Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гилберт Тейлор
Оператор Гилберт Тейлор.jpg
Родившийся(1914-04-12)12 апреля 1914 г.
Буши-Хит , Хартфордшир , Великобритания
Умер23 августа 2013 г. (2013-08-23)(99 лет)
Ньюпорт, остров Уайт , Великобритания
Род занятийОператор

Гилберт Тейлор , BSC (12 апреля 1914 - 23 августа 2013) был британским кинематографистом , [1] наиболее известным своей работой над такими фильмами, как « Доктор Стрейнджлав» , «Ночь тяжелого дня» (оба 1964 г.), « Отвращение» (1965 г.), «Знамение». (1976) и Звездные войны (1977). На протяжении своей карьеры он сотрудничал с такими режиссерами, как Роман Полански , Стэнли Кубрик , Альфред Хичкок и Майк Ходжес . Он был номинирован на две BAFTA Awards и получил награду за выслугу отБританское общество кинематографистов .

Ранняя жизнь [ править ]

Сын строителя из Хартфордшира, Тейлор вырос в Буши-Хит . Дядя по отцовской линии был оператором кинохроники, и общение с ним с десяти лет дало Тейлору ранний опыт работы с фотоаппаратами и проявки пленки. [2] Подростком он изучал архитектуру, прежде чем решил продолжить карьеру в кино. [3] В то время как его отец не одобрял киноиндустрию, населенную, по его мнению, «харриданами, шлюхами и цыганами», именно его мать согласилась с изменившимися карьерными планами их сына. [4]

Сосед предложил 15-летнему Тейлору работу помощником оператора Уильяму Шентону, оператору, работающему на Gainsborough Studios на их базе в Ислингтоне. В 1929 году Тейлор работал над двумя последними немыми фильмами студии. [3] Шентон отвез Тейлора в Париж, где он работал еще над двумя немыми фильмами, прежде чем вернуться в Гейнсборо. [5] Затем он работал в Elstree для British International Pictures , где работал грузчиком в фильме Альфреда Хичкока « Номер семнадцать» (1932). Несмотря на его младший статус, формально он был вторым помощником оператора, Тейлору доверили некоторые работы со спецэффектами, включая использование матов., чтобы замаскировать крыши домов в плохом состоянии. [2] [5]

За шесть лет службы во время Второй мировой войны в качестве офицера добровольческого резерва Королевских ВВС он стал оператором, летавшим на бомбардировщиках Avro Lancaster , документируя повреждения после британских бомбардировок. [6] Тейлор вспоминал: «Это было запрошено Уинстоном Черчиллем, и мой материал был доставлен на Даунинг-стрит, 10 для его просмотра. Он хотел, чтобы публика увидела, что делают наши парни. Я провел 10 из этих операций, в том числе набеги на Кельн и Дрезден ». [7]

Карьера [ править ]

После демобилизации работал в Two Cities Films . В « Славе - шпора» (1947) он работал над сценой из снов, используя глубокую сосредоточенность . Братья Боултинг были сопродюсерами фильма и заключили с Тейлор контракт. [8] Что касается Боултинга, Тейлор, получивший звание полного оператора или постановщика фотографий, снял «Морскую свинку» (США, «Посторонний» , 1948 г.), «За семь дней до полудня» (1950) и « Государственную измену» (1951). [9]С этого момента Тейлор начал использовать отраженный и отраженный свет, приобретая более естественный вид, тогда как использование прямого света все еще было обычной практикой его современников. [6] [8] Поскольку Лондону необходимо было выглядеть безлюдным в « Семь дней до полудня» , первом из трех «фильмов о конце света», над которыми работал Тейлор, ему было необходимо встать в пять часов утра в утром во время семинедельной съемки. [2]

Кубрик, Лестер и Полански [ править ]

Тейлор работал в ряде фильмов , похвалить за их черно-белую фотографию, такие как Стэнли Кубрик «s Доктор Стрейнджлав и Ричард Лестер » s Night трудного дня (оба 1964). Тейлор, без Кубрика, который не хотел летать на самолете, снимал материал в Арктике, чтобы использовать его в качестве фона в сценах полета. [10]

