Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джордж Гросс
GeorgeGrosz.jpg
Джордж Гросс в 1921 году
Родившийся
Георг Эренфрид Гросс

( 1893-07-26 )26 июля 1893 г.
Берлин , Королевство Пруссия , Германская империя
Умер6 июля 1959 г. (1959-07-06)(65 лет)
Западный Берлин , Западная Германия
НациональностьНемец , американец (после 1938 г.)
ОбразованиеДрезденская Академия
ИзвестенЖивопись , рисунок
Известная работа
Похороны (Посвящается Оскару Паницце)
ДвижениеДадаизм , Экспрессионизм , Новая объективность

Джордж Гросс ( немецкий: [ɡʁoːs] ; урожденный Георг Эренфрид Гросс ; 26 июля 1893 - 6 июля 1959) был немецким художником, известным особенно своими карикатурными рисунками и картинами из берлинской жизни в 1920-х годах. Он был видным членом групп Берлинского Дада и Новой Объективности во время Веймарской республики . Он иммигрировал в Соединенные Штаты в 1933 году и стал натурализованным гражданином в 1938 году. Отказавшись от стиля и тематики своих более ранних работ, он регулярно выставлялся и много лет преподавал в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . В 1959 году он вернулся в Берлин, где вскоре умер.

Ранняя жизнь [ править ]

Сделано в Германии ( нем . Den macht uns keiner nach ) Джорджем Гросом, нарисовано пером 1919 г., фотолитография опубликована в 1920 г. в портфолио « Бог с нами» ( нем . Gott mit Uns ). Лист 48,3 х 39,1 см. В коллекции MoMA

Гросс родился Георг Эренфрид Гросс в Берлине, Германия, третий ребенок владельца паба. Его родители были искренними лютеранами . [1] Грош вырос в поморском городе Столп (ныне Слупск , Польша). [2] После смерти отца в 1900 году он вместе с матерью и сестрами переехал в район Веддинг в Берлине. [3] По настоянию двоюродного брата молодой Гросс начал посещать еженедельные уроки рисования, которые проводил местный художник по имени Грот. [4] Гросс развил свои навыки, тщательно отрисовывая сцены с выпивкой Эдуарда фон Грюцнера и рисуя воображаемые сцены битв.[5] Он был исключен из школы в 1908 году за неподчинение. [6] С 1909 по 1911 год он учился в Дрезденской академии изящных искусств , где его учителями были Рихард Мюллер , Роберт Стерл , Рафаэль Веле и Осмар Шиндлер . [3] Его первый опубликованный рисунок был в сатирическом журнале Ulk в 1910 году. [6] С 1912 по 1917 год он учился в Берлинском колледже искусств и ремесел у Эмиля Орлика . [3] Он начал писать маслом в 1912 году. [3]

Джордж Гросс, Даум выходит замуж за своего педантичного автомата Джорджа в мае 1920 года, Джон Хартфилд очень этому рад , Berlinische Galerie

В ноябре 1914 года Грош пошел добровольцем на военную службу в надежде, что, таким образом упредив призыв, он избежит отправки на фронт. [7] Ему выписали выписку после госпитализации из-за синусита в 1915 году. [7] В 1916 году он изменил написание своего имени на «дегерманизировать» и интернационализировать свое имя - таким образом Георг стал «Джорджем» (английское написание), а в своей фамилии он заменил немецкое « ß » на его фонетический эквивалент «sz». [8] Он сделал это в знак протеста против немецкого национализма [3] и из романтического энтузиазма по отношению к Америке [6] - наследие его раннего чтения книг Джеймса Фенимора Купера ,Брет Харт и Карл Мэй - то, что он сохранил до конца своей жизни. [9] Его друг-художник и соавтор Гельмут Херцфельд в то же время сменил имя на Джон Хартфилд .

