Георг Петель (1601-1602, Вайльхайм , Бавария - январь 1635, Аугсбург ) был немецким скульптором и виртуозным резчиком по слоновой кости . Его работа знаменует начало скульптуры в стиле барокко в Германии.
Жизнь [ править ]
Петель родился в Вайльхайме, Бавария, примерно в сорока километрах к юго-западу от Мюнхена , в семье Клемента Петле (или Бетле - альтернативное написание), краснодеревщика. Он вырос сиротой, так как оба его родителя умерли, когда он был маленьким. Бартоломей Штайнле, местный резчик, стал его опекуном и первым мастером. Петель научился резьбе по слоновой кости в мастерской придворного краснодеревщика Кристофа Ангермэра в Мюнхене. В начале Тридцатилетней войны он покинул Германию и стал странствующим мастером. В 1620/21 году он встретил в Антверпене Питера Пауля Рубенса, оказавшего большое влияние.
Позже он поехал через Париж в Рим. [1] В Риме он копировал как античные, так и современные произведения. Здесь он также встретил Энтони ван Дейка и Франсуа Дюкнуа , ведущих фламандских представителей барокко в живописи и скульптуре Рима. Он проживал в Генуе с 1622 по 1624 год, где получил множество поручений от местных дворянских семей. Покровители считали его величайшим резчиком по слоновой кости своего времени. Впоследствии он отправился в Ливорно , где изучал бронзовые рабы Пьетро Такки , которые являются частью памятника Фердинанду I Медичи на площади Пьяцца делла Дарсена. Он вернулся в Антверпен в 1624 году, где снова посетил Рубенса. [2]
В конце 1624 г. Петель вернулся в Германию, где поселился в Аугсбурге. Здесь он прожил остаток своей жизни, не считая случайных поездок в Южные Нидерланды . Во время одной из таких поездок он сделал бюст Рубенса, который по своей непосредственности напоминает работы Джанлоренцо Бернини . Ван Дайк также написал свой портрет во время одного из этих визитов в Антверпен, хотя портрет, возможно, был написан ранее в Риме (около 1622-23 гг.). [2] [3] Петель, вероятно, умер от чумы в Аугсбурге в возрасте 34 лет. [1]
Работа [ править ]
Так называемая школа Вайльхайма в его родном городе, изучение античного искусства и влияний современных итальянских скульпторов - все это оказало влияние на стиль Петеля. [1] Петель ориентировался не только на скульптуру позднего маньеризма и барокко. Он также перенял идеи современной живописи, например, Рубенса. Образ распятого Христа с очень высоко поднятыми руками Рубенса был переведен Петелем на его статуэтки из слоновой кости. [1] Этот стиль хорошо подходил для резьбы по слоновой кости, так как позволял изготавливать фигуру как единое целое. [2] Он вырезал распятие из слоновой кости, недавно обнаруженное в монастыре кармелитов в Понтуазе, когда он был в Париже в 1621 году в возрасте всего девятнадцати лет. [1]Влияние Рубенса и изучение природы позволило ему превзойти маньеристские тенденции в скульптуре. Его « Святая Мария Магдалина » в Регенсбурге-Нидермюнстере предвосхитила высокое барокко Бернини. [1]
Во время своих неоднократных визитов к Рубенсу в Антверпен он создал по эскизам Рубенса некоторые из своих самых известных небольших скульптур, таких как «Венера и Амур» ( Эшмоловский музей , Оксфорд), свободно адаптированные из Афродиты Книдской, но более мягкие модели более близкие к стиль Рубенса. [2] [4] Вдохновленный эскизами Рубенса, был также контейнер для соли с «Триумфом Венеры» ( Стокгольмский дворец ). Его лаконичная композиция и мягкое чувственное моделирование делают его высшим достижением в творчестве Петеля из слоновой кости. [2] Его статуя святого Христофора для церкви Санкт-Мориц в Аугсбурге также отсылает к алтарю «Смещения».Рубенса 1611 г. (в Антверпенском соборе). Эта статуя послужила моделью для многих изображений святого в 17 веке на юге Германии. [2] В 1631 году он сделал статую «Salvator mundi» в натуральную величину для алтаря церкви Санкт-Мориц в Аугсбурге. [2] [5]
Петель также создал фигуры святых, в частности святого Себастьяна , который считался защитником от чумы. [6] Он выбрал сюжеты из мифологии и впервые применил земной эротизм в своем подходе к этим предметам. [1]
Он работал в основном с деревом и слоновой костью, но не менее искусно работал с бронзой. Он одинаково хорошо работал как с маленькими, так и с большими форматами. Он тщательно готовил свои скульптуры по восковым моделям и рисункам. [1]
Примеры его работы можно найти в Художественно - исторический музей , Вена ; Residenz музей , Мюнхен; Церковь Св. Морица в Аугсбурге, Баварский национальный музей в Мюнхене и Музей изящных искусств в Бостоне . [7]
Биографическая хронология [ править ]
- 1601/02 родился в Вайльхайме, в сорока километрах к юго-западу от Мюнхена, в семье краснодеревщика Клемента Петле.
- До 1620 г. Учился у Бартоломеуса Штейнле Вайльхайм, местного резчика.
- Около 1620 г. Учился в Мюнхене у Кристофа Ангермайра, где, как полагают, он первым вырезал из слоновой кости.
- 1620/1625 Ездил в Антверпен, где подружился как с Питером Паулем Рубенсом, так и с ван Дейком. Позже он отправился в Париж, Рим и Геную.
- 1625 г. "Магдалена-на-Кройцштамм" в Нидермюнстере в Регенсбурге.
- 1625 г. Основал себя в Аугсбурге, Бавария, где создал множество работ, в том числе: второй труд Геракла, соляную бочку, показывающую Триумф Венеры, статуи Святого Себастьяна, а также Святого Христофора в церкви Санкт-Мориц в Аугсбурге (1628 г.). Вакханалия из слоновой кости (1630/33 г.) и статуя младенца Иисуса (1632 г.),
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h Георг Петель. Bildhauer im 30-jährigen Krieg на www.kunstaspekte.de (на немецком языке)
- ^ a b c d e f g Йоханнес Рамхартер. «Петель, Георг». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 17 мая. 2014 г.
- ^ Дэвид Фридберг, «Ван Дейк и Вирджинио Чезарини: вклад в изучение Ван Дейк римского» совместное пребывание
- ^ 'Венера и Амур' в Ашмоловском музее
- ^ Статуя «Сальватор Мунди» архивации 2014-05-18 в Wayback Machine для алтаря церкви СанктМориц в Аугсбурге
- ^ Святой Себастьян архивации 2014-05-18 в Wayback машины в СанктМорице церкви в Аугсбурге
- ^ "Три грации" . collections.mfa.org . Проверено 17 декабря 2020 .
Биографические произведения (на немецком языке) [ править ]
- Леон Кремпель, 'Георг Петель'
- Альфред Шедлер, Ева Лангенштейн, и Питер Фольк, 'Георг Петель: Barockbildhauer zu Augsburg' (1985)
- Теодор Мюллер и Альфред Шедлер, 'Георг Петель' (опубликован в 1964 году)
Викискладе есть медиафайлы по теме Георга Петеля . |