Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Роби в 1910-х годах

Сэр Джордж Эдвард Уэйд , CBE (20 сентября 1869 - 29 ноября 1954), [1] известный профессионально как Джордж Роби , был английским комиком, певцом и актером музыкального театра, который стал известен как один из величайших исполнителей мюзик-холла конец 19 - начало 20 вв. Как комик, он смешивал бытовые ситуации и наблюдения с комическим абсурдом. Помимо своих выступлений в мюзик-холле, он был популярным исполнителем рождественской пантомимы в английских провинциях, где преуспел в женских ролях. Он добился заметных успехов в музыкальных ревю во время и после Первой мировой войны, особенно с песней "Если бы ты была единственной девушкой (в мире) », которую он исполнил с Вайолет Лорейн в ревю « Мальчики Бинга здесь » (1916). Одним из самых известных оригинальных персонажей за его шестидесятилетнюю карьеру был премьер-министр. Веселья.

Роби родился в Лондоне и происходил из семьи среднего достатка. После учебы в Англии и Германии и нескольких офисных работ он дебютировал на лондонской сцене в возрасте 21 года в роли прямого человека комического гипнотизера. Вскоре Роби разработал свой собственный номер и выступил в Оксфордском мюзик-холле в 1890 году, где получил положительные отзывы, исполняя песни «The Simple Pimple» и «He'll Get It Where He's Gone to Now». В 1892 году он появился в своей первой пантомиме Whittington Up-to-date в Брайтоне , которая познакомила его с более широкой аудиторией. Дальнейшие провинциальные столкновения последовали в Манчестере , Бирмингеме и Ливерпуле., и он стал опорой популярной сцены рождественской пантомимы.

Мюзик-холл Роби созрел в первом десятилетии 1900-х годов, и он предпринял несколько зарубежных туров. Он снялся в представлении Royal Command в 1912 году и регулярно выступал перед аристократией. Он был заядлым спортсменом, играл в крикет и футбол на полупрофессиональном уровне. Во время Первой мировой войны, помимо выступлений в ревю, он собирал деньги для многих военных благотворительных организаций и был назначен CBE в 1919 году. С 1918 года он создавал эскизы, основанные на его персонаже премьер-министра веселья, и использовал костюм, который сам спроектировал. в 1890-е годы как основа наряда персонажа. Он успешно перешел из мюзик-холла в варьете и снялся в ревю Round in Fifty.в 1922 году, что принесло ему еще более широкую известность. За исключением его выступлений в ревю и пантомиме, он появлялся в качестве своего премьер-министра веселья во всех других развлекательных СМИ, включая эстраду, мюзик-холл и радио. [2]

В 1913 году Роби дебютировал в кино, но в этой среде он добился лишь скромных успехов. В межвоенные годы он продолжал выступать в эстрадном театре, а в 1932 году снялся в « Елене!». , его первая прямая роль в театре. Его появление привлекло к нему внимание многих влиятельных режиссеров, в том числе Сидни Кэрролла, который подписал его, чтобы он появился на сцене в роли Фальстафа в « Генрихе IV, часть 1» в 1935 году, роль, которую он позже повторил в фильме Лоуренса Оливье 1944 года « Генрих V». . Во время Второй мировой войны Роби собирал деньги на благотворительность и способствовал вербовке в вооруженные силы. К 1950-м годам его здоровье ухудшилось, и он вышел на пенсию. Он был посвящен в рыцари за несколько месяцев до смерти в 1954 году.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Кеннингтон-роуд в 1865 году

Роби родился в 334 Kennington Road, Кеннингтон , Лондон. [1] [n 1] Его отец, Чарльз Уэйд, [6] был инженером-строителем, который большую часть своей карьеры посвятил проектированию и строительству трамвайных путей . Мать Роби, Элизабет Мэри Уэйд, урожденная Кин, была домохозяйкой; у него также было две сестры. [1] [n 2] Его предки по отцовской линии происходили из Хэмпшира ; его дядя, Джордж Уэйд, женился на аристократии в 1848 году, и эта связь стала предметом гордости для будущих поколений семьи Уэйд. [3] Когда Роби было пять лет, его отец перевез семью в Биркенхед., где он помог в строительстве железной дороги Мерси . Роби начал свое обучение в соседнем Хойлэйке в школе дам . [1] [8] Три года спустя семья переехала обратно в Лондон, недалеко от границы между Кэмбервеллом и Пекхэмом . Примерно в это же время в этом районе начали появляться трамваи, что дало Чарльзу Уэйду постоянную хорошо оплачиваемую работу. [6]

Чтобы выполнить предложение работы, [9] Чарльз Уэйд перевез семью в Германию в 1880 году, и Роби учился в школе в Дрездене . [8] Он посвящал свое свободное время посещению городских музеев, художественных галерей и оперных театров, а к 12 годам приобрел достаточное свободное владение немецким языком. Он наслаждался жизнью в деревне и был впечатлен множеством оперных постановок, проводимых в городе. город и с большим уважением немцев к искусству. [10] Когда ему было 14 лет, его отец разрешил ему переехать к семье священника в немецкую деревню, которую он использовал в качестве базы, изучая естественные науки в Лейпцигском университете . [11] [12]Чтобы заработать денег, он обучал английскому языку детей своего домовладельца и заботился о них, пока их родители были на работе. Успешно поступив в университет, он изучал искусство и музыку [13] и прожил с семьей еще 18 месяцев, чтобы завершить учебу, прежде чем вернуться в Англию в 1885 году. Позже он утверждал, очевидно неправдиво, что учился в этой школе. Кембриджский университет . [10] [n 3]

В 18 лет Роби отправился в Бирмингем , где работал в офисе гражданского инженера. Именно здесь он заинтересовался карьерой на сцене и часто мечтал сняться в собственном цирке. [15] Он научился играть на мандолине и стал искусным исполнителем на этом инструменте. Это вызвало интерес у группы местных музыкантов, и вместе с другом из группы, игравшим на гитаре, Роби путешествовал по окрестностям в поисках помолвок. Вскоре после этого они были наняты, чтобы сыграть на благотворительном концерте в местной церкви Св. Марии и Св. Амвросия в Эджбастоне , выступление, которое привело к большему количеству местных заказов. Для следующего выступления Роби исполнил импровизированную версию "Killaloo ", комическая песенка из бурлеска мисс Эсмеральда . [16] Положительный отклик аудитории побудил его отказаться от игры на мандолине и вместо этого сосредоточиться на пении комических песен. [17]

Лондонский дебют [ править ]

Королевский аквариум в Вестминстере , где Роби дал свою первую крупную работу

К 1890 году Роби скучал по дому и поэтому вернулся в Южный Лондон, где устроился на работу в строительную компанию. Он также присоединился к местному отделению Thirteen Club , члены которого, многие из которых были музыкантами-любителями, выступали на небольших площадках по всему Лондону. [n 4] Услышав о своем таланте, основатель клуба WH Branch пригласил Роби выступить в отеле Anderton's на Флит-стрит , где он исполнил новую популярную комическую песню «Where Did You Get That Hat?». Выступление Роби обеспечило ему частные обязательства, за которые ему платили гинею за ночь. [17]К началу 1891 года Роби был очень востребован, и он решил сменить сценический псевдоним. Он поменял «Уэйд» на «Роби» после работы в компании в Бирмингеме, носившей последнее название. [17] Примерно в это же время он встретил Е. В. Роджерса , известного композитора мюзик-холла, который писал песни для Мари Ллойд и Дженни Хилл . Для Роби Роджерс написал три песни: «My Hat's a Brown 'Un», «The Simple Pimple» и «It Suddenly Dawned On Me». [18]

В 1891 году Роби посетил Королевский аквариум в Вестминстере, где увидел «профессора Кеннеди», пародийного месмериста из Америки. [18] [19] После выступления Роби посетил Кеннеди в его гримерной и предложил себя в качестве марионетки для его следующего выступления. Они договорились, что Роби, как его молодой ученик, будет «загипнотизирован» исполнением комической песни. [18] На более поздней репетиции Роби заключил сделку, чтобы спеть одну из комических песен, написанных для него Роджерсом. Очередь Роби имела большой успех, и в результате он обеспечил себе постоянную театральную резиденцию на площадке. [20] Позже в том же году он выступил в качестве сольного исполнителя вOxford Music Hall , [21], где он исполнил "The Simple Pimple" и "He'll Get It Where He's Gone to Now". [22] Театральная пресса вскоре узнала о его поступке, и The Stage назвали его «комиком с прекрасным чувством юмора, [который] исполняет свои песни с большим смыслом и добивается всяческого успеха». [23] В начале 1892 года, вместе со своими выступлениями в Королевском аквариуме и Оксфордском мюзик-холле, Роби вместе с Дженни Хилл, Бесси Боунхилл и Харриет Вернон снялся в Театре эстрады Paragon в Майл-Энде , где, по словам его биографа Питера Котса, , он «украл объявления у опытных мастеров». [2]

Тем летом Роби провел турне по мюзик-холлам по английским провинциям, которое началось в Чатеме, и привело его в Ливерпуль , в заведение, принадлежащее матери влиятельного лондонского импресарио Освальда Столла . Благодаря этой помолвке Роби познакомился со Столлом, и они стали друзьями на всю жизнь. [2] В начале декабря Роби появлялся в пяти мюзик-холлах за вечер, включая Gatti's Under the Arches , Tivoli Music Hall и London Pavilion . В середине декабря он отправился в Брайтон , где он появился в своей первой рождественской пантомимы , Whittington уточненный . [24]Пантомима станет для комика прибыльным и постоянным источником работы. Котес называет праздничные выступления Роби «краеугольным камнем его комического искусства» и источником «некоторых из его величайших успехов». [24]

Характеристики мюзик-холла [ править ]

«Премьер-министр веселья», чей костюм Роби был основан на более раннем дизайне

В течение 1890-х Роби создавал персонажей мюзик-холла, сосредоточенных на повседневной жизни. Среди них были «Китайский прачщик» и «Кларенс, последний денди». [25] В роли Кларенса Роби был одет в цилиндр и сюртук и нес малаккскую трость , одежду стереотипного викторианского джентльмена. Для его сопротивления частей, комик создана «The Lady Dresser», женский портной , который был в отчаянии , чтобы из-платье ее высокий класс клиентов, и «Daisy Dillwater, округ Nurse» , который прибыл на сцене с велосипедом , чтобы доля беззаботного скандал и сплетни с публикой перед тем, как поспешно уйти. [26]

