В поисках утраченного времени

В поисках утраченного времени (Воспоминания о прошлом)

Первое камбузное доказательство À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann с внесенными от руки поправками Пруста
Автор	Марсель Пруст
Оригинальное название	À la recherche du temps perdu
Переводчики	CK Scott Moncrieff Стивен Хадсон Теренс Килмартин Лидия Дэвис Джеймс Грив
Страна	Франция
Язык	Французский
Жанр	Модернист
Издатель	Грассет и Галлимар
Дата публикации	1913–1927
Опубликовано на английском языке	1922–1931
Страницы	4 215
количество слов = 1,267,069

В поисках утраченного времени ( французский : À la recherche du temps perdu ), также переводимый как « Воспоминания о прошлом» , представляет собой роман Марселя Пруста (1871–1922)в семи томах. Это его самая выдающаяся работа, известная как своей длиной, так и темой непроизвольной памяти ; Самый известный пример этого - «эпизод с мадлен », который встречается в начале первого тома. Он получил известность на английском языке в переводах Скотта Монкриффа и Теренса Килмартина как « Воспоминания о прошлом» , но название « В поисках утраченного времени»., буквальный перевод французского, стал преобладающим после того, как DJ Enright использовал его для своего исправленного перевода, опубликованного в 1992 году.

В поисках утраченного времени рассказчик рассказывает о детстве и переживаниях взрослой жизни в аристократической Франции конца 19-го и начала 20-го веков , размышляя о потере времени и отсутствии смысла для мира. ^[1]Роман начал обретать форму в 1909 году. Пруст продолжал работать над ним, пока его последняя болезнь осенью 1922 года не заставила его прерваться. Пруст установил структуру на раннем этапе, но даже после того, как тома были изначально закончены, он продолжал добавлять новый материал и редактировал один том за другим для публикации. Последние три из семи томов содержат оплошности и отрывочные или неотшлифованные отрывки, поскольку они существовали только в черновой форме на момент смерти автора; публикацию этих частей курировал его брат Роберт.

Работа была опубликована во Франции между 1913 и 1927 годами. Пруст оплатил публикацию первого тома (издательством Грассе) после того, как ведущие редакторы предложили рукопись от руки от руки. Многие из его идей, мотивов и сцен были предвосхищены в незаконченном романе Пруста « Жан Сантей» (1896–1999), хотя перспектива и трактовка там иные, и в его незаконченном гибриде философского эссе и рассказа « Contre Sainte-Beuve» (1908–09). ).

Роман оказал большое влияние на литературу двадцатого века; одни авторы пытались подражать этому, другие - пародировать. В год столетия выхода первого тома романа Эдмунд Уайт объявил À la recherche du temps perdu «самым уважаемым романом двадцатого века». ^[2]

Первоначальная публикация [ править ]

Роман изначально был опубликован в семи томах:

1. «Путь Суанна» ( Du côté de chez Swann , иногда переводимый как «Путь Суанна» ) (1913) был отклонен рядом издателей, включая Фаскеля, Оллендорфа и Nouvelle Revue Française (NRF). Андре Жиду, как известно, дали рукопись для чтения, чтобы посоветовать NRF по поводу публикации, и, листая, казалось бы, бесконечную коллекцию воспоминаний и философствующих или меланхолических эпизодов, он обнаружил несколько незначительных синтаксических ошибок, которые заставили его отказаться от работы в ходе аудита. . В конце концов Пруст договорился с издателем Грассе о том, чтобы оплатить стоимость публикации самостоятельно. После публикации он рекламировался как первый из трехтомного романа ( Буйяге и Роджерс., 316–7). Du côté de chez Swann разделен на четыре части: « Combray I» (иногда называемый на английском языке «Overture»), «Combray II», «Un Amour de Swann» и «Noms de pays: le nom» ( «Имена мест: название»). Повесть от третьего лица в Du côté de chez Swann , «Un Amour de Swann» иногда публикуется как отдельная книга. Поскольку он составляет замкнутую историю любви Чарльза Суона к Одетте де Креси и является относительно коротким, он обычно считается хорошим введением в произведение и часто является установленным текстом во французских школах. "Combray I" также взят из подобного рода; он заканчивается знаменитым эпизодом с тортами мадлен, вводящим тему непроизвольной памяти. В начале 1914 года Жид, который участвовал в отказе NRF от книги, написал Прусту, чтобы извиниться и поздравить с романом. «В течение нескольких дней я не мог отложить вашу книгу ... Отказ от этой книги останется самой серьезной ошибкой, когда-либо совершенной NRF, и, поскольку я стыдился того, что несу большую ответственность за нее, одной из самые язвительные и мучительные сожаления в моей жизни »( Tadié , 611). Галлимар (издательское подразделение NRF) предложил опубликовать оставшиеся тома, но Пруст предпочел остаться с Грассе.
2. «В тени молодых девушек в цветке» ( À l'ombre des jeunes filles en fleurs , также переводится как « В зарождающейся роще» ) (1919) планировалось опубликовать в 1914 году, но было отложено из-за начала Первой мировой войны . В то же время фирма Грассе была закрыта, когда издатель пошел на военную службу. Это позволило Прусту переехать в Галлимар, где были опубликованы все последующие тома. Между тем роман продолжал расти в объеме и в концепции. После публикации роман был удостоен Гонкуровской премии в 1919 году.
3. «Путь Германии» ( Le Côté de Guermantes ) (1920/1921) был первоначально опубликован в двух томах под названиями Le Côté de Guermantes I и Le Côté de Guermantes II .
4. Содом и Гоморра ( Sodome et Gomorrhe , иногда переводится как Города равнины ) (1921/1922) первоначально был опубликован в двух томах. Первые сорок страниц Sodome et Gomorrhe первоначально появились в конце Le Côté de Guermantes II ( Bouillaguet and Rogers , 942), остальные появились как Sodome et Gomorrhe I (1921) и Sodome et Gomorrhe II (1922). Это был последний том, публикацией которого руководил Пруст перед своей смертью в ноябре 1922 года. Публикацией остальных томов занимались его брат Роберт Пруст и Жак Ривьер.
5. «Узник» ( La Prisonnière , также переводится как «Пленник» ) (1923) - это первый том раздела « В поисках утраченного времени», известного как «Роман д'Альбертина» («Роман Альбертины»). Имя «Альбертина» впервые появляется в записных книжках Пруста в 1913 году. Материал в 5-м и 6-м томах был разработан во время перерыва между публикацией томов 1 и 2, и они являются отходом от оригинальной трехтомной серии, первоначально запланированной Прустом. Это первая посмертно изданная книга Пруста.
6. Беглец ( Albertine disparue , также называемый La Fugitive , иногда переводится как The Sweet Cheat Gone [последняя строчка изпоэмы Вальтера де ла Мара «Призрак» ^[3] ] или Альбертина ушла ) (1925) является вторым и последним том в "Римской Альбертине" и второй том, изданный после смерти Пруста. Это самый неприятный для редакции том. Как уже отмечалось, последние три тома романа были опубликованы посмертно и без окончательных исправлений и исправлений Пруста. Первое издание, основанное на рукописи Пруста,была опубликована в Альбертины disparue , чтобы предотвратить его путать с Рабиндраната Тагора «сLa Fugitive (1921). ^[4] Первое авторитетное издание романа на французском языке (1954), также основанное на рукописи Пруста, использовало название La Fugitive . Второе, еще более авторитетное французское издание (1987–89) использует название Albertine disparue и основано на немаркированном машинописном тексте, приобретенном в 1962 году Национальной библиотекой . Ситуация усложняется тем, что после смерти в 1986 году племянницы Пруста, Сьюзи Мант-Пруст, ее зять обнаружил среди ее бумаг машинописный текст, исправленный и аннотированный Прустом. Поздние изменения, внесенные Прустом, включают небольшую важную деталь и удаление примерно 150 страниц. Эта версия была опубликована как Albertine disparue во Франции в 1987 году.
7. В поисках времени ( Le Temps retrouvé , также переводится как «Возвращенное время» и «Возвращенное прошлое» ) (1927) - заключительный том романа Пруста. Большая часть окончательного тома была написана в то же время, что и «Путь Суанна» , но в ходе публикации романа была пересмотрена и расширена, чтобы учесть, с большим или меньшим успехом, тогдашний непредвиденный материал, который теперь содержится в средних томах ( Terdiman , 153н3). Этот том включает заслуживающий внимания эпизод, описывающий Париж во время Первой мировой войны.

Сводка [ править ]

В романе рассказывается об опыте Рассказчика (имя которого никогда не указывается), когда он рос, узнавал об искусстве, участвовал в жизни общества и влюблялся.

