Femme au béret et à la robe quadrillée (Мария-Тереза Вальтер) ( Женщина в берете и клетчатом платье ) -картина Пабло Пикассо ,написанная маслом на холсте в 1937 году. Это портрет Мари-Терезы Вальтер. , Возлюбленная и муза Пикассо в этот период, создавалась с элементами кубизма . Картина символизирует переход в их отношениях, объединяя профиль Уолтера с профилем новой возлюбленной Пикассо,фотографа- сюрреалиста Доры Маар , с которой он начал отношения в 1936 году. Этот портрет был создан в том же году, что и Герника и «Плачущая женщина»., важный этап в творческой карьере Пикассо. 28 февраля 2018 года она была продана на аукционе Sotheby's за 49,8 миллиона фунтов стерлингов, что сделало ее одной из самых дорогих картин, когда-либо проданных на аукционе в Европе.
Femme au béret et à la robe quadrillée (Мария-Тереза Вальтер) | |
---|---|
Художник | Пабло Пикассо |
Год | 1937 г. |
Середина | масло на холсте |
Габаритные размеры | 55 см × 46 см (21 5/8 дюйма × 18 1/8 дюйма) |
Место расположения | Частная коллекция |
Задний план
Этот портрет отражает развитие отношений художника с Мари-Терез Вальтер в этот период их отношений. Перед созданием этой работы Пикассо изобразил свои отношения с Уолтером как блаженное партнерство, проиллюстрированное множеством чувственных портретов, созданных им в 1932 году, что привело к тому, что она была описана как «Золотая муза» Пикассо. Однако эта картина показывает изменение их отношений за пять лет. [1] К 1937 году Уолтер была матерью дочери Пикассо, Майи , и ее статус его любовницы оказался под угрозой с появлением Доры Маар как новой любви в жизни художника. [2]
Картина была написана в 1937 году, который стал особенно важным годом в творческой карьере Пикассо, когда он также поставил « Гернику» и «Плачущую женщину» . Эти значительные работы стали результатом неспокойного года, вызванного политическими волнениями в Испании и бомбардировкой города Герника . Созданный в декабре 1937 года, этот портрет рассматривался как продолжение темы «Плачущая женщина» . [3] Нил Кокс отметил предполагаемую связь между бурной личной жизнью Пикассо и политическими потрясениями того периода, заявив: «Для Пикассо вопрос« современности »был острым в 1930-х и 1940-х годах, поскольку современность в этот период означала личное жизнь, нация, Европа и действительно мир в кризисе. Этот период в искусстве Пикассо отмечен чередой сокрушительных событий в его личной жизни, которые, несомненно, явились ему отражением бедствий в мире в целом ». [4] ответ Пикассо в этих бурных событий было сосредоточить все свое внимание на монументальной работе Герника в начале 1937 года [5] И Вальтер и Маар сыграли значительную роль в создании Герника , с Вальтер появляется по крайней мере , дважды в составе. Маар сыграла более практическую роль в развитии работы, так как она не только документировала ее продвижение, но и помогала с ее покраской. [6]
Мари-Тереза Вальтер
Пикассо впервые встретил 17-летнего Уолтера на улице за пределами Галереи Лафайет в 1927 году. Она была респектабельной девушкой, которая жила со своей матерью и сестрами в Мезон-Альфор , пригороде Парижа. [6] В то время Пикассо было 47 лет, и он несчастлив в браке с Ольгой Хокловой , русской балериной. Пикассо подошел к Уолтеру и попросил написать ее портрет. Он сказал: «У вас интересное лицо, я хотел бы сделать ваш портрет. Я Пикассо». [6] Уолтер не знал, кто такой Пикассо, но был польщен его вниманием. В течение двух недель у них начался секретный роман, который отразился в изменении художественного подхода Пикассо. [7] В этот период он создал множество портретов Вальтера, таких как Le Repos , которые характеризовались извилистыми изгибами, которые передают ее сладострастную форму и его огромную страсть к ней как к своей любовнице и