Позже он прокомментировал: «В то время Strangelove представляла собой уникальный опыт, потому что освещение должно было быть включено в декорации, при этом другой свет использовался мало или вообще не использовался». Что касается декорации для военной комнаты, разработанной Кеном Адамом : «Освещение этого набора было чистой воды волшебством, и я не совсем понимаю, как мне все сошло с рук». Он продолжил: «По большей части это была та же формула, основанная на накладных расходах, таких как заполнение и подрыв ключа на гранях сбоку». [11] Хотя у Кубрика и Тейлора были взаимопонимания, он обнаружил, что директор автократичен. Более легким проектом для работы был фильм Ричарда Лестера с The Beatles, который был сильно импровизирован. [10] [12]

Вместе с Лестером, как писал Крис Пиццелло в 2003 году, Тейлор «применил технику передвижения с несколькими камерами (с помощью новых универсальных зум-объективов 10: 1), чтобы« Битлз »могли свободно перемещаться и не беспокоиться о таких технических деталях, как попадание в цель. «свежий бренд кинопроизводства идеально вписался в крошечный бюджет фильма, плотный график и простую черно-белую эстетику». [13] Тейлор и пять других операторов фильма использовали портативные камеры Arriflex . «Главное не в том, чтобы держать камеру полностью неподвижно, - сказал он однажды, - а в том, чтобы позволить ей« дышать »вместе с вами, двигаться вместе с ней». [2]

Его работа над « Доктором Стрейнджлавом» побудила Романа Полански искать «Тейлора для отталкивания» (1965). Приняв участие в создании первого англоязычного фильма польского режиссера, Тейлор отказался от возможности работать над фильмом о Бонде (« Грозовой шар» ), потому что считал Полански «очень интересным парнем». [14] По словам Полански в его 1984 автобиографии, отталкивание ' s исполнительного продюсера Майкл Клингер „протестовал , что Gil Тейлор был один из самых дорогих операторов в бизнесе, но я продержался Тейлор , и я получил его“. [11]Тейлор сказал, что его «цель состояла в том, чтобы получить более сильные негативные и хорошие тени на окончательном отпечатке. Тени - это то, что делает хорошие фильмы». [2]

Их сотрудничество продолжилось с Кюль-де-Саком (1966) и Макбетом (1971), третьим и последним фильмом, который он снял с Полански. По словам Рональда Бергана, « Макбет » , «хотя и снятый в цвете», «максимально приближен к черно-белому, с его серым туманным пейзажем». [6] Тейлор был номинирован на премию BAFTA в течение двух лет подряд за первые два сотрудничества. [15]

Позже работа в цвете [ править ]

Хичкок попросил Тейлора поработать над его предпоследним фильмом « Безумие» (1972). Несмотря на заявление в некрологе Рональда Бергана о кинематографисте, что Хичкок не знал, что эти двое мужчин работали вместе сорок лет назад, по словам Тейлора, они поддерживали отношения. [2] [6] Хичкок никогда не смотрел в камеру из-за использования раскадровки, оставляя решения на усмотрение Тейлора. [2] Отслеживающий выстрел, вверх и вниз по лестничному пролету, а затем на улицу, который незримо объединяет кадры из студии и уличной сцены, потребовался день для выполнения с переключателем, замаскированным движением статиста перед камера. [8]

Более поздние фильмы Тейлора включают «Омен» (1976) и « Звездные войны» (1977). В « Звездных войнах» он установил принципы визуальной эстетики, которые были сохранены в более поздних фильмах серии. [12] Он сказал Марку Ньюболду в 2005 году:

«Я хотел придать« Звездным войнам » уникальный визуальный стиль, который отличал бы его от других фильмов в жанре научной фантастики. Я хотел, чтобы« Звездные войны » имели ясность, потому что я думаю, что пространство не в фокусе, а также я помнил, что существует после того, как мы закончили съемки в Англии, предстоит проделать огромный объем производственной работы в Америке с Dykstra , и четкий результат поможет этому процессу ». [7]

Тейлор нашел Джорджа Лукаса неуловимым человеком, с которым можно было бы посоветоваться, что заставило Тейлора принимать собственные решения о том, как снимать картину после нескольких чтений сценария. [11] [16] Разногласия между режиссером и оператором привели к созданию 20th Century Fox , для которого Тейлор снял «Омен» , вмешавшись, чтобы удержать его в картине. [10] После опыта работы над « Звездными войнами» Тейлор решил, что больше никогда не будет работать с Лукасом. [2]

Его последним фильмом был фильм « Не заводи меня», выпущенный в 1994 году, но он продолжал работать над рекламой еще некоторое время после этого. [17]

Тейлор был одним из основателей Британского общества кинематографистов , получив награду за свои заслуги в 2001 году. [14] В 2006 году он получил международную награду Американского общества кинематографистов (ASC). [17]

