Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Свиток свиток
Висячий свиток 7a33a8.jpg
Китайские свитки на дисплее
китайское имя
Китайский立軸[1]
掛軸[1]
軸[1]
Транскрипции
Стандартный мандарин
Ханю Пиньиньlìzhóu
guàzhóu
zhóu
Вьетнамское имя
Вьетнамский алфавитКути Трок
Чо Хан掛軸
Корейское имя
Хангыль족자
Японское имя
Кандзи掛軸

Висит свиток является одним из многих традиционных способов отображения и экспозиции Восточной Азии живописи и каллиграфии . Висящий свиток был выставлен в комнате для признательности; его следует отличать от ручного свитка , который был более узким и предназначался для просмотра на столе по частям, а затем снова для хранения.

Висячие свитки обычно предназначены для отображения в течение коротких периодов времени, а затем сворачиваются для связывания и защиты для хранения. [2] [3] Висячие свитки вращаются в зависимости от сезона или случая, и такие работы никогда не предназначены для постоянной демонстрации. [4] Окрашиваемая поверхность бумаги или шелка может быть окаймлена декоративными шелковыми бордюрами из парчи . [3] В композиции висящего свитка передний план обычно находится внизу свитка, а средние и дальние расстояния находятся в середине и вверху соответственно. [3]

Традиционное ремесло, связанное с созданием свитка, само по себе считается искусством. [5] Крепления для китайских картин можно разделить на несколько типов, например, ручные прокрутки, свитки, листы альбомов и ширмы . [6] В висящем свитке картина закреплена на бумаге и снабжена в верхней части стержнем, к которому прикреплен подвесной шнур, а в нижней части - валиком.

История [ править ]

Свитки в своей самой ранней форме произошли из литературы и других текстов, написанных на бамбуковых полосах и шелковых знаменах по всему древнему Китаю. [5] [7] Самые ранние свитки связаны с шелковыми знаменами в ранней истории Китая. [5] [8] [9] Эти знамена были длинными и висели вертикально на стенах. [5] Такие шелковые знамена и свитки с росписями были найдены в Мавандуй, относящиеся ко времени династии Хань (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.). [8] [9] Ко времени правления династии Тан(618–907) были резюмированы эстетические и структурные цели висящих свитков, которые соблюдаются и по сей день. [2] Во время ранней династии Сун (960–1279) свитки стали хорошо подходить к художественным стилям художников, [7] [8], следовательно, свитки были изготовлены разных размеров и пропорций. [5]

Первоначально завезенный в Японию из Китая как средство распространения буддизма , он нашел свое место в японской культуре и искусстве и играет важную роль в оформлении интерьеров. [10]

Описание [ править ]

Подвесной свиток дает художнику возможность вертикального формата для отображения своих работ на стене. [3] [7] Это один из самых распространенных типов свитков в китайской живописи и каллиграфии . [11] Горизонтальные свитки также очень часто используются и распространены. [11] Висячий свиток отличается от ручного свитка тем, что последний не висит. Ручная прокрутка - это длинный узкий свиток для отображения серии сцен китайской живописи. [7] [11] Этот свиток предназначен для просмотра раздела за разделом при раскручивании и раскладывании на столе, [11]что контрастирует с висящим свитком, который ценится в целом, направляя взгляд через произведение искусства. [5] [8]

Стили монтажа [ править ]

Схема стилей крепления: yisebiao (1), ersebiao (2), sansebiao (3) и Xuanhezhuang (4)

Существует несколько стилей подвешивания прокрутки для монтажа, например:

  • Исебяо (一色 裱, одноцветное крепление) [2]
  • Эрсебяо (二 色 裱, двухцветное крепление) [2]
  • Сансебяо (三 色 裱, трехцветный маунт) [2]
  • Сюаньхэчжуан (宣 和 裝, стиль Сюаньхэ ), [2] [12] также известный как Суншибяо (宋 式 裱, гора династии Сун ) [12]
(1)
(2)
(2)
(2)
(3)
(3)
Стили крепления, включая исебяо (1), эрсебьяо (2) и сансебьяо (3).

Аранжировки и форматы [ править ]

Помимо предыдущих стилей крепления свитков, существует несколько дополнительных способов форматирования свитков.

