Джозеппа Мария Камилла , широко известная как Джузеппина (или также Жозефина ), Грассини (8 апреля 1773 г. [1] в Варезе , Италия - 3 января 1850 г. в Милане ) была известным итальянским контральто и учителем пения. Она также была известна своими связями с Наполеоном и герцогом Веллингтоном . Она пела в различных постановках таких композиторов, как Чимароза , Керубини и Зингарелли .
Джузеппина Грассини | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 3 января 1850 г. | (76 лет)
Национальность | Итальянский |
Занятие | Певица |
Известен | Романы с известными мужчинами |
биография
После того, как рос под музыкальным руководством своей матери, скрипач - любителя, и Доменико Zucchinetti в Варезе , и Антонио Секки в Милане, Grassini сделал ее этап дебютировать в 1789 году в Парме пении в Гуглиеом «s La Pastorella Нобиль , а в следующем году в миланского Ла Скала в трех Opere Buffe включая Guglielmi в Ла Беллу pescatrice и Сальери «s La CIFRA . Эти первые комические представления не имели большого успеха, и Грассини был вынужден возобновить изучение пения и обратиться к драме.
Начало и вершина итальянской карьеры
С 1792 года она полностью вернулась на сцену театров Виченцы , Венеции , снова Милана, Неаполя и Феррары . Она пела (среди прочих) в первом исполнении Скала в « Артасерсе » Зингарелли (1793), в премьере португальского « Демофунта» (1794), в « Орфей эд Эвридика» Бертони ]] , в « Телемако Майра ». nell'isola ди Калипсо (première, 1797), в Чимароза «ы полыни реджайна ди Кария (première, 1797) и в первом Фениче исполнении Nasolini «ы La Morte ди Semiramide (1798, главной роли). Годом ее славы, однако, был 1796 год, когда она создала две роли, которые оставались в репертуаре в течение нескольких десятилетий и теперь известны, причем обе они появились рядом с кастратом сопрано Джироламо Кресентини , который также был мастером Грассини и чьим учениям она искренне следовала на протяжении всей жизни. ее жизнь. Никола Зингарелли написал для нее партию Джульетты в своей опере « Джульетта и Ромео» , поставленной 30 января в миланском театре Ла Скала, а Доменико Чимароза написал партию Горации (Орация) в « Gli Orazi ei Curiazi» , поставленной вместо этого во второй по значимости северной Италии. театр, венецианская « Фениче» , 26 декабря. В том же году Грассини принял участие, кроме того, в третьей премьере « Иссипиле» Гаэтано Маринелли , которая никоим образом не была столь успешной, как другие.
Наполеоновский период и пенсия
4 июня 1800 года, незадолго до победы при Маренго , во время интерпретации « La vergine del sole» Андреоцци в Ла Скала, Милан, Грассини (которая к тому времени уже была хорошо известна своими непослушными любовными интригами) нанесла сильный удар. с Наполеоном Бонапартом . Он поступил ее среди его любовниц и привез ее в Париж , [2] , где она пела в нескольких концертах. Отношения Грассини с Первым консулом, вероятно, были неудобными, но это было признаком ее современного, свободного отношения, так что, когда ей, в свою очередь, понравился скрипач Пьер Роде , она, не колеблясь, завела с ним новый роман. (практически под носом будущего императора) и покинуть Париж для концертного турне 1801 года по Нидерландам и Германии и , наконец, вернуться в Италию.
В 1804–1805 годах Грассини была в Лондоне, где в Королевском театре она пела в некоторых возрожденных песнях Андреоцци «Истина дель подошва» , « Смерть Клеопатры» Насолини и « Камилла» Фиораванти , а также в премьерах « Фон Винтер ». s Il ratto di Proserpina и Zaira . В «Il ratto» появилась и Элизабет Биллингтон , и две примадонны противостояли друг другу в песенном конкурсе, из которого итальянская певица вышла с триумфом.
В 1806 году Грассини вернулась в Париж вместе со своим бывшим мастером Кресентини, где она была назначена первой камерной виртуозой императора Наполеона. В Тюильри Грассини было на сцене в качестве главного героя в премьере Паер «ы La нового антиквы и Керубини «ы Pimmalione .
