Жан Жозеф Николя Гийом Леке (20 января 1870 - 21 января 1894) был бельгийским композитором классической музыки .
Жизнь
Леке родился в Хеуси , деревне недалеко от Вервье , Бельгия. [1] Изначально он изучал фортепиано и теорию музыки у Альфонса Фосса, директора духового оркестра местной консерватории. В 1879 году его родители переехали в Пуатье , Франция. [1] В школе он продолжал заниматься музыкой самостоятельно, сочинив свое первое произведение в возрасте 15 лет. [1] С 1885 года он регулярно сочинял новую музыку, [2] особенно камерную, и изучал гармонию и скрипку. с 1887 года под руководством Октава Гризара.
В июне 1888 года его семья переехала в Париж, где он начал изучать философию. [3] Он познакомился с работами Теодора де Вайзевы и продолжил учебу под руководством Гастона Валлина. В августе 1889 года он отправился в Байройт, чтобы посмотреть оперы Рихарда Вагнера . По возвращении он изучал контрапункт и фугу в частном порядке с Сезаром Франком . [2] Франк призвал его продолжать сочинять; после смерти Франка осенью 1890 года Вайзева познакомил его с Винсентом д'Инди , который научил его оркестровке и призвал его побороться за приз Бельгии в Риме , врученный в Брюсселе. [1] В 1891 году он выиграл вторую премию в конкурсе на кантату Андромеда. [2]
В 1892 году д'Инди представил Леке Октаву Маусу, тогдашнему секретарю брюссельского Le Cercle des XX. [2] Эжен Изаи заказал ему произведение [1] Сонату для скрипки соль мажор, премьера которой состоялась в марте 1893 года, и это его самая известная и наиболее часто записываемая работа. [4]
Леке заболел брюшным тифом от зараженного сорбета в октябре 1893 года. [5] Он умер в доме своих родителей в Анжере 21 января 1894 года, на следующий день после своего 24-го дня рождения. 26 января 1894 года он был похоронен на небольшом кладбище в Хеуси. [3]
Музыкальный стиль и влияния
Личный стиль Лекеу присутствовал в его самых ранних произведениях. В 1887 году он сказал: «Bien plus, ce sera bizarre, détraqué, horrible, tout ce qu'on voudra; mais, du moins, ce sera original» [5] («Более того, это будет странно, безумно, ужасно, все, что угодно, но хотя бы оригинальное »).
Струнные квартеты Леке были вдохновлены Бетховеном, и знакомство с операми Вагнера в Байройте повлияло на его подход к мелодии. Он описал это как «des mélodies de telle longueur qu'un seul Exposé Suffisait à parfaire ... un morceau de musique» [5] («мелодии такой длины, что одного представления было достаточно для завершения ... музыкального произведения ").
Основное влияние на него оказал Франк. Для многих его работ характерна определенная меланхолия: по его собственным словам, «la joie [est] mille fois plus difficile à peindre que la souffrance» [5] («радость в тысячу раз труднее нарисовать, чем страдание»).
Его более крупные композиции имеют циклическую структуру; то есть темы в его произведениях будут часто повторяться от движения к движению, что, несомненно, унаследовано от давних традиций европейских композиторов девятнадцатого века, а также от многих произведений Франка и д'Инди. Повторяющиеся темы в сонате для скрипки заставили некоторых ученых предположить, что она была источником вдохновения для сонаты Винтейля , воображаемого произведения, описанного Марселем Прустом в « В поисках утраченного времени» . Однако структура, представленная Прустом, также похожа на скрипичную сонату Франка . [6]
Его стиль, пророческий для авангардных французских композиторов начала двадцатого века, таких как Сати и Мийо , находился под влиянием Франка, Вагнера и (особенно в Трио) Бетховена , хотя эти влияния не проявлялись как простое подражание. В целом Лекеу считают талантливым композитором, смерть которого оборвала многообещающую музыкальную карьеру.