Популярность Роби привела к его стремлению отличаться от своих соперников по мюзик-холлу, поэтому он разработал фирменный костюм, когда появлялся как он сам: большое черное пальто, застегивающееся от шеи вниз на большие деревянные пуговицы; черные, неопрятные, шаровары и частично лысый парик с черными, whispery прядь unbrushed, грязного видом волос , которые тыкали ниже большую, растрепанную цилиндре . [2] [n 5] Он нанес густую белую краску на лицо и усилил покраснение на щеках и носу с помощью ярко-красного макияжа; линия глаз и брови также были усилены густой черной жирной краской. [28]Он держал короткую деревянную трость неправильной формы с изогнутой вершиной. Позже Роби использовал этот костюм для своего персонажа, премьер-министра веселья. Наряд помог Роби мгновенно стать узнаваемым в лондонском мюзик-холле. [2] Затем он начал строить свой репертуар и купил права на комические песни и монологи нескольких известных авторов мюзик-холла, в том числе Сакса Ромера и Беннета Скотта . Для своих программ Роби разработал характерную доставку, описанную Котесом как «своего рода пулеметное отрывистое грохотание через каждую многосложную строчку, резко заканчивающуюся и удерживая паузу, пока он пристально смотрит на публику взглядом василиска». [29]

Успех в пантомиме и провинции [ править ]

В начале 1894 года Роби отправился в Манчестер , чтобы принять участие в пантомиме Джек и Джилл , [30] [31] , где ему заплатили 25 £ в неделю в течение трех-месячного контракта. [30] [n 6] Он не появлялся в « Джеке и Джилл» до третьего акта, но, тем не менее, понравился праздничной толпе. [33] Во время одного выступления механизм декораций отказал, что заставило его впервые импровизировать. Роби сфабриковал историю о том, что он только что обедал с лорд-мэром, прежде чем подробно описать, что он ел. Распорядок был таким хитом, что был включен в шоу как часть сценария. [34]

Макияж Роби с густыми черными бровями и частично лысым париком.

В последние месяцы 1894 года Роби вернулся в Лондон, чтобы выполнить контракт с Августом Харрисом в Королевском театре на Друри-Лейн , детали которого неизвестны. [24] В сентябре он снялся в серии стендап-комедийных шоу, которые он будет давать каждый сентябрь с 1894 по 1899 год. Эти короткие выступления на английских приморских курортах, включая Скарборо и Борнмут , были задуманы главным образом для того, чтобы повысить его репутацию среди провинциальной публики. . [35] В рождественских пантомимах 1895 и 1896 годов он появился в Манчестере и Бирмингеме, соответственно, в главной роли Дика Уиттингтона., за что получил положительные отзывы и похвалу публики. Несмотря на успех шоу, Роби и его коллеги по фильму не любили этот опыт. Актриса Ада Рив почувствовала, что у постановки была плохая закулисная атмосфера, и была благодарна, когда сезон закончился, [36] в то время как комик Барри Лупино был встревожен тем, что его роль, Маффинс, значительно уменьшилась. [33]

29 апреля 1898 года Роби женился на своей первой жене, актрисе музыкального театра австралийского происхождения Этель Хайден [n 7] в церкви Святого Климента Дэйна в Стрэнде, Лондон . Конгрегация состояла из разных коллег по театральному искусству; Дж. Питт Хардакр был его шафером, а композитор Лесли Стюарт был органистом. Роби и Этель недолго проживали на Циркус-роуд, Сент-Джонс-Вуд , до рождения их первого ребенка Эдварда в 1900 году. [37] Затем они переехали на 83 Финчли-роуд в Свисс Коттедж , Хэмпстед . [n 8]Семейная жизнь устраивала Роби; его сын Эдвард вспоминал много счастливых событий с отцом, включая вечера, когда он сопровождал его в полдюжины мюзик-холлов, в которых он появлялся каждую ночь. [39] [n 9]

Роби, Этель, их дочь Эйлин и сын Эдвард в 1903 году.

К началу нового века Роби был громким именем в пантомиме, и он мог выбирать свои роли. Пантомима пользовалась большой популярностью до 1890-х годов, но к тому времени, когда Роби достиг своего пика, интерес к ней пошел на убыль. Ему особенно нравилось играть персонажей пантомимы , которые исторически играли комики из мюзик-холла. [41] Роби был вдохновлен старыми комиками Гербертом Кэмпбеллом и Дэном Лено , и, хотя он встречался с ними после знакомства, он соперничал с их эксцентричностью и популярностью, заработав у праздничного развлечения новую аудиторию. В своей биографии Роби 1972 года Невилл Кардус считал, что комик «в полной мере проявил себя как дама-пантомима». [42]

В 1902 году Роби создал персонажа «Доисторический человек». Он переоделся пещерным человеком и говорил о современных политических проблемах, часто жаловался на то, что правительство «прибавило еще фунт камня к его налогам». [25] Персонаж был положительно встречен зрителями, которым было легко относиться к его актуальным наблюдениям. [25] В том же году он выпустил "The Prehistoric Man" и "Not That I Wish to Say Anything" на дисках из шеллака с использованием ранней акустической записи . [n 10]

Роби подписал шестилетний контракт в июне 1904 года, чтобы ежегодно выступать, помимо прочего, в Oxford Music Hall в Лондоне за плату в размере 120 фунтов стерлингов в неделю. Контракт также требовал, чтобы он выступал в течение весеннего и осеннего сезонов с 1910 по 1912 год. Роби оспорил эту часть контракта и заявил, что он согласился на это только в качестве личной услуги менеджеру мюзик-холла Джорджу Адни Пейну и что он должен был иметь аннулировались после смерти Пейна в 1907 году. Руководство Оксфордского университета предъявило встречный иск и запретило Роби появляться в любом другом мюзик-холле в течение этого периода. Дело было передано в суд, где судья принял решение в пользу Роби. [45]

Роби был приглашен на главную роль в пантомиме " Королева червей" 1905 года . Театральная пресса сочла спектакль рискованным. В одной из сцен Роби случайно сел на свою корону перед тем, как крикнуть: «Помощь! Мне кажется, я сел на ежика»; в другом скетче комик размышлял: «А еще есть миссис Симкинс, красотка! Она так сильно сжала мою синюю сумку в день стирки». [46] Роби добился еще большего успеха в шоу в следующем году в Бирмингеме, которое Котс описывает как «самую известную из всех известных пантомим Бирмингемского театра». Роби включил в спектакль "Комод", эскиз мюзик-холла, взятый из его собственного репертуара. [47]В течение следующих нескольких лет он продолжал гастролировать по мюзик-холлам как в Лондоне, так и в английских провинциях [48] и записал две песни: "What Are You Looking at Me For?" и "The Mayor of Mudcumdyke", которые позже были выпущены компанией "Граммофон и пишущая машинка". [43]

Пик карьеры [ править ]

Спортивные увлечения и изготовление скрипок [ править ]

Роби во фланелевой одежде на благотворительном мероприятии в 1902 году

Вне сцены Роби вел активный образ жизни и был заядлым спортсменом-любителем. Он гордился своим здоровым телосложением и поддерживал его, часто выполняя физические упражнения и соблюдая осторожную диету. К тому времени, когда ему было около тридцати лет, он играл как любитель против футбольных клубов « Миллуолл» , « Челси» и « Фулхэм» . [n 11] Он организовывал и играл во многих благотворительных футбольных матчах по всей Англии, которые спортивная пресса описывала как отвечающие очень высоким стандартам, и он оставался активным футболистом даже до пятидесяти лет. [50] Роби стал ассоциироваться с крикетом к 1895 году, когда он возглавил команду игроков-любителей на матч на Терни-роуд в Далвиче . [51]В сентябре 1904 года, когда он появлялся в « Халле» , игрок в крикет Гарри Рратхолл попросил его принять участие в благотворительном матче по крикету в Крикетном клубе графства Йоркшир . Роби играл так хорошо, что Рэтхолл попросил его вернуться в следующую субботу, чтобы принять участие в профессиональной игре. В те выходные, когда Роби ждал в павильоне перед игрой, к Роби подошел агент AFC «Халл Сити» и попросил комика сыграть в матче в тот же день. Роби согласился, сменил фланелевые рубашки для крикета на футбольную форму и сыграл с командой против « Ноттингем Форест» на правом фланге . [52]

Роби как член Крикетного клуба Мэрилебон

К 1903 году Роби играл на полупрофессиональном уровне. Он был подписан нападающим футбольного клуба Миллуолл и забил за них много голов. [53] Он также продемонстрировал хороший уровень способностей в вигоро , [54] австралийском виде спорта, заимствованном из крикета и бейсбола, который в Англии был недолгим. Два года спустя он стал членом Крикетного клуба Мэрилебон [55] и много лет играл за них в второстепенные игры. В клубе он заработал репутацию за свои комические выходки на поле, такие как поднятие бровей на приближающегося боулера в попытке отвлечь его. [56]Писатель Невилл Кардус хвалил Роби в крикетном мастерстве и назвал его «элегантным игроком», чьи выступления на поле для крикета были такими же интересными, как и на сцене. [55] Несмотря на то, что Роби был разносторонним игроком, он считал себя «игроком-правшей со средним темпом». [57]

Роби попросили помочь организовать благотворительный футбольный матч в 1907 году друзья шотландского футбольного тренера Джеймса Миллера , который умер в прошлом году. Роби собрал команду футболистов-любителей из театральной профессии и встретился с бывшей командой Миллера Chelsea Football Club на их домашнем стадионе. Матч принес вдове Миллера значительные доходы. Роби гордился матчем и шутил: «Я просто хотел убедиться, что« Челси »останется в первом дивизионе». [58] [n 12]

В свободное время Роби делал скрипки - хобби, которым он впервые занялся, когда жил в Дрездене. Он стал искусным мастером игры на этом инструменте, хотя никогда не планировал, чтобы на них играли публично. Выступая в 1960-х годах, скрипач и композитор Иегуди Менухин , игравший на одной из скрипок Роби на публичном выступлении в течение того десятилетия, назвал законченный инструмент комика «очень профессиональным». Он был заинтригован идеей, что такой известный человек, как Роби, мог изготавливать такой «прекрасно законченный» инструмент без ведома публики. [59] Роби также был художником, и некоторые из его автокарикатур, сделанных пером и тушью, хранятся в Национальной портретной галерее в Лондоне. [60]