музе. [8] Для Пикассо этот новый роман предложил своего рода возрождение в его личной жизни, проиллюстрированное символическими вазами с фруктами и цветами, которые контрастировали с уравновешенными портретами его жены, которые он нарисовал в формальном неоклассическом стиле. Уолтер описал их отношения, заявив: «Моя жизнь с ним всегда была тайной, спокойной и мирной. Мы никому ничего не говорили. Мы были так счастливы и больше ни о чем не просили». [9] Джон Ричардсон , друг и биограф Пикассо, высказал мнение, что «Пикассо был влюблен больше, чем когда-либо». [10] К 1928 году изображения жены Пикассо теперь характеризовались замученными формами и неровными линиями, которые отображали ее растущий гнев и агрессию. В 1934 году Хоклова покинула Пикассо и переехала из их квартиры после выставки, которая раскрыла тайные отношения в серии обнаженных портретов Уолтера. В канун Рождества 1934 года Уолтер сказал Пикассо, что она беременна, и пообещал развестись с Хокловой, который был подан через полгода. [6] 5 сентября 1935 года Уолтер родила дочь Майю, в результате чего Пикассо создал несколько работ, изображающих его новую семью. Они прожили вместе более десяти лет, но так и не поженились. [11] Осенью 1937 года Пикассо и его семья переехали в Ле-Трамбле-сюр-Молдр , но этот год также ознаменовал начало новой любви в его жизни в лице Доры Маар. [7]
Дора Маар
Через два месяца после рождения Майи в 1935 году Пикассо присутствовал на открытии фильма, где его представил Доре Маар французский поэт Поль Элюар . Урожденная Генриетта Теодора Маркович, она была талантливым фотографом, интеллектуалом и участвовала в движении сюрреалистов . [6] Маар сначала учился на художника в 1920-х годах, но заинтересовался фотографией. К 1931 году она открыла студию и переименовала себя в Дору Маар. [12] Маар и Пикассо начали отношения, и в августе 1936 года Пикассо провел время отдельно от Уолтера, совершив поездку в Мужен с Маар вместе с Полем Элюаром и его женой, Роландом Пенроузом и его женой, а также Ман Рэем и его любовницей. В сентябре 1936 года Вальтеру предложили дом Пикассо в Ле-Трембле-сюр-Молдр , расположенном в 28 милях от Парижа. Это дало Пикассо свободу поддерживать оба отношения в течение трех лет. [6] В ходе их отношений изображение любовницы Пикассо изменилось. Первоначально он изображал ее в виде нимфы или птицы, но к 1937 году его картины начали изображать ее в слезах, особенно в «Плачущей женщине» . Отношения Маара с Пикассо были не только эмоциональными, но и влиятельными с точки зрения его художественных работ и политических взглядов. Фрэнсис Моррис, директор Тейт Модерн, прокомментировала: «Он доверял ей. Это были не только сексуальные или эмоциональные отношения, но и совместные». [13]
Пикассо приложил все усилия, чтобы Уолтер и Маар не встретились, но в конце концов они встретились. [6] По словам Пикассо, напряженность между двумя его любовницами достигла критической точки в 1937 году, когда он заканчивал « Гернику» . Пикассо рассказал Франсуазе Жило историю о дне, когда обе женщины пришли в его студию одновременно и начали спорить. В своих мемуарах под названием « Жизнь с Пикассо» Жило вспомнила, что Пикассо сказал: «Я продолжал рисовать, а они продолжали спорить». Уолтер потребовал, чтобы Пикассо сделал выбор между ними. Пикассо заявил: «Я был доволен тем, что было. Я сказал им, что им придется бороться за себя. И они начали бороться. Это одно из моих лучших воспоминаний». [10] Пикассо продолжал поддерживать отношения со своими любовницами после начала Второй мировой войны . Пикассо провел войну в оккупированном Париже. К 1945 году его отношения с Мааром закончились. Пикассо подвергал ее физическому и эмоциональному насилию, в результате чего у нее случился нервный срыв. [13] [14] После войны Пикассо переехал на юг Франции со своей новой партнершей Франсуазой Жило, от которой у него было двое детей. [6]