Том первый: Путь Суанна [ править ]

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Путь Суанна

Рассказчик начинает с того, что отмечает: «Долгое время я рано ложился спать». Он комментирует то, как сон, кажется, меняет окружение, а привычка делает его равнодушным. Он вспоминает, как был в своей комнате в семейном загородном доме в Комбре, а внизу его родители развлекали своего друга Чарльза Сванна, элегантного человека еврейского происхождения с прочными связями с обществом. Из-за визита Суанна Рассказчик лишен поцелуя на ночь своей матери, но он заставляет ее провести ночь, читая ему. Это единственное воспоминание о Комбре, пока спустя годы вкус мадлен, смоченного в чае, не вызвал ностальгический эпизод непроизвольного воспоминания.. Он вспоминает, как в детстве ел подобную закуску со своей теткой-инвалидом Леони, и это вызывает больше воспоминаний о Комбре. Он описывает их служанку Франсуазу, необразованную, но обладающую земной мудростью и сильным чувством долга и традиций. Он встречает элегантную «даму в розовом», когда навещает своего дядю Адольфа. У него развивается любовь к театру, особенно к актрисе Берме, а его неуклюжий друг-еврей Блох знакомит его с произведениями писателя Берготта. Он узнает, что Суонн заключила неподходящий брак, но имеет социальные амбиции в отношении своей прекрасной дочери Жильберты. Легранден, друг семьи-сноб, старается не знакомить мальчика с его состоятельной сестрой. Рассказчик описывает два маршрута загородных прогулок, которые часто нравились ребенку и его родителям: путь мимо дома Суанна (путь Мезеглиз),и стиль Германии, оба содержат сцены естественной красоты. Двигаясь по пути Мезеглиз, он видит Жильберту Суонн, стоящую во дворе с дамой в белом, мадам. Суонн и ее предполагаемый любовник: барон де Шарлю, друг Суанна. Жилберта делает жест, который Рассказчик интерпретирует как грубое увольнение. Во время очередной прогулки он видит лесбийскую сцену с участием мадемуазель. Винтейль, дочь композитора, и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.Двигаясь по пути Мезеглиз, он видит Жильберту Суонн, стоящую во дворе с дамой в белом, мадам. Суонн и ее предполагаемый любовник: барон де Шарлю, друг Суанна. Жилберта делает жест, который Рассказчик интерпретирует как грубое увольнение. Во время очередной прогулки он видит лесбийскую сцену с участием мадемуазель. Винтейль, дочь композитора, и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.Двигаясь по пути Мезеглиз, он видит Жильберту Суонн, стоящую во дворе с дамой в белом, мадам. Суонн и ее предполагаемый любовник: барон де Шарлю, друг Суанна. Жилберта делает жест, который Рассказчик интерпретирует как грубое увольнение. Во время очередной прогулки он видит лесбийскую сцену с участием мадемуазель. Винтейль, дочь композитора, и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.и ее предполагаемый любовник: барон де Шарлю, друг Свана. Жилберта делает жест, который Рассказчик интерпретирует как грубое увольнение. Во время очередной прогулки он видит лесбийскую сцену с участием мадемуазель. Винтейль, дочь композитора, и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.и ее предполагаемый любовник: барон де Шарлю, друг Свана. Жилберта делает жест, который Рассказчик интерпретирует как грубое увольнение. Во время очередной прогулки он видит лесбийскую сцену с участием мадемуазель. Винтейль, дочь композитора, и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.и ее друг. Путь Германии символизирует семью Германтов, аристократическую местность. Рассказчик трепещет перед магией их имени и очарован, когда впервые видит мадам. де Германт. Он обнаруживает, как внешность скрывает истинную природу вещей, и пытается написать описание ближайших шпилей. Лежа в постели, он, кажется, переносится обратно в эти места, пока не просыпается.

Мадам Вердурин - самодержавная хозяйка, которая с помощью своего мужа требует полного послушания от гостей в ее «маленьком клане». Один из гостей - Одетт де Креси, бывшая куртизанка , которая познакомилась со Своном и пригласила его в группу. Суонн слишком утончен для такой компании, но Одетт постепенно интригует его своим необычным стилем. Соната по Vinteuil , в котором есть «маленькая фраза», становится мотивомдля их углубляющихся отношений. В Вердюрене хозяин М. де Форшевиль; среди их гостей - доктор Коттард; Бришо, академик; Саниетта, объект презрения; и художник М. Биш. Суонн начинает ревновать к Одетте, которая теперь держит его на расстоянии вытянутой руки, и подозревает в романе между ней и Форшвилем, которому помогают Вердюрины. Суонн ищет передышки, посещая светский концерт, в котором участвуют сестра Леграндена и молодая мадам. де Германт; Проигрывается «маленькая фраза», и Суонн понимает, что любовь Одетты к нему ушла. Он мучает себя, размышляя о ее истинных отношениях с другими, но его любовь к ней, несмотря на обновления, постепенно ослабевает. Он идет дальше и удивляется, что когда-либо любил женщину, которая не была в его вкусе.

Дома, в Париже, Рассказчик мечтает побывать в Венеции или в церкви на курорте Бальбек, но он слишком плохо себя чувствует и вместо этого гуляет по Елисейским полям , где он встречает и подружился с Жилбертой. Он очень уважает ее отца, теперь женатого на Одетте, и восхищается прекрасным видом мадам. Суонн гуляет на публике. Спустя годы старые достопримечательности этого района давно исчезли, и он сетует на мимолетную природу мест.

Том второй: В тени молодых девушек в цветке [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: В тени молодых девушек в цветке

Родители Рассказчика приглашают на обед М. де Норпуа, дипломата, коллегу отца Рассказчика. С вмешательством Норпуа Рассказчику наконец разрешают пойти посмотреть на выступление Бермы в пьесе, но она разочарована ее игрой. Затем, за ужином, он наблюдает, как Норпойс, который всегда чрезвычайно дипломатичен и корректен, излагает вопросы общества и искусства. Рассказчик дает ему черновик своего письма, но Норпуа мягко указывает, что это нехорошо. Рассказчик продолжает ехать на Елисейские поля и играть с Жильбертой. Ее родители не доверяют ему, поэтому он пишет им в знак протеста. Он и Жилберта борются, и он испытывает оргазм. Жилберте приглашает его на чай, и он становится завсегдатаем ее дома. Он наблюдает за мадам. Низкий социальный статус Суона, заниженные стандарты Суона и его безразличие к жене и Жильберте.привязанность к отцу. Рассказчик размышляет, как он достиг своего желания узнать Лебедей, и наслаждается их уникальным стилем. На одной из их вечеринок он знакомится и подружится с Берготтом, который поделился своими впечатлениями об общественных деятелях и художниках. Но Рассказчик по-прежнему не может серьезно писать. Его друг Блох приводит его в бордель, где живет еврейская проститутка по имени Рахель. Он душ мадам. Суонн с цветами, почти в лучших отношениях с ней, чем с Жилбертой. Однажды он и Жилберта ссорятся, и он решает больше никогда ее не видеть. Однако он продолжает навещать мадам. Суонн, которая стала популярной хозяйкой, со своими гостями, включая мадам. Бонтемпс, у которой есть племянница по имени Альбертина. Рассказчик надеется на письмо от Жилберте, которое восстановит их дружбу, но постепенно чувствует, что теряет интерес.Он ломается и планирует примириться с ней, но замечает издалека кого-то, похожего на ее гуляющую с мальчиком, и бросает ее навсегда. Он перестает навещать и ее мать, которая теперь знаменитая красавица, которой восхищаются прохожие, и спустя годы он может вспомнить, какой гламур она демонстрировала тогда.

Два года спустя Рассказчик, его бабушка и Франсуаза отправились в приморский город Бальбек. Рассказчик сейчас почти безразличен к Жилберте. Во время поездки на поезде, его бабушка, которая верит только в собственных книгах, придает ему свое любимое: на письма о мадам. де Севинье. В Бальбеке Рассказчик разочарован церковью и чувствует себя неуютно в своем незнакомом гостиничном номере, но его утешает бабушка. Он восхищается морским пейзажем и узнает о колоритном персонале и посетителях отеля: Эме, скромный метрдотель; лифтер; Месье де Стермария и его прекрасная маленькая дочь; и М. де Камбремер и его жена, сестра Леграндена. Его бабушка встречает старого друга, голубокровную мадам. де Вильпаризи, и они возобновляют свою дружбу. Все трое катаются по стране, открыто обсуждая искусство и политику. Рассказчик тоскует по деревенским девушкам, которых он видит у дорог, и испытывает странное чувство - возможно, воспоминания, возможно, что-то еще, - любуясь рядом из трех деревьев. Мадам К де Вильпаризи присоединяется ее очаровательный внучатый племянник Робер де Сен-Лу,кто связан с неподходящей женщиной. Несмотря на первоначальную неловкость, Рассказчик и его бабушка стали с ним хорошими друзьями. Блох, друг детства из Комбре, появляется со своей семьей и ведет себя обычно неуместно. Прибывает ультрааристократичный и крайне грубый дядя Сен-Лу, барон де Шарлю. Рассказчик обнаруживает мадам. де Вильпаризи, ее племянник мсье де Шарлю и его племянник Сен-Лу - все принадлежат к семейству Германтов. Чарлус игнорирует Рассказчика, но позже заходит к нему в комнату и дает ему книгу. На следующий день барон разговаривает с ним шокирующе неформально, а затем требует вернуть книгу. Рассказчик размышляет об отношении Сен-Лу к его аристократическим корням и его отношениях с любовницей, простой актрисой, чей рассказ ужасно разбомбил его семью. Однажды Рассказчик видит "маленькая группа девочек-подростков, прогуливающихся по берегу моря, и влюбляется в них вместе с невидимой гостьей отеля по имени мадемуазель Симоне. Он присоединяется к Сен-Лу на обед и размышляет о том, как пьянство влияет на его восприятие. Позже они встречают художника Эльстира, и Рассказчик посещает его студию. Рассказчик восхищается методом Эльстира по обновлению впечатлений от обычных вещей, а также его связями с Вердюринами (он же «М. Биш») и мадам Суонн. Он обнаруживает, что художник знает девочек-подростков , особенно с одной темноволосой красавицей, Альбертиной Симонет. Эльстир устраивает знакомство, и Рассказчик подружится с ней, а также с ее друзьями Андре, Роземондой и Жизель. Группа отправляется на пикники и путешествует по сельской местности, а также играть в игры,в то время как Рассказчик размышляет о природе любви, когда его привлекает Альбертина. Несмотря на ее отказ, они сближаются, хотя он все еще чувствует влечение ко всей группе. В конце лета город закрывается, и у Рассказчика остается его образ, в котором он впервые увидел девушек, идущих по берегу моря.

