Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гламорама
Glamorama.jpg
Первое издание
АвторБрет Истон Эллис
Художник обложкиЧип Кидд (дизайнер)
СтранаСоединенные Штаты Америки
Языканглийский
ЖанрСатира , триллер о заговоре
ИздательKnopf
Дата публикации
29 декабря 1998 г.
Тип СМИПечать (твердая обложка)
Страницы546
ISBN0-375-40412-0
OCLC39534365
813 / .54 21
Класс LCPS3555.L5937 G58 1999

Гламорама - это роман американского писателя Брета Истона Эллиса 1998 года. Действие Glamorama разворачивается в 1990-х годах, в особенности культуре знаменитостей и потребительства . Time описывает роман как «стяжку против моделей и знаменитостей». [1]

Развитие [ править ]

Эллис хотел написать роман о привидениях в стиле Стивена Кинга , который в конечном итоге стал Лунным парком ; столкнувшись с трудностями в то время, он начал работу над другим романом, который имел в виду. Это был триллер в стиле Роберта Ладлама с намерением использовать в качестве рассказчика одного из его собственных бессодержательных персонажей. [2]

Эллис написал книгу в период с декабря 1989 г. по декабрь 1997 г. [3]

Литературные приемы, сюжет и темы [ править ]

Роман - сатира на современную культуру знаменитостей; это отражено в его предпосылке, в которой фигурируют модели, ставшие террористами. Персонаж замечает: «В основном, все были социопатами ... и у всех девочек волосы были растрепаны ». Роман обыгрывает заговорщический триллер, чье тщеславие «стоит за всеми ужасными событиями», чтобы драматизировать разоблачение мира случайных ужасов . [4] Отсутствие разрешения способствует художественному эффекту Эллиса. [5] Одержимость красотой отражается в постоянном названии капель; это высмеивает (главного героя) одержимость Виктора внешностью и, возможно, свидетельствует о влечении автора к гламуру. [4]

Эллис так часто упоминает имена в Glamorama, что Entertainment Weekly описывает: «Ни одного предложения ... ускользает без камеи от кого-то известного, квазиизвестного или ранее известного. Фактически, в некоторых предложениях Эллис вырезает эти надоедливые существительные и глаголы и просто перечисляет знаменитостей ". [6] Неймдроппинг и коммодитизация имеют обезличивающий эффект (мир, сведенный к «блеску и брендам»); как замечает обозреватель The Harvard Crimson : «Когда Виктор превращается в студента юридического факультета, мы знаем, что он другой, потому что теперь он носит костюм Brooks Brothers и пьет диетическую колу . Лондон и Париж становятся не чем иным, как другой коллекцией узнаваемых имена собственные (Ноттинг-Хилл и Ирвин Уэлш в первом случае; Chez Georges и Yves Saint Laurent во втором). » [4] Писатель New York Times отмечает, что« большая часть его прозы состоит из (намеренно) ошеломляюще длинных списков одежды и экипировки его персонажей ... из которых его Обитатели чердаков в некоторой степени надеются, что они попытаются собрать что-то вроде идентичности ». В речи его письмо демонстрирует способы, которыми его персонажи усвоили язык потребительской рекламы и маркетинга. [7] Согласно Lakeland Ledger , Glamorama является что-то вроде Зазеркалья аллегория и поучительный рассказ об опасностях растворения идентичности. [8]

Пародируя то, как люди думают современными терминами, Эллис «раздражает [ly]» перечисляет »песни, которые играют в фоновом режиме, или даже цитирует их, как он это делает с « Champagne Supernova » Oasis ; по сути, роман снабжен саундтреком к фильму . Таким образом, книга временами напоминает фильм, а иногда, в частности, табакерку . Новые технологии, такие как программное обеспечение для обработки фотографий (например, «PhotoSoap для Windows 95 ») [7]представлены в романе. Это создает ироническую ситуацию, в которой Виктор, персонаж, одержимый внешностью, преследуется фальшивыми изображениями, которые кажутся реальными, которые вовлекают его в убийство; становится трудно сказать, что реально в «современном» мире. [4] Таким образом, «значимая идентичность стирается»; это способствует повторяющейся шутке от American Psycho, в которой «персонажи всегда путают своих друзей с другими людьми, без заметных последствий». [7]

