Алессандро Санкирико (27 июля 1777 года, Милан - 12 марта 1849 года, Милан) был итальянским дизайнером, архитектором и живописцем. Он начал свою карьеру вместе с ведущими художниками того времени, такими как Паоло Ландриани , Джованни Педрони, Джованни Перего и Джорджио Фуэнтес. [1] Кроме того, он изучал архитектуру и перспективу у Джузеппе Пьермарини , архитектора оперного театра Ла Скала .
В общей сложности он спроектировал для этого дома более 300 спектаклей, в том числе множество премьер. В частности, они включали четыре оперы Винченцо Беллини .
Работает
В течение пятнадцати лет, с 1818 по 1832 год, Санкирико доминировал в визуальном стиле Ла Скала не только на сцене, но и в зрительном зале. Он оформлял балеты Сальваторе Вигана в начале 19 - го века, а Премьеры Россини Сороки-воровки , Беллини Il ПИРАТА , Ли straniera , Сомнамбулов , а также Norma в 1831. Его набор конструкций были подготовлены для работы Доницетти в «Ла Скала», в том числе « Анна Болена», когда она появилась там, « Уго», «Conte di Parigi» и « L'elisir d'amore» в 1832 году, а также премьера « Лукреции Борджиа» в 1833 году [1].
Он предоставил украшения для празднования коронации Фердинанда I Австрийского как короля Ломбардии и Венето. Кроме того, он работал в Teatro Alberti в Дезенцано , Teatro Sociale в Canzo , Teatro Sociale в Комо и Teatro Municipale в Пьяченце . Он работал с Андреа Аппиани и Барджильи над дизайном Arena Civica в Милане и создавал сценографию для балетов Сальваторе Вигано . Он помогал украшать потолки Миланского собора .
Оценка
Описывая масштабы творчества Санкирико, Даниэль Сноумен обсуждает некоторые его особенности в связи с растущим романтическим стилем итальянской оперы с 1820-х годов:
- Сценическое оформление обрело новую жизнь, поскольку творческие художники, такие как Санкирико в Милане и Пьер-Люк-Шарль Чичери в Париже, стремились визуально воссоздать дух и масштаб романтических драм, которые они демонстрируют. Наборы обычно открывали богатый украшенный передний план с запоминающейся архитектурой более ранней эпохи, открывающийся на далекий пейзаж, ограниченный движущейся диорамой, а не статичным задником. [2]
Пол Шерен далее добавляет, что формула, отмеченная Снеговиком, «удовлетворяла эстетические потребности романтических зрителей в зрелищах». [1] В заключение Шерен отмечает, что «одной из причин международного влияния Сакирико было то, что портфолио раскрашенных вручную гравюр, основанных на его театральных и архитектурных рисунках, были опубликованы и широко распространялись и копировались». [1] Пример одного из томов Raccolta di varie decorazioni включен в «Источники» ниже. Они были изданы Ricordi в Милане с 1818 года.
Другим отмеченным аспектом его работы было то, что сценическое освещение, первоначально масляное и лампы Аргана, хорошо сочеталось с «его балансом контрастов и цветов», но они помогли создать «настроение, предложенное в либретто многих опер, [включая] подавляющую панику по поводу надвигающееся разрушение Помпеи в « L'ultimo giorno di Pompei для Неаполя в 1825 году» Пачини и в Ла Скала в 1826 году. [3] Кроме того, что касается освещения, к концу своей карьеры (он вышел на пенсию в 1832 году) Санкирико адаптировался к введение газового освещения, в результате чего «его нарисованные декорации проявляли чувствительность к нюансам света». [1]
Говоря шире о развитии оперных стилей, Бейкер предполагает, что эффектный набор для L'ultimo giorno «сыграл значительную роль в создании большой оперы в Париже». [3]
Рекомендации
Заметки
Цитированные источники
- Бейкер, Эван (2013), «Алессандро Санкирико» в « От партитуры до сцены: иллюстрированная история континентального оперного производства и постановки» . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN 978-0-226-03508-6 .
- Бьянкони, Лоренцо; Джорджио Пестелли (ред.) (1988) Storia dell'opera italiana . Edizione di Torino. ISBN 88-7063-053-6 . (Пер. Кусмика Ханселла, см. Ниже) (на итальянском)
- Биография на balletto.net (на итальянском языке)
- Кусмик Ханселл, Кэтлин и др. (1988), Il bal teatrali e l'opera italiana
- Морбио, Виттория Креспи (2013), Алессандро Санкирико. Театр, фест, трионфи (1777-1849) , Аллеманди (на итальянском языке)ISBN 978-8842222743
- Санкирико, Алессандро (1830), Ракколта из разнообразных живописных декораций, изобретает и украшает столовую, Алессандро Санкирико для Реального театра Ла Скала в Милане . Милан и Флоренция: Ricordi & Co. c. 1830-40 (1830). Предполагается, что это третье издание после версий 1818–1829 годов. Доступно в Интернет-архиве
- Шерен, Пол (1998), «Санкирико, Алессандро», в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Четыре. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Снеговик, Даниэль (2009), Позолоченная сцена: Социальная история оперы . Лондон: Атлантические книги.
Библиография
- Оливеро, Габриэлла (2015). "Новый" Ваблилон Алессандро Санкирико ". Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 40 (1–2): 125–138. ISSN 1522-7464 .
- Виале Ферреро, Mercedes (2015). "L ' Ultimo giorno di Pompei nell'immaginazione di Alessandro Sanquirico (ovvero: Come ricostruire una città per poterla distruggere)". Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 40 (1–2): 79–97. ISSN 1522-7464 .