Том третий: Путь германцев [ править ]

Семья Рассказчика переехала в квартиру, связанную с резиденцией Германтов. Франсуаза дружит с другим арендатором, портным Жюпьеном и его племянницей. Рассказчик очарован Германтами и их жизнью, а также их социальным кругом, посещая очередное представление Berma. Он начинает следить за улицей, где мадам. Де Германт ходит каждый день, к ее явному раздражению. Он решает навестить ее племянника Сен-Лу на своей военной базе, чтобы попросить, чтобы его представили ей. Заметив пейзаж и состояние своего ума во время сна, Рассказчик встречается и посещает обеды с товарищами Сен-Лу, где они обсуждают дело Дрейфуса.и искусство военной стратегии. Но Рассказчик возвращается домой после того, как ему позвонила стареющая бабушка. Мадам де Германт отказывается видеть его, и он также обнаруживает, что все еще не может начать писать. Сен-Лу приезжает в отпуск, и они обедают и посещают сольный концерт со своей любовницей-актрисой: Рэйчел, еврейской проституткой, к которой ничего не подозревающий Сен-Лу обезумел от ревности. Рассказчик затем идет к мадам. салон де Вильпаризи, который считается второсортным, несмотря на его публичную репутацию. Леграндин посещает и демонстрирует свое социальное восхождение. Блох яростно допрашивает г-на де Норпуа о деле Дрейфуса, разорвавшем на части все общество, но Норпойа дипломатично уклоняется от ответа. Рассказчик наблюдает за мадам. де Германт и ее аристократическая манера поведения, поскольку она делает язвительные замечания о друзьях и семье, в том числе любовницах своего мужа, брата де Шарлюса. Мадам Приходит Суонн, и Рассказчик вспоминает визит Мореля, сына камердинера его дяди Адольфа, который рассказал, что «леди в розовом» была мадам. Суонн. Чарлус просит Рассказчика уйти с ним и предлагает сделать его своим протеже. Дома у бабушки Рассказчика стало хуже, а во время прогулки с ним у нее случился инсульт.

Семья ищет лучшую медицинскую помощь, и ее часто навещает Бергот, который сам плохо себя чувствует, но она умирает, и ее лицо возвращается к своему молодому виду. Несколько месяцев спустя Сен-Лу, теперь холост, убеждает Рассказчика пригласить дочь Стермария, только что разведенную. Посещения Альбертины; она повзрослела, и они целуются. Рассказчик затем идет к мадам. де Вильпаризи, где мадам де Германт, за которым он перестал следить, приглашает его на обед. Рассказчик мечтает о мадам. де Стермария, но она резко отменяет, хотя Сен-Лу спасает его от отчаяния, сводя его пообедать со своими друзьями-аристократами, которые участвуют в мелких сплетнях. Сен-Лу передает Шарлю приглашение навестить его. На следующий день на званом обеде у Германтов Рассказчик восхищается их картинами Эльстира.затем встречает сливки общества, в том числе принцессу Пармы, милую простушку. Он узнает больше о германтах: их наследственные особенности; их менее изысканные кузены Курвуазье; и мадам Знаменитый юмор, художественные вкусы и возвышенная дикция де Германтес (хотя она и не дотягивает до очарования своего имени). Дискуссия превращается в сплетни об обществе, в том числе о Чарлусе и его покойной жене; роман между Норпуа и мадам. де Вильпаризис; и аристократическое происхождение. Уходя, Рассказчик посещает Чарлуса, который ложно обвиняет его в клевете на него. Рассказчик наступает на шляпу Чарлуса и вылетает, но Чарлус, как ни странно, невозмутим, подвозит его домой. Спустя несколько месяцев Рассказчика приглашают на вечеринку принцессы Германтской. Он пытается согласовать приглашение с М. и мадам.де Германт, но сначала видит то, что опишет позже. Они будут присутствовать на вечеринке, но не будут ему помогать, и пока они болтают, появляется Суонн. Теперь преданный Дрейфусард, он очень болен и при смерти, но германцы уверяют его, что он их переживет.

Том четвертый: Содом и Гоморра [ править ]

Рассказчик описывает то, что он видел раньше: ожидая возвращения германцев, чтобы он мог спросить о своем приглашении, он увидел, как Чарлус встретил Жюпьена во дворе их дома. Затем они вошли в магазин Жюпьена и занялись сексом. Рассказчик размышляет о природе « перевернутых»", и насколько они похожи на тайное общество, никогда не способное жить на открытом воздухе. Он сравнивает их с цветами, воспроизведение которых с помощью насекомых зависит исключительно от случайности. Прибыв на вечеринку принцессы, его приглашение кажется действительным, как и он Она тепло приветствует его. Он видит, как Шарлю обменивается понимающими взглядами с дипломатом Вогубером, товарищем-перевернутым. После нескольких попыток Рассказчику удается быть представленным принцу Германскому, который затем уходит вместе со Сваном, вызывая спекуляции на тему их Мадам де Сент-Эверт пытается пригласить гостей для своей вечеринки на следующий день, но ее презирают некоторые из германцев. Шарлю очаровывают двое маленьких сыновей новой любовницы г-на де Германта. Прибывает Сен-Лу. и упоминает имена нескольких распутных женщин для Рассказчика.Суонн отводит Рассказчика в сторону и показывает, что принц хотел признать его и его жену склонность к Дрейфусу. Суонн знает о поведении своего старого друга Чарлуса, затем убеждает Рассказчика навестить Жилберту и уходит. Рассказчик уходит с М. и мадам. де Германт и отправляется домой на ночную встречу с Альбертиной. Он приходит в бешенство, когда она сначала опаздывает, а затем звонит, чтобы отменить, но убеждает ее прийти. Он пишет безразличное письмо Жилберте и анализирует меняющуюся социальную сцену, в которую теперь входит мадам. Салон Суона был сосредоточен на Берготе.и направляется домой на ночную встречу с Альбертиной. Он приходит в бешенство, когда она сначала опаздывает, а затем звонит, чтобы отменить, но убеждает ее прийти. Он пишет безразличное письмо Жилберте и анализирует меняющуюся социальную сцену, в которую теперь входит мадам. Салон Суона был сосредоточен на Берготе.и направляется домой на ночную встречу с Альбертиной. Он приходит в бешенство, когда она сначала опаздывает, а затем звонит, чтобы отменить, но убеждает ее прийти. Он пишет безразличное письмо Жилберте и анализирует меняющуюся социальную сцену, в которую теперь входит мадам. Салон Суона был сосредоточен на Берготе.

Он решает вернуться в Бальбек, узнав, что женщины, упомянутые Сен-Лу, будут там. В Бальбеке горе из-за страданий его бабушки, которые были хуже, чем он думал, переполняет его. Он размышляет о сердечных приступах и способах справиться с печальными воспоминаниями. Его мать, даже более грустная, стала больше походить на его бабушку в почтении. Альбертина находится поблизости, и они начинают проводить время вместе, но он начинает подозревать ее в лесбиянстве и лжи ему о своих действиях. Он притворяется, что предпочитает ее подругу Андре, чтобы она стала более надежной, и это работает, но вскоре он подозревает, что она знала нескольких скандальных женщин в отеле, в том числе Лиу, актрису. По пути в Сен-Лу они встречают Мореля, сына камердинера, который теперь является прекрасным скрипачом, а затем стареющего Шарлюса.кто ложно утверждает, что знает Мореля, и идет поговорить с ним. Рассказчик посещает Вердуринов, которые снимают дом у Камбремеров. В поезде с ним едет маленький клан: Бришо, который подробно объясняет происхождение местных топонимов; Коттард, ныне знаменитый врач; Саниетта, по-прежнему являющаяся объектом всеобщих насмешек; и новый участник, Ski. Вердурины по-прежнему высокомерны и диктаторски относятся к своим гостям, которые, как всегда, педантичны. Чарлус и Морел прибывают вместе, и истинная природа Чарлуса едва скрывается. Прибывают Камбремеры, и Вердурины их с трудом переносят.теперь знаменитый врач; Саниетта, по-прежнему являющаяся объектом всеобщих насмешек; и новый участник, Ski. Вердурины по-прежнему высокомерны и диктаторски относятся к своим гостям, которые, как всегда, педантичны. Чарлус и Морел прибывают вместе, и истинная природа Чарлуса едва скрывается. Прибывают Камбремеры, и Вердурины их с трудом переносят.теперь знаменитый врач; Саниетта, по-прежнему являющаяся объектом всеобщих насмешек; и новый участник, Ski. Вердурины по-прежнему высокомерны и диктаторски относятся к своим гостям, которые, как всегда, педантичны. Чарлус и Морел прибывают вместе, и истинная природа Чарлуса едва скрывается. Прибывают Камбремеры, и Вердурины их с трудом переносят.

