Дом Гейнсборо - это место рождения ведущего английского художника Томаса Гейнсборо . [1] [2] Сейчас это музей и галерея, расположенная на 46 Gainsborough Street в Садбери , Саффолк, Англия. [3] Некоторые из представленных изображений [4] были приобретены с помощью Художественного фонда . [5]
Обзор
Дом теперь 46 Гейнсборо Street и датируется примерно 1520. [ править ] Родители Томаса Гейнсборо, Джон и Мэри Гейнсборо, вероятно , переехавшие сюда в 1722 году , и художник Томас Гейнсборо родился спустя пять лет. Томас Гейнсборо, младший из девяти детей Джона и Мэри, жил в этом доме и посещал гимназию Садбери . В 13 лет он отправился в Лондон, чтобы продолжить обучение у французского художника и иллюстратора Юбера-Франсуа Гравело .
Дом оставался частной резиденцией до 1920 года, после чего он выполнял различные функции, включая гостевой дом и антикварный магазин . В 1958 году было сформировано Общество домов Гейнсборо для покупки дома и создания в нем музея и памятника Томасу Гейнсборо. Музей открыт для публики в 1961 году.
История
Самая старая видимая часть дома дубовая дверь в комнате ввода, которые могут восходят к 1490 [ править ]
В его архитектуре можно выделить четыре различных периода. Оригинальный дом, представленный сегодня только вестибюлем и комнатой Обри Герберта, вероятно, датируется примерно 1500 годом. Дубовый дверной проем, вероятно, был оригинальной входной дверью в дом, ведущей прямо в вестибюль с улицы. Дома конца 15 века представляют собой структуру, тесно связанную с опалубкой, видимой в вестибюле. Камин с массивной дубовой перемычкой, возможно, был позже пристроен к помещению, являясь общей чертой залов начала XVII века.
Около 1600 года по соседству был построен дом. Гостиная, расположенная через коридор от вестибюля, является единственной видимой частью этого дома, которая сохранилась, и даже там характер комнаты был значительно изменен в результате последующих модернизаций.
Основная конструкция большинства домов этого периода представляла собой каркас из дубовых балок. Панели между этими балками были залиты «гипсом». В данном случае штукатурка была нанесена на ореховые палки, зажатые между бревнами. Он состоял из глинистой почвы, смешанной примерно с половиной тростника, который использовался как лист, так и стебель, и которых было очень много в Восточной Англии . Такая штукатурка была известна как плетень и мазня , раддл и мазня или мопс, и наносилась одновременно двумя мужчинами по обе стороны стены. Этому давали возможность высохнуть перед побелкой, и он был очень прочным, имея дополнительное преимущество в том, что он был дешевым. Однако это не был полностью удовлетворительный строительный материал, так как он имел тенденцию сжиматься от балок в сухую погоду и впитывать влагу в сырую погоду. Внутренние стены должны были быть обшиты дубовыми панелями, обычно «высотой до стула», остальные были оштукатурены и покрыты либо обоями, либо крашеным декором.
К началу 18 века структурные балки не были видны внутри дома. Полы, которые в XVI веке должны были состоять из утрамбованной земли и бычьей крови, покрытой травяной соломой, к этому времени были бы покрыты дубовыми досками. Из-за отсутствия надлежащих красителей и полиролей хозяйкам XVIII века приходилось импровизировать; Джон Вуд, комментируя результаты своих улучшений в Бате, вспоминает, что:
«Примерно в 1727 году доски столовой и другие полы были сделаны из коричневого цвета, с копотью и небольшим количеством пива, чтобы скрыть грязь, а также их собственные недостатки. Free Stone, и они ежедневно очищались специальной белой краской, которая вскоре превратила коричневые Полы в Звездный Небесный Небесный свод ». [ необходима цитата ]
Родители Гейнсборо купили дом за 230 фунтов стерлингов в 1722 году, и он оставался в семье до 1792 года. Когда дом был продан на аукционе, он был описан как:
"состоящий из превосходнейшего кирпичного особняка ... изобилующего всеми удобными помещениями для благородной семьи или основного производителя, имеющего на территории два здания ... 147 футов в длину, с фруктовым садом, хорошо засаженным фруктовыми деревьями на высоком Состояние Совершенства, которое с Цветочным Садом, Асфальтированным Двором и Строениями, занимает около двух акров ». [ необходима цитата ]
Он оставался частной резиденцией до 1920-х годов, когда он был преобразован в гостевой дом и чайные . Обеды и чаи подавались, а также обслуживали свадебные приемы. Летом сад часто открывали как для чая, так и для аренды двух теннисных кортов. Фотографии и воспоминания того времени свидетельствуют о том, что дом хорошо приспособлен для этой цели и пользовался популярностью как у гостей, так и у местных жителей.