Освальд Столл [ править ]

Роби во время благотворительного футбольного матча в 1904 году

Первое громкое приглашение Роби пришло в первое десятилетие 1900-х годов от Хью Лоутера, 5-го графа Лонсдейла , который нанял его в качестве развлечения на вечеринку, которую он устраивал на террасе Карлтон-Хаус в Вестминстере. Вскоре после этого комик впервые появился перед королевской семьей, когда король Эдуард VII нанял Роби для нескольких частных мероприятий. Роби исполнил серию песен и монологов и представил «мэра Мудкамдайка», что было встречено с большим одобрением и восхищением со стороны королевских наблюдателей. Позже он был нанят сыном Эдварда, принцем Уэльским (будущий король Георг V), который устроил представление на террасе дома Карлтона для своего друга лорда Керзона . [61]

В июле 1912 года по приглашению импресарио Освальд Столл, Роби принял участие в первый раз в Royal Command Performance , [62] , к которому Cotes атрибуты «один из главных факторов в его продолжающейся популярности». [62] Король Георг V и королева Мария были «в восторге» от комического скетча Роби, в котором он впервые публично исполнил «Мэра Мудкамдайка». [62] Роби обнаружил, что королевское шоу было менее пугающим, чем многочисленные частные командные выступления, которые он давал в течение своей карьеры. [61]

В начале Первой мировой войны Роби хотел записаться в армию, но теперь, когда ему за 40, он был слишком стар для действительной службы. Вместо этого он пошел добровольцем в Особую полицию и собрал деньги на благотворительность, выступая в роли комика. Для него было обычным делом заканчивать в театре в 1:00, а затем патрулировать в качестве специального констебля до 6:00, где он часто помогал во время рейдов дирижаблей . К концу войны он совмещал свои гражданские обязанности с работой в добровольческом автотранспортном отряде, в котором служил лейтенантом. Он посвящал корпусу три ночи в неделю, а днем ​​организовывал выступления в пользу военных благотворительных организаций. Роби был решительным сторонником торгового флота.и думали, что их часто упускают из виду, когда дело касается благотворительных пожертвований. Он собрал 22 000 фунтов стерлингов на благотворительном мероприятии в Лондонском Колизее , которое он пожертвовал в пользу военно-морского флота. [63]

Дебют в кино и The Bing Boys здесь [ править ]

«Мэр Мудкамдика», один из первых персонажей Роби в театре эстрады.

Первый опыт работы в кино Роби получил в 1913 году, когда он выпустил два короткометражных фильма с ранним звуковым сопровождением: «And Very Nice Too» и «Good Queen Bess», снятые в процессе кинопластикона , где фильм был синхронизирован с пластинками фонографа. [64] [65] В следующем году он попытался подражать своим коллегам по мюзик-холлу Билли Мерсону и Чарли Остину, которые основали Homeland Films и добились успеха с серией фильмов « Сквибы » с Бетти Бальфур в главной роли . [66] Роби встретил режиссеров из кинокомпании Бернс, которые привлекли его к немому короткометражному фильму под названием «Джордж Роби становится анархистом» [67], в котором он сыграл персонажа, который не смог взорвать здание парламента.[68]Он продолжал время от времени сниматься в кино на протяжении всей остальной части своей карьеры, никогда не достигнув большего, чем скромный успех. [69]

В 1914 году, впервые за много лет, Роби появился в рождественской пантомиме как мужчина, когда он был помолвлен с главной ролью в « Синдбаде-матросе» ; Фред Эмни-старший сыграл роль дамы. Хотя критики были удивлены кастингом, он понравился публике, а сцены с участием Роби и Эмни оказались самыми запоминающимися. [47] Во время войны спрос на легкие развлечения в английских провинциях гарантировал Роби частые заказы и регулярный доход. [70] Его выступления в Манчестере, Ливерпуле, Ньюкасле и Глазго были так же популярны, как и его ежегодные выступления в Бирмингеме. Его жена Этель сопровождала его в этих турах и часто снималась вместе с ним. [47]

К Первой мировой войне развлечения в мюзик-холлах потеряли популярность у публики. Театральные историки обвиняют упадок мюзик-холла в увеличении зарплат исполнителей и неспособности залов представить с прибылью двадцать или тридцать представлений, которые публика ожидала увидеть. Revue обратился к аудитории военного времени, и Роби решил извлечь выгоду из популярности средства массовой информации. [71] Столл предложил Роби выгодный контракт в 1916 году на роль в новом ревю The Bing Boys Are Here [72] в театре Альгамбра в Лондоне. [73] Разделение времени между тремя или четырьмя мюзик-холлами за вечер стало непривлекательным для комика, и он наслаждался возможностью выступить в одном театре.[74] Он был брошен на роль Люциуса Бинга вместе с Вайолет Лорейн , которая сыграла его любовный интерес Эмму, и пара выступила дуэтом в фирменной песне шоу « If You Were the Only Girl (In the World) », которая имела международный успех. [75] [76]

Роби (слева), Вайолет Лорейн и Альфред Лестер в костюмах для The Bing Boys Are Here (1916)

Эта лондонская помолвка была новым опытом для Роби, который был знаком только с провинциальными пантомимами и недельными комедийными шоу с участием одного актера. Помимо пантомимы, он никогда не принимал участия в длительных постановках [77], и ему никогда не приходилось точно запоминать строки или придерживаться расписания, установленного строгими режиссерами и руководителями театра. [70] Bing Boys Are Here участвовали в 378 спектаклях и занимали Альгамбру более года. Театральная пресса хвалила Роби как «первого актера залов». [34] К концу войны он снял два фильма: «Лига против легкомыслия» в 1916 году [78] и « Делая свое дело» в следующем году. [79]

Zig-Zag to Joy Bells [ править ]

Роби покинул актерский состав The Bing Boys во время его показа в январе 1917 года, чтобы сыграть на Лондонском ипподроме в роскошно поставленном ревю Zig-Zag Альберта де Курвиля , Дэйва Стэмпера и Джина Бака ! . [80] Роби включил зарисовку, основанную на его персонаже из мюзик-холла «Доисторический человек», в котором Дафна Поллард играет роль «Неутомимого языка». [81] В другой сцене он сыграл пьяного джентльмена, который случайно захватил ящик в театре Савой.вместо предполагаемого гостиничного номера. Публика казалась безразличной к персонажу, поэтому в середине выступления он сменил его на наивного йоркширца. Смена вызвала большой интерес, и она стала одной из самых популярных сцен шоу. [80] Зигзаг пробежал 648 выступлений. [81] Столл снова пригласил Роби в Альгамбру в 1918 году для сиквела «Бродвейские мальчики» . Шоу, в котором снова снималась Вайолет Лорейн, не уступило по популярности своему предшественнику и превзошло серию оригинального шоу с 562 выступлениями. [81]

Роби вернулся на лондонский ипподром в 1919 году, где сыграл ведущую роль в другом популярном ревю, Joy Bells . Филлис Беделлс сменила Полларда в качестве его партнера по сцене, а Анита Элсон и Леон Эррол выступили в роли танцоров второго плана. Роби сыграл роль старомодного отца, который озадачен изменением традиций после Первой мировой войны. Он вставил два скетча мюзик-холла: «Нет, нет, нет», сосредоточенные на превращении невинных, повседневных высказываний в наводящие на размышления и провокационные изречения, и «Остальное лекарство», рассказывающее историю пациента предоперационной больницы, который слышит тревожные истории о злоупотреблениях служебным положением от его доброжелательные друзья, которые навещают его. [82] В итальянской газете La Tribuna, писатель Эмилио Чекки прокомментировал: «Роби, просто будучи Роби, заставляет нас смеяться, пока мы не плачем. Мы не хотим видеть ни Фигаро, ни Отелло; Роби вполне достаточно появиться в дорожном костюме и взглянуть на него. крабоподобная мода от одной стороны зала к другой. Аспект Роби в обращении со своей аудиторией - отцовский и, можно сказать, апостольский ». [83] Джой Беллз участвовала в 723 выступлениях. [70]

В первые месяцы 1919 года Роби завершил книгу мемуаров « Мое лекарство от отдыха» , которая была опубликована позже в том же году. [84] Во время показа Joy Bells он был награжден орденом Почетного легиона за сбор 14 000 фунтов стерлингов для Французского Красного Креста . [70] Он отказался от рыцарского звания в том же году, потому что, по словам Котеса, он беспокоился, что титул отдалит его от его аудитории из рабочего класса; [85] [86] он был назначен CBE Георгом V вместо этого в Букингемском дворце. [87] Утром предпоследнего Joy BellsВ спектакле Роби был приглашен в лондонский офис Столла, где ему предложили роль в новом ревю в Театре Альгамбры. По дороге он встретил театрального импресарио сэра Альфреда Батта , который согласился заплатить ему еще 100 фунтов стерлингов, но из-за лояльности к Столлю он отклонил предложение и возобновил свой недельный контракт на 600 фунтов в Альгамбре. [88] 28 июля 1919 года Роби принял участие во втором представлении Королевского командования в Лондонском Колизее. Он и Лорейн спели «If You Were the Only Girl (In the World)». [89]

Межвоенные годы [ править ]

Фильмы и ревю начала 1920-х годов [ править ]

Плакат для ревю Round in Fifty на Лондонском ипподроме в 1922 году.