Вернувшись в отель, Рассказчик размышляет о сне и времени и наблюдает за забавными манерами персонала, который в основном осведомлен о склонностях Чарлуса. Рассказчик и Альбертина нанимают шофера и совершают поездки по стране, что приводит к наблюдениям о новых формах путешествий, а также о сельской жизни. Рассказчик не знает, что шофер и Морель знакомы, и он анализирует аморальный характер Мореля и его планы в отношении племянницы Жюпьена. Рассказчик ревниво подозрительно относится к Альбертине, но она устает от нее. Она и Рассказчик посещают вечерние обеды в Вердюренах, садясь на поезд вместе с другими гостями; Чарлус теперь является постоянным игроком, несмотря на то, что он не обращает внимания на насмешки клана. Он и Морел стараются сохранить секрет своих отношений,и Рассказчик рассказывает об уловке, включающей фальшивую дуэль, которую Чарлус использовал, чтобы контролировать Морела. Проходящие мимо станции остановки напоминают Рассказчику о различных людях и происшествиях, включая две неудавшиеся попытки принца Германского установить связь с Морелем; окончательный разрыв между Вердюренами и Камбремерами; и недоразумение между Рассказчиком, Чарлусом и Блохом. Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.Проходящие мимо станции остановки напоминают Рассказчику о различных людях и происшествиях, включая две неудавшиеся попытки принца Германского установить связь с Морелем; окончательный разрыв между Вердюренами и Камбремерами; и недоразумение между Рассказчиком, Чарлусом и Блохом. Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.Проходящие мимо станции остановки напоминают Рассказчику о различных людях и происшествиях, включая две неудавшиеся попытки принца Германского установить связь с Морелем; окончательный разрыв между Вердюренами и Камбремерами; и недоразумение между Рассказчиком, Чарлусом и Блохом. Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.в том числе две неудавшиеся попытки принца германского установить связи с Морелем; окончательный разрыв между Вердюренами и Камбремерами; и недоразумение между Рассказчиком, Чарлусом и Блохом. Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.в том числе две неудавшиеся попытки принца германского установить связи с Морелем; окончательный разрыв между Вердюренами и Камбремерами; и недоразумение между Рассказчиком, Чарлусом и Блохом. Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.Рассказчик устал от этой местности и предпочитает других Альбертине. Но когда они выходят из поезда, она рассказывает ему, что у нее есть планы на мадемуазель Винтейль и ее подругу (лесбиянки из Комбре), что повергает его в отчаяние. Он придумывает историю о своей разорванной помолвке, чтобы убедить ее поехать с ним в Париж, и, колеблясь, она внезапно соглашается ехать немедленно. Рассказчик говорит матери: он должен жениться на Альбертине.

Том пятый: Заключенный [ править ]

Рассказчик живет с Альбертиной в квартире своей семьи, к недоверию Франсуазы и к огорчению его отсутствующей матери. Он удивляется, что он стал обладать ею, но ему стало скучно. Он в основном остается дома, но попросил Андре сообщить о местонахождении Альбертины, поскольку его ревность остается. Рассказчик получает советы по моде от мадам. де Германт и встречает Чарлюса и Мореля в гостях у Жюпьена и ее племянницы, которая выходит замуж за Мореля, несмотря на его жестокость по отношению к ней. Однажды Рассказчик возвращается из Германии и обнаруживает, что Андре только что уходит, утверждая, что не любит запах их цветов. Альбертина, которая более осторожна, чтобы не вызывать его ревность, превращается в умную и элегантную девушку. Рассказчик очарован ее красотой, когда она спит,и довольна только тогда, когда ее нет с другими. Она упоминает о своем желании пойти к Вердюринам, но Рассказчик подозревает, что у нее есть скрытые мотивы, и анализирует ее разговор на предмет намеков. Он предлагает ей пойти вместоТрокадерос Андре, и она неохотно соглашается. Рассказчик сравнивает сны с бодрствованием и слушает уличных торговцев с Альбертиной, после чего она уходит. Он вспоминает поездки, которые она совершала с шофером, а затем узнает, что известная актриса Леа тоже будет на Трокадеро. Он отправляет Франсуазу за Альбертиной и, ожидая, размышляет о музыке и Мореле. Когда она возвращается, они катаются, а он тоскует по Венеции и понимает, что она чувствует себя пленницей. Он узнает о последней болезни Бергота. В тот вечер он пробирается к Вердюренам, чтобы попытаться выяснить причину интереса к ним Альбертины. По пути он встречает Бришо, и они обсуждают умершего Суона. Приходит Чарлус, и Рассказчик рассматривает борьбу барона с Морелем, затем узнает, что ожидаются мадемуазель Винтейль и ее подруга (хотя они и не приходят).Морел присоединяется к исполнению септета Винтейля, который вызывает сходство с его сонатой, которую мог создать только композитор. Мадам Вердурин в ярости, что Чарлус взял под свой контроль ее группу; в отместку Вердурины убеждают Мореля отвергнуть его, и Чарлус временно заболевает от шока. Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.что вызывает общие черты с его сонатой, которую мог создать только композитор. Мадам Вердурин в ярости, что Чарлус взял под свой контроль ее группу; в отместку Вердурины убеждают Мореля отвергнуть его, и Чарлус временно заболевает от шока. Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.что вызывает общие черты с его сонатой, которую мог создать только композитор. Мадам Вердурин в ярости, что Чарлус взял под свой контроль ее группу; в отместку Вердурины убеждают Мореля отвергнуть его, и Чарлус временно заболевает от шока. Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.Вердурин в ярости, что Чарлус взял под свой контроль ее группу; в отместку Вердурины убеждают Мореля отвергнуть его, и Чарлус временно заболевает от шока. Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.Вердурин в ярости, что Чарлус взял под свой контроль ее группу; в отместку Вердурины убеждают Мореля отвергнуть его, и Чарлус временно заболевает от шока. Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.Вернувшись домой, Рассказчик и Альбертина ссорятся из-за его одиночного визита к Вердюренам, и она отрицает наличие романов с Леей или мадемуазель Винтейль, но признает, что иногда лгала, чтобы избежать споров. Он грозится разорвать отношения, но они примиряются. Вместе с ней он ценит искусство и моду и размышляет над ее загадочностью. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.и размышляет о ее загадочности. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.и размышляет о ее загадочности. Но его подозрения к ней и Андре возобновляются, и они ссорятся. После двух неловких дней и беспокойной ночи он решает прекратить роман, но утром Франсуаза сообщает ему: Альбертина попросила свои коробки и ушла.

Том шестой: Беглец [ править ]

Рассказчик обеспокоен отъездом и отсутствием Альбертины. Он отправляет Сен-Лу убедить ее тетю мадам. Бонтем пытается отправить ее обратно, но Альбертина настаивает, чтобы Рассказчик спросил, и она с радостью вернется. Рассказчик лжет и отвечает, что с ней покончено, но она просто соглашается с ним. Он пишет ей, что женится на Андре, затем узнает от Сен-Лу о провале его миссии к тете. В отчаянии он умоляет Альбертину вернуться, но получает известие: она погибла в автокатастрофе. Он получает от нее два последних письма: одно с пожеланием удачи ему и Андре, а второе с вопросом, может ли она вернуться. Рассказчик погружается в страдания среди множества различных воспоминаний об Альбертине, тесно связанных со всеми его повседневными ощущениями. Он вспоминает подозрительный случай, о котором она рассказала ему в Бальбеке, и просит метрдотеля Эйме провести расследование.Он вспоминает их совместную историю и свои сожаления, а также случайность любви. Эйме сообщает: Альбертина часто занималась любовью с девушками в Бальбеке. Рассказчик отправляет его узнать больше, и он сообщает о других связях с девушками. Рассказчик хотел бы, чтобы он мог знать настоящую Альбертину, которую он бы принял. Он начинает привыкать к мысли о ее смерти, несмотря на постоянные напоминания, которые возобновляют его горе. Андре признает свое лесбиянство, но отрицает, что была с Альбертиной. Рассказчик знает, что он забудет Альбертину, как он забыл Жильберту.Рассказчик хотел бы, чтобы он мог знать настоящую Альбертину, которую он бы принял. Он начинает привыкать к мысли о ее смерти, несмотря на постоянные напоминания, которые возобновляют его горе. Андре признает свое лесбиянство, но отрицает, что была с Альбертиной. Рассказчик знает, что он забудет Альбертину, как он забыл Жильберту.Рассказчик хотел бы, чтобы он мог знать настоящую Альбертину, которую он бы принял. Он начинает привыкать к мысли о ее смерти, несмотря на постоянные напоминания, которые возобновляют его горе. Андре признает свое лесбиянство, но отрицает, что была с Альбертиной. Рассказчик знает, что он забудет Альбертину, как он забыл Жильберту.