В книге заметно изображено тщеславие, в котором жизнь Виктора снимается съемочной группой, «проделавшей треть пути в книге». [7] Помимо постмодернистского устройства для исследования сомнительной «реальности» ситуации, он также функционирует как «аккуратный комментарий» о появлении массовой слежки в 1990-х годах. [4] EW интерпретирует сцену как означающую: «Современная жизнь превратилась в кино (об этом более убедительно свидетельствует новая книга Нила Габлера « Жизнь в кино » )». [6] Pittsburgh Post-Gazette принял такое же значение , от тщеславия, и описал его как «не столь глубокое наблюдение» , что "не имеет реальной выгоды ». [9]Нью - Йорк Таймсы чувствовали , что это было «половинчатое описательным устройство ... предполагая , что действие романа на самом деле часть фильма , которая делается.» Рецензент посчитал, что упоминания «режиссера» или того факта, что та или иная сцена является « ретроспективным кадром », были использованы для того, чтобы задним числом предположить связность сюжета романа. [7]

«Как и сама знаменитость, наше коллективное поклонение знаменитостям становится настоящей целью сатиры Эллиса», - пишет Star Tribune . Модели в романе действуют как синекдоха большой культуры. Обозреватель Эрик Хэнсон пишет: «Их [моделей] эгоизм и жестокость, как он подразумевает, являются просто крайним проявлением того, что культура потребления поощряет в каждом». [5] Собственное стремление Виктора быть крутым или слишком модным «разрушает его». CNN рецензент дает пример Виктора , не желая , чтобы объяснить его имитатор « потому что места он видел всегда были горячие пятна , он должен был посещаемые.» [10]

Персонажи [ править ]

Виктор Уорд - главный герой романа, который ранее играл Виктора Джонсона в «Правилах притяжения» (1987). В « Гламораме» , который сейчас «модель из списка лучших», будущий актер и нынешний « ит- мальчик », [5] «уберстереотип мужской модели», Виктор живет своей мантрой из крылатой фразы: «Чем лучше ты выглядишь, тем больше ты см. ". Как отмечает Гарвард Кримсон ," его образ жизни - крайность всего, чему поклоняется нынешняя культура: он не может не мыслить брендами и имиджем и говорит репликами из поп-песен ". Это нехарактерно для главного героя Эллиса в роли Кримсона.отмечает, что Виктор «напуган» «хладнокровием», с которым он сталкивается, когда оказывается втянутым в международный терроризм. Как неразумный рассказчик Виктор (из-за своей неспособности понять ситуацию) подчеркивает, что «мир знаменитостей в гламораме неизбежен». [4] По сравнению с другими главными героями Эллис, Виктор не менее «чувствительным и проницательным» , чем меньше нуля «Клей с, ни„чистили психопат“ , который Американский психопат » s Патрик Бейтман « [5] , он тем не менее является» [ не] симпатичный протагонист (по-своему он такой же моральный банкрот, как ... Патрик Бейтман) » [6].Как рассказчик, «восприятие Виктора» суммирует «разрыв [мира гламура] от того, что остальные из нас считают« реальной жизнью »... [где] все, что он видит, является торговой маркой». CNN предполагает, что когда Виктор начинает говорить со «съемочной группой» романа (одним из его литературных приемов), это может означать, что персонаж шизофреник . [10] Виктор производит впечатление «странно гомофобного для члена пансексуальной модной сцены Нью-Йорка»; [9] когда его ассистент-гей обвиняет «я точно знаю, что у тебя был секс с парнями в прошлом», он возражает, что «занимался этим хип-би примерно три часа назад в колледже». [11]