Разрыв в расписании Альгамбры позволил Столлу продемонстрировать Роби в новом короткометражном фильме. [90] [91] «Выходной Джордж Роби» (1919) показал, как комик разыгрывает свои повседневные домашние дела до комического эффекта, [92] но картина провалилась в прокате. Британский режиссер Джон Бакстер пришел к выводу, что продюсеры не знают, как лучше всего применить сценический талант Роби в кино. [66] [93]

К 1920 году эстрадный театр стал популярен в Британии [94], и Роби завершил успешный переход от мюзик-холла к звезде эстрады. Пантомима, которая полагалась на своих звезд для создания большей части сценария посредством импровизации , также начинала терять популярность, и его современникам было слишком трудно создавать свежий материал для каждого выступления; для Роби, однако, праздничные развлечения продолжали оставаться прибыльным источником работы. [95] [96]

Первым ревю Роби 1920-х годов был Johnny Jones , который открылся 1 июня 1920 года в Театре Альгамбры. В шоу также участвовали Айви Сент-Хелиер , Лупино-Лейн и Эрик Блор [97], а также была размещена реклама «Салат Роби с музыкальной заправкой». [91] Одной из самых популярных шуток шоу была сцена, в которой Роби сорвал и ел вишни со шляпы Сент-Хельера, прежде чем бросить камни в оркестровую яму, которые затем были встречены громкими ударами большого барабана. [97] [n 13] Признак его популярности пришел в августе 1920 года, когда он был изображен в костюме разведчика для серии 12 Royal Mail.марки в помощь Сиротам войны Корпорации Printers Pension и Фондам бойскаутов принца Уэльского. [98] [99]

«Я думаю, что« Мать Гусыня »[Роби] была, насколько мне известно, величайшей актерской игрой того, что называется« Дама », которую я когда-либо видел. Но опять же его« Дама Трот »в« Джеке и бобовом стебле » была великолепна. комическая игра. Это было невероятно. На самом деле это была часть замечательной игры за несколько минут - игру вы бы поставили в ту же плоскость, что и любой великий актер того времени ».

 - Невилл Кардус, Любимая залов (1972) [100]

Следующим для Роби было ревю Robey en Casserole (1921), во время которого он руководил труппой танцоров в музыкальном произведении под названием «Балет полицейских». Каждая танцовщица была одета в имитацию полицейской формы сверху и пачку снизу. Шоу стало первой неудачей для комика под руководством Столла. В том декабре Роби появился в своей единственной лондонской пантомиме « Джек и бобовый стебель» на Ипподроме. [97] [101] Его биограф, Питер Котес, вспомнил интерпретацию комиком Дамы Трот как «чрезвычайно забавную: буколическую карикатуру на женщину, крепкую и фруктовую, кожаную и неприступную» и подумал, что время комиксов Роби было «в классе» собственное ". [34] [n 14]В марте 1922 года Роби остался на Ипподроме в ревю « Раунд в пятьдесят» , модернизированной версии « Вокруг света за восемьдесят дней» , ставшего еще одним хитом лондонского театра и любимым комиком. [97] [n 15]

Распад брака и зарубежные гастроли [ править ]

Stoll принес Роби в кино аудитории еще четыре раза в течение 1923 г. Первые два фильма были написаны с целью демонстрации пантомимы таланты комедианта: Один Arabian Night была переделка Aladdin и снялась Лайонелл Ховард и Эдвард О'Нил , [ 104], а Арлекинада побывала у истоков пантомимы. [66] [105] Одной из наиболее заметных ролей Роби при Столле был Санчо Панса в фильме Мориса Элви « Дон Кихот» 1923 года [106], за которую он получал гонорар в размере 700 фунтов стерлингов в неделю. [93]Время, которое он проводил, работая вне дома, привело к распаду его брака, и он расстался с Этель в 1923 году. [38] У него был короткий роман с одной из своих ведущих женщин, и он ушел из семейного дома. [37]

Роби вернулся на лондонский ипподром в 1924 году в ревю « Високосный год», в котором он снялся вместе с Ледди Клиффом, Бетти Честер и Верой Пирс . Високосный год был установлен в Южной Африке, Австралии и Канаде и был написан для туристов, приезжавших в Лондон из стран Содружества. Роби пришелся им по вкусу, и его исполнение «Моего старого голландца» помогло шоу достичь еще одной длинной серии из 421 выступления. Sky High был следующим и открылся в лондонском Palladium.в марте 1925 года. Его партнершей по фильму была солистка хора Мари Бланш, партнерство, которое заставило обозревателей сплетен прокомментировать предполагаемый роман исполнителей двумя годами ранее. Несмотря на слухи, Бланш продолжала быть его ведущей леди в течение следующих четырех лет, а Sky High продержалась 309 выступлений на сцене Вест-Энда. [107]

В 1926 году не хватало разнообразных развлечений, что в значительной степени объясняется всеобщей забастовкой в Великобритании, которая произошла в мае того же года. [107] Забастовка была неожиданной для Роби, который в прошлом году подписал контракт на серию различных концертов для Moss Empires . Контракт был прибыльным, особенно из-за желания комика управлять своими заказами. Он провел шоу в провинции под названием Bits and Pieces и нанял компанию из 25 художников, а также инженеров и вспомогательный персонал. Несмотря на экономические трудности Британии в 1926 году, шоу собралось большое количество людей. [108]Он вернулся в Бирмингем, город, где его очень любили и где, как он был уверен, публика приветствует его новое шоу. Однако цензоры потребовали, чтобы он пропустил провокационную песню «Я остановился, я посмотрел, я послушал» и сильно отредактировал скетч «Обман». Ограничения не смогли охладить энтузиазм публики, и Bits and Pieces получили восторженные отзывы. Он продлился до Рождества и был продлен на шесть месяцев. [108]

Весной 1927 года Роби воспользовался возможностью совершить поездку за границу, когда он и его компания взяли Bits and Pieces в Южную Африку, где это было встречено благосклонно. [108] К тому времени, когда он покинул Кейптаун, он выступил перед более чем 60 000 человек и проехал более 15 000 миль. [109] [n 16] По возвращении в Англию в октябре он взял Bits and Pieces в Брэдфорд . [110] В августе 1928 года Роби и его компания отправились в Канаду, где в течение трех месяцев выступали перед переполненной аудиторией. [111] Именно там он выпустил новое ревю « Между нами» в Ванкувере , [112][113], который был поставлен специально для вооруженных сил страны. [111] Канадцы были в восторге от Роби; он был награжден свободой города в Лондоне, Онтарио , сделал Вождь племени Сарси , [17] п и был почетным гостем матчакрикету в Эдмонтоне , Альберта. [111] Он описал турне как «поездку безраздельного счастья». [111] В конце 1920-х Роби также написал сценарии и снялся в двухзвуковыхфильмах для фонофильмов: « Безопасность прежде всего» (1928) и « Миссис Мефистофель» (1929). [64]

В начале 1929 года Роби вернулся в Южную Африку, а затем в Канаду для еще одного турне с Bits and Pieces , после чего он начал еще одну серию эстрадных концертов еще в Англии. Среди городов, которые он посетил, был Вулидж , где он выступал перед переполненной аудиторией в течение недели. [112] Здесь он встретил руководителей театра Фрэнк и Агнес Литтлер [n 18], последняя на короткое время стала его менеджером. [112] [113] В 1932 году Роби появился в своем первом звуковом фильме , умеренность Fête , [115] и вслед за этим Marry Me, который, по словам его биографа А. Э. Уилсона, был одним из самых успешных музыкальных фильмов в карьере комика. [93] В фильме рассказывается история звукозаписывающей компании граммофонной компании, которая завязывает роман с коллегой, когда она становится домработницей. [116]

К концу 1932 года Роби завязал романтические отношения с дочерью Литтлеров Бланш (1897–1981), которая затем стала его менеджером. Пара сблизилась во время съемок фильма « Дон Кихот» , римейка комика, сыгравшего Санчо Панса в 1923 году. В отличие от своего предшественника, « Дон Кихот» имел амбициозный сценарий, большой бюджет и аутентичный зарубежный сеттинг. [n 19] Роби обиделся на необходимость отрастить бороду для этой роли, ему не понравился французский климат и изнурительный 12-недельный график съемок. [118] Он отказался разыграть сцену смерти своего персонажа в фарсовой манере, а также возражал против опоздания с «ужасно банальными» сценариями [n 20], которые часто писались в ночь перед съемками.[119]

Отправляйтесь в настоящий театр [ править ]

Продюсер CB Cochran нанял Роби для оперетты Хелен для театра Адельфи ! в 1932 г.

До 1932 года Роби никогда не играл в нормальном театре, хотя он читал Шекспира с раннего возраста. [120] В том году он принял роль царя Менелая на Елене! , [121], которая была англоязычной адаптацией оперетты Оффенбаха « Прекрасная Элен» А. П. Гербертом . Продюсер шоу CB Cochran , давний поклонник Роби, привлек для постановки престижный актерский состав, включая Эвелин Лэй и У.Х. Берри, с хореографией Леонида Мясина и декорациями Оливера Месселя . Оперетта открылась 30 января 1932 года, став Театром Адельфи.самое успешное шоу года. [122] Критик Гарольд Конвей писал, что, хотя Роби достиг вершины своей карьеры в качестве звезды эстрады, что требовало от него полагаться только на свою «свежую, дерзкую личность», у него были сомнения по поводу способности комика «интегрироваться с самим собой. другие звезды ... выучить множество страниц диалогов и запомнить бесчисленные реплики ". [123]

После пробега Елены! Роби ненадолго возобновил свои обязательства перед эстрадной сценой, прежде чем подписать контракт на выступление в Театре Савой в роли Смелого Бена Блистера в оперетте « Веселый Роджер» , премьера которой состоялась в марте 1933 года. Спектакль потерпел неудачу, включая забастовку актеров. что было вызвано отказом Роби вступить в актерский союз Equity . Спор был урегулирован, когда он был включен в качестве сопродюсера шоу, что исключило его как штатного актера. [124] Роби сделал существенное пожертвование профсоюзу, и производство продолжилось. [125] Несмотря на свои проблемы, шоу имело успех и получило много похвал в прессе. Гарольд Конвей из Daily Mailназвал эту пьесу «одним из выдающихся личностей, свидетелями которых были лондонские театры». [126] Позже в том же году Роби завершил свою последнюю автобиографию « Оглядываясь на жизнь» . Литературный критик Грэм Саттон восхищался Роби за его честный и откровенный рассказ и считал, что он «в своих лучших проявлениях, когда был самым личным». [127] [128]

Шекспировские роли [ править ]