Он случайно встречает Жильберту снова; ее мать мадам. Суонн стала мадам. де Форшевиль и Жильберте теперь являются частью высшего общества, принятого Германтами. Рассказчик наконец публикует статью в Le Figaro. Андре навещает его и признается в отношениях с Альбертиной, а также объясняет правду о ее отъезде: ее тетя хотела, чтобы она вышла замуж за другого человека. Рассказчик, наконец, посещает Венецию со своей матерью, которая приводит его в восторг во всех аспектах. Им довелось увидеть Норпуа и мадам. де Вильпаризи. Приходит телеграмма, подписанная Альбертиной, но Рассказчик безразличен, и это все равно опечатка. Вернувшись домой, Рассказчик и его мать получают неожиданные новости: Жильберта выйдет замуж за Сен-Лу, а племянница Жюпьена будет усыновлена ​​Шарлю, а затем выйдет замуж за племянника Леграндена, инверт. В обществе много обсуждают эти браки. Рассказчик навещает Жилберту в ее новом доме и потрясена, узнав, среди прочего, о романе Сен-Лу и Мореля. Он отчаялся в их дружбе.

Том седьмой: Время вернулось [ править ]

Рассказчик живет с Жилберте в ее доме недалеко от Комбре. Они гуляют, на одной из которых он с изумлением узнает, что путь Мезеглиз и путь Германии действительно связаны. Жилберте также говорит ему, что он был привлечен к нему в молодости, и сделала намек на него, когда он наблюдал за ней. Кроме того, именно Леа шла вечером, который он планировал с ней примирить. Он рассматривает природу Сен-Лу и читает отчет о салоне Вердюрен, решая, что у него нет таланта к письму.

Сцена переносится в ночь 1916 года, во время Первой мировой войны , когда Рассказчик вернулся в Париж после пребывания в санатории.и идет по улицам во время отключения электроэнергии. Он размышляет об изменившихся нормах искусства и общества, и теперь Вердюрины пользуются большим уважением. Он вспоминает визит Сен-Лу в 1914 году, который пытался тайно завербоваться. Он вспоминает описания боев, которые он впоследствии получил от Сен-Лу и Жильберта, чей дом находился под угрозой. Он описывает звонок, который ему заплатил несколько дней назад Сен-Лу; они обсуждали военную стратегию. Теперь на темной улице Рассказчик встречает Чарлуса, который полностью подчиняется своим импульсам. Чарлус рассматривает предательства Мореля и его собственное искушение отомстить; критикует новую известность Бришо как писателя, изгнавшую его из семьи Вердюринов; и признает свои общие симпатии к Германии. Последняя часть разговора привлекает толпу подозрительных зевак.После расставания Рассказчик ищет убежища в том, что похоже на гостиницу, где видит уходящего человека, который выглядит знакомым. Внутри он обнаруживает, что это мужской бордель, и шпионит за Чарлусом, пользуясь услугами. Хозяином оказывается Жупьен, который извращенно гордится своим бизнесом. Несколько дней спустя приходит известие, что Сен-Лу погиб в бою. Рассказчик соединяет воедино, что Сен-Лу посетил бордель Жюпьена, и размышляет о том, что могло бы быть, если бы он был жив.Рассказчик соединяет воедино, что Сен-Лу посетил бордель Жюпьена, и размышляет о том, что могло бы быть, если бы он был жив.Рассказчик соединяет воедино, что Сен-Лу посетил бордель Жюпьена, и размышляет о том, что могло бы быть, если бы он был жив.

Спустя годы, снова в Париже, Рассказчик идет на вечеринку в доме князя Германтского. По пути он видит Чарлуса, теперь всего лишь оболочку его прежнего «я», которому помогает Жюпьен. Брусчатка у дома Германтов вызывает у Рассказчика еще один случай непроизвольного воспоминания, за которым вскоре последовали еще два. Внутри, ожидая в библиотеке, он понимает их значение: соприкасаясь как с прошлым, так и с настоящим, впечатления позволяют ему получить выгодную позицию за пределами времени, позволяя увидеть истинную природу вещей. Он понимает, что вся его жизнь подготовила его к миссии описания событий как полностью раскрытых, и (наконец) решает начать писать. Вступая на вечеринку, он шокирован тем, как старость маскирует людей, которых он знал, и переменами в обществе. Леграндин теперь перевернутый,но уже не сноб. Блох - уважаемый писатель и жизненно важная фигура в обществе. Морел исправился и стал уважаемым гражданином. Мадам де Форшевиль - любовница г-на де Германта. Мадам Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Блох - уважаемый писатель и жизненно важная фигура в обществе. Морел исправился и стал уважаемым гражданином. Мадам де Форшевиль - любовница г-на де Германта. Мадам Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Блох - уважаемый писатель и жизненно важная фигура в обществе. Морел исправился и стал уважаемым гражданином. Мадам де Форшевиль - любовница г-на де Германта. Мадам Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Морел исправился и стал уважаемым гражданином. Мадам де Форшевиль - любовница г-на де Германта. Мадам Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Морел исправился и стал уважаемым гражданином. Мадам де Форшевиль - любовница г-на де Германта. Мадам Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Вердюрин вышла замуж за принца Германского после смерти обоих супругов. Рэйчел - звезда вечеринки, подстрекаемая мадам. де Германт, чье социальное положение было подорвано ее тягой к театру. Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».Жилберта представляет свою дочь Рассказчику; его поражает то, как дочь воплощает в себе и мезеглизский, и германский образ жизни. Его побуждают писать с помощью Франсуазы, несмотря на признаки приближающейся смерти. Он понимает, что каждый человек несет в себе накопленный багаж своего прошлого, и приходит к выводу, что для точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».и приходит к выводу, что для большей точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».и приходит к выводу, что для большей точности он должен описать, как каждый занимает огромный диапазон «во времени».

Темы [ править ]

À la recherche решительно порвала с реалистическим и сюжетным романом XIX века, наполненным активными людьми и людьми, представляющими социальные и культурные группы или морали. Хотя отдельные части романа можно рассматривать как исследование снобизма, обмана, ревности и страданий, и хотя он содержит множество реалистичных деталей, основное внимание уделяется не развитию плотного сюжета или последовательной эволюции, а множеству различных моментов. перспективы и на формирование опыта. Главные герои первого тома (рассказчик в образе мальчика и Суонн), по стандартам романов XIX века, удивительно интроспективны и пассивны, и при этом они не вызывают действий со стороны других ведущих персонажей; современным читателям, воспитанным Оноре де Бальзаком , Виктором Гюго иЛев Толстой , они не были бы центрами сюжета. Несмотря на то, что в произведении присутствует множество символизма, он редко определяется с помощью явных «ключей», ведущих к моральным, романтическим или философским идеям. Значение происходящего часто помещается в памяти или во внутреннем созерцании того, что описывается. Этот акцент на взаимосвязи между опытом, памятью и письмом, а также радикальное снижение акцента на внешнем сюжете стали основными элементами современного романа, но в 1913 году о нем почти никто не слышал.

Роджер Шаттак разъясняет основной принцип понимания Пруста и различных тем, представленных в его романе:

Таким образом, роман воплощает и проявляет принцип прерывности: жить - значит воспринимать различные и часто противоречивые аспекты реальности. Эта радужность никогда полностью не сводится к единой точке зрения. Соответственно, можно спроецировать из самого Поиска ряд предполагаемых и непостоянных авторов ... Портретист умирающего общества, художник романтических воспоминаний, рассказчик многослойного «Я», классик формальной структуры - все эти цифры можно найти у Пруста ... ^[5]

Память [ править ]

Роль памяти является центральной в романе, представленной знаменитым эпизодом Мадлен в первой части романа и в последнем томе, Возвращенное время , воспоминание, подобное тому, что вызвано Мадлен, является началом развязки истории. . На протяжении всей работы множество подобных случаев непроизвольной памяти , вызванной сенсорными переживаниями, такими как образы, звуки и запахи, вызывают важные воспоминания для рассказчика и иногда возвращают внимание к более раннему эпизоду романа. Хотя Пруст писал одновременно с Зигмундом Фрейдом , и их мысли о структурах и механизмах человеческого разума во многом совпадали, ни один из авторов не читал другого.^[6]

В эпизоде ​​с Мадлен говорится:

Едва теплая жидкость, смешанная с крошками, коснулась моего нёба, как меня охватила дрожь, и я остановился, сосредоточившись на том необычном, что происходило со мной. Восхитительное удовольствие вторглось в мои чувства, что-то изолированное, отстраненное, без всякого намёка на его происхождение. И сразу превратности жизни стали мне безразличны, ее бедствия - безобидными, ее краткость - иллюзорной - это новое ощущение оказало на меня такое же влияние, какое оказывает любовь, наполняя меня драгоценной сущностью; вернее, этой сущности не было во мне, это был я. ... Откуда это взялось? Что это значит? Как я мог схватить и схватить его? ... И вдруг воспоминание раскрылось. На вкус был вкус маленького кусочка мадлен, который по воскресеньям утром в Комбре (потому что в то утро я не выходил до мессы),Когда я шла к ней в спальню, чтобы попрощаться с ней, моя тетя Леони обычно дарила мне, макая ее сначала в свою чашку чая или тизане. Вид маленькой мадлен ничего не напомнил мне, пока я не попробовал ее. И все из моей чашки чая.

