Жиль Жозеф Вольман ( Париж , 1929 - Париж, 1995) - французский художник. Его творчество охватило живопись, поэзию и создание фильмов. Он был членом Исидор Ису «s авангардного Letterist движения в начале 1950 - х годов, а затем становится центральной фигурой в Letterist International , группа , которая впоследствии будет развиваться (без самого Wolman) в Situationist International .
Леттризм [ править ]
Вулман присоединился к Letterists в 1950 году, но покинул группу только через два года. Его первая опубликованная работа появилась в 1950 году в первом номере их журнала « Ур» , где его «Введение в Уолмана» заложило основу для более поздних творений: «В начале был Уолман»! Еще в группе Вулман внесет два важных вклада. Во-первых, в саунд-поэзии он придумал понятие «мегапневм»: в то время как леттризм был основан на письме, мегапневмы были основаны на дыхании. Во-вторых, в кино он продюсировал L'Anticoncept., работа, по которой его сейчас в первую очередь вспоминают. Впервые фильм был показан 11 февраля 1952 года в киноклубе «Авангард 52». Он состоял из пустого освещения, проецируемого на метеозонд, в сопровождении отрывистого звукового сопровождения. Фильм был запрещен французскими цензорами 2 апреля 1952 года - когда писатели посетили Каннский кинофестиваль в следующем месяце, они были вынуждены ограничить аудиторию только журналистами. Текст саундтрека был опубликован в единственном выпуске журнала Letterist Ion (1952, переиздана Жан-Поль Роше, 1999), а затем переиздан в отдельном издании дополненного с соответствующими текстами (Editions ALLIA, 1994). Ион также включал текст изФильм Гая Дебора « Воет для Сада» , который был посвящен Вулману и включал его голос в собственный саундтрек.
First Letterist International [ править ]
В июне 1952 года Вулман и Дебор сформировали Letterist International , которая вместе с Жан-Луи Брау и Сержем Берна официально отделится от основной группы в декабре того же года. Вулман написал несколько текстов для собственного бюллетеня Letterist International, Potlatch ; и вместе с Дебором он стал соавтором некоторых из его наиболее важных текстов, опубликованных в бельгийском сюрреалистическом обзоре Les Lèvres Nues («Обнаженные губы»). К ним относятся «Руководство пользователя по Détournement» и «Theory of the Dérive» (оба 1956 г.). Термин détournement (буквально «отвлечение») означает преднамеренное повторное использование плагиата для новых и обычно подрывных целей. дрейф(«дрейф») был процессом бесцельного блуждания по городской среде с целью составить карту их психогеографии .
В 1955 году Вулман написал « Почему леттризм?» , также с Гаем Дебором, опубликовано в Potlatch No. 22. В следующем году он представлял Letterist International на Всемирном конгрессе художников в Альбе , Италия . Эта конференция установила важные связи между Letterist International и этими деятелями (в первую очередь Асгером Йорном и Пино-Галлицио из Международного движения за имажинистский Баухаус).), который вскоре после этого присоединится к нему, чтобы сформировать ситуационистский Интернационал. Сам Вулман, однако, так и не добрался до ситуационистского Интернационала. Он был официально исключен из Letterist International 13 января 1957 года, всего за шесть месяцев до создания новой группы, об исключении было объявлено в формате некролога в Potlatch No. 28. Дебор, кажется, был движущей силой исключения, которое действительно вызвало некоторый ужас среди его коллег. Даже Мишель Бернштейн , жена Дебора в то время, заявила, что не понимает, почему Дебор так внезапно выступил против Вулмана. [1] Жан-Мишель Менсион, один из первых членов Letterist International, вспоминает, что «Гил был сдержанным, милым - невероятно милым парнем. Я не думаю, что когда-либо слышал, чтобы он действительно повышал голос, за исключением случаев, когда он читал свои стихи, но