Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джованни Пачини ок. 1835 г. (оригинальный офорт Дж. Газзини)

Джованни Пачини (17 февраля 1796 г. - 6 декабря 1867 г.) был итальянским композитором , наиболее известным своими операми . Пачини родился в Катании , Сицилия , в семье буффонада Луиджи Пачини , который должен был появиться в премьерах многих опер Джованни. Семья имела тосканское происхождение и жила в Катании, когда родился композитор.

Его первые 25 или около того опер были написаны, когда Джоакино Россини доминировал на итальянской оперной сцене. Но оперы Пачини были «довольно поверхностными», что он позже откровенно признал в своих « Воспоминаниях» . [1] Несколько лет он занимал пост «директора Театра Сан-Карло в Неаполе». [1] Позже, удалившись в Виареджо, чтобы основать музыкальную школу, Пачини нашел время, чтобы оценить состояние оперы в Италии, и в течение пятилетнего периода, в течение которого он перестал сочинять, изложил свои идеи в своих воспоминаниях. Подобно Саверио Меркаданте , который также переоценил силу и слабость этого периода в опере, стиль Пачини действительно изменился.но его быстро затмило растущее влияниеДжузеппе Верди на итальянской оперной сцене, и многие из его опер казались старомодными и редко, если вообще когда-либо, появлялись за пределами Италии ». [1] Сегодня работы Пачини в значительной степени забыты, хотя некоторые записи все же существуют.

Карьера композитора [ править ]

За свою жизнь Пачини написал около 74 опер. Это меньше, чем предыдущие оценки, которые варьировались от 80 до 90, поскольку теперь установлено, что многие из них были просто альтернативными названиями для других произведений. Было отмечено, что он «мало беспокоился о гармонии и инструментах», [1] факт, подтвержденный Россини, который однажды сказал: «Боже, помоги нам, если бы он знал музыку. Никто не мог сопротивляться ему». [1] Конечно, Пачини признавал сильные стороны Россини и его доминирование в этот период: «Все следовали одной и той же школе, одной и той же моде, и в результате все они были подражателями великому светилу ... Если бы я был последователем великий человек из Пезаро, как и все остальные » [2]

Финальная сцена « L'ultimo giorno di Pompei» в декорациях, разработанных Алессандро Санкирико.

После переезда Россини в Париж в 1824 году Пачини и его современники ( Джакомо Мейербер , Никола Ваккаи , Микеле Карафа , Карло Кочча , Винченцо Беллини , Гаэтано Доницетти , братья Федерико и Луиджи Риччи и Саверио Меркаданте ) начали коллективно менять природу итальянского языка. опера и взял белькантопение в новом направлении. Оркестровка стала тяжелее, колоратура уменьшилась, особенно мужских голосов, больше внимания стало уделяться лирическому пафосу. Хотя были исключения, романтические партии приписывались тенорам (во времена Россини их часто пели альт или меццо-сопрано). Злодеи становились басами или позже баритонами (а у Россини они часто были тенорами). Со временем драме стало уделяться гораздо больше внимания.

Роль, которую сыграл Пачини в инициировании этих изменений, только сейчас начинает осознаваться. Нет никаких сомнений в том, что Пачини и его современник Никола Ваккаи оказали на Беллини более сильное влияние, чем считалось ранее. [ цитата необходима ] Это изменение отношения можно объяснить возрождением двух ключевых работ: Джульетты и Ромео Ваккаи и L'ultimo giorno di Pompei Пачини , написанных в 1825 году с разницей в несколько недель.

Дочери Пачини, Джованнины и Амазилии, 1832 г., Карл Брюллов .

Успех многих легких опер Пачини, особенно «Бароне ди Дольсхейм» , «La sposa fedele» и « La Schiava» в Багдаде (все они были написаны между 1818 и 1820 годами), сделал Пачини одним из самых выдающихся композиторов Италии. Его положение было значительно усилено стремительными успехами Алессандронелле Инди (Неаполь, 1824 г., исправлено, Милан, 1826 г.; дано и записано в Лондоне в ноябре 2006 г.), Амазилии (Неаполь, 1824 г., исправлено, Вена, 1827 г.) и ранее упоминалось L'Ultimo giorno di Pompei (Неаполь, 1825 г.).