Жиль Делез полагал, что в центре внимания Пруста были не память и прошлое, а обучение рассказчика использованию «знаков» для понимания и передачи конечной реальности, благодаря чему он стал художником. ^[7] В то время как Пруст был горько осведомлен о переживании потери и исключения - потери близких, потери привязанности, дружбы и невинной радости, которые драматизированы в романе через повторяющуюся ревность, предательство и смерть близких, - его ответ К этому, сформулированному после того, как он открыл Раскина , было то, что произведение искусства может вернуть утраченное и тем самым спасти его от разрушения, по крайней мере, в нашем сознании. ^{[ необходима цитата ]}Искусство побеждает разрушительную силу времени. Этот элемент его художественной мысли явно унаследован от романтического платонизма , но Пруст пересекает его с новой силой, описывая ревность, желание и неуверенность в себе. (Обратите внимание на последний катрен стихотворения Бодлера «Une Charogne»: «Тогда, о моя красавица! Скажи червям, которые / пожрут тебя поцелуями, / что я сохранил форму и божественную сущность / моей разложившейся любви». ! »). ^{[ необходима цитата ]}

Боязнь разлуки [ править ]

Пруст начинает свой роман утверждением: «Долгое время я рано ложился спать». Это приводит к длительному обсуждению его беспокойства по поводу того, что ночью бросить мать, и его попыткам заставить ее прийти и поцеловать его на ночь, даже по ночам, когда у семьи есть компания, что привело к впечатляющему успеху, когда его отец предлагает его матери остаться. ночь с ним после того, как он подстерегал ее в холле, когда она ложилась спать.

Его беспокойство приводит к манипуляциям, во многом похожим на манипуляции, используемые его тётей-инвалидом Леони и всеми любовниками во всей книге, которые используют те же методы мелкой тирании, чтобы манипулировать своими близкими и обладать ими.

Природа искусства [ править ]

Природа искусства - это один из мотивов романа, который часто подробно исследуется. Пруст излагает теорию искусства, согласно которой мы все способны творить искусство, если под этим мы подразумеваем получение жизненного опыта и преобразование его таким образом, чтобы показать понимание и зрелость. Также подробно обсуждаются письмо, живопись и музыка. Скрипач Морель исследуется, чтобы дать пример определенного типа "артистического" персонажа, наряду с другими вымышленными художниками, такими как писатель Бергот, композитор Винтейль и художник Эльстир.

Уже в разделе Комбре в «Пути Суанна» рассказчик озабочен своей способностью писать, поскольку он желает продолжить писательскую карьеру. Описывается трансмутация переживания сцены в одной из обычных семейных прогулок в короткий описательный отрывок и приводится образец отрывка. Рассказчик представляет этот отрывок как ранний образец своего собственного сочинения, в котором ему нужно было изменить только несколько слов. Вопрос о его собственном гении относится ко всем отрывкам, в которых гений признается или неправильно понимается, потому что он представляет себя в образе скромного друга, а не страстного артиста .

Вопрос вкуса или суждения в искусстве также является важной темой, примером чего может служить изысканный вкус Свана в искусстве, который часто скрывается от его друзей, которые не разделяют его или подчиняются его любовным интересам.

Гомосексуализм [ править ]

Вопросы, касающиеся гомосексуализма, появляются на протяжении всего романа, особенно в более поздних томах. Первый приход этой темы идет в Комбре разделе Путь Свана , где дочь преподавателя фортепиано и композитора Vinteuil соблазнил, и рассказчик замечает , что она имела лесбийские отношения перед портретом своего недавно умершего отца.

Рассказчик неизменно подозревает своих любовников в связях с другими женщинами, что является повторением подозрений Чарльза Сванна в отношении его любовницы и возможной жены Одетт в «Пути Суона». Первая глава «Города равнины» («Соддом и Гоморра») включает подробный отчет о сексуальном контакте между М. де Шарлю, самым известным мужчиной-гомосексуалистом в романе, и его портным. Критики часто отмечают, что, хотя персонаж рассказчика якобы гетеросексуален, Пруст намекает, что рассказчик - скрытый гомосексуалист. ^{[8] [9]}Манера рассказчика по отношению к мужскому гомосексуализму неизменно отчужденная, но рассказчик необъяснимо хорошо осведомлен. Эта стратегия позволяет Прусту исследовать темы, связанные с мужским гомосексуализмом, в частности, с природой замкнутости, как изнутри, так и вне гомосексуальной точки зрения. Пруст не указывает на гомосексуализм Чарлюса до середины романа, в «Городах»; впоследствии напыщенность и яркость Барона, о которых он беспечно не подозревает, полностью поглощают восприятие рассказчика. Лесбиянство, с другой стороны, мучает Суонна и рассказчика, потому что представляет собой недоступный мир. В то время как мужское гомосексуальное желание узнаваемо, поскольку оно включает в себя мужскую сексуальность, лесбийские свидания Одетты и Альбертины представляют Суонн и рассказчика ».болезненное исключение из тех персонажей, которых они желают.

Существует много споров о том, насколько большое значение имеет сексуальность Пруста для понимания этих аспектов романа. Хотя многие из близких родственников и друзей Пруста подозревали, что он был гомосексуалистом, Пруст никогда этого не признавал. Только после своей смерти Андре Жид в своей публикации переписки с Прустом обнародовал гомосексуализм Пруста. В ответ на критику Жида за то, что он скрыл свою настоящую сексуальность в своем романе, Пруст сказал Жиду, что «можно говорить все, что угодно, пока он не говорит« я »». ^[10] Интимные отношения Пруста с такими людьми, как Альфред Агостинелли и Рейнальдо Хан , хорошо задокументированы, хотя Пруст не был «откровенным и гордым», за исключением, возможно, сплоченных социальных кругов.

В 1949 году критик Джастин О'Брайен опубликовал в PMLA статью под названием «Альбертина Двусмысленная: Заметки о трансформации полов Пруста», в которой предположил, что некоторые женские персонажи лучше всего воспринимаются как относящиеся к молодым мужчинам. ^[11] Уберите женское окончание в именах возлюбленных Рассказчика - Альбертина, Жильберта, Андре - и у одного есть их мужской аналог. Эта теория стала известна как «теория транспозиции полов» в критике Пруста, которая, в свою очередь, была оспорена в « Эпистемологии туалета» (1990) Евы Кософски Седжвик и в « Лесбиянстве» Пруста (1999) Элизабет Ладенсон. ^[12] Феминизированные формы мужских имен были и остаются во французском языке обычным явлением.

Критический прием [ править ]

«В поисках утраченного времени » многие ученые и критики считают окончательным современным романом. Это оказало глубокое влияние на последующих писателей, таких как Bloomsbury Group . ^[13] «О, если бы я мог так писать!» восхищалась Вирджиния Вульф в 1922 году ( 2: 525 ).

Литературный критик Гарольд Блум писал, что « В поисках утраченного времени» сейчас «широко признан главным романом двадцатого века». ^[14] Владимир Набоков , в 1965 интервью, названный величайшие прозаические произведения 20 - го века , как, в порядке, " Джойс „S Улисс , Кафка “s Метаморфозы , Белый «S - Петербург , а первая половина сказки Пруста В поисках утраченного времени ». ^[15] Книга Дж. Педера Зейна « Десять лучших: писатели выбирают свои любимые книги», сопоставляет 125 списков «10 лучших книг всех времен» выдающихся писателей; «В поисках утраченного времени» занимает восьмое место. ^[16] В 1960-х годах шведский литературный критик Бенгт Хольмквист описал роман как «одновременно последний великий классик французской эпической прозы и возвышающийся предшественник« римского нуворита »», что указывает на моду шестидесятых годов в новой экспериментальной французской прозе. но также, в более широком смысле, другие послевоенные попытки объединить различные планы местоположения, темпоральности и фрагментированного сознания в одном романе. ^[17] Пулитцеровской премии выигрывающая автор Шейбон назвал это его любимая книга. ^[18]

Влияние Пруста (в пародии) проявляется в « Горстке пыли» Эвелин Во (1934), в которой глава 1 озаглавлена ​​«Du Côté de Chez Beaver», а глава 6 «Du Côté de Chez Tod». ^[19] Во не любил Пруста: в письмах к Нэнси Митфорд в 1948 году он писал: «Я впервые читаю Пруста ... и удивлен, обнаружив, что он психически неполноценный», а позже: «Я все еще думаю [ Пруст] сумасшедший ... структура должна быть разумной, и это бредит ». ^[20] Другой критик - Кадзуо Исигуро, который сказал в интервью: «Честно говоря, не считая первого тома Пруста, я нахожу его ужасающе скучным». ^[21]

После публикации в 1992 г. пересмотренного английского перевода The Modern Library , основанного на новом окончательном французском издании (1987–89), интерес к роману Пруста в англоязычном мире возрос. На английском языке вышли две существенные биографии Эдмунда Уайта и Уильяма Картера, а также по крайней мере две книги об опыте чтения Пруста Алена де Боттона и Филлис Роуз. Пруст общество Америки, основанная в 1997 году, состоит из трех глав: в Нью - Йоркской товарной библиотеки , ^[22] институт Библиотека механика в Сан - Франциско , ^[23] и Бостон Атенеум Библиотека.