Композиции
Лекеу написал около 50 произведений, а на момент смерти оставил ряд незаконченных. Две из них, Соната для виолончели и его Фортепианный квартет, были закончены Д'Инди. [7] Все они были записаны по крайней мере один раз, а некоторые из них - более одного раза, особенно Соната для скрипки соль мажор и Фортепианное трио до минор. Впервые фортепианная соната соль минор была полностью исполнена вживую пианистом Павлом Альбинским в Кракове , Польша, 20 августа 2014 года. [8]
Значимые работы:
Хоровой
- Лирика , для хора и оркестра (стихотворение Ламартина) (1891)
- Андромеда, Поэма лирическая и симфоническая , Кантата (в 2-х действиях) для сопрано, тенора, баритона и бас-солистов, хора и оркестра (текст Жюля Совеньера) (1891)
Песни
- Две поэмы Ламартина, для голоса и фортепиано (1887)
- La Fenêtre de la maison paternelle
- Les Pavots
- Две песни на слова Лекеу, для голоса и фортепиано (1889)
- Кельк антиквариат и ленте данс
- L'ombre plus плотный
- Шансон де Май , песня для голоса и фортепиано (текст Жана Леке) (1891)
- Plainte d'Andromède , для сопрано и фортепианного секстета (струнный квартет и контрабас) (1892)
- Trois Poèmes , для голоса и фортепиано (также переложение для несопровождаемого сопрано) (слова Леке) (1892)
- Sur une tombe
- Ronde
- Ноктюрн (также переложение для меццо-сопрано и фортепианного квинтета)
Оркестр
- Введение Symphonique Окс Burgraves (Увертюра после Виктора Гюго Les Burgraves ) (2 МВДЦ), для оркестра (1889)
- Барберин, Прелюдия ( Prélude au 2e acte ) (Прелюдия ко второму акту оперы Барберина ), для оркестра (1889)
- Деливранский триумфальный танец, Étude symphonique ( Première Étude symphonique ), для оркестра (1889–90)
- Гамлет, Étude symphonique ( Deuxième Étude symphonique ) ( Hamlet et Ophélie ), для оркестра (2 мВт) (1890)
- И. Гамлет
- II. Офели
- Les fleurs pâles du souvenir, Adagio pour quatuor d'orchestre , для струнного оркестра (со скрипкой соло) (1891)
- Fantaisie sur deux airs populaires angevins (Фантазия на две народные песни Анже), для оркестра (также для фортепиано в 4 руки) (1892)
Концертные и ансамблевые произведения
- Fantaisie contrapuntique sur un cramignon liégeois (Контрапунктическая фантазия на Льеж-Краминьон) для камерного оркестра (с хореографией для отдельных музыкантов) (1890)
- Эпиталам , для органа и струнного оркестра (с 3 тромбонами) (1891)
- Ларгетто , для виолончели и струнного оркестра (с двумя валторнами и фаготом) (1892)
- Introduction et Adagio pour tuba et orchester d'harmonie (туба и духовой оркестр) (1892)
Камерная музыка
- Quatuor (Струнный квартет) соль мажор, (в 6 мВт) (1888)
- Соната (Соната для виолончели) фа мажор (в 4-х описательных микс) (1888)
- Трио для фортепиано, виолончели и виолончели ( Trio à clavier ) (Фортепианное трио) до минор (в 4 мВт) (1889–91)
- Соната для фортепиано и скрипки (Соната для скрипки) соль мажор (3 мвт) (1892–93)
- Quatuor a clavier (Фортепианный квартет) си минор (2 мВт) (1892–94)
Пианино
- Berceuse et Valse (Pot-pourri) , для фортепиано (1887)
- Морсо Эгоист , для фортепиано (7 пьес) (1887–88)
- Морсо : Анданте состенуто (фантазия на краминьонскую или валлонскую народную танцевальную мелодию) для фортепиано в 4 руки (1889)
- Соната (Соната для фортепиано) соль минор (в 5 мВт) (1891)
- 3 пьеса для фортепиано (1892)
- Шансонетта без пароля
- Valse oubliée
- Danse joyeuse
Рекомендации
- ^ a b c d e Рэндел, Дон Майкл (1996). е Гарвардский биографический словарь музыки . Издательство Гарвардского университета. п. 496. ISBN. 067-437-299-9.
- ^ а б в г Тихиро. «Леке, Гийом» . Chihiro.net . Проверено 11 августа 2012 года .
- ^ а б Кейзер, Феликс Де. "Centenaire de la Mort de Guillaume Lekeu" . Philagodu.be . Проверено 11 августа 2012 года .
- ^ Вульф, Джонатан. "Лекеу, Полное собрание сочинений" .
- ^ а б в г Вердебу, Люк (1993). Гийом Леке: Переписка . Льеж: Мардага. ISBN 2-87009-557-0.
- ^ Матаморо, Блас (2017). "Эль универсальный мюзикл Марселя Пруста (программные примечания)" (PDF) (на испанском языке). Fundación Juan March.
- ^ Кристофер Палмер / Luc Verdebout, Grove Music Online.
- ^ PAP, Забытые композиторы на фортепиано Paweł Albiński в Концертном, "Gazeta Wyborcza", 20 VIII 2014.
Внешние ссылки
- Работы Гийома Леке или о нем в Internet Archive
- Бесплатные партитуры Гийома Леке в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
- Koninklijk Conservatorium Brussel теперь хранит большинство произведений и рукописей Лекеу после банкротства CeBeDeM в 2015 году.