Поселившись в Риме во время изгнания Наполеона на острове Эльба , она вернулась в Париж во время Стодневной войны . Остановившись там после Реставрации , она также стала любовницей Веллингтона . В то время он был назначен послом Великобритании во Франции, но вскоре Грассини был вынужден покинуть территорию Франции, потому что Людовик XVIII не хотел мириться с большой популярностью бывшего любовника Наполеона. [3]
После дальнейшего пребывания в Лондоне, где она работала в Театре Хеймаркет и где она приняла участие в премьере оперы Пуситты « Аристодемо» , она в конце концов вернулась в Италию и там продолжала петь в оперных театрах. Она пела в Брешии , Падуе , Триесте , Флоренции, а в 1817 году снова в Ла Скала, но безуспешно, как прежде. Она ушла со сцены в 1823 году и, наконец, поселилась в Милане, посвятив себя преподаванию, среди других учеников, Джудитты Паста и своих племянниц Джулии и Джудитты Гризи . Она умерла в 1850 году в возрасте 76 лет.
Художественный стиль
Хотя критики, как обычно, не могли согласиться, Джузеппина Грассини, несомненно, была одной из величайших певиц 18-19 веков. Обычно классифицируемый как контральто , Грассини пел фактически в тесюте, который позже будет отнесен к меццо-сопрано [4], и имел довольно узкий вокальный диапазон. Однако она могла полагаться на голос огромной силы и громкости и, в то же время, значительной податливости, к которому она добавила превосходные способности интерпретировать и, более того, необычайную физическую красоту. Это последнее качество сделало ее не только предметом многих любовных романов, но и идеальной моделью для многих современных художников, включая Андреа Аппиани .
Верная музыкальным идеалам своего «старого» [5] мастера и партнера Кресентини , Грассини всегда стояла рядом с такими певцами, как кастрат Гаспаре Паккиаротти , теноры Маттео Бабини , Джованни Ансани и Джакомо Давид , премьер-донны Бриджида Банти и Луиза Тоди де Агуджар . Это были певцы, которые выступали против бельканто- дрейфа второй половины XVIII века с его бешеным бегом после чрезвычайно высоких нот и бесцельно пиротехнической, невыразительной и потому абсурдной колоратурой ; и кто вместо этого попытался восстановить «страсть и энергию», которыми был пронизан золотой век пения первой половины столетия.
Таким образом, она была одной из особой группы ведущих певцов, которые таким образом помогли установить новое художественное направление, которое вскоре превратилось в «грандиозный финал Россини» [6] целой музыкальной эпохи. Сама Грассини, будучи самой молодой из всех упомянутых певиц, стала живым связующим звеном между ними и следующим поколением. [7] Острый (как обычно), когда писал об опере, Стендаль заметил о своей любимой певице нового поколения, Джудитте Паста :
"(Она) слишком молода, чтобы слышать синьору Тоди на сцене; она также не могла слышать Паккиеротти, Маркези или Кресентини ; и, насколько я могу судить, у нее никогда не было случая слышать их позже, после их выхода на пенсию, в частных выступлениях или на концертах; тем не менее каждый знаток, который когда-либо слышал этих великих представителей Золотого века, выражает общее мнение, что она, похоже, унаследовала их стиль. Единственным учителем, от которого она получила уроки пения, является синьора Грассини, с которой однажды она провела сезон в Брешии », [8]
и рядом с кем, - мог бы добавить Стендаль, - она была идеальным Куриатием [9] в нескольких возрожденных операх Чимарозы.