По словам Уилсона, Роби уважал Шекспира и обладал «прекрасным знанием барда», хотя комик никогда не видел пьес Шекспира. В детстве он запомнил «призрачную» сцену в « Гамлете» . [129] В 1933 году Кокран выразил мнение, что Роби стал жертвой в значительной степени консервативного и «снобистского» отношения со стороны руководителей театра, что комик был «создан для Шекспира», и что если бы он часто занимался играя произведения Барда, то «Шекспир, наверное, был бы популярен». [130] В 1934 году театральный режиссер Сидней Кэрролл предложил Роби сыграть Ника Боттома в «Летней ночи».s мечта вТеатр под открытым небом, Риджентс-парк , но он сначала отклонил предложение, сославшись на напряженный график [131], включая конфликт с его появлением в Королевском эстрадном представлении того года 8 мая. [89] Он также был обеспокоен тем, что законные театральные критики не воспримут его всерьез, и знал, что не сможет включить комический набросок или заняться своим обычным находчивым затыканием рта. [131] В том же году Роби снялся в киноверсии популярного мюзикла Chu Chin Chow . New York Times назвала его «милым и смешным Али-Бабой». [132]

В начале 1935 года Роби принял свою первую шекспировскую роль Фальстафа в « Генрихе IV, часть 1» , что удивило прессу и обеспокоило поклонников, которые думали, что он может уйти в отставку с премьер-министром Мёрта. Театральная пресса скептически относилась к исполнителю мюзик-холла, берущему на себя столь выдающуюся роль; Кэрролл, продюсер пьесы, яростно защищал свой выбор на кастинге. [133] Позже Кэрролл признал, что рискнул нанять Роби, но написал, что комик «имеет безграничное мужество, бросая вызов критике и рискуя своей репутацией в подобном предприятии; он берет свое прошлое и свое будущее в обе руки и сталкивается с трудностями. альтернатива - бросить их на глубину или поднять на высоту, о которой раньше даже не мечтали ». [134]Кэрролл также выразил мнение, что «[Роби] никогда не терпел неудач ни в одном из своих начинаний. Он один из самых умных и способных актеров». [135]

«Генрих IV», часть I открылась 28 февраля в Театре Ее Величества , и Роби проявил себя как способный шекспировский актер [136], хотя его шекспировский дебют изначально был омрачен неспособностью вспомнить свои реплики. Журналист Daily Express считает, что Роби чувствовал себя неуютно, демонстрировал прерывистую доставку и был «далек от идеального слова». [137] В статье для The Observer критик Айвор Браун сказал об изображении Роби: «Ни в одном спектакле на моей памяти актер не был более очевидным слугой своих реплик и, что более очевидно, всемогущим хозяином ситуации». [138] Другой журналист, пишущий вDaily Mirror считает, что Роби «отдал 25 процентов Шекспира и 75 процентов себя». [139]

В любом случае популярность Роби в этой роли была настолько велика, что немецкий продюсер театра и кино Макс Рейнхардт заявил, что, если появится возможность для экранизации, комик станет для него идеальным выбором на роль Фальстафа. Котес описал Роби как обладателя «огромной жизненной силы и огромного владения [ролью]. Он никогда не колебался, ему приходилось брать аудиторию за горло и сразу же заставлять их внимать, потому что он не мог играть самого себя». [140] Несмотря на то, что Роби стремился к тому, чтобы его воспринимали всерьез как законного актера, Роби тонко кивнул в направлении своей комической карьеры, используя деревянную трость, предназначенную для премьер-министра Веселья, для большинства своих сцен в роли Фальстафа. [141] Поэт Джон Бетджеманответил на ранний скептицизм критиков: «Артисты эстрады - это отдельный мир от законной сцены. Они также отделены от балета, оперы и музыкальной комедии. тот, кто видел, навсегда забудет великолепный пафос и юмор «Фальстафа» Джорджа Роби ». [142] Позже, в 1935 году, Бланш Литтлер убедила Роби принять более раннее предложение Кэрролла сыграть Боттома, и комик отменил свидания на три недели. Пресса хвалила его выступление, и позже он объяснил свой успех Литтлер и ее поддержкой. [131]

Более поздняя карьера: 1936–1950 [ править ]

Радио и телевидение [ править ]

Роби дал интервью программе «Пряность жизни » для BBC в 1936 году. Он рассказал о времени, проведенном в мюзик-холле, которое он назвал «самым приятным опытом» в своей жизни. Обычно сдержанный Роби признался, что в частном порядке он не был общительным человеком и что он часто устал от публики во время выступления на сцене, но что больше всего он испытывал острые ощущения, заставляя других смеяться. Он также заявил о любви к природе [143] и упомянул, что, чтобы расслабиться, он рисовал «комические каракули» о себе как о премьер-министре веселья, которые он иногда раздавал фанатам. [60]По итогам интервью он получил более тысячи писем фанатов от слушателей. Уилсон считал, что «идеальная дикция и интимная манера Роби сделали его идеальным оратором для радиовещания». [143] Пресса положительно прокомментировала его выступление, и один репортер из Variety Life написал: «Я сомневаюсь, что какой-либо оратор, кроме сценического кумира, мог использовать, как Роби, первое лицо в единственном числе почти непрерывно в течение получаса, не вызывая что-то сродни негодованию ... Выступление комика было блестяще задумано и написано ". [144] [n 21]

В последние месяцы 1936 года Роби повторил свой успех на радио, выпустив тридцатиминутную программу под названием «Мюзик-холл», записанную для американской аудитории в честь десятого дня рождения Национальной радиовещательной корпорации . В нем он представил монтаж своих характеристик, а также впечатления от других известных исполнителей того времени. Во второй программе, которую он записал в следующем году, комик с любовью рассказывал о крикете и о многих известных игроках, которых он встречал во время своих частых визитов на площадки для игры в крикет «Овал» и «Лорд» за время своего пятидесятилетнего сотрудничества. [146]

Летом 1938 года Роби снялся в фильме «Девушка должна жить» режиссера Кэрол Рид , в котором исполнил роль Горация Блаунта. [147] В отчете Kinematograph Weekly говорилось, что 69-летний комик все еще мог «стоять перед экраном днем ​​и разнообразием ночью». [148] Журналист The Times высказал мнение, что выступление Роби в роли пожилого меховщика, любовное увлечение как Маргарет Локвуд, так и Лилли Палмер , было «идеальным исследованием в растерянном смущении». [149]

Роби дебютировал на телевидении в августе 1938 года [150], но не испытывал особого энтузиазма в отношении медиума и появлялся редко. Продюсер BBC Грейс Виндхэм Голди была встревожена тем, как мало его «комического качества» было передано на маленьком экране. Голди думала, что комические способности Роби не ограничиваются его голосом и во многом зависят от отношения между его выражением лица и его остроумными словами. Она чувствовала, что ему "должен быть запрещен его собственный ангел, если никто другой, приближаться к обычному микрофону". Тем не менее, Голди сохраняла оптимизм в отношении будущей телевизионной карьеры Роби. [151] Журналист Л. Марсланд Гандер не согласился и подумал, что методы Роби «слишком медленны для телевидения». [151]

В том ноябре, когда его развод с Этель был завершен, [152] Роби женился на Бланш Литтлер, которая была более чем на два десятилетия младше его [153] в ратуше Мэрилебон . [154] На Рождество он сломал три ребра и ушиб позвоночник, когда случайно упал в оркестровую яму, появляясь в пантомиме Робинзона Крузо 1938–39 в Бирмингеме. [155] Он объяснил падение своей лицевой маской, из-за которой он не мог видеть сцену. Критик Гарольд Конвей был менее снисходительным, обвиняя в происшествии «потерю уверенности в себе» комика и полагая, что авария стала началом профессионального упадка Роби. [156]

Вторая мировая война [ править ]

Зная о востребованности своего выступления в Австралии, Роби провел вторую поездку по стране в начале 1939 года. Когда он выступал в Театре Тиволи в Сиднее, вспыхнула война с Германией. Роби вернулся в Англию и сосредоточил свои усилия на развлечениях, чтобы собрать деньги на военные нужды . [157] Он подписал контракт с Ассоциацией национальных услуг индустрии развлечений (ENSA), для которой он выступал в различных шоу, а также в своих личных выступлениях. Иногда он появлялся без предупреждения, чтобы выступить в больницах, военных заводах, аэродромах, зенитных заставах и других местах, где аудитория составляла всего несколько человек. [158]

В 1940-х Роби появлялся преимущественно на военных концертах в роли самого себя [115], но вызывал споры, шутливо поддерживая нацистов и унижая чернокожих во время своего выступления. Его намерение состояло в том, чтобы мягко подшутить над " маленькими англичанами ", но зрители думали, что он симпатизирует нацизму . Его шутливое мнение о том, что поражение Гитлера будет означать победу большевизма, было подчеркнуто в серии противоречивых интервью, которые вызвали у него много неловкости, когда ему бросили вызов, и о чем он впоследствии сожалел. Его взгляды стали известны в прессе как «Робейизмы», которые вызвали растущую критику, но его премьер-министр веселья оставался популярным, и он использовал персонажа, чтобы отвлечь негативную огласку. [159]Котес писал, что Роби был не политиком, а просто шовинистом, который «прожил достаточно долго, чтобы почувствовать, [что] его малоанглийское мировоззрение [вызывало у него] сильное смущение, а его армию поклонников - глубокую тревогу». [158]

Роби снялся в фильме « Приветствуйте Джона Ситизена» в 1942 году режиссера Мориса Элви с Эдвардом Ригби и Стэнли Холлоуэем , в котором снимались Эдвард Ригби и Стэнли Холлоуэй , о влиянии войны на нормальную британскую семью. [160] В обзоре фильма 1944 года Роби был описан как «убедительный в важной роли», но в самом фильме были «скучные моменты в простой сказке». [161] В то Рождество Роби отправился в Бристоль , где снялся в пантомиме Робинзона Крузо . [115] В 1943 году последовали еще четыре фильма, один из которых продвигал военную пропаганду, а два других демонстрировали популярное кино-разнообразие .[162] [n 22] Cine -iversity представил Роби Astoria в Finsbury Park, Лондон, место, которое использовалось для огромной публики и известных артистов и было описано как «супер-кинотеатр». [164]