В январе 1917 года Грош был призван в армию, но в мае демобилизован как навсегда непригодный. [10]

Политическая активность после ноябрьской революции [ править ]

Джордж Гросс, Республиканские автоматы , 1920, бумага, акварель, Музей современного искусства , Нью-Йорк

После ноябрьской революции в последние месяцы 1918 года, Грос присоединился к спартаковец Лиги , [11] , которая была переименована в Коммунистическую партию Германии (КПГ) в декабре 1918 года он был арестован во время восстания Спартака в январе 1919 года, но бежал с помощью подделки документы, удостоверяющие личность. В 1920 году он женился на Еве Петерс. [3] В том же году он опубликовал сборник своих рисунков под названием Gott mit uns («Бог с нами»), сатиру на немецкое общество. Гроша обвинили в оскорблении армии , что привело к штрафу в размере 300 немецких марок и конфискации пластин, использованных для печати альбома. [12]

Затмение Солнца Джорджа Гроса, 1926 г.

Поездка в Россию [ править ]

В 1922 году Гросс отправился в Россию с писателем Мартином Андерсеном Нексё . По прибытии в Мурманск их ненадолго задержали как шпионов; после того, как их полномочия были утверждены, им было разрешено продолжить свое путешествие. Он встречался с несколькими большевистскими лидерами, такими как Григорий Зиновьев , Карл Радек и Владимир Ленин . [13] Он пошел с Артуром Холитшером на встречу с Анатолием Луначарским, с которым он обсудил Пролеткульт.. Он отверг концепцию «пролетарской культуры», утверждая, что термин «пролетарий» означает необразованный и некультурный. Художественный талант он рассматривал как «дар муз», с которым человеку может посчастливиться родиться. [14] Шестимесячное пребывание Гроса в Советском Союзе не впечатлило его увиденным. [15] Он закончил свое членство в КПГ в 1923 году, хотя его политические позиции мало изменились. [16]

Более поздняя деятельность в Германии [ править ]

По словам сына Гроса , Мартина Гроса , в течение 1920-х годов нацистские офицеры посещали студию Гроса в поисках его, но поскольку он был одет в рабочий мужской фартук, Гросс смог выдать себя за разнорабочего и избежать ареста. [17] Его работа также была частью мероприятия живописи в художественном конкурсе на в 1928 летних Олимпийских играх . [18]

В 1928 году он был привлечен к уголовной ответственности за богохульство после публикации антиклерикальных рисунков, таких как один, изображающий заключенных, подвергшихся нападению со стороны министра, который извергает их гранатами и оружием, а другой - Христа, которого принуждают к военной службе. По словам историка Дэвида Нэша, Гросс «публично заявил, что он не был ни христианином, ни пацифистом, но был активно мотивирован внутренней потребностью в создании этих картин», и был окончательно оправдан после двух апелляций. [19] Напротив, в 1942 году журнал Time назвал Гроса пацифистом. [20]

Эмиграция в Америку [ править ]

Яростный антинацист, Гросс покинул Германию незадолго до прихода Гитлера к власти. В июне 1932 года он принял приглашение преподавать в летний семестр в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . [21] В октябре 1932 года Гросс вернулся в Германию, но 12 января 1933 года он и его семья эмигрировали в Соединенные Штаты. [22] Гросс стал натурализованным гражданином США в 1938 году и поселился в Бейсайде, штат Нью-Йорк . В 1930-х годах он преподавал в Лиге студентов-художников , где одним из его учеников был Ромар Бирден , на которого повлиял его стиль коллажа . Он преподавал в Лиге студентов-художников с перерывами до 1955 года.

Могила Гроса на Фридхоф-Хеерштрассе , Берлин

В Америке Гросс решил полностью порвать со своим прошлым и изменил свой стиль и тему. [23] Он продолжал регулярно выставляться, и в 1946 году он опубликовал свою автобиографию «Маленькое да и большое нет» . В 1950-х он открыл частную художественную школу у себя дома, а также работал художником в резиденции в Центре искусств Де-Мойна . В 1950 году Гросс был избран членом Национальной академии дизайна в качестве младшего академика. В 1954 году он был избран членом Американской академии искусств и литературы . Хотя у него было американское гражданство, он решил вернуться в Берлин и переехал туда в мае 1959 года [24]. Он умер там 6 июля 1959 года от последствий падения с лестницы после ночного пьянства. [25]

Работает [ править ]