Таинственная Ф. Фред Palakon первым появляется четверть пути в романе, когда он предлагает заплатить Виктору 300000 $ , чтобы разыскать своего бывшего Camden одноклассника Джейми Поля , [4] двойной агент , работающий в террористической организации , с которой Виктор становится участвует. Никогда не уточняется, на какую именно политическую организацию работает Палакон; он даже появляется рядом с сенатором Джонсоном , отцом Виктора, сенатором Соединенных Штатов с амбициями стать президентом . О Палаконе «директор» говорит: «Мы проходили через это сто раз ... Палакона нет. Я никогда не слышала этого имени. [12] Подруга Виктора Хлоя Бирнссупермодель и выздоравливающая наркоманка. [10] Появляется Элисон Пул , главная героиня романа Джея МакИнерни 1988 года « История моей жизни» , [6] также ранее появлявшаяся в фильме « Американский психопат» в 1992 году. В « Гламораме» Элисон - подруга босса [Виктора] (еще одна супермодель). ) ", [10] " здесь играет Левински ". [8] Бобби Хьюз - успешный мужчина-модель и лидер своей международной террористической группировки. Виктор вступает в бисексуальный секс втроем с ним и с Джейми Филдсом. [13] Лорен Хайнд из«Правила притяжения» также появляются снова, став успешной актрисой, связанной с террористической организацией Хьюза; появляются другие персонажи Правил (например, в воспоминаниях), такие как Бертран , который теперь тоже террорист.

Адаптации [ править ]

В 1999 году современный итальянский композитор Лоренцо Ферреро написал композицию для камерного ансамбля « Glamorama Spies» , вдохновленную романом.

В « Гламораме » Брета Истона Эллиса за главным героем постоянно шпионят, и даже до того, как его сознание осознает это, он постоянно находится в тревожном состоянии. Анксиолитиков и некоторых романтических интервалов недостаточно, чтобы избавиться от ощущения, что он всегда на что-то опаздывает и постепенно теряет чувство реальности. Я читал книгу, когда Сентьери сельваджи попросил меня об этом произведении, и переход от чтения к письму казался почти неизбежным. Поэтому, если временами вы чувствуете какие-то намеки на эмоции, подумайте о предпоследнем предложении книги: «Звезды настоящие». [14]

-  Лоренцо Ферреро

Glitterati - фильм 2004 года режиссера Роджера Эвэри, собранный из 70 часов видеозаписи, снятой для европейского эпизода «Правил притяжения» . Он расширяет минимально подробную и быстро пересказываемую историю, рассказанную Виктором Уордом, изображенным Кипом Пардью , после его возвращения в Соединенные Штаты после долгого путешествия по Европе. Что касается расширения этих событий, фильм служит связующим звеном между Правилами притяжения и предстоящей экранизацией, поставленной режиссером Авари. [ необходима цитата ] Авари назвал Glitterati«карандашный набросок того, что в конечном итоге станет масляной картиной Гламорамы ». [ необходима цитата ]

В 2009 году Audible.com выпустил аудиоверсию Glamorama , рассказанную Джонатаном Дэвисом , в рамках линейки аудиокниг Modern Vanguard .

В 2010 году, когда в интервью Movieline.com была упомянута экранизация « Гламорамы» , Брет Истон Эллис прокомментировал: «Я думаю, что дни, когда можно было снимать этот фильм, прошли». Из того же интервью Эллис упомянул, что идея адаптации мини-сериала была предложена HBO, хотя в конечном итоге она была отклонена и далее заявил, что фильм останется в руках Роджера Эвэри, если он будет снят. [15]

13 октября 2011 года Брет Истон Эллис сообщил в Twitter следующее:

Только что закончил читать экранизацию Роджера Эвэри «Гламорамы», которую он поставит в следующем году. Весело, ужасно, грустно. Он безумный гений.

Противоречие Zoolander [ править ]

Поклонники отметили сходство с комедией Бена Стиллера 2001 года « Зоуландер» . Эллис заявил, что ему известно о сходстве, и продолжил, что он рассматривал и пытался подать в суд. [16] В интервью Би-би-си в 2005 году Эллиса спросили о сходстве. [17] Отвечая на вопрос, он сказал, что не может обсуждать сходства из-за внесудебного урегулирования.

