Девушка перед зеркалом -картина Пабло Пикассо ,написанная маслом на холсте в 1932 году. Картина представляет собой портрет любовницы и музы Пикассо, Мари-Терезы Вальтер , которая изображена стоящей перед зеркалом и смотрящей на свое отражение. Он находится в коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке.
Девушка перед зеркалом | |
---|---|
Художник | Пабло Пикассо |
Год | 1932 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 162,3 × 130,2 см (63,9 × 51,3 дюйма) |
Место расположения | Музей современного искусства , Нью-Йорк |
Задний план
Эта картина была написана в 1932 году, знаменательном году в творческой карьере Пикассо. К этому моменту Пикассо уже достиг 50-летнего возраста и зарекомендовал себя как выдающийся художник. В 1932 году Галерея Жоржа Пети представила ретроспективную выставку его работ, что было необычным событием для художника, когда Пикассо взял на себя курирование. Этот год был также очень продуктивным для Пикассо, в котором он сосредоточил многие свои работы на своей 22-летней любовнице и музе Мари-Терез Вальтер . Его портреты 1932 года стали первой публичной демонстрацией их тайного романа во время его брака с Ольгой Хохловой . [1]
Через несколько месяцев после завершения этого портрета Пикассо заявил: «Основная часть работы, которую он создает, является формой дневника», намекая на автобиографический характер работы. [2] Альфред Х. Барр-младший , директор Музея современного искусства, сообщил, что Пикассо сказал, что «предпочитает эту картину любой другой из длинной серии, которую он завершил той весной». [3]
Мари-Тереза Вальтер
Вальтер была любовницей Пикассо с января 1927 по 1941 год. Их первая встреча произошла за пределами Galeries Lafayette в Париже, когда Уолтеру было 17 лет, а Пикассо - 45. Он представился, сказав: «У вас интересное лицо, я хотел бы сделать портрет. из вас. Я Пикассо ". Его брак с Ольгой Хохловой был натянутым из-за ее ярости ревности, вызванной его изменами. В результате роман Пикассо с Уолтером изначально должен был оставаться в секрете. [4]
Франсуаза Жило , партнер Пикассо с 1944 по 1953 год, прокомментировала: «Я видел, что она, безусловно, была той женщиной, которая вдохновила Пабло пластически больше, чем кто-либо другой. У нее было очень привлекательное лицо с греческим профилем. Целая серия портретов блондинок женщины, нарисованные Пабло между 1927 и 1935 годами, почти точные ее копии ». [5]
В 1930 году Пикассо решил купить Château de Boisgeloup, загородный дом в 45 милях к северо-западу от Парижа. Это позволило ему проводить время с Уолтером вдали от жены по выходным. Несмотря на то, что Ольга не знала об отношениях Пикассо с Уолтером, Ольга в конце концов раскрыла правду в серии обнаженных портретов, которые Пикассо продемонстрировал на ретроспективной выставке в Galerie Georges Petit в октябре 1932 года. Многие из портретов его любовницы Пикассо содержали символику, которая была сексуально заряженной, большинство из них было сексуально заряженным. особенно в Le Rêve . К 1934 году ярость Ольги достигла критической точки, и она покинула квартиру в Париже. В том же году в канун Рождества Уолтер сообщил Пикассо, что она беременна, и пообещал, что подаст на развод. В конце концов , 5 сентября 1935 года она родила дочь Майю . [4] Пара оставалась в отношениях более десяти лет, но так и не вышла замуж. [6]
Описание
«Девушка перед зеркалом» - портрет любовницы Пикассо Мари-Терез Вальтер, созданный им 14 марта 1932 года. Он подписан Пикассо белой краской в верхнем левом углу и датирован на оборотной стороне. [2] Размер картины 162,3 x 130,2 см. Картина написана маслом на холсте. [7] Это изображение женщины, смотрящей на свое отражение в зеркале, которое показывает ее более темную версию. Лицо женщины разделено на две половины, одна из которых представлена спокойным сиреневым оттенком, а другая грубо окрашена яркой желтой краской. Отражение предлагает другое представление объекта, в котором она кажется старше и ее лицо впалое, возможно, как изображение ее смертности. На заднем плане яркий ромбовидный узор завершает сцену, напоминающую арлекина, с которым Пикассо так часто отождествлялся в предыдущих работах. [1]
Композиция представляет собой сложное сочетание ярких цветов и линий, разделенных на секции, в результате чего картину сравнивают с витражом или перегородчатой эмалью. Несколько слоев краски показывают, что она была переработана Пикассо, чтобы получить окончательное плотное и сжатое изображение. [2] В этой композиции Пикассо использовал элементы кубизма, чтобы разделить форму женщины. Она изображена сбоку, но ее отражение - спереди. Органический характер этого портрета также отражает сюрреалистический стиль 1920-1930-х годов. [8] [9]
