Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о картине Роя Лихтенштейна. Для спортивных целей см. Мяч для гольфа .

Мяч для гольфа
Мяч для гольфа.jpg
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1962 г. ( 1962 )
ДвижениеПоп-арт
Размеры81,3 см × 81,3 см (32,0 × 32,0 дюйма)
Место расположенияЧастная коллекция

Мяч для гольфа (иногда Golfball ) - это картина Роя Лихтенштейна 1962 года. Считается, что это искусство, известное как поп-арт . На нем изображена «единая сфера с узорчатыми полукруглыми канавками, имеющими разную направленность». [1] Работа обычно ассоциируется с черно-белымиработами Пита Мондриана . Это одна из работ, представленных на первой персональной выставке Лихтенштейна, которая сыграла решающую роль в его ранней ассоциации с поп-артом. Работа обычно подвергается критике за ее напряженность, связанную с трехмерным представлением в двух измерениях, при этом многие дискуссии вращаются вокруг выбора фона почти без какой-либо перспективы.

История [ править ]

Когда в феврале 1962 года Лихтенштейн провел свою первую персональную выставку в галерее Лео Кастелли , все билеты были распроданы до открытия. [2] Мяч для гольфа был одной из работ, выставленных Лихтенштейном. [3] Позже Лихтенштейн включил « Мяч для гольфа» в « Натюрморт с чашей золотой рыбки» , 1972 г., и « Стремитесь к барокко» , 1979 г. [4] Картина является примером нового совмещения абстракции и фигурации . [5] Работа также представляет собой абстракцию в результате устранения трехмерности, светотени и ландшафтного контекста. [6]

Говорят, что мяч для гольфа отражает черно-белые элементы композиции «Черное и белое» , 1917 год, Пита Мондриана .

Использование черного и белого считается драматичным, и, хотя на него, возможно, повлияли работы Виллема де Кунинга , Франца Клайна и Роберта Мазервелла 1940-х и 1950-х годов , это, скорее, комментарий к Черно-белой композиции Мондриана 1917 года . [7] В качестве альтернативы, это могло быть отсылкой к другой черно-белой овальной картине Мондриана до Первой мировой войны , такой как « Пирс и океан» , 1915 год. [8] Этот дополнительный источник искусства был обычным делом для часто рекламируемых работ Лихтенштейна 1960-х годов. объекты. [7] Лихтенштейн описывает свои источники как Мондриан плюс и минус.картины. [9]

Описание [ править ]

В 1962 году Лихтенштейн создал несколько работ, в которых он изобразил «... повторяющуюся регулярность их узорчатых поверхностей ...» [10] Мяч для гольфа - это изображение мяча для гольфа с использованием набора Мондриана из черных и белых дуг для изображения трехмерность предмета. Однако нейтральный фон манипулирует изображением и снижает объемные характеристики, лишая зрителя его перспективы. [11] Он описывается как «чистый графический знак на сером фоне», а также как «совокупность абстрактных знаков». [5] Лихтенштейн описал мяч для гольфа как «полную противоположность тому, что считалось« художественным смыслом »».из-за отсутствия перспективы. [9]

Мяч для гольфа является примером зарождающегося «уверенного авторитета» его картин с одним изображением с его «присутствием, подобным Гибралтарской скале». [12] Прямолинейности «фронтальной и централизованной презентации» не хватало изысканности, чтобы продавать изображения предметов домашнего обихода для рекламы, но она считалась смелой с художественной точки зрения. [13] Черно-белая картина на сером фоне бросает вызов как естественному восприятию реализма, так и границам абстракции. [14] Работа «дает нам как впечатление пространства, так и факт поверхности». [15]

Мяч для гольфа был одной из основ, по которой «критики соединили его с другими практиками поп-арта», хотя много говорится о ссылках на абстрактную живопись, особенно на ее сходство с работами Мондриана. Кроме того, картина усиливает напряженность в отношении трехмерного изображения в двух измерениях, возникающую из-за пространственной неоднозначности, вызванной отсутствием сигналов на заднем плане. [16]

Прием [ править ]

Дайан Вальдман рассматривает мяч для гольфа как отдельную форму. [17] Это одна из фигур, на которой Лихтенштейн демонстрирует свой опыт рисования. [18] Эта работа продемонстрировала его зрелость как художника со стандартизованными контурами, которые представляют единообразие и твердые переломы. [12] Это яркий пример представления напряженности объемного потенциала, уравновешенного двумерным представлением. [19] Это также показывает, как размещение на нейтральном фоне уменьшает трехмерность. [20]Несмотря на методы Лихтенштейна для отображения / минимизации размерности, зритель накладывает на картину свой собственный визуализационный опыт, что сводит к минимуму эффект пространственной иллюзии. [21]

См. Также [ править ]

  • 1962 год в искусстве

Примечания [ править ]

  1. ^ Липпард, Люси Р. (1970). "Нью-Йорк Поп". Поп-арт (третье печатное изд.). Издательство Praeger . п. 125.
  2. Перейти ↑ Tomkins, Calvin (1988). Рой Лихтенштейн: фреска с синим мазком . Гарри Н. Абрамс, Inc. стр. 25. ISBN 0-8109-2356-4. Его первый концерт в Castelli's в феврале 1962 года был распродан до открытия.
  3. ^ Мэдофф, Стивен Генри, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история . Калифорнийский университет Press . п. 198. ISBN 0-520-21018-2. Да. Первый спектакль был очень разноплановым.
  4. ^ Вальдман 1993 , Натюрморты: 1972-76 ., Стр 206-7, 216-7
  5. ^ a b Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления в искусстве . СКИРА. п. 60. ISBN 978-88-572-0460-4. Хорошими примерами того, как абстракция и фигурация накладывались друг на друга, чтобы предложить свежие решения, являются « Мяч для гольфа» Лихтенштейна (1962 г.) и « Мяч шпагата» (1963 г.).
  6. ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления в искусстве . СКИРА. п. 61. ISBN 978-88-572-0460-4. Мяч для гольфа и Мяч из шпагата подчеркивают, что чем больше синтезируется изображение за счет устранения его трехмерности, светотени и ландшафтного контекста, тем больше оно приобретает характеристики абстракции.)
  7. ^ a b Waldman 1993 , Клише в иконы: ранние поп-картинки , стр. 29-31 «Драматическое использование Лихтенштейном черного и белого также характерно для последующих картин, таких как« Мяч для гольфа » , 1962 ...
  8. ↑ Хендриксон 1993 , Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн, или Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн , стр. 25–26. Для тех, кто знаком с современным искусством, формально связанные овальные картины Пита Мондриана, созданные до Первой мировой войны (Илл. 26) может прийти в голову.
  9. ^ a b Лихтенштейн, Рой (2009). «Обзор моих работ с 1961 года - слайд-презентация». В Бадере, Грэхеме (ред.). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы . MIT Press . п. 60. ISBN 978-0-262-51231-2. «Мяч для гольфа» (1962), картина с изображением одного объекта, призвана напоминать картину Мондриана Плюс и Минус .
  10. ↑ Хендриксон , 1993 , Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн, или Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн , стр. 46
  11. ^ Вальдман, Дайан (1969). Рой Лихтенштейн . Фонд Соломона Р. Гуггенхайма. п. 15. Мяч для гольфа 1962 года состоит из серии черных и белых дуг, которые образуют абстрактный узор, напоминающий систему плюсов и минусов Мондриана. В то же время, эти черные и белые линии своим расположением соответствуют форме трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральном поле снова нейтрализует объект как объемную форму. Эта манипуляция двумерным и трехмерным - одно из тех, что художнику явно нравится, поскольку он возвращается к нему неоднократно.
  12. ^ a b Аллоуэй, Лоуренс (1983). Рой Лихтенштейн . Abbeville Press . С.  18–19 . ISBN 0-89659-331-2. Это особенно очевидно в картинах с одним изображением, которые приобретают подобие Гибралтарской скалы, и в картинах из военных комиксов, которые имеют ясность и проработку перед сравнительно ограниченными романтическими сюжетами.
  13. ^ Ливингстон, Марко (1990). Поп-арт: продолжающаяся история . Гарри Н. Абрамс . ISBN 0-8109-3707-7. Фронтальная и централизованная презентация, использованная Лихтенштейном в ранних сочетаниях предметов домашнего обихода, таких как Roto Broil и Electric Cord 1961 года и Golf Ball (1962 год), имела такую ​​напористую прямоту, что в современной рекламе она была бы отклонена как слишком грубая и бесхитростная . Однако в контексте живописи эта проекция изображения, чтобы его можно было мгновенно воспринять как единое целое - как перцептивный паттерн или структуру, которые с психологической точки зрения можно было бы назвать гештальт - была дерзкой в ​​своей строгой простоте, предвосхищая минимализм середина 1960-х гг.
  14. ^ Фостер, Хэл (2010). Фрэнсис, Марк (ред.). Поп . Phaidon . п. 26 . ISBN 978-0-7148-5663-6. Мяч для гольфа - главный объект загородной банальности, но здесь он также напоминает нетронутые плюсы и минусы абстракций, которые Мондриан нарисовал сорок пять лет назад.
  15. ^ Фостер, Хэл (2010). Фрэнсис, Марк (ред.). Поп . Phaidon. п. 27 . ISBN 978-0-7148-5663-6.
  16. ^ Лобель, Майкл (2003). «Поп по Лихтенштейну». В Холме, Майкл Юул; Тойнер, Пол Эрик; Кайгер-Смит, Мартин (ред.). Рой Лихтенштейн: Все об искусстве . Музей современного искусства Луизианы. п. 84. ISBN 87-90029-85-2. ... это было через картины , как ... Мяч для гольфа ... , что критики выровнен его с другими практикующими поп - арта ... Многие из его картин объектов травить к абстракции, будь то гольф Шаровые «s излучающие поля дуг заключены в круглая форма ... Таким образом, в этих работах часто упоминаются традиции абстрактной живописи.
  17. ^ Вальдман, Дайан (1999). Рой Лихтенштейн: Размышления . Electa. п. 25. ISBN 88-435-7287-3.
  18. ^ Вальдман 1993 , Клише в иконки: Early Pop Pictures , стр. 28 «Опыт Лихтенштейна как рисовальщика отражен в его запасных презентациях кухонных плит, стиральных машин, интерьеров ванных комнат, мячей для гольфа, газированного мороженого ....
  19. ^ Вальдман 1993 , Клише в иконки: Early Pop Pictures , стр. 33 "И Черные цветы, и мяч для гольфа - удачные примеры этой диалектики.
  20. ^ Стивен Генри, Мэдофф, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история . Калифорнийский университет Press . п. 208. ISBN 0-520-21018-2. При этом черные и белые линии своим расположением повторяют форму трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральном поле снова нейтрализует объект как объемную форму.
  21. ^ Вальдман 1993 , комиксы и рекламные изображения , стр. 47 «Мы знаем, что мяч для гольфа трехмерен, и поэтому большинство из нас проецирует дополнительное измерение на такое двухмерное изображение, даже если оно не может быть изображено таким образом».

Ссылки [ править ]

  • Уолдман, Дайан (1993). Рой Лихтенштейн . Музей Соломона Р. Гуггенхайма . ISBN 0892071087. OCLC  29232214 .
  • Хендриксон, Дженис (1993). Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . ISBN 3822896330. OCLC  37226637 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Мяч для гольфа на сайте Фонда Лихтенштейна