«Призрак в машине» , первоначально озаглавленный «Трудно найти хороший дом» , представляет собой перформанс 1981 года,созданный американской художницей Линдой Нишио . Работа сочетает в себе письменный и устный текст, проекцию слайдов и кино , звук, скульптуру и использование помощника. Первоначально она исполнила его в Franklin Furnace в Нью-Йорке и выполнила другие итерации до 1983 года, в том числе в Женском здании в Лос-Анджелесе . [1] Ее второе выступление для нью-йоркской некоммерческой организации [2] было рассмотреноЛюся Липпард для Village Voice , [3] и включено в книге 1984 Липпарда, в получить сообщение: десятилетие искусства для социальных изменений. [4]
Описание [ править ]
Сюжет начинается с изображений измученной женщины, проецируемой записью голосов, спрашивающих: «Эй, почему ты так измучен?» Когда Нисио на сцене, в доме, закрывающем ее лицо и голову, создается диалектика между эмоциями и мышлением, затем запись голоса Нисио подчеркивает попытку сохранить контроль, участвуя в повседневной жизни:
[W] Пока звонит телефон и шаркает собака, кто-то стучит в дверь. Почему бы тебе просто не сесть и не подумать, подумать, подумать, подумать. [1]
На схеме головы художника изображено слово « думать», повторяющееся и указывающее на различные части мозга. Внутри дома есть фильм о Нисио, который она носит. Она произносит монолог о мыслительном процессе, после чего вылетает из дома и бросается через сцену. Медитация лента играет, и художник Ложится выполнения успокаивающие упражнения проинструктированы. Последняя инструкция
Вне мозга представьте себе огромный коммутатор. Подойдите к нему и вытащите все вилки, кроме одной. Ваша единственная мысль - все ваше тело, ощущение покоя, комфорта, расслабления. [1]
В пьесе также используется тень Нишио, и ее помощник приходит на протяжении всего представления, чтобы поставить, а затем снять фигурки женщин. [4] В более раннем представлении Франклина Печи дом закрывает живот Нишио. [4]
Критический прием [ править ]
Терри Волвертон описал свое выступление в Женском здании в 1983 году так:
динамичный мультимедийный тур о деятельности мозга и о человеке, который пытается жить внутри мозга, оторвавшись от плоти, духа, эмоций ... Нисио подключает свою аудиторию к ритмам перегруженных, чрезмерно возбужденная нервная система. [1]
Волвертон жалуется на размер пространства для выступлений в Лос-Анджелесе, восхваляя само произведение: «В нем почти нет лишнего движения, изображения или слова». Далее она пишет о выступлении Нишио: «Редко можно увидеть, как исполнитель подвергается внутреннему процессу во время выступления, и эта готовность быть уязвимым придает работе большое ощущение глубины и силы». [1]
Липпард в своей книге назвала произведение «горько красивым», его значения «многослойными», а изображения - «поразительными». Критик интерпретировал темы спектакля как расизм , недвижимость и дислокацию, а также использование «внутреннего убранства» как метафоры культурных различий ». [4]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e Волвертон, Терри, «Дома в женском доме: Призрак в машине», High Performance , выпуск 24, 1983 г., илл.
- ^ JackiApple, "Другой мир: Личная История Франклин печи" ., 49 (1), весна 2005 (. С. 36-54), стр 52-53.
- ^ Village Voice, т. 26, № 13, 18–24 марта 1981 г.
- ^ a b c d Липпард, Люси, Get the Message: A Decade of Art for Social Change (Нью-Йорк: EP Dutton, 1984)