Хотя Гросс сделал свои первые картины маслом в 1912 году, еще будучи студентом, [3] его самые ранние масла, которые можно идентифицировать сегодня, датируются 1916 годом. [26] К 1914 году Гросс работал в стиле, на который повлияли экспрессионизм и футуризм , а также популярные иллюстрации, граффити и детские рисунки. [7] Резко очерченные формы часто воспринимаются как прозрачные. «Город» (1916–17) - первая из его многочисленных картин, изображающих современную городскую сцену. [27] Другие примеры включают Апокалиптический взрыв (1917 г.), Метрополис (1917 г.) и Похороны., картина 1918 года, изображающая безумную похоронную процессию. Он поселился в Берлине в 1918 году и был основателем берлинского движения дада , используя свои сатирические рисунки для нападок на буржуазных сторонников Веймарской республики . [28]

Его рисунки, обычно пером и тушью, которые он иногда развивал акварелью, часто включали изображения Берлина и Веймарской республики 1920-х годов. Тучные бизнесмены, раненые солдаты, проститутки, сексуальные преступления и оргии были его большими предметами (например, см. Пригодность для активной службы ). Его мастерство рисования было превосходным, хотя работы, которыми он наиболее известен, используют нарочито грубую форму карикатуры в стиле Югенд . [28] Его творчество включает в себя несколько абсурдистских работ, таких как « Помни дядю Августа, несчастного изобретателя», на котором пришиты пуговицы [29], а также ряд эротических работ. [30]

После эмиграции в США в 1933 году Грош «резко отверг [свои] предыдущие работы и карикатуру в целом». [31] Вместо своего прежнего едкого видения города он теперь рисовал обычные ню и много пейзажных акварелей. Более едкие произведения, такие как « Каин» или «Гитлер в аду» (1944), были исключением. В своей автобиографии он писал: «Многое из того, что застыло во мне в Германии, растаяло здесь, в Америке, и я заново открыл для себя свою давнюю тоску по живописи. Я осторожно и сознательно разрушил часть своего прошлого». [32] Хотя смягчение его стиля стало очевидным с конца 1920-х годов, работа Гроса приобрела более сентиментальный тон в Америке, и это изменение обычно рассматривается как упадок. [33]Его поздние работы так и не достигли критического успеха его берлинских лет. [34]

С 1947 по 1959 год Джордж Гросс жил в Хантингтоне, штат Нью-Йорк , где преподавал живопись в Художественной лиге Хантингтон-Тауншип. [35] Местные жители говорят, что он использовал то, что должно было стать его самой известной картиной, « Затмение Солнца» , для оплаты счета за ремонт автомобиля из-за своей относительной бедности. Позднее картина была приобретена маляром Томом Константином [36] в счет погашения долга в размере 104 долларов США. Хекшера Музей искусств в Хантингтон приобрел картину в 1968 году за $ 15,000.00, поднимая деньги путем открытой подписки. Поскольку « Затмение солнца» изображает разжигание войны производителей оружия, эта картина стала местом назначения протестующих во время войны во Вьетнаме. в парке Хекшера (где расположен музей) в конце 1960-х - начале 1970-х годов.

В 2006 году Хекшер предложил продать Eclipse of the Sun по его текущей оценке приблизительно в 19 000 000 долларов США для оплаты ремонта и реконструкции здания. Общественный резонанс вызвал такой резонанс, что музей решил не продавать и объявил о планах создать в отреставрированном музее специальное пространство для показа картины. [37]

Наследие и имущество [ править ]

Искусство Гросса оказало влияние на других художников Новой Объективности, таких как Генрих Мария Даврингхаузен , Антон Редершайдт и Георг Шольц . [38] В Соединенных Штатах среди художников, на которых оказала влияние его работа, были соцреалисты Бен Шан и Уильям Гроппер . [39]

В 1960 году Гросс стал героем короткометражного фильма Джорджа Гроса «Междуцарствие», номинированного на «Оскар » . Он беллетризован как «Фриц Фальке» в романе Артура Р. Г. Зольмссена « Принцесса в Берлине» (1980). В 2002 году актер Кевин Маккидд изобразил Гроса во второстепенной роли энергичным художником, ищущим в Максе разоблачения , касающегося молодости Адольфа Гитлера .