В первые месяцы 1944 года Роби вернулся к роли Фальстафа, когда он появился в киноверсии Генриха V , продюсированной Eagle-Lion Films . Американский кинокритик Босли Кроутер неоднозначно оценил фильм. В 1946 году, когда он писал в «Нью-Йорк Таймс» , он думал, что в нем представлена ​​«прекрасная группа британских кинематографистов и актеров», которые внесли свой вклад в «потрясающе яркое и интригующее экранное зрелище». Несмотря на это, он считал дополнительный сценарий фильма плохим и назвал сцену на смертном одре Фальстафа «несущественной и немного гротескной». [165] В конце 1944 года он появился в Бернли в шоу под названием Vive Paree.вместе с Дженис Харт и Фрэнком О'Брайаном. [166] В 1945 году Роби снялся в двух второстепенных ролях в кино, как «Старый Сэм» в короткометражном комедийном фильме «Троянские братья» , в котором два актера испытывают различные проблемы в роли лошади-пантомимы [167] и в роли «Фогеля» в фильме. музыкальный романс Время вальса . [168] Он провел 1947 год, путешествуя по Англии, [169] а следующей весной он предпринял провинциальное турне по пьесе Фредерика Бойера « Человек с ветряной мельницей» , которую он также спродюсировал вместе со своей женой. [170]

Последние годы [ править ]

Снижение здоровья [ править ]

В июне 1951 года, которому сейчас 81 год, Роби сыграл главную роль в полуночном гала-концерте в London Palladium в помощь семье Сида Филда , умершего в том же году. В финале Роби исполнил «Я остановился, я посмотрел, я послушал» и «Если бы ты была единственной девушкой в ​​мире»; в остальной части трехчасового представления участвовали знаменитости радио, телевидения и кино. [171] Американский комик Дэнни Кэй , который также принимал участие в представлении, назвал Роби «великим, великим художником». [172] [n 23]В том же месяце Роби вернулся в Бирмингем, где открыл вечеринку в саду в церкви Св. Марии и Св. Амвросия, месте, где он появлялся в начале своей карьеры. 25 сентября он выступил для Би-би-си в выпуске радиосериала «Диски с необитаемого острова», для которого он выбрал среди прочего «Mondo ladro», печальную жалобу Фальстафа на злой мир в опере Верди « Фальстаф» . [174] [n 24] Остальную часть года Роби лично появлялся на открытии праздников и посещал благотворительные мероприятия. [173]

Роби принял участие в Фестивале эстрады для BBC в 1951 году [175], который воздал должное британскому мюзик-холлу. Для своего выступления он использовал импровизированный стиль, а не сценарий. [173] Его жена сидела сбоку от сцены, готовая оказать ему поддержку, если она понадобится. По словам Уилсона, очередь Роби заслужила самые громкие аплодисменты вечера. [176] В следующем месяце Роби отправился в длительный тур по провинции в рамках развлекательного шоу « Ты помнишь?». под управлением Бернарда Делфонта . После вечернего выступления в ШеффилдеРепортер местной газеты спросил его, не собирается ли он уйти на пенсию. Комик пошутил: «Я ухожу на пенсию? Боже милостивый, я слишком стар для этого. Я не мог думать о том, чтобы начать новую карьеру в моем возрасте!» [177] В декабре он открыл дом Lansbury Lodge для вышедших на пенсию игроков в крикет в Попларе , Восточный Лондон; он считал эту церемонию одним из «самых счастливых воспоминаний в своей жизни». [178]

К началу 1952 года Роби заметно ослабел и потерял интерес ко многим своим спортивным занятиям. Вместо этого он остался дома и рисовал комические зарисовки с изображением премьер-министра веселья. [179] В мае он снял «Записки Пиквика» , в которых сыграл роль старого Тони Веллера, от которой он сначала отказался по состоянию здоровья. [180] В следующем году, в помощь фонду игр, он сыграл Клоуна в короткой пантомиме на Олимпийском варьете в театре Виктория Палас . Организаторы попросили его появиться в костюме премьер-министра веселья вместо обычного клоунского костюма, и комик с радостью выполнил эту просьбу. [181]

Рыцарство и смерть [ править ]

В первые месяцы 1954 года королевой Елизаветой Королевой-матерью Роби было присвоено рыцарское звание в Букингемском дворце. [182] В течение следующих недель его здоровье ухудшилось; он стал прикован к инвалидной коляске и большую часть времени проводил дома под присмотром жены. В мае он открыл праздник Британского Красного Креста в Сифорде, Восточный Суссекс , а месяц спустя в последний раз выступил на телевидении в качестве участника дискуссии в английской версии The Name's the Same . Уилсон назвал выступление Роби «жалким» и подумал, что он появился только с «намеком на свою прежнюю личность». [183]К июню он стал прикованным к дому и тихо отпраздновал свое 85-летие в кругу семьи; Его жена Бланш организовывала встречи с друзьями в встречи, но коллеги по театру не допускались на тот случай, если они вызвали у комика слишком много волнения. [184]

20 ноября Роби перенес инсульт и оставался в полукоме чуть больше недели. Он умер 29 ноября 1954 года в своем доме в Солтдине, Восточный Суссекс, [185] [186] и был кремирован в крематории Даунса в Брайтоне. [187] Бланш продолжала жить на побережье Сассекса до своей смерти в возрасте 83 лет в 1981 году. [188]

Дань и наследие [ править ]

Роби изображен в коллекции почтовых марок Королевской почты, выпущенной в 1921 году в помощь Скаутскому движению.

Новости о смерти Роби вызвали почтение от прессы, которая напечатала иллюстрации, анекдоты и напоминания о его сценических выступлениях и благотворительной деятельности. «Рыцарство несмотря на это , Джордж Роби давно сделал себе место в качестве конферансье и художника из народа», заявил репортер из Daily Worker , [189] в то время как критики для Daily Mail пишет: «Личность стала дико неправильно употребленным слово со времен своего расцвета, но Джордж Роби вдыхал это до каждой поры ». [190] В некрологе Роби в «Зрителе» Комптон Маккензи назвал комика «одной из последних великих фигур позднего викторианского и эдвардианского мюзик-холла». [191]

В декабре 1954 года в соборе Святого Павла прошла поминальная служба по Роби . Разнообразная община состояла из членов королевской семьи, актеров, медицинских работников, театрального персонала, студентов и водителей такси. Епископ Степни , Joost де Бланк , сказал: «Мы потеряли большой английский музыкальный зал художник, один из самых больших этой страны известна в конце ХIХ и ХХ вв.» [192] На службе читали артисты , в том числе комик Лесли Хенсон , который назвал Роби «тем большим упрямым тельцом разнообразия». [21]За свою жизнь Роби помог заработать более 2 000 000 фунтов стерлингов на благотворительность, из которых 500 000 фунтов стерлингов были собраны во время Первой мировой войны. [85] [193] В знак признания его усилий дом для выздоравливающих моряков в Лимпсфилде , графство Суррей, назвал палату в его честь, а управленческий персонал Королевской больницы Сассекса позже купил новый диализный аппарат в его память. [194]

Комическая подача Роби повлияла на других комиков, но мнения о его эффективности как комиксе разнятся. Радиоведущий Робб Уилтон признал, что многому у него научился, и хотя он чувствовал, что Роби «не очень смешной», он мог идеально рассчитать комическую ситуацию. [35] Точно так же комик Чарли Честер признал, что, будучи комиком, Роби «все еще не заставлял меня смеяться», хотя он описал его как «легенду», чей премьер-министр веселья использовал красивый макияж. [195] Биограф Роби Питер Котс не согласился с этими оценками, похвалил комика «юмор, как юмор» и сравнил его величие с мимикой Чаплина и клоунадой Грока . [196]Котес писал: «Его мэр, профессор музыки, сарацин, дама Трот, дама червей, районная медсестра, домовладелица профессора и, конечно, его бессмертный премьер-министр - все были абсурдными: богатый, непомерно чопорный и гордый, великолепно осуждающий бюрократическую мелочь. чиновничество в худшем, лучшем и смешном виде ». [197]