Личная жизнь [ править ]

Тейлор познакомился со своей женой, бывшим руководителем сценария Ди (урожденной Воан), когда оба работали над фильмом комика Тони Хэнкока « Удар и Джуди Мэн» (1963), и женились в 1967 году. [14] У пары родились сын и дочь. . У Тейлора также были сын и дочь от более раннего брака. Он умер 23 августа 2013 года в возрасте 99 лет в своем доме на острове Уайт . [18]

Фильмография [ править ]

Как постановщик фотографии [ править ]

Телевидение [ править ]

  • Мстители
    • серия "Чувство истории" (фотография) (1966)
    • серия "Незабудка" (1968)
    • эпизод "Загадочная история бесчисленных улик" (1968)
    • эпизод «Нашествие землян» (1968)
    • эпизод "Раскол!" (1968)
    • эпизод "Get-A-Way!" (1968)
    • эпизод «Смотри - (Останови меня, если ты слышал это), но были эти два падших ...» (1968)
    • эпизод «Убийство и старые кружева» (1969)
  • Расставание (1978)

Как телевизионный директор [ править ]

  • Отдел S ("Человек из X", 1969)

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Гилберт Тейлор" . BFI . Архивировано из оригинального 11 июля 2012 года.
  2. ^ a b c d e f g h Хилтон, Кевин (4 мая 2015 г.). «Тени делают хорошее кино» . Британский кинематографист . Проверено 10 апреля 2017 года .
  3. ^ a b Эллис, Дэвид А. (2012). Беседы с кинематографистами . Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Англия: Scarecrow Press. п. 73.
  4. ^ "Гилберт Тейлор" . Дейли телеграф . 25 августа 2013 . Проверено 9 апреля 2017 года .
  5. ^ а б Эллис, стр. 74
  6. ^ a b c d Берган, Рональд (25 августа 2013 г.). «Некролог Гилберта Тейлора» . Хранитель . Проверено 9 апреля 2017 года .
  7. ^ Б Newbold, Марк (24 июля 2005). «Интервью с Гилом Тейлором» . Новости джедаев . Архивировано из оригинального 11 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 года .
  8. ^ a b c Фаркуар, Саймон (28 августа 2017 г.). «Гилберт Тейлор: оператор, работавший с Хичкоком, Кубриком, Полански и Лукасом» . Независимый . Проверено 10 апреля 2017 года .
  9. ^ Макфарлейн, Брайан (2003–14). «Тейлор, Гилберт (1914- [2013])» . BFI Screenonline . Проверено 10 апреля 2017 года .Текст перепечатан из McFarlane, Brian, ed. (2003). Энциклопедия британского кино . Лондон: BFI / Methuen. п. 656.
  10. ^ a b c Хьюз, Джеймс (29 августа 2013 г.). «Давным-давно…» . Шифер . Проверено 10 апреля 2017 года .
  11. ^ a b c Уильямс, Дэвид Э. (февраль 2006 г.). «Основные моменты» . Американский кинематографист . Проверено 9 апреля 2017 года .
  12. ^ a b "Гилберт Тейлор" . The Times . Лондон. 26 августа 2016 . Проверено 9 апреля 2017 года . (требуется подписка)
  13. ^ Пиццелло, Крис (февраль 2003 г.). «Ночь тяжелого дня (1964)» . Американский кинематографист . Проверено 10 апреля 2017 года .
  14. ^ a b c «Гилберт Тейлор, оператор« Звездных войн », умер в возрасте 99 лет» . Новости BBC. 23 августа 2013 . Проверено 9 апреля 2017 года .
  15. ↑ Барнс, Майк (23 августа 2013 г.). « Кинематографист « Звездных войн » Гилберт Тейлор умер в возрасте 99 лет» . Голливудский репортер . Проверено 10 апреля 2017 года .
  16. ^ Эллис, стр. 77–8
  17. ^ a b Чаголлан, Стив (27 августа 2013 г.). « Кинематографист « Звездных войн » Гилберт Тейлор умер в возрасте 99 лет» . Разнообразие . Проверено 10 апреля 2017 года .
  18. Рианна Хики, Шейн (24 августа 2013 г.). «Гилберт Тейлор, кинематографист« Звездных войн » , умирает в возрасте 99 лет» . Хранитель . Проверено 6 сентября 2018 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Гилберт Тейлор в IMDb
  • Профиль и интервью в американском обществе кинематографистов , по случаю его международной премии Достижения