Описание
Femme au béret et à la robe quadrillée (Мария-Тереза Вальтер) - портрет любовницы Пикассо, написанный маслом на холсте, созданный им 4 декабря 1937 года. Его размеры 55 x 46 см, дата 4 D 37 вверху справа. . [5] Картина изображает Уолтера с использованием палитры ярких цветов, смелых черных очертаний и геометрических форм. [15] На ней изображены берет и клетчатое платье. [16] Лицо Уолтер изображено в профиль, но черты лица изображены спереди в кубистическом стиле, который похож на другие портреты, созданные Пикассо. [5]
Хотя черты лица Уолтера можно четко идентифицировать как объект картины, в портрете есть и другие элементы, которые предполагают присутствие новой возлюбленной Пикассо, Доры Маар, с которой он познакомился в 1936 году. [15] На этом портрете Уолтер изображен. изображена как взрослая женщина, которая повзрослела после встречи с Пикассо у Галереи Лафайет в 1927 году. Портрет иллюстрирует изменение чувств Пикассо к Уолтеру в виде дополнительного темного силуэта, который представляет профиль Маара. Портрет, кажется, объединяет профили обеих женщин, показывая, что чувства Пикассо переходили от одной к другой. [17] Джеймс Маки, глава отдела импрессионистов и современного искусства Сотбис, отметил: «Хотя по сути это портрет Уолтера, это также картина о двойственности». [15] Пикассо ранее использовал темный силуэт в более ранней картине под названием Buste de femme et autoportrait , которую он создал в 1929 году, когда его брак с Ольгой Хохловой распадался. Картина проиллюстрировала конфликт между Пикассо и его женой, объединив ее черты лица с его собственными. [5] Эта двойственность также очевидна в картине Вальтера 1937 года под названием « Мария-Тереза с красным беретом с помпоном», на которой присутствуют черты Вальтера и Маара. Майя Руис-Пикассо прокомментировала это слияние двух женщин, заявив: «Мой отец ... никогда не уставал рисовать [мою мать], рисовать ее, лепить ее, гравировать ее. Но на этой картине это сочетание моей матери и Доры. Маар. Это волосы и глаза моей матери, но нос и оттенки напоминают Дору Маар, которая вошла в его жизнь в 1936 году, вскоре после моего рождения ». [18]
Совместное присутствие двух женщин в Femme au béret et à la robe quadrillée (Мария-Тереза Вальтер) дополнительно иллюстрируется размытием художественных стилей в картине. До этого момента Пикассо обычно изображал Уолтера мягкими сладострастными изогнутыми линиями, в то время как Маар обычно изображал с использованием острых угловатых форм. Такое слияние стилей считается средством для художника исследовать свои эмоции по отношению к обеим женщинам. [19] Sotheby's отмечает, что работа отображает неразрешенные чувства Пикассо по отношению к обеим любовницам, заявляя: «Ярко реализованный портрет, он сочетает в себе двух его центральных муз в этот критический период и достигает выдающегося результата, охватывая сложности реальной жизни и одновременно раскрывая противоположные эмоции художника ». [5]
Palau i Fabre предполагает, что эта картина является одним из нескольких портретов Вальтера, на которых она «полностью доведена до внутренних слез» и показывает «безропотную печаль, но тем не менее наполненную любовью». Он также полагает, что это часть продолжающейся темы, в которой Пикассо «посвятил почти всю свою деятельность в качестве художника женщине, ее проблемам, ее печали, ее одиночеству. И в течение последних десяти лет жизнь изменилась. заставил его изобразить двух плачущих женщин. Люди говорят о Доре Маар, но слишком часто забывают, что Мари-Терезу также очень часто и раньше видели плачущей женщиной ". [20]
Происхождение