Вайолет Лорейн назвала своего бывшего коллегу по фильму «одним из величайших комиков, которых когда-либо знал мир» [198], а театральный продюсер Бэзил Дин высказал мнение, что «Джордж был великим артистом, одним из последних и [ sic ] действительно большим фигуры его эпохи. Теперь их так не разводят ". [198] Актер Джон Гилгуд , вспомнивший встречу с Роби в театре Альгамбра в 1953 году, назвал комика «очаровательным, милосердным [и] одним из немногих действительно великих людей» эпохи мюзик-холла. [198] После его смерти костюм Роби для премьер-министра Мирта был подарен Лондонскому музею , где он находится в постоянной экспозиции. [194]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Роби позже утверждалчто он родился в более богатом районе Херн Хилл , хотя это было неправильно. Его место рождения в Кеннингтоне - трехэтажный дом над магазином, который тогда был магазином оборудования, принадлежавшим Уильяму Брауну. [3] В 1860-х годах Кеннингтон-роуд была богатым районом, в основном населенным успешными торговцами и бизнесменами. К 1880-м годам этот район пришел в упадок и считался местными жителями одним из самых бедных районов Лондона. [4] Комик Чарли Чаплин , у которого было бедное и лишенное воспитания, родился на той же улице через 18 лет после Роби. [5]
  2. ^ Родители Роби в каждый умер во время Первой мировой войны; его отец пострадал от сердечного приступа, а мать - в результате травмы, полученной ею во время воздушного налета . [7]
  3. ^ Время Роби в Лейпцигском университете было прервано, так как его отцу пришлось вернуться в Англию, чтобы работать. Нет никаких доказательств того, что Роби поступил в Кембридж или любой другой английский университет, поскольку обучение в викторианской Англии было слишком дорогим для кого-то вроде Чарльза Уэйда. [14] Члены театрального сообщества были убеждены в его посещении Кембриджа. [10] Театральный критик Макс Бирбом писал, что Роби был одним из немногих выдающихся людей, вышедших из университетского городка, но английский писатель Невилл Кардус был более скептичен, недоумевая, как кто-то из Кембриджского университета мог оказаться в мюзик-холле. [14] Биограф Роби Питер Котс., заключает, что он, вероятно, подыгрывал предположениям о том, что он выпускник Кембриджа, чтобы соответствовать высшим слоям общества. [10]
  4. ^ Основанный WH Blanch, Клуб Тринадцати взимал с членов плату в размере полкроны в год. Члены клуба, включая как любителей, так и профессиональных исполнителей, были преданы идее игнорирования суеверий во время проведения концертов в публичных домах и залах по всему Лондону. [17]
  5. ^ Он поменял цилиндр для маленького котелка в 1924 году [27]
  6. ^ Роби считал гонорар очень щедрым. Сесилия Лофтус , хорошо зарекомендовавшая себя исполнительница мюзик-холла, в том году получала 80 фунтов в неделю за помолвку. [32]
  7. ↑ Этель Хайден родилась в Мельбурне в 1877 году. Она приехала в Лондон в раннем возрасте и играла главную роль в «Цирковой девушке» в Театре Гейети во время ее брака с Роби. [37] Сама по себе звезда, Этель часто сопровождала своего мужа на сцене в его различных пантомимах и зарисовках мюзик-холла. [38]
  8. ^ Swiss Cottage теперь является частью лондонского района Камден .
  9. ↑ Эдвард проявил некоторый талант к сцене и в детстве сыграл несколько второстепенных ролей. Он бросил актерскую игру в подростковом возрасте. [37] Он изучал право в Кембриджском университете, а затем у адвоката Эдварда Маршалла Холла , который спонсировал его, когда он пришел в коллегию адвокатов в 1925 году. Эдвард стал главным прокурором поделу Джона Джорджа Хая ; был членом британской юридической группы на Нюрнбергском военном процессе и был назначен столичным магистратом в 1954 году [40].
  10. ↑ Песни были выпущены Gramophone and Typewriter Company , [43] одной из первых звукозаписывающих компаний, которая стала головной организацией длялейбла His Master's Voice (HMV). [44]
  11. ↑ В 1912 году Роби написал рассказ под названием « Футбол в 2000 году» для внутреннего журнала футбольного клуба «Фулхэм», в котором он предсказал, что игроки будут летать на матчи и получать оплату табаком и будут влиять на прекращение войн и разрешение национального соперничества. [49]
  12. ↑ В последние месяцы 1908 года, появляясь в роли Дамы Трот в фильме «Джек и бобовый стебель» в Бирмингеме, Роби пробежал лучшее время в спринте на 100 и 220 ярдов на трассе в Смолл-Хит . [56]
  13. ↑ В шоу были представлены песни «Это меня ничуть не удивит» и «Маленький дом, маленький дом». [91]
  14. ^ Производство также показал Clarice Mayne как Джек. Джей Лорье и Том Уоллс согревали публику перед основным выступлением. [102]
  15. ↑ Написанный Саксом Ромером, Джулианом и Лори Уайли, Round in Fifty рассказывал историю Филеаса Фогга , который путешествовал по миру ради пари. Ревю состояло из музыки Джеймса Тейта и Германа Финка и было одним из первых постановок, в котором была показана сопровождающая сцена из фильма (в нем Филеас мчался на атлантическом лайнере на моторной лодке). Co-звезды включены Уоллес и Барри Lupino и Алек Келлауэй . Всего было проведено 471 спектакль. [103]
  16. ^ 15000 миль (24000 км)
  17. ↑ Во время тщательно продуманной церемонии Роби получил головной убор с орлиными перьями и племенное имя «Дит-оны-Чусав», что переводится как «Перо главного орла». [111]
  18. ^ Франк Rolison Литтлер (1879-1940) женилсяАгнес Richeux, вдова импресарио Жюль Richeux, в 1914 г. Трое детьми из Richeux брака все принявшая фамилией «Литтлер», и два сына, принц Литтлер и Эмиль , как стали известными импресарио. [114]
  19. ↑ Версия 1932 года была снята в Грассе на юге Франции. Предыдущий фильм снимался в Камберленде ; Роби был в англоязычной версии, одной из трех версий. [117]
  20. ^ По мнению Уилсона, стр. 155
  21. ↑ Уилсон заявляет, что поводом для этого стал дебют Роби в эфире, но Роби время от времени появлялся на радио, по крайней мере, с 1925 года. [145]
  22. ↑ Кинематографическая разновидность приобрела популярность в 1920-х годах и объединила говорящее кино с театром варьете. Многие театры эстрады были преобразованы в кинотеатры и продемонстрировали таланты комиков эстрады, которые приобрели их для более широкой аудитории. [163]
  23. ↑ Среди других участников были Вивьен Ли , Лоуренс Оливье , Томми Триндер и Сумасшедшая банда . [173]
  24. ^ Других вариантов Робов для программы были: 1. Чайковский - Щелкунчик : «Танец Феи Драже». 2. Ноэль Кауард - «Увидимся снова». 3. Григ - «Концерт для фортепиано с оркестром ля минор». 4. Гилберт и Салливан - Гондольеры . 5. Фриц Крейслер - «Liebesfreud». 6. Айвор Новелло - Гламурная ночь . 7. Элгар - «Земля надежды и славы». [174]