В 1995 году имение Гроша подало иск против манхэттенского арт-дилера Сержа Сабарски, утверждая, что Сабарский лишил поместье соответствующей компенсации за продажу сотен приобретенных им произведений Гроса. В иске, поданном в Верховный суд штата Манхэттен, поместье Гроса утверждает, что Сабарский тайно приобрел для себя 440 работ Гроша, в основном рисунки и акварели, созданные в Германии в 1910-1920-х годах. [34] Иск был урегулирован летом 2006 года. [40]

В 2003 году семья Грошей инициировала судебный процесс против Музея современного искусства в Нью-Йорке, требуя вернуть три картины. Согласно документам, картины были проданы нацистам после того, как Гросс бежал из страны в 1933 году. Музей так и не удовлетворил иск, утверждая, что истек трехлетний срок исковой давности. Хорошо известно, что нацисты украли тысячи картин во время Второй мировой войны, и многие наследники немецких художников продолжают бороться с музеями, чтобы вернуть себе такие работы. [41]

Младший сын Джорджа Гроса - джазовый гитарист Марти Гросс .

Цитаты [ править ]

  • Мои рисунки выражали мое отчаяние, ненависть и разочарование, я рисовал пьяниц; блевать мужчинами; мужчины со сжатыми кулаками проклинают луну. ... Я рисовал человека с испуганным лицом, смывающего кровь с его рук ... Я рисовал одиноких человечков, безумно бегущих по пустым улицам. Я нарисовал поперечный разрез многоквартирного дома: в одно окно было видно, как мужчина нападает на свою жену; через другого два человека занимаются любовью; на третьем висел смертник, тело которого было покрыто множеством мух. Я рисовал солдат без носов; калеки войны со стальными руками ракообразных; двое военнослужащих-медиков надевают буйного пехотинца смирительную рубашку из попоны ... Я нарисовал скелет, одетый как новобранец, которого проверяют на военную службу. Еще я писал стихи. - Джордж Гросс [42]

См. Также [ править ]

  • Jedermann sein eigner Fussball , книга художников Джорджа Гроса и Джона Хартфилда
  • Assoziation Revolutionärer bildender Künstler , объединение немецких художников
  • Список немецких художников

Библиография [ править ]

  • Бергиус, Ханне Дас Лахен Дадас. Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen. Gießen: Anabas-Verlag, 1989. ISBN  978-3-8703-8141-7
  • Бергиус, H. Montage und Metamechanik. Dada Berlin - Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) Берлин: Gebr. Манн Верлаг, 2000. ISBN 978-3-786115-25-0 
  • Бергиус, Х. Дада торжествует! Дада Берлин, 1917-1923 гг. Артистизм полярностей. Монтаж - Метамеханика - Проявления. Перевод Бриджит Пишон. Vol. V. из десяти изданий журнала Crisis and the Arts. История дадаизма, изд. Стивен Фостер, Нью-Хейвен, штат Коннектикут, Томсон / Гейл, 2003. ISBN 978-0-816173-55-6 
  • Гросс, Джордж (1946). Немного «да» и «большое нет» . Нью-Йорк: The Dial Press.
  • Кранцфельдер, Иво (2005). Джордж Гросс . Кельн: Taschen . ISBN 3-8228-0891-1 
  • Михальский, Сергиуш (1994). Новая объективность . Кельн: Taschen. ISBN 3-8228-9650-0 
  • Сабарский, Серж, редактор (1985). Джордж Гросс: Берлинские годы . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 0-8478-0668-5 
  • Шмид, Виланд (1978). Neue Sachlichkeit и немецкий реализм двадцатых годов . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. ISBN 0-7287-0184-7 
  • Фогель, Кэрол (7 октября 2006 г.) «Питер М. Гросс, 80 лет, Власть по ранним немецким самолетам, умирает» (некролог, сын Гроса) , The New York Times
  • Уокер Б., Зиве К. и Бруклинский музей. (1988). Гравюры немецких экспрессионистов и их круга: Собрание Бруклинского музея . Нью-Йорк: Бруклинский музей. ISBN 0872731154 

