Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о парижском театре. Для использования в других целях, см Grand Guignol (значения) .
Рекламный плакат к выступлению Grand Guignol

Le Театр дю Гранд-Guignol ( французское произношение: [ɡʁɑ ɡiɲɔl] : «Театр Большой кукольный») - известный как Большой Guignol - был театр в Пигаль районе Парижа (в 20бис, Рю Chaptal  [ фр ] ). С момента открытия в 1897 году до закрытия в 1962 году он специализировался на натуралистическихшоу ужасов . Его название часто используется как общий термин для графических, аморальных ужастиков, жанра, популярного в елизаветинском и якобинском театрах (например, Тит Андроник Шекспира, Герцогиня Мальфи иУэбстера) .Белый дьявол ), к сегодняшним фильмам с брызгами .

Театр [ править ]

Театр Гран-Гиньоль был основан в 1897 году Оскаром Метенье , который планировал его как пространство для натуралистических представлений. На 293 места зал был самым маленьким в Париже. [1]

Бывшая часовня, предыдущая жизнь театра была очевидна в ложах, которые выглядели как исповедальни, и в ангелах над оркестром. Хотя архитектура создавала разочаровывающие препятствия, дизайн, который изначально был затруднительным, в конечном итоге стал полезным для маркетинга театра. Непрозрачная мебель и готические конструкции, спорадически размещенные на стенах здания, источают ощущение жуткости с момента входа. Люди приходили в этот театр за впечатлениями, а не только на представление. Зрители театра «Театр дю Гран-Гиньоль» пережили ужас представлений, потому что хотели проникнуться сильными «чувствами» к чему-то. Многие посещали шоу, чтобы почувствовать возбуждение. [2]Под балконом были ложи (изначально построенные для монахинь, чтобы смотреть церковные службы), которые можно было арендовать для театралов во время спектаклей, потому что они так сильно возбуждались происходящим на сцене действием. Говорят, что зрители будут так шумно сидеть в боксах, что актеры иногда ломают персонажей и кричат ​​что-то вроде «Держи это там!» И наоборот, были зрители, которые физически не могли справиться с жестокостью действий, происходящих на сцене. Часто «спецэффекты» были бы слишком реалистичными, и часто зритель падал в обморок или рвался во время выступления. Мори использовал красоту в своих интересах, нанимая врачей для участия в представлениях в качестве маркетинговой уловки. [3]

Театр получил свое название от Гиньоля , традиционного лионского кукольного персонажа, который сочетал политические комментарии со стилем Панч и Джуди . [2]

Расцвет театра пришелся на период между Первой и Второй мировыми войнами, когда его часто посещали члены королевской семьи и знаменитости в вечерних платьях. [4]

Важные люди [ править ]

Оскар Метенье

Оскар Метенье был основателем и первоначальным директором Grand Guignol. Под его руководством театр ставил пьесы о людях, которые не считались подходящими сюжетами в других местах: проститутках, преступниках, уличных мальчишках и других, принадлежащих к нижнему слою социального эшелона Парижа .

Андре Антуан был основателем Театра Либр и сотрудником Метенье. Его театр дал Метенье базовую модель для театра Гран Гиньоль.

Макс Мори работал директором с 1898 по 1914 год. Мори сместил акцент театра на пьесы ужасов, которыми он прославился, и оценил успех спектакля по количеству зрителей, потерявших сознание от шока; в среднем каждый вечер было два обморока. Мори открыл для себя Андре де Лорда , который впоследствии стал самым важным драматургом театра.

Де Лорд был главным драматургом театра с 1901 по 1926 год. Он написал не менее 100 пьес для Большого Гиньоля, таких как «Старуха» , «Абсолютная пытка» , «Преступление в сумасшедшем доме» и другие. Он сотрудничал с экспериментальным психологом Альфредом Бине, чтобы создать пьесы о безумии, одной из любимых и часто повторяющихся тем театра.