Прием [ править ]

Много критики в адрес романа отметили его длину. Джоэл Штайн из журнала Time отметил: «Идея - модели настолько солипсистские, что они становятся террористами - достаточно хороша для короткого рассказа на 15 страниц, но для 482 страниц она неприемлема». Он описывает первые 185 страниц книги как «бессмысленно повторяющиеся». [18] Entertainment Weekly считает, что «это как читать шестую страницу в New York Post , только 482 страницы». [6] Один рецензент нашел начальные сцены «достаточно забавными», хотя заметил, что они «быстро устают». [4] Напротив, Star Tribuneчувствовал, что «сатирическая первая половина - это Эллис в пиковой форме, вторая половина в стиле триллера менее успешна». На самом деле юмор в романе получил высокую оценку критиков. Star Tribune отмечает отсутствие Виктора глубины, malapropisms , чрезмерное использование слова «ребенок» и «феерично недовольной монотонное» романа о «было-там-сделали-это ValleySpeak ». Хэнсон чувствовал, что элементы ужасов в «лабиринтном» триллере романа казались «переработанными из американского психо ». [5] Entertainment Weekly также заявляют, что предпочитают «первые 189 страниц». [6] Напротив, New York Timesпосчитал, что книга лишена веселья, где даже самая черная сатира (например, « Любимый» Эвелин Во ) более юмористична. [7]

EW помещает Glamorama в зарождающуюся традицию сатиры о знаменитостях, отмечая, что «блестящие люди - это сатирическая цель дня, как в безвкусном, наполненном оральным сексом фильме Вуди Аллена « Знаменитость » и умном романе Джея Макинерни « Модель поведения »(оба 1998). [6] Макинерни (друг Эллиса) отметил сравнительную темноту романа с его собственным Модельным поведением (также о ночной жизни 90-х и супермоделях), опубликованном в том же году, сказав: «Я намеренно написал комический роман, потому что вы не гонитесь за бабочками. с кувалдами ». (Что касается романа Макинерни, Штайн считал, что попытка романиста создать дух временироман был одним из тех, кто «смотрит на 90-е сквозь призму 80-х».) [1] Гарвард Кримсон отметил, как и Макинерни, что «знаменитость сама по себе так часто колеблется в самопародии, что ее слишком легко разбить», но отмечает, что «К счастью, Эллис делает больше, чем вводит в гламораму более острый сюжет, чем в предыдущих романах, сюжет, который начинается примерно на четверть пути романа». [4] The New York Times также ставит под сомнение выбор темы: «Сатирическое послание Эллиса, по сути, однострочное, и вряд ли оригинальное - культура знаменитостей банальна, да, и?» Рецензент также предложил " Гламорама".сам по себе является просто еще одним артефактом культуры, которую он якобы критикует » [7].

Стиль книги резюмируется одним рецензентом как «книга, которая читается как фильм» [4], а другой отмечает, что письмо Эллиса «может быть резким» и успешно создает «жуткое чувство страха перед нашей культурой». По его влиянию Time почувствовал, что «вклад» романа в мир выражается в крылатой фразе Виктора, которую они описывают как Тома Вулфина . [18] В остальном проклятом обзоре New York Times отметила: «[Эллис] необычайно зорко разбирается в мельчайших подробностях жизни одержимых абелем яппи и потенциальных знаменитостей, которых он посылает». [7]Рецензент CNN после прочтения книги почувствовал, что «Брет Истон Эллис - одаренный писатель»; он похвалил его «непоколебимый взгляд» за то, что он запечатлел детали «ансамбля, который носила печально известная вешалка, или ужасные последствия взрыва в отеле, или графические детали menage a trois [ sic ]». [10] В мире Ellis вызывает, через глаз мужской модели, Harvard Crimson отмечает один « где никто не имеет никаких эмоций помимо висцерального ответ, где все сексуальные сцены описаны в чисто порнографических терминах.» [4]