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Evjue, Уильям Теодор (1960). Прогрессивный . Проверено 24 декабря 2011 г. - через Google Книги .
  2. ^ "munzinger.de" . munzinger.de . Проверено 24 декабря 2011 года .
  3. ^ Б с д е е г Kranzfelder 2005, с. 92.
  4. ^ Grosz 1946, стр. 22.
  5. ^ Grosz 1946, стр. 24, 26.
  6. ^ a b c Сабарский 1985, с.250.
  7. ^ a b c Кранцфельдер 2005, стр. 15.
  8. ^ Буква «ß» называется по-немецки «scharfes S» или «Eszett», последнее означает просто «SZ». В то время при печати было обычным делом транскрибировать ß как «sz», поэтому его выбор транскрипции был по существу нейтральным фонетическим переводом.
  9. ^ Шмид 1978, стр.29.
  10. ^ Sabarsky 1985, стр. 26. По словам Сабарского, нет никаких записей, подтверждающих версию событий, описанную Грошем в его автобиографии, то есть о том, что он был обвинен в дезертирстве и едва избежал казни.
  11. ^ Kranzfelder 2005, стр. 28.
  12. ^ Kranzfelder 2005, стр. 36-37.
  13. ^ Kranzfelder 2005, стр. 54-55.
  14. ^ Гросс, Джордж (1998). Джордж Гросс: автобиография . Беркли: Калифорнийский университет Press.
  15. ^ Sabarsky 1985, стр. 33, 251.
  16. ^ Kranzfelder 2005, стр. 58.
  17. ^ Ремеровски, Тед; Канелл, Маррин. «Культурная алхимия, особый Берлин, город грехов 1920-х годов (до Второй мировой войны)» . Youtube . CBC (Канада) . Проверено 29 декабря 2019 года .
  18. ^ "Джордж Гросс" . Олимпедия . Проверено 27 июля 2020 года .
  19. ^ Нэш, Дэвид С. (2007). Богохульство в христианском мире: история . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 112. ISBN 9780199570751 . 
  20. ^ "Искусство: ДЖОРДЖ ГРОС" . 14 сентября 1942 . Проверено 26 ноября 2019 г. - через content.time.com.
  21. ^ Kranzfelder 2005, стр. 93.
  22. ^ Kranzfelder 2005, стр. 78.
  23. ^ Grosz 1946, стр. 301-302.
  24. ^ Kranzfelder 2005, стр. 90.
  25. ^ Kranzfelder 2005, стр. 90-91.
  26. ^ Kranzfelder 2005, стр. 21.
  27. ^ Kranzfelder 2005, стр. 22.
  28. ^ a b Лоуренс Гоуинг , изд., Биографическая энциклопедия художников, т. 2 (Факты в файле, 2005 г.): 287
  29. ^ «Помните дядю Августа, несчастного изобретателя» . centrepompidou.fr. Архивировано из оригинального 10 апреля 2008 года . Проверено 1 апреля 2008 года .
  30. ^ "Эротическое произведение Джорджа Гроса" . AMEA / Всемирный музей эротического искусства. Архивировано из оригинального 20 января 2008 года . Проверено 2 апреля 2008 года .
  31. ^ Grosz 1946, стр. 276.
  32. ^ Grosz 1946, стр. 270.
  33. ^ Michalsky 1994, стр. 35-36.
  34. ^ a b Джойс Уодлер (27 августа 2001 г.), Наследники Джорджа Гроса сражаются с призраком его дилера; Затяжной судебный процесс переживает свою цель, но не гнев New York Times .
  35. ^ "Джордж Гросс в Художественном музее Хекшера" .
  36. ^ "Томас Константин: Второй приобретатель" Затмения Солнца " Джорджа Гроса " .
  37. ^ Genocchio, Benjamin (19 февраля 2006). «Джордж Гросс, Затмение Солнца, Художественный музей Хекшера» . Нью-Йорк Таймс .
  38. ^ Michalsky 1994, стр. 33, 100.
  39. ^ Уокер и др. 1988, стр. 21.
  40. ↑ Робин Погребин (15 ноября 2006 г.), « Встреча не покажет Гроса в центре споров New York Times» .
  41. ^ Singal, Джесси, " Критики говорят , что американские музеи Держась нациста разграблены искусство ", USA Today , 21 декабря, 2013. Проверено 27 марта 2018.
  42. ^ Фридрих, Отто (1986). Перед потопом. США: Международная издательская корпорация «Фромм». стр. 37. ISBN 0-88064-054-5 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Джорджем Гросом, на Викискладе?
  • Коллекция картин Гроса
  • Ten Dreams Галереи
  • Марио Варгас Льоса о Джордже Гросе в галерее TATE ETC. журнал Весна 2007
  • Газетные вырезки из газет о Джордж Грос в 20 веке Пресс Архивы в ZBW