Картина изначально находилась в имении художника. Затем он хранился в частной коллекции. 28 февраля 2018 года картина была продана на аукционе Sotheby's за 49 827 000 фунтов стерлингов Гарри Смиту, председателю консультационной фирмы Gurr Johns, занимающейся оценкой искусства. Это была самая дорогая картина, когда-либо проданная на аукционах в Европе, и второе самое дорогое произведение искусства после скульптуры Альберто Джакометти « Шагающий человек» . [21]
Смотрите также
- Портрет Доры Маар
- Le Repos
- Девушка перед зеркалом
Рекомендации
- ^ "Мощный портрет Золотой музы Пикассо" . Сотбис . 12 января 2018 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Рейберн, Скотт (28 февраля 2018 г.). «Картина Пикассо, изображающая любовника в берете, приносит 69,4 миллиона долларов (опубликовано в 2018 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ «Портрет Пикассо, написанный в том же году, что и Герника, выставленная на аукцион» . Artlyst . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Кокс, Нил (2009). Пикассо, бросая вызов прошлому (каталог выставки) . Лондон: Национальная галерея. п. 88.
- ^ а б в г д "Femme au béret et à la robe quadrillée (Мария-Тереза Вальтер)" . Сотбис . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Б с д е е г ч Ричардсон, Джон. «Эротический кодекс Пикассо» . Ярмарка тщеславия . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ а б «Пикассо на свободе: тайный роман художника» . Британский Vogue . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Боррелли-Перссон, Лэрд. «Будет ли« Репо »Пикассо, портрет его« золотой музы »Мари-Терезы Вальтер, самым спящим хитом предстоящего аукционного сезона?» . Vogue . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Пикассо, Оливье Видмайер (8 марта 2018 г.). «Муза, любовница, кровь: как бабушка разбудила гения в Пикассо» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ а б « „ Я Picasso Вы и я собираемся делать большие вещи вместе!“: Как Пикассо встретил Мари-Терез Вальтер» . Национальная почта . 6 февраля 2017 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Ластер, Пол (15 апреля 2011 г.). «Пикассо и Мария-Тереза Вальтер: величайшая любовь искусства в галерее Гагосяна» . Ежедневный зверь . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Диксон, Эндрю (15 ноября 2019 г.). «Дора Маар: как плачущая женщина Пикассо смеялась последней» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ а б «Дора Маар: как плачущая женщина Пикассо смеялась последней» . Хранитель . 15 ноября 2019 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ «Знакомьтесь, Дора Маар - непревзойденная муза Пикассо» . TheArtGorgeous . 2 января 2020 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ а б в «4 вещи, которые вы не знали о шедевре Пикассо« Мария-Тереза Вальтер » » . Южно-Китайская утренняя почта . 8 февраля 2018 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Таинственный коллекционер скупает Пикассо» . The Irish Times . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Портрет умирающей любви Пикассо обещает получить высокую цену» . Журнал «Аполлон» . 9 февраля 2018 . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ «Мой отец Пикассо: тайная дочь рассказывает о позировании в розовых пинетках» . Хранитель . 16 августа 2020 . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ "Портрет музы Пикассо, созданный в том же году, что и Герника, будет выставлен в Гонконге | Новости аукционов | ЦЕННОСТЬ | Новости искусства" . TheValue.com . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ^ Палау и Фабр, Жозеп (2011). Пикассо 1927–1939. От Минотавра до Герники . Барселона.
- ^ «Маленький Пикассо за 69 миллионов долларов возглавил аукцион Sotheby's за 189 миллионов долларов в Лондоне» . Новости Artnet . 28 февраля 2018 . Проверено 23 февраля 2021 года .