В « Алессандро нелле Инди» главную роль Алессандро создал тенор- баритон Андреа Ноццари , но ее исполнил намного более легкий голос Джованни Давид в «Миланском возрождении», что свидетельствует о желании Пачини двигаться в новом направлении. Арабинелле Галли (Милан, 1827) достигла многих важнейших мировых сцен и стала первой оперой Пачини, поставленной в Соединенных Штатах. Его часто ставили в Италии, и только в 1830 году первый успех Беллини, Il pirata (также Милан, 1827), обошел Gli arabi nelle Gallie.по количеству представлений в Театре Алла Скала. Хотя это не является общепризнанным, именно Пачини, а не Доницетти, Меркаданте или Беллини, создал для Россини самую жесткую конкуренцию в Италии в 1820-х годах.

Затем последовали многие оперы, которые почти полностью забыты. Однако один из них, Il corsaro (Рим, 1831), был возрожден 173 годами позже, в 2004 году, правда, только с фортепианным сопровождением. Это произведение во многом отличается от более поздней одноименной оперы Верди. Заглавная партия «Коррадо» - это музыкальная партия для альта, а злодейский Сеид - тенор.

Однако сначала Беллини, а затем Доницетти опередили Пачини по известности. Многие из его более поздних опер, таких как Карло ди Боргонья 1835 года, потерпели неудачу , но это одна из немногих опер Пачини, доступных в настоящее время на компакт-дисках, и она получила много теплых отзывов. Сам Пачини первым признал свое очевидное поражение, отмеченное в мемуарах: «Я начал понимать, что должен уйти с поля боя. Беллини, божественный Беллини, превзошел меня». [2] Несколько лет спустя он возобновил сочинение музыки и, после еще одной неудачи, наслаждался своим величайшим триумфом с Саффо (Неаполь, 1840).

После Саффо Пачини вступил в еще один период выдающегося положения. Доницетти уехал в Париж, Беллини умер, а главные успехи Меркаданте остались позади, поэтому Верди стал единственным важным конкурентом. Успехи Пачини в этот период включают La fidanzata corsa (Неаполь, 1842 г.), Maria, regina d'Inghilterra (Палермо, 1843 г.), Medea (Палермо, 1843 г. с несколькими более поздними изменениями, последняя из которых была в Неаполе в 1853 г.), Lorenzino Медичи (Венеция, 1845 г.), Бондельмонте (Флоренция, 1845 г.), Стелла ди Наполи (Неаполь, 1845 г.) и Ла Регина ди Чипро (Турин, 1846 г.). Аллан Кэмерон(Венеция, 1848 г.) заслуживает внимания, потому что в нем рассказывается о юности короля Карла II до того, как он был коронован королем Англии. Напротив, к 1844 году Верди написал « Набукко» , « Я Ломбарди» и « Эрнани» , опередив Пачини.

За этим периодом достижений последовал долгий, но медленный спад, отмеченный лишь умеренными успехами La punizione (Венеция, 1854 г.), Il saltimbanco (Рим, 1858 г.) и Никколо де Лапи (Флоренция, 1873 г.).

Пачини умер в Пеша , Тоскана, в 1867 году. За свою жизнь он написал много музыки высокого уровня. Его произведение, состоящее из более чем 70 сценических произведений, ошеломляет даже по сравнению с Россини (41 опера) и Генделем (43 оперы), и его всегда будут помнить вместе с Доницетти как одним из самых плодовитых композиторов в истории оперы.

Опера [ править ]

Piazzale adorno d'alberi all'esterno di un villaggio: è il dì della festa , декорации для Il Saltimbanco, действие 1, сцена 1 (1858).
Основная статья: Список опер Джованни Пачини

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b c d e Роза 2001, в Холдене, стр. 650
  2. ^ a b Pacini 1875, цитируется в Budden, p. 9

Источники

  • Balthazar, Scott L .; Майкл Роуз (1998), «Пачини, Джованни», в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. 3. С. 808–812. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5 
  • Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди , Том 1, Лондон: Касселл. ISBN 0-304-31058-1 
  • Капра, Марко (2003). Intorno a Джованни Пачини . Пиза: Edizioni ETS.
  • Кауфман, Том (лето 2000). «Джованни Пачини - композитор тысячелетия». Opera Quarterly . 16 (3). DOI : 10.1093 / OQ / 16.3.349 .
  • Пачини, Джованни (1875). Le mie memorie Artisthe (2-е изд.). Зал Болоньезе: Арнальдо Форни.
  • Роуз, Майкл (2001), в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN 0-140-29312-4 . стр. 649–650 

Внешние ссылки [ править ]

  • Дискография Пачини на Wayback Machine (архивировано 27 октября 2009 г.)
  • Бесплатные партитуры Джованни Пачини в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Литература по и о Джованни Пачини в Немецкой национальной библиотеки каталог