Созданы основные роли
Приведенный ниже список, хотя и не исчерпывающий, отражает карьеру Грассини. [10]
роль | опера | жанр | композитор | театр | дата премьеры |
---|---|---|---|---|---|
Полиссена | Пирро | опера серия - пастиччо (драма для музыки, 2-я редакция) | Франческо Гарди , Франческо Бьянки , Себастьяно Насолини и Никола Антонио Зингарелли, | Венеция, Театр ( Венеция ) Сан-Бенедетто | 8 мая 1793 г. |
Джульетта | Джульетта и Ромео | трагедия для музыки (опера сериа) | Никола Антонио Зингарелли | Милан, Театр Ла Скала | 30 января 1796 г. |
Issipile | L'Issipile | драма для музыки (Opera seria) | Гаэтано Маринелли | Венеция, Театр Алла Фениче | 12 ноября 1796 г. |
Оразия | Gli Orazi ei Curiazi | трагедия для музыки (1-я версия) | Доменико Чимароза | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1796 г. |
Калипсо | Telemaco nell'isola di Calipso | драма на музыку | Джованни Симоне Майр | Венеция, Театр Сант-Анджело | 16 января 1797 г. |
Полынь | Artemisia regina di Caria | серьезная драма для музыки | Доменико Чимароза | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 12 июня 1797 г. |
=== | Consalvo di Cordova | опера сериа | Джузеппе Мария Курчо (Курчи) | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 13 августа 1797 г. |
Альцесте | Альцесте | трагедия для музыки | Маркос Антониу Португалия | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1798 г. |
мама | Chant national du 14 июля 1800 | оперно-патриотический гимн-сцена | Этьен-Николя Мехул | Париж, Дом Инвалидов (Храм Марса) | 14 июля 1800 г. |
Венере | Пиммалион | драма лирико | Луиджи Керубини | Париж, Театр Тюильри | 30 ноября 1809 г. |
Источники
- Бруно Белли, Джузеппина Грассини. Del canto più soave e drammatico inimitabile modello , Varese, Macchione editore, 2019, ISBN 978-88-6570-589-6 .
- Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия музыки лирика , том 4, Longanesi & C. Periodici SpA, Рома
- Родольфо Челлетти , Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Фьезоле, 1983
- Макс Галло, Наполеон , Париж, издание Роберта Лаффона, 1997, ISBN 2-221-09796-3 (цитата из итальянского перевода, Арнольдо Мондадори Editore, Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornale )
- Андре Гавоти, Ла Грассини, Париж, 1947 год.
- Джованни Морелли, «E voi pupille tenere», uno sguardo furtivo, errante, agli «Orazi» ди Доменико Чимароза и другие », эссе, включенное в программу Teatro dell'Opera, посвященную спектаклям Gli Orazi ei Curiazi , Рим, 1989 .
- Стэнли Сэди (редактор), Словарь оперы New Grove , Oxford University Press, 1992, том 4, ad nomen
- Stendhal , Vie de Rossini , Paris, Boulland, 1824 (цитата по: Life of Rossini (перевод Ричарда Н. Коу), London, Calder & Boyars, 1970)
- Эта статья является существенным переводом Джузеппины Грассини из итальянской Википедии.
Заметки
- ↑ Источники обычно указывают 18 апреля 1773 года как дату рождения Грассини. Однако Бруно Белли недавно нашел ее свидетельство о крещении в реестрах крещений, хранящихся в Архиве преположений базилики Сан-Витторе в Варезе. Справка, ксерокопия которой воспроизведена на стр. 161 книги Белли гласит, что «Джозеппа Мария Камилла», дочь Антонио Грассини, крестилась 9 апреля 1773 года и что она родилась «в предшествующий [день] около восемнадцати часов», а именно 8 апреля.
- Перейти ↑ Gallo, Napoléon 1997, p. 273.
- ^ Gavoty, La Grassini 1947.
- ^ Caruselli, Grande Аудиобиблиотека , I, стр. 296; III, стр. 818.
- На самом деле Кресентини был всего на семь лет старше Грассини, но, учитывая очень раннее обучение, проведенное кастратами, разделение между ними с точки зрения продолжительности опыта и артистической зрелости, вероятно, выглядело шире.
- ^ Celletti, Storia дель Belcanto , стр. 112.
- ↑ То же самое можно сказать и о Джакомо Давиде не потому, что он был моложе, а из-за его исключительно долгой карьеры и педагогической деятельности.
- ^ Стендаль, Жизнь Россини , гл. XXXV, стр. 386 (французский оригинальный текст: " Comme cantatrice Mme Pasta est trop jeune pour uneir pu voir à la scène la Todi, Pacchiarotti, Marchesi ou Crescentini; elle n'a même jamais eu, ce me semble, l'occasion de les entender au piano "Elle n'a d'obligation pour le chant qu'à Mme Grassini, avec laquelle a chanté pendant une saison à Brescia ".
- ^ « [curiazzeggiò] pi volte con lei » (то есть: « она несколько раз использовала с ней Curiatiused »), - шутит Морелли в своем эссе (в Gli Orazi ei Curiazi , стр. 27).
- ^ Casaglia, Gherardo, Casaglia, Gherardo (2005). « Джузеппина Грассини » . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .