Фильм с брызгами — это поджанр фильмов ужасов , в котором намеренно делается акцент на графическом изображении крови и насилия . Эти фильмы, как правило, за счет использования спецэффектов , демонстрируют очарование уязвимости человеческого тела и театральности его увечья. Термин «кино с брызгами» был придуман Джорджем А. Ромеро для описания его фильма « Рассвет мертвецов », хотя критики обычно считают, что «Рассвет мертвецов» имеет более высокие устремления, такие как социальные комментарии, чем просто эксплуатация для своих собственных целей . сакэ. [1]
Этот термин был популяризирован книгой Джона Маккарти 1981 года Splatter Movies с исчерпывающим подзаголовком: «Нарушение последнего табу: критический обзор дико безумного поджанра фильма ужасов, который навсегда меняет лицо кинореализма» . [2] Первая значительная публикация, в которой делается попытка определить и проанализировать «Splatter Film», Маккарти предполагает, что Splatter свидетельствует о более широких тенденциях в кинопроизводстве. Хотя Splatter ассоциируется с довольно экстремальными фильмами ужасов, и такие произведения составляют основную часть книги, также включен относительно широкий спектр названий, датируемых в основном с 1960-х до конца 1970-х годов, например , « Женские проблемы » Джона Уотерса .Magnum Force , продолжение 1973 года « Грязный Гарри » , « Бармаглот » Терри Гиллиама и вестерн Уолтера Хилла « Длинные всадники » . [3] Эта фильмография подразумевает, что влияние таких режиссеров, как Сэм Пекинпа или Энди Уорхол , столь же важно для развития формы, как Grand Guignol , Hammer Films или Herschell Gordon Lewis .
В конце 20-го и начале 21-го веков использование графического насилия в кино было названо « пыточное порно » или « горно » ( сочетание слов «кровь» и «порно»). [4] Напротив, такие фильмы, как Braindead , Evil Dead II и в некоторой степени Dawn of the Dead , все из которых содержат чрезмерную кровь, могут быть истолкованы как комедийные и попадают в категорию фарса .
Фильмы с брызгами, по словам кинокритика Майкла Арнзена , «застенчиво наслаждаются спецэффектами крови как формы искусства». [5] В то время как типичные фильмы ужасов имеют дело с такими страхами, как страх перед неизвестным, сверхъестественным и темнотой, толчком к страху в фильмах с брызгами является физическое разрушение тела и сопровождающая его боль. Также делается упор на визуальные эффекты, стиль и технику, включая гиперактивную операторскую работу. Там, где большинство фильмов ужасов имеют тенденцию восстанавливать социальный и моральный порядок с победой добра над злом, фильмы с брызгами процветают за счет отсутствия порядка. Арнзен утверждает, что «зрелище насилия заменяет любые претензии на структуру повествования, потому что кровь - единственная часть фильма, которая надежно непротиворечива». [5]В этих фильмах также часто используются фрагментарные повествования и режиссура, в том числе «маниакальные монтажи, полные движений камеры… переходы от охоты к охотнику, а также зловещие сопоставления и контрасты». [5]
Фильм с брызгами имеет свои эстетические корни во французском театре Гранд Гиньоль , который стремился поставить для своих посетителей реалистичные сцены крови и бойни. В 1908 году Grand Guignol впервые появился в Англии, хотя кровь была преуменьшена в пользу более готического тона из-за большей цензуры искусства в Великобритании. [1]
Первое появление запекшейся крови — реалистического увечья человеческого тела — в кинематографе можно проследить до фильма Д. У. Гриффита « Нетерпимость » (1916), в котором есть многочисленные штрихи в духе Гиньоля, в том числе два экранных обезглавливания и сцена, в которой копье медленно вонзается в голый живот солдата, пока из раны хлещет кровь. Несколько последующих фильмов Гриффита и его современника Сесила Б. Демилля показали столь же реалистичную бойню.