это был другим. Все любили Гила ". [2] Он также не мог понять, почему Дебор исключил его, и заметил: «Я думаю, что Вулман в глазах Гая был действительно выдающимся художником, явно превосходящим других художников в Letterist International. Лично я никогда не верил за исключением Гила ». [3] Ральф Рамни, один из первых членов Ситуационистского интернационала, предположил, что настоящая причина исключения заключалась в том, что Уолман и его жена Виолетта только что родили ребенка: «Гай и Мишель, если на то пошло, испытывали абсолютный ужас перед домашним хозяйством и детьми в в частности. Они пытались экспериментировать с новыми образами жизни, что для Гая означало полную сексуальную свободу. Невозможно было мириться с счастливой семейной жизнью Вулмана ». [4]
Назад с Lettrists / Second Letterist International [ править ]
После его исключения Вулман продолжил развивать свою собственную работу, и он восстановил связи с первоначальным движением Letterist и выставлялся вместе с ними с 1961 по 1964 год. Он разработал Scotch Art в 1963 году, процесс, который заключается в отрывании полос печатной продукции. и используя липкую ленту, чтобы переместить их на ткань или дерево. Однако в 1964 году он снова отделился от группы Ису, чтобы вместе с Жаном-Луи Брау и Франсуа Дюфреном основать недолговечный Second Letterist International ; после этого Вулман работал в основном изолированно. Позже он развил «сепаратистское движение» и серию «Дюринг дюринг», «разложения» и, наконец, «живописную живопись».
Потомство [ править ]
Через три года после его смерти журнал Poézi Prolétèr (№ 2) под руководством Каталин Мольнар и Кристофа Таркоса опубликовал в 1998 году статью о Вольмане, включая несколько его текстов, собранных под названием «Введение в слово». Хотя иногда его часто называют второстепенным персонажем Гая Дебора, сейчас он, наряду с Робертом Филлиу , считается одним из самых влиятельных художников своего времени. Вулман, однако, начавший за десять лет до Филлиу, не подписался под «гением без таланта» Филлиу, а скорее сказал, что «гений - это то, что есть у всех нас, когда мы перестаем улучшать одно, чтобы сделать что-то другое. Когда мы только отказываемся. иметь талант »(1964).
Несколько аудиозаписей Вулмана были опубликованы в журнале Анри Шопена , штат Вашингтон ; а в 1999 году Альга Марген выпустила пластинку L'Anticoncept , которая объединила различные звуковые произведения с 1951 по 1972 год. Том его несобранных произведений был опубликован в 2001 году издательством Editions Allia, Défense de mourir . Первая международная ретроспектива работ Вольмана прошла в MACBA (Барселона, 2010 г.) и Museu SERRALVES (Порту, 2011 г.) под кураторством Фредерика Аквавива., Бартомеу Мари и Жоао Фернандес, с каталогом «Гил Дж Вольман, я бессмертен и жив» в трех разных версиях: английской, испано-каталонской, французско-португальской. Центр Помпиду в Париже посвятил комнату работам Вольмана в 2015 году, а La Plaque Tournante, независимое арт-пространство в Берлине, запрограммировало первую ретроспективу Вольмана в Германии с 500 работами и документами.
Заметки [ править ]
- ↑ Эндрю Хасси, Игра войны (Джонатан Кейп, 2001), стр. 117.
- ^ Жан Мишель Меншен, The Tribe (Verse, 2002), стр. 61.
- ^ -Michel Mension (2002), стр. 80.
- ↑ Игра войны , стр. 117.
Внешние ссылки [ править ]
- Wolman, Lettrism, Sound Poetry and Beyond Radio Web Подкаст MACBA, реконструирующий связь между леттризмом, звуковой поэзией и творчеством некоторых отдельных, но фундаментальных фигур (radio / phony_9 Фредерика Аквавивы).
- Гил Дж Вольман. Я бессмертен и жив Монографическая выставка (кураторы Фредерик Аквавива и Бартомеу Мари), посвященная работе Гила Дж. Вольмана, MACBA (2010)
- "Вулман в открытую" Эссе Фредерика Аквавивы.
- Документы Гила Дж. Уолмана. Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет.