После Второй мировой войны дом выполнял различные функции, в том числе использовался в качестве антикварного магазина. В середине 1950-х годов мистер Дауард, английский арт-дилер, работающий в Америке, который заново открыл картину Гейнсборо, купил дом, намереваясь жить в нем. Однако ему не удалось убедить жену переехать в Садбери. Поэтому в 1956 году дом снова выставили на продажу.
Музей
Первоначально интерес стимулировали отдельные лица: Майкл Гарвард, Обри Герберт и сэр Альфред Маннингс . [ необходимая цитата ] К октябрю 1956 года был сформирован Национальный апелляционный комитет Дома Гейнсборо под председательством мэра Садбери , советника Артура Эссекса, JP. Комитет объединил местных бизнесменов и политиков, а также тех, кто интересуется искусством и историей. Первоначально президентом был Джон Роус, 4-й граф Стрэдброк ( лорд-лейтенант Саффолка ), а вице-президентом был художник сэр Альфред Маннингс KCVC, PPRA, который жил в соседнем Дедхэме .
Обращения были сделаны во все слои местного сообщества. С самого начала Дом должен был быть центром искусств, а также музеем и памятником Гейнсборо. Сбор средств включал ящики для сбора в местных отелях, а также в крупных галереях по всей стране.
Особенно поддержали художников. Сэр Альфред Маннингс надеялся побудить других делать крупные пожертвования, когда в 1957 году он пожертвовал 1500 фунтов стерлингов от продажи своей картины лошади королевы Ореол . Дом был куплен 20 января 1958 года за 5250 фунтов стерлингов. К сентябрю Общество Дома Гейнсборо было официально создано для управления музеем в качестве независимой благотворительной организации.
После успешного приобретения здания местные компании и частные лица также предоставили материалы и свой труд для ремонта здания и сада. Официально музей был открыт 12 апреля 1961 года.
Дом открылся как публичный музей в 1961 году, но постоянной коллекции как таковой не было. Людей поощряли жертвовать или одалживать произведения искусства, мебель, декоративные предметы или памятные вещи Гейнсборо для меблировки дома, а также картины, рисунки и репродукции Гейнсборо. Включая два рисунка Гейнсборо, чайники и стул 17 века. Другие работы, депонированные здесь в 1961 году, до сих пор находятся в постоянной экспозиции Дома. Среди них пять предметов мебели по кредиту от V & A и шесть портретов Гейнсборо изначально прикомандированных лорду Саумарез , которые впоследствии были приобретены.
Обращения за денежными средствами продолжаются. Основные строительные работы были проведены в 1967 году, и первоначально предполагалось собрать деньги для пожертвования для дома, которое будет передано Национальному фонду , но позже от этой схемы отказались. Совсем недавно был подан успешный призыв на сумму более 1 миллиона фунтов стерлингов на ремонт коттеджей, главного дома и сада, который проводился в 2005–2007 годах. В 2000 году была создана организация «Друзья», которая помогает в сборе средств и проведении социальных мероприятий.
С момента первого обращения в 1950-х годах художники откликнулись на Дом и его привлекательный сад, обнесенный стеной. Само изображение исторического дома, а также изображение художника или его работ наиболее широко использовалось для продвижения музея.
Томас Гейнсборо
На протяжении XVIII века пейзажная живопись считалась довольно скромной отраслью искусства. Однако Гейнсборо был новатором, часто объединяя эти два жанра в одной композиции. Гейнсборо был первым важным британским художником, который последовательно писал пейзаж, и это стало идеальным предметом для его поэтического видения.
Хотя Гейнсборо продавал некоторые из своих пейзажей, портретная живопись казалась ему более прибыльной. На пике его карьеры, начиная с 1760-х годов, спрос на его портреты был таким, что он страдал от переутомления. В отличие от многих других художников того времени, Гейнсборо был заядлым рисовальщиком. Он всегда был художником-экспериментатором, использовавшим широкий спектр техник рисования и гравюры. В последние годы своей жизни Гейнсборо расширил свой предмет за счет некоторых мифологических и «причудливых» картинок с более сильным повествовательным содержанием. Техника рисования Гейнсборо была технически надежной, и его работы сохранились относительно хорошо. Именно его стиль живописи, особенно его плавная манера письма, а также его «натурализм» так восхищались последующими поколениями.
