press, 2014).
• Форпал, Бен Мерчант, изд. Моя дорогая Вистер: Письма Фредерика Ремингтона-Оуэна Вистера (Пало-Альто, Калифорния: Американский Запад, 1972).
• Уайт, Г. Эдвард. Восточный истеблишмент и западный опыт: Запад Фредерика Ремингтона, Теодора Рузвельта и Оуэна Вистера (U of Texas Press, 2012).

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Фредерика Ремингтона .

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Фредериком Ремингтоном

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Фредериком Ремингтоном или о нем.

В Wikisource есть текст статьи Британской энциклопедии 1911 года Ремингтон, Фредерик .

• Статуя Бронко Бастера в Манаве, штат Висконсин
• Музей Сида Ричардсона ; включает биографию
• Работы из постоянной коллекции Музея изящных искусств Юты
• Фредерик Ремингтон Интернет-музей искусств
• Художественный музей Фредерика Ремингтона в Огденсбурге, Нью-Йорк
• frederic-remington.org , 108 работ Фредерика Ремингтона
• PBS о Ремингтоне
• Работы Фредерика Ремингтона в Project Gutenberg
• Работы Фредерика Ремингтона в Faded Page (Канада)
• Работы Фредерика Ремингтона или о нем в Internet Archive
• Веб-статья Национальной галереи о художнике, который выделяет ночные картины на выставке "Фредерик Ремингтон: Цвет ночи"
• Галерея Ремингтона в Музейном Синдикате
• Фредерик Ремингтон на Найти могилу
• Выставка Института искусств Стерлинга и Фрэнсин Кларк 2008, Remington Looking West
• Каталоги выставок Фредерика Ремингтона