Рекомендации

  1. ^ a b c d Хардинг, Джеймс . «Роби, Джордж» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 10 мая 2014 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  2. ^ a b c d e Котес, стр. 42.
  3. ^ a b Котес, стр. 16.
  4. Перейти ↑ Cotes, pp. 16–17.
  5. ^ Котес, стр. 17.
  6. ^ a b Котес, стр. 18.
  7. ^ Уилсон, стр. 38.
  8. ^ a b Котес, стр. 19.
  9. Перейти ↑ Wilson, pp. 25–26.
  10. ^ a b c d Котес, стр. 20.
  11. Перейти ↑ Cotes, pp. 19–20.
  12. ^ Уилсон, стр. 26.
  13. ^ Бейкер, стр. 272.
  14. ^ a b Котес, стр. 21.
  15. ^ Котес, стр. 22.
  16. ^ Котес, стр. 23.
  17. ^ a b c d Котес, стр. 24.
  18. ^ a b c Котес, стр. 25.
  19. ↑ Королевский аквариум (история театра Артура Ллойда), по состоянию на 26 мая 2008 г.
  20. Перейти ↑ Cotes, pp. 25–26.
  21. ^ a b Котес, стр. 6.
  22. Перейти ↑ Cotes, pp. 13–14.
  23. ↑ «Мистер Джордж Роби», «Сцена» , 22 октября 1891 г., стр. 4.
  24. ^ a b c Котес, стр. 41.
  25. ^ a b c Котес, стр. 51.
  26. ↑ Cotes, стр. 52–53.
  27. ^ Котес, стр. 105.
  28. ^ Котес, стр. 14.
  29. ^ Котес, стр. 43.
  30. ^ a b Cotes, стр. 66–67.
  31. ^ "Театральное дело" . Вест Гиппсленд вестник (242). Виктория, Австралия. 27 января 1903 г. с. 4 (утро) . Проверено 18 мая 2017 года - через Национальную библиотеку Австралии.
  32. ↑ Мэлони, «Шотландские профи» , стр. 106.
  33. ^ a b Котес, стр. 67.
  34. ^ a b c Котес, стр. 70.
  35. ^ a b Котес, стр. 47.
  36. ^ Рив, Ада. Цитируется в Cotes, p. 67.
  37. ^ a b c d Котес, стр. 58.
  38. ^ a b Котес, стр. 59.
  39. ↑ Cotes, стр. 58–59.
  40. ^ Котес, стр. 62.
  41. ^ Котес, стр. 63.
  42. ^ Кардус, Невилл. Цитируется в Cotes, p. xi.
  43. ^ a b "Джордж Роби - WINDYCDR17 - Премьер-министр веселья" , компакт-диски Windyridge Music Hall, доступ 24 февраля 2014 г.
  44. ^ "Слияние Columbia Graphophone-HMV в Англии Морганом Указана сделка" , The New York Times , 27 апреля 1930 г.
  45. ^ "Комик 200 фунтов в неделю" . Регистр (Аделаида) . LXXV (19, 774). Южная Австралия. 29 марта 1910 г. с. 3 . Проверено 18 мая 2017 года - через Национальную библиотеку Австралии.
  46. ^ Котес, стр. 69.
  47. ^ a b c Котес, стр. 68.
  48. ^ Котес, стр. 192.
  49. ^ Horrall, "Футбол" , стр. 163
  50. ^ Котес, стр. 136.
  51. ^ "XI Э. Суонборо против XI Роби Г." , Cricket Archive, по состоянию на 15 апреля 2014 г.
  52. ^ Уилсон, стр. 108.
  53. ^ Уилсон, стр. 103.
  54. ^ Котес, стр. 140.
  55. ^ a b Котес, стр. 138.
  56. ^ a b Котес, стр. 139.
  57. ^ Роби, Джордж. Цитируется в Cotes, p. 139.
  58. ^ Котес, стр. 137.
  59. ^ Котес, стр. 153.
  60. ^ a b «Джордж Роби (1869–1954), комик» , Национальная портретная галерея , по состоянию на 8 мая 2014 г.
  61. ^ a b Котес, стр. 75.
  62. ^ a b c Котес, стр. 48.
  63. ^ Котес, стр. 80.
  64. ^ a b "Джордж Роби" , Osobnosti.cz, по состоянию на 2 июня 2014 г.
  65. ^ Parrill, " 'Good Queen Bess' (1913)", стр. 91
  66. ^ a b c Котес, стр. 104.
  67. ^ Джордж Роби превращается в анархиста , Британский институт кино, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  68. ^ Сен-Пьер, стр. 37 .
  69. ^ Котес, стр. 102.
  70. ^ a b c d Котес, стр. 82.
  71. ^ Уилсон, стр. 109.
  72. Перейти ↑ Cotes, pp. 83–85.
  73. ^ Котес, стр. 195.
  74. ^ Уилсон, стр. 110.
  75. ^ "Мальчики Бинга здесь", Exeter and Plymouth Gazette , 1 мая 1916 г., стр. 2.
  76. ^ Фазан, стр. 30 .
  77. ^ Котес, стр. 83.
  78. ↑ The Anti-frivolity League , Британский институт кино, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  79. ↑ Doing His Bit , Британский институт кино, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  80. ^ a b Камень, стр. 27.
  81. ^ a b c Котес, стр. 85.
  82. ^ Stone, стр. 28.
  83. ^ Чекки, Эмилио. La Tribuna , цитируется по Wilson, p. 111.
  84. ^ Роби, Джордж. My Rest Cure , Фредерик А. Стоукс, 1919, Archive.org, по состоянию на 14 февраля 2014 г.
  85. ↑ a b «Джордж Роби», Hull Daily Mail , 18 сентября 1942 г., стр. 1.
  86. ^ Котес, стр. 170.
  87. ^ Котес, стр. 87.
  88. ^ Уилсон, стр. 111.
  89. ^ a b Котес, стр. 74.
  90. ^ "Stoll Picture Productions" , Британский институт кино, по состоянию на 5 февраля 2014 г.
  91. ^ a b c Уилсон, стр. 112.
  92. ^ Выходной день Джорджа Роби , Британский институт кино, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  93. ^ a b c Уилсон, стр. 151.
  94. ^ "Театр эстрады" , Музей Виктории и Альберта , по состоянию на 25 декабря 2013 г.
  95. ^ Котес, стр. 71.
  96. Перейти ↑ Cotes, pp. 71–72.
  97. ^ a b c d Котес, стр. 88.
  98. ^ "Джордж Роби и принтеры", The Devon and Exeter Gazette , 27 августа 1920 г., стр. 15.
  99. ↑ «Принц Уэльский и коронация 1937 года». Архивировано 7 декабря 2013 года в Wayback Machine , Scouting Milestones, по состоянию на 27 января 2014 года.
  100. ^ Цитируется в Cotes, p. 66.
  101. ^ Котес, стр. 66.
  102. ^ Уилсон, стр. 114.
  103. ^ Котес, стр. 89.
  104. ^ " One Arabian Night " , Британский институт кино, по состоянию на 2 февраля 2014 г.
  105. ^ " Арлекинада " , Британский институт кино, по состоянию на 2 февраля 2014 г.
  106. ^ "Чаплин в контексте" , Британский институт кино, стр. 2, по состоянию на 4 января 2014 г.
  107. ^ a b Котес, стр. 90.
  108. ^ a b c Котес, стр. 91.
  109. ^ Уилсон, стр. 122.
  110. ^ Вильсон, стр. 122-123.
  111. ^ a b c d e Уилсон, стр. 123.
  112. ^ a b c Котес, стр. 92.
  113. ^ a b Уилсон, стр. 121.
  114. ^ Морли, Шеридан. «Литтлер, принц Франк» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 10 мая 2014 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  115. ^ a b c Котес, стр. 193.
  116. ↑ Marry Me , Британский институт кино, по состоянию на 23 февраля 2014 г.
  117. ^ Уилсон, стр. 152.
  118. ^ Вильсон, стр. 151-152.
  119. ^ Уилсон, стр. 155.
  120. ^ Котес, стр. 119.
  121. ↑ Sir George Robey , Britannica, по состоянию на 31 января 2014 г.
  122. ^ Котес, стр. 94.
  123. ^ Котес, стр. 95.
  124. ^ Уилсон, стр. 129.
  125. ^ Вильсон, стр. 129-130.
  126. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 130.
  127. ^ Котес, стр. 199.
  128. ^ Саттон, Грэм. «Стол Книжника»: Оглядываясь на жизнь , Джорджа Роби » , Книжник , стр. 132, № 506, Том 85, ноябрь 1933 г., по состоянию на 7 мая 2014 г.
  129. ^ Вильсон, стр. 137-138.
  130. ^ Котес, стр. 116.
  131. ^ a b c Уилсон, стр. 137.
  132. ^ "Чу Чин Чоу (1934): Крепкая оперетта" . The New York Times , 22 сентября 1934 г., по состоянию на 2 августа 2010 г.
  133. ^ Котес, стр. 118.
  134. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 135.
  135. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 136.
  136. ^ Уилсон, стр. 135.
  137. ^ "Джордж Роби был бы великим Фальстафом - если бы только он мог заткнуть рот!", Daily Express , 1 марта 1935 г., стр. 1.
  138. ^ "Генрих IV, часть I", The Observer , 3 марта 1935 г., стр. 17.
  139. ^ «Требуется три года, чтобы стать равным этому робу», Daily Mirror , 1 марта 1935 г., стр. 1.
  140. ^ Котес, стр. 117.
  141. ^ Котес, стр. 123.
  142. ^ Цитируется в Cotes, p. 120.
  143. ^ a b Уилсон, стр. 158.
  144. ↑ Анонимный репортер из Variety Life , цит. По: Уилсон, стр. 158–159.
  145. ↑ The Times , 20 ноября 1925 г., стр. 20.
  146. ^ Уилсон, стр. 159.
  147. ^ A Girl Must Live , Британский институт кино, по состоянию на 11 февраля 2014 г.
  148. ^ Цитата из Kinematograph Weekly ; Уилсон, стр. 157.
  149. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 157.
  150. ^ Котес, стр. 114.
  151. ^ a b Цитируется в Cotes, p. 114.
  152. ^ Уилсон, стр. 197.
  153. ↑ «Джордж Роби женат», Derby Daily Telegraph , 28 ноября 1938 г., стр. 1.
  154. ↑ «Известные комедийные свадьбы» , Montreal Gazette , 1 декабря 1938 г., стр. 7.
  155. ^ "Джордж Роби: Больше спокойной ночи Но все еще в Pain", Derby Daily Telegraph , 4 января 1939, стр. 1.
  156. ↑ Cotes, стр. 159–160.
  157. Перейти ↑ Cotes, pp. 162–163.
  158. ^ a b Котес, стр. 163.
  159. Перейти ↑ Cotes, pp. 163–164.
  160. ↑ Salute John Citizen , Британский институт кино, по состоянию на 18 марта 2014 г.
  161. ↑ «Приветствуйте Джона Ситизена» , The Australian Women's Weekly , 29 января 1944 г., стр. 19.
  162. ^ "Джордж Роби" , Британский институт кино, по состоянию на 18 марта 2014 г.
  163. ^ "Music Hall and Variety" , Britannica, по состоянию на 18 марта 2014 г.
  164. ^ Котес, стр. 164.
  165. ^ Кроутер, Босли. «Экран: Генрих V (1944)» , The New York Times , 18 июня 1946 года, по состоянию на 24 марта 2014 года.
  166. ^ "Vive Paree", Бернли Экспресс , 18 ноября 1944, стр. 1.
  167. ↑ The Trojan Brothers , Британский институт кино, по состоянию на 24 февраля 2014 г.
  168. ^ Время вальса , Британский институт кино, по состоянию на 24 марта 2014 г.
  169. ^ Уилсон, стр. 220.
  170. ^ Фазан, стр. 22 .
  171. ^ Уилсон, стр. 221.
  172. ^ Вильсон, стр. 221-222.
  173. ^ a b c Уилсон, стр. 222.
  174. ^ a b «Диски с необитаемого острова: Джордж Роби» , BBC, по состоянию на 17 марта 2014 г.
  175. ^ Фишер, стр. 117 .
  176. ^ Уилсон, стр. 223.
  177. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 224.
  178. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 225.
  179. ^ Уилсон, стр. 226.
  180. ^ Уилсон, стр. 227.
  181. ^ Котес, стр. 194.
  182. ^ "Джордж Роби Рыцарь" , Адвокат , 18 февраля 1954 г., стр. 1, по состоянию на 6 декабря 2013 г.
  183. ^ Уилсон, стр. 238.
  184. ^ Уилсон, стр. 239.
  185. ^ Уилсон, стр. 240.
  186. ^ "Премьер-министр веселья: комический гений - смерть сэра Джорджа Роби" , Glasgow Herald , 30 ноября 1954 г., стр. 8.
  187. ^ "Мюзик-холл и места захоронения артистов эстрады" (история театра Артура Ллойда), доступ осуществлен 14 февраля 2014 г.
  188. ↑ «Имена на автобусах - 712 Джордж Роби» , компания Brighton & Hove Bus Company, доступ осуществлен 10 февраля 2014 г.
  189. ^ Цитируется у Уилсона, стр. 240.
  190. ^ Уилсон, Сесил. Цитируется по Wilson, p. 240.
  191. ^ "Подфарник: Комптон Макензи" , Зритель (архив), 10 декабря 1954, стр. 18.
  192. ^ Котес, стр. 3.
  193. ^ "Сэр Джордж Роби: премьер-министр веселья" , it-behind-you.com, по состоянию на 8 декабря 2013 г.
  194. ^ a b Котес, стр. 7.
  195. ^ Котес, стр. 167.
  196. ^ Котес, стр. 4.
  197. ^ Котес, стр. 179.
  198. ^ a b c Цитируется по Wilson, p. 242.

Источники [ править ]

  • Бейкер, Ричард Энтони (2005). Британский мюзик-холл: иллюстрированная история . Лондон: ISBN Sutton Publishing Ltd. 0-7509-3685-1.
  • Котс, Питер (1972). Джордж Роби: любимец залов . Лондон: Cassell & Company Ltd. ISBN 978-0-304-93844-5.
  • Фазан, Элеонора (2013). Физ: И некоторые театральные гиганты . Виктория, Британская Колумбия: Friesen Press. ISBN 978-1-4602-0102-2.
  • Фишер, Джон (2013). Забавный способ стать героем . Лондон: Preface Press. ISBN 978-1-84809-313-3.
  • Хорролл, Эндрю (2001). Популярная культура в Лондоне c. 1890–1918: Преобразование развлечений . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-5782-3.
  • Мэлони, Джон (2003). Шотландия и мюзик-холл 1850–1914 . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-6147-9.
  • Паррилл, Сью и Уильям Б. Робисон (2013). Тюдоры на кино и телевидении . МакФарланд. ISBN 978-1-4766-0031-4.
  • Стоун, Гарри (2009). Век музыкальной комедии и ревю . Индиана: Дом Автор. ISBN 978-1-4343-8865-0.
  • Сен-Пьер, Поль Мэтью (2009). Мимесис мюзик-холла в британском кино, 1895–1960: в залах на экране . Ванкувер: Associated University Presse. ISBN 978-0-8386-4191-0.
  • Уилсон, Альберт Эдвард (1956). Премьер-министр Мирта. Биография сэра Джорджа Роби, CBE С пластинами, включая портреты . Мичиган: Odham Press. OCLC  1731822 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Джордж Роби в IMDb
  • Краткая биография в The English Music Hall
  • Роби в Its позади Вас
  • Старое дерево и корона
  • Роби в Pathe News
  • Подписанное фото Роби в образе персонажа
  • Восемь восстановленных в цифровом виде записей Джорджа Роби