Камиль Шуази работал директором с 1914 по 1930 год. Он внес свой вклад в создание спецэффектов и декораций для создания самобытного стиля театра.

Паула Макса  [ фр ] была одной из самых известных исполнительниц Гран Гиньоля. С 1917 по 1930-е годы она чаще всего выступала в роли жертвы и была известна как «самая убитая женщина в мире». За время своей карьеры в Grand Guignol персонажи Максы были убиты более 10 000 раз, по меньшей мере, 60 различными способами и изнасилованы не менее 3 000 раз. [4]

Джек Жувен занимал пост режиссера с 1930 по 1937 год. Он сместил тематику театра, сосредоточив внимание не на кровавых ужасах, а на психологической драме. Под его руководством популярность театра пошла на убыль, а после Второй мировой войны посещаемость театра снизилась . [2]

Чарльз Нонон был последним директором театра. [5]

Пьесы [ править ]

Сцена из спектакля "Большой Гиньоль" 1937 года

В типичном представлении Grand Guignol зрители увидят пять или шесть коротких пьес, все в стиле, который пытается быть жестоко верным натуралистическим идеалам театра . Самыми популярными и известными были пьесы ужасов, в которых использовалось отчетливо мрачное мировоззрение и кровавые спецэффекты, особенно в их кульминационных моментах. Ужасы, изображенные в Гран-Гиньоле, обычно не были сверхъестественными ; скорее в этих пьесах часто исследуются измененные состояния, такие как безумие, гипноз или паника. Чтобы усилить эффект, ужасы часто чередовались с комедиями, и этот состав именовался «горячим и холодным душем». [6] [7]

Примеры шоу ужасов Grand Guignol:

  • «Лаборатория галлюцинаций » Андре де Лорда : Когда врач находит любовника своей жены в своей операционной, он проводит графическую операцию на мозге, превращая прелюбодея в галлюцинирующего полузомби. Теперь безумный любовник / пациент вбивает долото в мозг доктора. [8]
  • Un Crime dans une Maison de Fous , Андре де Лорд: Две ведьмы в психиатрической больнице используют ножницы, чтобы ослепить симпатичную молодую сокамерницу из ревности. [8]
  • «Ужасная страсть » Андре де Лорда: няня душит находящихся на ее попечении детей. [7]
  • Le Baiser dans la Nuit , Морис Уровень : Молодая женщина навещает человека, чье лицо ужасно изуродовала кислотой, и он мстит. [9]

Закрытие [ править ]

Бывшее здание Grand Guignol, сейчас здесь находится Международный визуальный театр  [ fr ]

После Второй мировой войны аудитория уменьшилась, и Большой Гиньоль закрыл свои двери в 1962 году. Руководство отчасти объяснило закрытие тем фактом, что фальшивые ужасы театра затмили фактические события Холокоста двумя десятилетиями ранее. «Мы никогда не могли сравниться с Бухенвальдом» , - сказал последний директор Чарльз Нонон. «До войны все чувствовали, что то, что происходило на сцене, невозможно. Теперь мы знаем, что эти вещи, и того хуже, возможны в реальности». [5]

Здание Гран-Гиньоля все еще существует. Его занимает Международный Визуальный Театр  [ фр ] , труппа, специализирующаяся на представлении пьес на языке жестов .

Тематический и структурный анализ [ править ]

В то время как оригинальный Grand Guignol пытался представить натуралистический ужас, представления казались сегодняшней публике мелодраматическими и возвышенными. По этой причине этот термин часто применяется к фильмам и пьесам стилизованного характера с усиленной актерской игрой, мелодрамой и театральными эффектами, таким как Суини Тодд , Сонная лощина , Перья и предшествовавшие им фильмы ужасов «Молот» . Что случилось с Бэби Джейн? ; Тише ... Тише, Милая Шарлотта ; Что случилось с тетей Алисой? ; Что случилось с Хелен? ; Ночной дозор и кто убил тетушку Ру?образуют подразделение жанра под названием Grande Dame Guignol из- за использования стареющих актрис из первоклассных фильмов в сенсационных фильмах ужасов.