Гейнсборо учился в средней школе Садбери, но в тринадцать лет продолжил учебу в Лондоне. Там он обучался у французского художника и иллюстратора Юбера-Франсуа Гравело и был связан с художественным сообществом Академии Святого Мартина , в которое входили Уильям Хогарт (1697–1762) и Фрэнсис Хейман (1708–76). Их декоративный стиль рококо и введение неформальной « беседы » в качестве нового портретного типа оказали влияние на молодого Гейнсборо.
В 1749 году, после женитьбы на Маргарет Берр и смерти отца, он вернулся в свой родной город Садбери. Он зарабатывал на жизнь скудным заработком, создавая портреты местной знати и представителей профессионального сословия. Эти ранние портреты часто были довольно жесткими, но демонстрировали талант художника запечатлеть сходство и личность. Параллельно с этим он писал пейзажи. Хотя они явно были вдохновлены сельской местностью Саффолка , они лишь изредка были видами реальных мест. Ранние пейзажи Гейнсборо подражали голландской пейзажной живописи 17-го века с их внимательным наблюдением за природой и скрупулезной техникой.
К 1752 году Гейнсборо, вероятно, исчерпал круг потенциальных покровителей вокруг Садбери и перебрался в более крупный город Ипсвич , в то время процветавший порт. Там у него были большие возможности для развития как художника, и у него были более требовательные клиенты.
В 1759 году Гейнсборо решительно перебрался в Бат . Как быстрорастущий курортный город в Западной стране , Бат стал важным социальным центром для богатых и модных, где они консультировались со своими докторами или рисовали свои портреты.
Его таланты были востребованы более космополитичными и аристократическими натурщиками, чем раньше, а его большая студия позволяла ему рисовать в полный рост в больших масштабах. Находясь в Бате, он продолжал рисовать пейзажи и делал зарисовки экскурсий по окрестностям. Они отошли от голландского влияния его ранних пейзажей и превратились в воображаемые пасторальные видения. Растущее доверие Гейнсборо как художника с 1760-х годов было результатом не только более изощренного патронажа, но и его знания работ других художников. Находясь в Бате, по большей части впервые, Гейнсборо смог увидеть картины Ван Дейка , Рубенса и других старых мастеров в великих коллекциях в Уилтоне , Коршам-Корт или Лонгфордском замке .
В 1768 году в Лондоне была основана Королевская академия , которая дала художникам официальное положение в обществе. Гейнсборо был одним из основателей, а его соперник, сэр Джошуа Рейнольдс , был ее первым президентом. Возможно, это вдохновило Гейнсборо на его решение переехать в столицу в 1774 году. Однако отношения художника с Академией были непростыми, и к 1783 году он в конце концов перестал выставляться на ее ежегодных выставках.
В Лондоне он проживал в западном крыле Schomberg House на Pall Mall, где проводил выставки в своей студии. Портреты его более поздних лет стали более причудливыми и изящными, часто с использованием тонкой краски, наносимой легкими, перистыми мазками. «Коттедж дверь» тема была повторяющаяся темой, в то время как он также разработал новые, более драматические сюжеты ландшафта, особенно после своего турне по поозерью в 1783. В своем последнем десятилетии, Гейнсборо начал расширять свой диапазон предмета с мифологическим или "модные" картинки. Они имели большое значение для художника, который считал «Дровосек» (разрушенный пожаром в 1810 году) своей лучшей работой. Гейнсборо умер от рака 2 августа 1788 года и похоронен на кладбище Кью.
Смотрите также
- Английское искусство
- Хью Белси
- Список британских художников
- Западная живопись
Рекомендации
- ^ Дом Гейнсборо. «Дом» . Проверено 7 мая 2014 .
- ^ «Дом Гейнсборо» . TripAdvisor . Дата обращения 5 мая 2014 .
- ^ "Дом Гейнсборо, Садбери (музей)" . Справочник семейных служб Саффолка . Великобритания: Совет графства Саффолк . Дата обращения 5 мая 2014 .
- ^ «Дом Гейнсборо» . Искусство Великобритании . Проверено 22 февраля 2017 года .
- ^ «Дом Гейнсборо» . Художественный фонд . Дата обращения 5 мая 2014 .
Внешние ссылки
- Сайт Дома Гейнсборо
Координаты : 52 ° 2′17,6 ″ с.ш., 0 ° 43′42,3 ″ в.д. / 52,038222 ° с.ш. 0,728417 ° в. / 52.038222; 0,728417