Главные герои [ править ]

Дом рассказчика

• Рассказчик: чувствительный молодой человек, который хочет стать писателем, личность которого не раскрывается. В томе 5 «Пленница» он обращается к читателю так: «Теперь она начала говорить; ее первые слова были« дорогая »или« моя дорогая », за которыми следовало мое христианское имя , которое, если мы дадим рассказчику то же имя, что и автор этой книги произвел бы «дорогого Марселя» или «моего дорогого Марселя» »( Пруст , 64)
• Отец Рассказчика: дипломат, который сначала отговаривает Рассказчика писать.
• Мать рассказчика: поддерживающая женщина, которая переживает за карьеру сына.
• Батильда Амеде: бабушка рассказчика. Ее жизнь и смерть сильно повлияли на дочь и внука.
• Тетя Леони: болезненная женщина, которую Рассказчик посещает во время пребывания в Комбре.
• Дядя Адольф: двоюродный дедушка Рассказчика, у которого много друзей-актрис.
• Франсуаза: верная, упрямая горничная рассказчика.

Германты

• Паламед, барон де Шарлю: аристократический декадентский эстет с множеством антиобщественных привычек. Модель - Робер де Монтескью .
• Ориана, герцогиня Германтская: тост парижского высшего общества. Она живет в фешенебельном предместье Сен-Жермен. Модели - графиня Греффуль и графиня де Шевинье .
• Робер де Сен-Лу: армейский офицер и лучший друг рассказчика. Несмотря на свое аристократическое происхождение (он племянник г-на де Германта) и богатый образ жизни, Сен-Лу не имеет большого состояния, пока он не женится на Жильберте. Модели - Гастон де Кавайе и Клеман де Моони.
• Маркиза де Вильпаризис: тетя барона де Шарлюса. Она старый друг бабушки Рассказчика.
• Басен, герцог Германский: муж Орианы и брат Шарлю. Он напыщенный человек с чередой любовниц.
• Принц Германский: двоюродный брат герцога и герцогини.
• Принцесса Германтская: жена принца.

Лебеди

• Чарльз Суонн: друг семьи рассказчика (он создан по образцу как минимум двух друзей Пруста, Чарльза Хааса и Чарльза Эфрусси ). Его политические взгляды на дело Дрейфуса и брак с Одетт подвергают остракизму его от большей части высшего общества.
• Одетт де Креси: красивая парижская куртизанка . Одетт также упоминается как мадам Суонн, леди в розовом, а в последнем томе - мадам де Форшевиль.
• Жильберта Суонн: дочь Суонна и Одетты. После смерти Суанна она берет имя своего приемного отца, месье де Форшевиль, а затем становится г-жой де Сен-Лу после свадьбы с Робертом де Сен-Лу, который присоединяется к Пути Суанна и Пути Германии.

Художники

• Эльстир: известный художник, чьи изображения моря и неба перекликаются с темой романа о изменчивости человеческой жизни. По образцу Клода Моне .
• Берготт: Известный писатель, произведениями которого рассказчик восхищался с детства. Модели - Анатоль Франс и Поль Бурже.
• Винтейль: малоизвестный музыкант, получивший посмертное признание за сочинение красивой, вызывающей воспоминания сонаты, известной как соната Винтейля .
• Берма: Известная актриса, специализирующаяся на ролях Жана Расина .

"Маленький клан" Вердуриных

• Мадам Вердюрен (Сидони Вердюрен): позер и салонница, которая поднимается на вершину общества благодаря наследству, браку и абсолютной целеустремленности. Одна из моделей - мадам Арман де Кайлаве .
• М. Вердюрин: Муж г-жи Вердурин, ее верной сообщницы.
• Коттард: Врач, который очень хорошо выполняет свою работу.
• Бришо: Напыщенный академик.
• Саниетта: палеограф, над которым клан насмехается.
• М. Биш: Художник, позже выясняется, что это Эльстир.

"Маленькая группа" девочек Бальбек

• Альбертина Симоне: привилегированная сирота средней красоты и интеллекта. Роман рассказчика с ней является предметом большей части романа.
• Андре: Друг Альбертины, которого Рассказчик иногда чувствует влечение.
• Жизель и Роземонд: другие участники маленькой группы.
• Октав: Также известный как «Я промах», богатый мальчик, который ведет праздную жизнь в Бальбеке и связан с несколькими девушками. Модель - молодой Жан Кокто . ^[24]

Другие

• Чарльз Морел: сын бывшего слуги дяди рассказчика и талантливого скрипача. Ему очень помогает покровительство барона де Шарлю, а затем Робера де Сен-Лу.
• Рэйчел: проститутка и актриса, любовница Робера де Сен-Лу.
• Маркиз де Норпуа: дипломат и друг отца Рассказчика. Он связан с г-жой де Вильпаризи.
• Альберт Блох: претенциозный еврейский друг Рассказчика, впоследствии успешный драматург.
• Юпьен: Портной, у которого магазин во дворе отеля «Германт». Он живет со своей племянницей.
• Мадам Бонтемпс: тетя и опекун Альбертины.
• Леграндин: снобистский друг семьи Рассказчика. Инженер и литератор.
• Маркиз и маркиза де Камбремеры: провинциальные дворяне, живущие недалеко от Бальбека. Мадам де Камбремер - сестра ЛеГрандена.
• Mlle Vinteuil: дочь композитора Винтейля. У нее есть злой друг, который подстрекает ее к лесбиянству.
• Леа: печально известная актриса-лесбиянка, проживающая в Бальбеке.

Публикация на английском языке [ править ]

Первые шесть томов были впервые переведены на английский язык Scotsman CK Scott Монкрифф под названием Воспоминания о прошлом , фразы , взятых из Шекспира «s Sonnet 30 ; это был первый перевод Recherche на другой язык. Отдельными томами были «Путь Сванна» (1922), « В зарослях зарослей» (1924), «Путь Германии» (1925), « Города на равнине» (1927), «Пленница» (1929) и «Сладкий обман ушел» (1930). Последний том, Le Temps retrouvé , был первоначально опубликован на английском языке в Великобритании как«Возвращенное время» (1931), переведенный Стивеном Хадсоном (псевдоним Сидни Шифф), и в США как «Возвращенное прошлое» (1932) в переводе Фредерика Блоссома. Хотя Пруст был добр к Скотту Монкриффу, Пруст нехотя заметил в письме, что Remembrance устранила соответствие между Temps perdu и Temps retrouvé (Painter, 352). Теренс Килмартин пересмотрел перевод Скотта Монкриффа в 1981 году, используя новое французское издание 1954 года. Дополнительная редакция DJ Enright - то есть редакция редакции - была опубликована Modern Libraryв 1992 году. Он основан на издании французского текста "La Pléiade" (1987–89) и передал название романа более буквально как " В поисках утраченного времени" .

В 1995 году Penguin выполнила новый перевод, основанный на французском тексте «La Pléiade» (опубликованном в 1987–89) « В поисках утраченного времени » командой из семи разных переводчиков под руководством редактора Кристофера Прендергаста. Шесть томов были изданы в Великобритании под маркой Аллена Лейна в 2002 году, каждый том был выпущен под именем отдельного переводчика, первый том был написан американской писательницей Лидией Дэвис , а остальные - английскими переводчиками и австралийцем Джеймсом Гривом . Первые четыре тома были опубликованы в США под издательством « Викинг» в твердом переплете в 2003–2004 годах, тогда как весь набор доступен в мягкой обложке под издательством Penguin Classics .

Переводы Modern Library и Penguin содержат подробный синопсис сюжета в конце каждого тома. Последний том издания Modern Library, Time Regained , также включает «Путеводитель по Прусту» Килмартина - указатель персонажей, персонажей, мест и тем романа. Тома «Современная библиотека» включают несколько примечаний и альтернативных версий некоторых известных эпизодов романа. Каждый том Penguin содержит обширный набор кратких, не относящихся к науке примечаний, которые помогают идентифицировать культурные ссылки, возможно, незнакомые современным английским читателям. Обзоры, в которых обсуждаются достоинства обоих переводов, можно найти в Интернете на страницах Observer , Telegraph , The New York Review of Books ,The New York Times , TempsPerdu.com и Reading Proust.