Использование Пикассо ярких красок в этой картине напоминает работы других художников. Этот период в его творческой карьере часто называют «фазой Гогена» из-за использования гармонирующих тонов лаванды и желтого, используемых в женском лице, которые можно увидеть в произведениях Поля Гогена . Узоры и яркие цвета, представленные на этой картине, также были уподоблены работам Анри Матисса . [8] [9]
«Девушка перед зеркалом» - это иллюстрация отхода Пикассо от традиционных техник живописи, таких как текстура и тональность в изображении предмета. В отличие от этих традиций, Пикассо изобразил свою музу плоскими цветными блоками, покрывающими весь спектр. Мало используется свет и темнота, которые обычно используются для передачи объема объектов, и отсутствует отображение текстуры, такой как волосы или кожа женщины. Пикассо вместо этого подчеркивал двумерную природу холста и краски. Изображение абстрактное, поскольку оно нереалистично изображает форму женщины, используя криволинейные линии и круглые формы, чтобы передать полноту ее анатомии и ее плодородия. Композиция была тщательно продумана, чтобы компенсировать криволинейные формы женской фигуры и обрамляющий ее геометрический ромбовидный узор. [10]
Интерпретации
«Девушка перед зеркалом » известна своей сложной символикой. Искусствовед Роберт Розенблюм обратил внимание на двойственность лица испытуемого, которое с одной стороны плавно нарисовано нежным тоном, а с другой - ярким ярким цветом. Это считалось противопоставлением молодости и старости или света и тьмы. Розенблюм утверждает, что Пикассо «сливает ... один из самых распространенных культурных мифов о женщинах, унаследованных от девятнадцатого века, полярность между девственницей и шлюхой, архетипы, которые преследовали Пикассо с ранних лет». [11]
Энн Умланд комментирует отношения между женщиной и ее отражением, отмечая, что изображение «заново изобретает освященную веками художественную тему женщины перед зеркалом в радикально современных терминах, окрашенных смертными ассоциациями традиционных образов тщеславия и мощными психическими обертонами. . [2]
Представление Пикассо отражения в зеркале было описано Дебби Голдберг в Музее современного искусства как изображение Смерти. Пикассо ссылался на другие произведения искусства в своих композициях, и, возможно, на него повлияла картина, принадлежащая другу, на которой изображена Смерть, держащая зеркало перед женщиной. Преобладающая тема здесь - memento mori или «помни, что жизнь коротка». Пикассо также сочетал элементы секса и смерти в своих работах, в первую очередь в Les Demoiselles d'Avignon . [8] [9] Чтобы проиллюстрировать эту тему, Пикассо изобразил предмет, отраженный в зеркале, одновременно мрачным и сладострастным, что указывает на трансформацию традиционного предмета vanitas путем объединения чувственности и смерти. [10]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б Уиган, Лилиас (2018-04-06). «В фокусе: портрет Пикассо, открывший миру его 22-летнюю музу» . Деревенская жизнь . Проверено 25 февраля 2021 .
- ^ а б в г Умланд, Энн. «Девушка перед зеркалом» (PDF) . МоМА . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ Барр-младший, Альфред Х. (1939). Пикассо: сорок лет его искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 156.
- ^ а б Ричардсон, Джон. «Эротический кодекс Пикассо» . Ярмарка тщеславия . Проверено 26 февраля 2021 .
- ^ Жило, Франсуаза (1964). Жизнь с Пикассо . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С. 241–42.
- ^ Ластер, Пол (2011-04-15). «Пикассо и Мария-Тереза Вальтер: величайшая любовь искусства в галерее Гагосяна» . Ежедневный зверь . Проверено 26 февраля 2021 .
- ^ «Пабло Пикассо. Девушка перед зеркалом. Париж, 14 марта 1932 года | MoMA» . Музей современного искусства . Проверено 25 февраля 2021 .
- ^ а б в Гольдберг, Дебби. «Видео MoMA: Пабло Пикассо,« Девушка перед зеркалом »» . Университет Северной Флориды . Проверено 25 февраля 2021 года .
- ^ а б в "ВИДЕО MoMA: Пабло Пикассо, Девушка перед зеркалом: 201750-A.ARH2000.50697: Art Appreciation" . canvas.unf.edu . Проверено 26 февраля 2021 .
- ^ а б Апостолос-Каппадона, Диана (1 августа 1995 г.). Искусство, творчество и священное: антология религии и искусства . Bloomsbury Academic. ISBN 978-0-8264-0829-7.
- ^ Рубин, Уильям (1996). Пикассо и портретная живопись: представление и трансформация . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 354.
Внешние ссылки
- Девушка перед зеркалом в МоМА