Зрители остро отреагировали на новые тревожные темы, представленные в пьесах ужасов. Одной из самых распространенных тем в Гран-Гиньоле была деморализация и развращение науки. «Злой доктор» - это повторяющийся образ в представленных шоу ужасов. [10] Популярное шоу Андре де Лорда «Система доктора Гудрона и профессора Плюма» демонстрирует типичное для театра изображение доктора. Доктор Гудрон изображается маниакальным, безумным, ненадежным. Его видно «нервно садится» и «прыгает на стол и жестикулирует». [10] Позже Лорд изображает ученого агрессивным, когда Гудрон пытается вырезать глаз, а затем укусить охранников. [11]В то время любопытство и скептицизм опустошили науку и медицину. Изображение ученых в Гран-Гиньоле отражало общественное отношение страха и презрения. Медицинская наука пользовалась репутацией «ужаса и своеобразной гнусности». [12] Парижское общество среднего класса считало, что наука существует в мире легкомыслия и лжи, тогда как искусство существует в мире честности. Мэтью Арнольд - образцовый объектив, который нужно использовать, чтобы понять эти симпатии.

Темы, которые Гран-Гиньоль привнес в жанр ужасов, повлияли на то, как этот жанр существует сегодня. Введение Гран-Гиньоля натурализма в ужасы «обнажило жестокость современной культуры». [13] Раньше ужас служил бегством от реальности, имея дело со сверхъестественным и несвязанным (Hand and Wilson 305). После того, как театр ввел в жанр связанные темы, зрители могли визуализировать происходящие сюжеты и, таким образом, испытали больший страх. «Гран-Гиньоль» превратил жанр ужасов в значимый. Ужас стал средством распространения идей и философии, где глубокие «озарения уступили место зрелищу, а зрелище - насилию и кровопролитию, пока в конце концов не осталось ничего, кроме крови». [14]Сегодня жанр ужасов начинается с «оптимизма и надежды», которые «увядают перед случайным, хаотичным и неизбежным насилием». [14]

Наследие [ править ]

Гранд Guignol кратко процветали в Лондоне в начале 1920 - х годов под руководством Жозе Леви , где он привлек таланты Сибил Торндайк и Ноэль Трус , [15] и ряд коротких английского «Гранд Guignol» фильмы ( с использованием оригинальных сценариев, а не играть адаптации) был сделан в то же время, режиссер Фред Пол . Некоторые из фильмов хранятся в Национальном архиве BFI .

Grand Guignol был возрожден еще раз в Лондоне в 1945 году под руководством Фредерика Уитни, где он работал в течение двух сезонов в Театре Гранвиль. Сюда входили премьеры собственных работ Уитни, а также адаптации французских оригиналов. [16]

В последние годы английский режиссер-писатель Ричард Мазда вновь представил нью-йоркской публике Гранд Гиньоль. Его актерская труппа, The Queens Players, поставила шесть основных постановок пьес Grand Guignol, а Mazda пишет новые пьесы в классическом стиле Guignol. Шестая постановка, « Театр страха» , включала в себя знаменитую адаптацию Де Лорде « Система доктора Тарра и профессора Фетера» ( Le Systéme du Dr Goudron et Pr Plume ), а также две оригинальные пьесы: « Двойной крест» и «Хорошая смерть» наряду с «Рассказом». Сердце .

Фильм « Мондо» 1963 года Ecco включает сцену, которая, возможно, снималась в театре Grand Guignol в последние годы его существования. [17]

Американский авангардный композитор Джон Зорн выпустил альбом под названием Grand Guignol от Naked City в 1992 году, ссылаясь на «темную сторону нашего существования, которая всегда была с нами и всегда будет». [18]

Швейцарская театральная компания Compagnie Pied de Biche с 2008 года пересматривает жанр Grand Guignol в современном контексте. В 2010 году компания поставила диптих Impact & Dr. Incubis , основанный на оригинальных текстах Николя Язги и поставленный Фредериком Озье. [19] В пьесах речь идет не только о буквальных адаптациях, но и о насилии, смерти, преступности и страхе в современном контексте, при этом пересматривая многие тропы оригинального корпуса Grand Guignol, часто с юмором.