Совсем недавно издательство Йельского университета начало выпускать « В поисках утраченного времени» по одному тому каждые два или три года. Они основаны на модернизированных и исправленных переводах СК Скотта Монкриффа (и, вероятно, Стивена Хадсона) из общественного достояния с обширными аннотациями. Swann's Way был опубликован в 2013 году, когда отмечается столетие; ^[25] В тени девушек в цветах в 2015 году; ^[26] Путь Германии в 2018 году. ^[27]

Англоязычные переводы в печати [ править ]

• В поисках утраченного времени (отредактировано и аннотировано Уильямом Картером. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2013, 2015, 2018).
  • ( Название тома: Swann's Way ISBN  978-0300185430 ; В тени молодых девушек в цветке ISBN 978-0300185423 ; The Guermantes Way ISBN 978-0300186192 .)   
• В поисках утраченного времени (главный редактор: Кристофер Прендергаст), перевод Лидия Дэвис, Марк Трехарн, Джеймс Грив, Джон Старрок, Кэрол Кларк, Питер Коллиер и Ян Паттерсон. Лондон: Аллен Лейн, 2002 (6 томов). На основе французского издания "La Pléiade" (1987–89), за исключением "Беглеца" , основанного на окончательном французском издании 1954 года. Первые четыре тома были опубликованы в Нью-Йорке издательством Viking в 2003–2004 годах.
  • ( Название тома: The Way by Swann's (в США, Swann's Way ) ISBN 0-14-243796-4 ; In the Shadow of Young Girls in Flower ISBN 0-14-303907-5 ; The Guermantes Way ISBN 0-14- 303922-9 ; ISBN Содома и Гоморры 0-14-303931-8 ; Узник ; и Беглец - снова находя время .)       
• В поисках утраченного времени , переведенный СК Скотт-Монкрифф , Теренс Килмартин и Андреас Майор (том 7). Редакция DJ Enright. Лондон: Chatto and Windus, Нью-Йорк: Современная библиотека, 1992. Основано на французском издании "La Pléiade" (1987–89). ISBN 0-8129-6964-2 
  • (Название тома: Путь Сванна - В зарождающейся роще - Путь Германта - Содом и Гоморра - Пленник - Беглец - Время возвращено.)
• В поисках утраченного времени: Путь Суона , перевод Джеймса Грива . Канберра: Австралийский национальный университет, 1982 ISBN 0-7081-1317-6 
• Воспоминания о прошлом , переведенные СК Скотт Монкрифф, Теренс Килмартин и Андреас Майор (Том 7). Нью-Йорк: Random House, 1981 (3 тома). ISBN 0-394-71243-9 
  • (Опубликовано в трех томах: «Путь Суанна - в зарослях рощи»; «Путь Германта -« Города равнины »;« Пленник »-« Беглец »- время возвращено».)

Теренс Килмартин составил указатель / соответствие роману, который был опубликован в 1983 году как «Справочник читателей по воспоминаниям о прошлом» . Путеводитель содержит четыре указателя: вымышленные персонажи романов; реальные лица; места; и темы. Номера томов и страниц соответствуют 3-томному « Воспоминанию о прошлом» (перевод Скотта Монкриффа, отредактированный Килмартином и опубликованный в 1981 году).

Адаптации [ править ]

Распечатать

• Сценарий Пруста , экранизация Гарольда Пинтера, опубликованная в 1978 году (никогда не снималась).
• Воспоминания о прошлом, часть первая: Комбре ; Часть вторая: Внутри зарождающейся рощи, т. 1 ; Часть третья: Внутри зарождающейся рощи, т. 2 ; и Часть четвертая: Un amour de Swann, vol. 1 - графическая адаптация романа франко-бельгийского художника -комикса Стефана Хуэ в 1988 году.
• Альбертина , параллельный роман, основанный на переписывании «Альбертины» Жаклин Роуз . Винтаж Великобритания , 2002 год.

Фильм

• Квартет «Базилевс» ( Quartetto Basileus ), фильм Фабио Карпи 1982 года, использует отрывки изфильмов « Содом и Гоморра» и «Возвращенное время» . ^[28]
• Влюбленный Суонн ( Un Amour de Swann ), фильм 1984 года Фолькера Шлендорфа с Джереми Айронсом и Орнеллой Мути в главных ролях.
• Возвращенное время ( Le Temps retrouvé ), фильм 1999 года Рауля Руиса с Катрин Денев , Эммануэль Беар и Джоном Малковичем .
• La Captive , фильм 2000 года Шанталь Акерман .

Телевидение

• Les Cent Livres des Hommes  [ фр ] : «Du côté de chez Swann», эпизод 1971 года Клода Сантелли с Мари-Кристин Барро и Изабель Юппер в главных ролях.
• Современный мир: десять великих писателей : «A la recherche du temps perdu» Марселя Пруста, серия 1988 года Найджела Ваттиса с Роджером Рисом в главной роли.
• À la recherche du temps perdu (2011) Нины Компанеэз , четырехчасового двухсерийного французского телефильма, охватывающего все семь томов.

Этап

• «Пустая трата времени » Филиппа Проуза и Роберта Дэвида Макдональда . 4-х часовая адаптация с огромным составом. Реж. Филиппа Проуза в Гражданском театре Глазго в 1980 году, возрожденный 1981 плюс европейский тур.
• Воспоминания о прошлом , Гарольд Пинтер и Ди Тревис , на основе сценария Пруста . Реж. Тревиса (который играл в «Пустой трате времени» - см. выше) в Королевском национальном театре в 2000 году. ^[29]
• Одиннадцать комнат Пруста , адаптированный и режиссер Мэри Циммерман . Серия из 11 виньеток из фильма «В поисках утраченного времени» , представленных на заброшенной фабрике в Чикаго.
• Моя жизнь с Альбертиной , бродвейский мюзикл2003 годас книгой Ричарда Нельсона , музыкой Рики Иэна Гордона и текстами обоих.
• «Du côté de chez Proust» , сольный спектакль 2005 года, адаптированный и сыгранный Жаком Серей  [ фр ] , режиссер Жан-Люк Тардье  [ фр ] , снова выступил в 2012 году в Комеди-Франсез .
• Ле Коте де Германтская , приспособленный и направленный Christophe Honoré , созданного в 2020 году в Комеди-Франсез «ы Théâtre Marigny , с Лоик Корбери , Laurent Lafitte и Dominique Blanc .

Радио

• Пруст Сценарий , радиоспектакль адаптировано из Гарольда Пинтера сценария «s по Майкл Бакевелл , режиссер Нед Чейллет , показывая Пинтеркак рассказчика, трансляция на BBC Radio 3 , 11 мая 1997 года ^[30]
• В поисках утраченного времени, инсценированный Майклом Баттом для классического сериала , транслировался на BBC Radio 4 с 6 февраля 2005 года по 13 марта 2005 года. С Джеймсом Уилби в главной роли весь сериал был сжат в шесть эпизодов. Хотя он был значительно сокращен, он получил отличные отзывы. ^[31]
• «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста , переведенный с французского и инсценированный Тимберлейком Вертенбейкером, транслировался на BBC Radio 4 в 2019 году с Дереком Якоби в качестве рассказчика. ^[32]

Ссылки в популярной культуре [ править ]

• Книга Энди Уорхола « A La Recherche du Shoe Perdu» (1955) знаменует собой «переход Уорхола от коммерческого художника к галерее». ^[33]
• В британском телесериале «Летающий цирк Монти Пайтона» (1969–1974) книга и ее автор упоминаются в двух эпизодах. ^[34] В скетче « Рыбная лицензия » г-н Пралине упоминает, что у Пруста «был аддок » как домашняя рыба, и предупреждает, когда его слушатель смеется, «если вы звоните автору À la recherche du temps perdu a looney, мне придется попросить тебя выйти наружу! " В другом скетче, озаглавленном « Всеанглийские итоги конкурса Пруста », участники должны резюмировать все семь томов романа Пруста за 15 секунд. ^[34]
• В третьем эпизоде ​​третьего сезона сериала «Клан Сопрано» , «Удачливый сын» , Тони Сопрано делает прорыв в отношении роли запаха мяса в запуске панических атак , которые его терапевт, доктор Дженнифер Мелфи , сравнивает с мадленами Пруста. [1]
• В Харуки Мураками «s 1Q84 (2009), главный герой Aomame тратит всю осень запертую в квартире, где книга становится ее единственным развлечением. Дни Аомаме он ест, спит, занимается спортом, смотрит с балкона на город внизу и луну вверху и медленно читает « Затерянное время». ^[35]
• В четвертом эпизоде ​​шестого сезона (2020) Bosch , «Part of the Deal», Жак Аврил читает À la recherche du temps perdu . ^[36]

В эпизоде ​​«Девочек Гилмор» Лорелей позаимствовала книгу у учителя английского языка своей дочери.

См. Также [ править ]

• Le Monde «s 100 Книги века
• Моно не знает

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

Библиография

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме " В поисках утраченного времени" .

На французском Викисайте есть оригинальный текст, связанный с этой статьей: В поисках утраченного времени

В Wikisource есть оригинальный текст, связанный с этой статьей: Воспоминание о прошлом

• Alarecherchedutempsperdu.com : текст на французском языке
• TempsPerdu.com : сайт, посвященный роману
• Чтение Пруста : переводы и ресурсы на английском языке, включая «Пингвин Пруст» и новое издание издательства Йельского университета.
• Библиотека Университета Аделаиды : электронные версии оригинальных романов и переводы К. К. Скотта Монкриффа
• Project Gutenberg: электронные книги Пруста на французском и английском языках
• Грегори, Вудс. "Пруст, Марсель (1871–1922): À la recherche du temps perdu " . glbtq.com . Архивировано из оригинала на 11 февраля 2007 года.
• Марсель Пруст - В поисках утраченного времени - Путь Суанна (EN) : Видео - Аудиокнига, прочитанная Денни Сэйерсом и Эндрю Коулманом. Всеобщее достояние.
• Марсель Пруст - À la Recherche du Temps Perdu - Œuvre Intégrale (FR) : Видео - Аудиокнига 17 томов. Всеобщее достояние.