Эй Джей Джейкобсу из Entertainment Weekly не понравился более «мета» замысел книги, и он поставил роману «пятерку». [6] Дэниел Мендельсон из New York Times насмешливо полагает, что «Как и его предшественники, Glamorama задумана как резкий отчет о разрушающей душу пустоте американской потребительской культуры конца века, чичи в центре города; но это единственный урок для вас». Вероятно, от этого уйдет еще более удручающая классическая американская сказка о морали о том, что преждевременная слава - это скорее проклятие, чем благословение для молодых писателей ». [7] Рецензент CNN заключает, что «в конце концов,« Гламорама »меньше, чем сумма ее частей». [10]

Сам Эллис утверждал, что по состоянию на 2018 год роман не стал рентабельным для его американского издателя Кнопфа. [19]

Примечания [ править ]

  1. ^ a b Штейн, Джоэл (28 сентября 1998 г.). «Книги: человек своего времени» . Время .
  2. ^ "Книжный клуб Хранителей: Джон Маллан встречает Брета Истона Эллиса" . Хранитель . Лондон. 8 июня 2010 . Проверено 14 августа 2010 года .
  3. ^ Эллис, Брет Истон. «Брет Истон Эллис: выгодна ли инклюзивность для моды?» . БОФ . Проверено 20 июля 2019 года .
  4. ^ a b c d e f g h i j k Санг, Дэрил (8 января 1998 г.). "Too Much Too Old: Glamorama so 1996" . Гарвардский малиновый . Проверено 29 июня 2010 года .
  5. ^ a b c d e Хэнсон, Эрик (30 января 1999 г.). «Эллис анализирует блестящие личности в« Гламораме » » . Звездная трибуна . Проверено 29 июня 2010 года .
  6. ^ a b c d e f g h Джейкобс, AJ (22 января 1999 г.). «Гламорама (1999)» . Entertainment Weekly . Проверено 30 июня 2010 года .
  7. ^ a b c d e f g h i Мендельсон, Даниэль (24 января 1999 г.). «Меньше нуля» . Нью-Йорк Таймс .
  8. ^ a b Бронсворт, Виктория А. (28 февраля 1999 г.). « „ Гламорама“Реальный Bore» . Lakeland Ledger .
  9. ^ a b Герносвек, Ким (14 февраля 1999 г.). «Эллис ошибается в« Гламораме » » . Pittsburgh Post-Gazette .
  10. ^ Б с д е е Мигерами, LD (29 сентября 1999). «Обзор: Автор„слишком бедро для его собственного блага “ » . Обзоры CNN .
  11. ^ Эллис, Брет Истон (2006) [1998]. Гламорама . Пан Макмиллан . п. 64.
  12. ^ Гламорама , p.470
  13. ^ Гламорама , pp.334-340.
  14. ^ " " AC / DC ", Sentieri Selvaggi" . Канталупа Музыка . Проверено 4 января 2016 года .
  15. ↑ Бьюкенен, Кайл (19 мая 2010 г.). «Брет Истон Эллис о правилах привлечения и его сексуальном незаконном побочном эффекте, который вы никогда не увидите» . Movieline . Проверено 7 августа 2013 года .
  16. ^ "Информация Leafblower" . Информация Leafblower. Архивировано из оригинального 10 февраля 2007 года . Проверено 21 июля 2009 года .
  17. ^ Aftab, Kalem (13 октября 2005). "Интервью Брета Истона Эллиса" . Коллектив (BBC) . Проверено 6 августа 2013 года .
  18. ^ a b Штайн, Джоэл (25 января 1999 г.). «Гламорама» . Время .
  19. ↑ Натали Олах (16 мая 2018 г.). «Брет Истон Эллис и будущее фантастики» . www.the-tls.co.uk .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мандель, Наоми изд. (2010) Брет Истон Эллис: американский психопат, гламорама, Лунный парк , континуум, ISBN 0-8264-3562-9 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Рецензия на книгу от The Observer
  • Гламорама Ванитас: постмодернистская аллегория Брета Истона Эллиса из постмодернистской культуры