Недавно созданная лондонская труппа Theatre of the Damned представила свою первую постановку в Camden Fringe, а в ноябре того же года выпустила номинированный на премию Grand Guignol . [20] В 2011 году они поставили « Месть Великого Гиньоля» в лондонском Courtyard Theater в рамках Лондонского фестиваля ужасов. [21]

В ноябре 2014 года, спустя 86 лет после последнего показа La Compagnia del Grand-Guignol Альфредо Сайнати , основанного в 1908 году и являвшегося единственным образцом Grand Guignol в Италии, компания Convivio d'Arte представила в Милане Grand Guignol de Milan: Ле Кабаре вампиров . Шоу было своеобразной данью Grand Guignol, водевилю ужасов с различными ужасами и гротескными представлениями, такими как монологи, живая музыка и бурлеск, с сатирическим черным юмором. [ необходима цитата ]

Один из наиболее ярких примеров Большого Гиньоля на телевидении - Ганнибал . В каждом эпизоде ​​есть по крайней мере одно ужасное убийство, и Ганнибал Лектер , главный герой - каннибал, которого зрители могут видеть, выбирая своих жертв, извлекая их органы и готовя из них пир, который он подает своим ничего не подозревающим друзьям и коллегам на церемонии. ФБР. Эбботт отмечает, что «художественное оформление шоу и демонстрация трупов вызывают в памяти образы из театра Гранд Гиньоль, в котором еженедельно появляются жуткие образы, такие как человеческий тотемный столб, сделанный из расчлененных трупов». [22]Это шоу обращается к ужасным темам Большого Гиньоля, и публика реагирует так же, как и в прошлом: с испуганными лицами, но ни разу не решила уйти. [23]

Большой Guignol играет важную роль в Ib Мельхиора «s Второй мировой войны роман Код Название: Гранд Guignol (1987), в которой небольшая группа актеров из театра команды вверх с французского сопротивления и использовать свои специальные навыки , чтобы проникнуть Гитлера » строительство сек секретного оружия, пушки Фау-3 . Мельхиор объясняет в постскриптуме, что он основал роман на собственном актерском опыте во Франции, где он подружился с режиссером театра «Гран Гиньоль» и узнал многие из его секретов.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Антона-Траверси, Камилло. L'Histoire du Grand Guignol: Theater de L'Epouvante et du Rire. Librarie theatrale, 1933 год.
  • Браун, Фредерик. Театр и революция: культура французской сцены. Нью-Йорк, Viking Press, 1980.
  • Гордон, Мел. Большой Гиньоль: Театр страха и террора. Да Капо Пресс, 1997.
  • Фахи, Томас. Философия ужаса. Университетское издательство Кентукки, 2010.
  • Хэнд, Ричард и Майкл Уилсон. Гран-Гиньоль: Французский театр ужасов. University of Exeter Press, 2002. ISBN  978-0-85989-696-2
  • Хэнд, Ричард и Майкл Уилсон. Лондонский Гран-Гиньоль и Театр ужасов Университета Эксетер-Пресс, 2007. ISBN 978-0-85989-792-1 
  • Хэнд, Ричард Дж. И Майкл Уилсон. «Трансатлантический террор! Французский театр ужасов и американские комиксы до создания кода». Журнал популярной культуры , т. 45, нет. 2, 2012.
  • Негован, Томас. Grand Guignol: выставка произведений искусства, посвященная легендарному театру террора. Олимпийское издательство, 2010.
  • Рафф, Фелиция Дж. «Фабрика смеха? Юмор и ужас в Театре Гран-Гиньоля». Театральный симпозиум: Журнал Юго-восточной театральной конференции, т. 16, 2008, с. 65-74.

Сноски [ править ]

  1. ^ "Париж снова пишет" . Время . 16 января 1950 . Проверено 10 апреля 2007 .
  2. ^ a b c Пьерон, Агнес. «История» . Гранд Гиньоль Интернет . Проверено 10 апреля 2007 .
  3. ^ Рука, Ричард Дж. И Майкл Уилсон. Гран-Гиньоль Французский театр ужасов. Эксетер: Эксетерский университет, 2002. Печать.
  4. ^ a b Schneider, PE (18 марта 1957 г.). «Угасающие ужасы Великого Гиньоля» . Журнал "Нью-Йорк Таймс" . п. SM7 . Проверено 10 апреля 2007 года ., на http://www.grandguignol.com/nytmag.htm
  5. ^ a b «Превзойденный реальностью» . Время . 30 ноября 1962 . Проверено 10 апреля 2007 .
  6. ^ "Что такое Гран Гиньоль?" . Гранд Гиньоль Интернет . Проверено 10 апреля 2007 .
  7. ^ a b Пьерон, Агнес (лето 1996 г.). «Дом ужасов» . Журнал Grand Street . Проверено 10 апреля 2007 .
  8. ^ а б «Убийства на улице Шапталь» . Время . 10 марта 1947 года . Проверено 10 апреля 2007 .
  9. ↑ Violence and Vitriol - Exploring 'Le Baiser dans la nuit' Проверено 1 февраля 2011 г.
  10. ^ а б Хантер 2011 , стр. 72.
  11. Перейти ↑ Hunter 2011 , p. 85.
  12. ^ Колавито , стр. 72.
  13. ↑ Ходж 1997 , стр. 9.
  14. ^ a b Колавито , стр. 404.
  15. ^ Дам Сибил Торндайк - Королева Лондона Криков извлекаться 2011-17-01.
  16. ↑ Фредрик Уитни - Забытая легенда о Гранд Гиньоле. Получено 01.02.2011.
  17. ^ "Отрывок из фильма Ecco (1963)" . Гранд Гиньоль Интернет . Проверено 10 апреля 2007 .
  18. ^ Буклете Гранд Guignol CD
  19. ^ http://www.pied-de-biche.ch/pied-de-biche/compagnie/frederic-ozier.html
  20. ↑ Это крик: «Театр мрачных» - безудержный хит. Архивировано 13 декабря 2010 г. в Wayback Machine, London Evening Standard, получено 2 января 2011 г.
  21. ^ "Месть Великого Гиньоля - Внутренний двор" . thecourtyard.org.uk . Дата обращения 17 октября 2016 .
  22. ^ Abbott 2019 , стр. 558.
  23. ↑ Abbott, 2019 , стр. 552–567.

Источники

  • Эбботт, Стейси (11 января 2019 г.). "Не просто очередное сериальное шоу убийц: Ганнибал , сложность и телевизионный палимпсест" . Ежеквартальный обзор кино и видео . 35 (6): 552–567. DOI : 10.1080 / 10509208.2018.1499348 . S2CID  192028583 .
  • Колавито, Джейсон. Познание страха: наука, знания и развитие жанра ужасов .
  • Ходж, Маргарита В. (1997). Создание визуального языка ужаса: Графика Большого Гиньоля (BA). Университет Луисвилля.
  • Хантер, Джек (2011). Часовня Гора и Психоза: Большой Театр Гиньоля . Книги творчества.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Гранд Гиньолем, на Викискладе?
  • Театральная компания Aboutface , Нью-Йорк; серия пьес и инсценировок Большого Гиньоля
  • Compagnie Pied de Biche , швейцарская театральная компания, которая пересматривает жанр Grand Guignol в современном контексте.

Координаты : 48.8814 ° N 2.3331 ° E48 ° 52′53 ″ с.ш., 2 ° 19′59 ″ в.д. /  / 48,8814; 2,3331