  • Роспись холла (中堂 畫)
Росписи зала призваны стать центральным элементом главного зала. [11] Обычно это довольно большой свисающий свиток, который служит фокусом в интерьере и часто имеет сложную тему. [11]
  • Четыре свитка свитка (四條屏)
Эти свитки были созданы на основе экранов . [11] Он имеет несколько узких и длинных свитков и обычно вешается рядом друг с другом на стене, но также может быть повешен отдельно. [11] У предметов есть связанные темы, [11] такие как цветы четырех времен года, Четыре джентльмена ( орхидея , бамбук , хризантема , цветение сливы ), Четыре красавицы (дамы, известные своей красотой).
  • Панорамный экран (通 景 屏)
Панорамный экран состоит из нескольких свисающих прокруток с непрерывными изображениями, на которых объект продолжается дальше в другой прокрутке. [11] Эти свитки покрывают большие площади стены и обычно не имеют границы между ними. [11]
  • Двустишие (對聯)
Двустишие два висит прокручивается Расположенные бок о бок или сопровождающие свиток в середине. Это стихотворная каллиграфия с вертикальным письмом . Этот стиль стал популярным во времена династии Мин (1368–1644). [13]
  • Рисование тонкой полосой (條幅 畫)
Картины в узкую полоску, предназначенные для небольших помещений и помещений. [ необходима цитата ]
(1)
(2)
Компоновки и форматы, включая панорамные экраны (1) и куплеты (2)

Особенности и материалы [ править ]

Китайские методы монтажа и консервации считаются традиционным ремеслом и, как полагают, были разработаны около 2000 лет назад. [2] Это ремесло считается искусством само по себе. [5] Пристальное внимание уделялось и уделяется качеству и разнообразию шелка и бумаги, чтобы защитить и правильно разместить произведение искусства на оправе, поскольку это придает форму искусству. [5] Рисунок закреплен на четырехсторонней вставке из бумаги или шелка, образуя границу. [5]

Рисунок в середине свитка называется хуаксин (畫 心; буквально «нарисованное сердце»). [1] Иногда над произведением искусства есть раздел, называемый ситанг (詩 塘; буквально «поэтический бассейн»), который обычно зарезервирован для надписей на произведении искусства, от коротких стихов до стихов и других надписей. [7] Эти надписи часто делают не художники, а другие люди. [7] Хотя надписи также могут быть размещены на самом материале произведения искусства. [8] Верхняя часть свитка называется тяньтоу (天 頭; символизирует «Небеса»), а нижняя часть называется диту (地頭; символизирует «Землю»).[1] [5]

Вверху свитка находится тонкая деревянная планка, называемая тянган (天 杆), к которой прикреплен шнур для подвешивания свитка. [3] Две декоративные полоски, называемые цзинъян (惊 燕; буквально «напугать ласточек»), иногда прикрепляются к верхней части свитка. [2] [5] Внизу свитка находится деревянная цилиндрическая планка, называемая диган (地 杆), прикрепленная, чтобы придать свитку необходимый вес, чтобы он мог правильно висеть на стене, но он также служит для сворачивания свитка для хранилище, когда произведение искусства не отображается. [2] [3] [5] [14] Две ручки на дальних концах нижней деревянной перекладины называются zhoutou.(軸 頭) и помогают облегчить вращение свитка. [2] Они могли быть украшены различными материалами, такими как нефрит, слоновая кость или рог. [5]

(1)
(2)
(3)
(4)
Элементы свитка: декоративные полосы, известные как цзинъян (1, 2) вверху, прикрепленные и свободные соответственно; панель с надписью, известная как shitang (3) над произведением искусства; свернутый свиток с этикеткой (4) сзади и двумя ручками, известными как zhoutou (4), по бокам

Метод и процессы [ править ]

Традиционные установщики прокрутки проходят длительный процесс закрепления монтажных шелков бумагой с использованием пасты перед созданием границ для свитка. После этого весь свиток подкручивается до того, как прикрепляются ролик и детали. Весь процесс может занять от двух недель до девяти месяцев в зависимости от того, как долго свиток оставлен на стене, чтобы он высох и растянулся, прежде чем закончить, отполировав заднюю часть китайским воском и установив стержень и ролик с обоих концов. Этот процесс обычно называют «мокрым монтажом» из-за использования влажной пасты.

В конце 20-го века был разработан новый метод, названный «сухой монтаж», который предполагает использование термоактивируемых силиконовых листов вместо пасты, что позволило сократить время с нескольких недель до нескольких часов. Этот новый метод обычно используется для массового производства произведений искусства, а не для серьезного искусства или консервации, поскольку монтаж, выполненный таким образом, обычно не столь надежен, как влажный монтаж, свитки которого могут длиться более века, прежде чем потребуется повторная установка.

См. Также [ править ]

  • Картина тушью и стиркой
  • Какемоно
  • Тюлень

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e "立軸" . Национальный дворец-музей . Проверено 16 августа 2011 года .
  2. ^ Б с д е е г ч я J Ли, Valerie; Гу, Сянмэй; Хоу, Юань-Ли (2003). «Обработка китайских портретов предков: введение в методы сохранения китайской живописи» . Журнал Американского института охраны природы . 42 (3): 463–477. DOI : 10.2307 / 3179868 .
  3. ^ a b c d e f "Взгляд на китайскую живопись" . Метрополитен-музей . Проверено 14 августа 2011 года .
  4. ^ Эндрюс, Джулия Ф. (1994). Художники и политика в Китайской Народной Республике: 1949 - 1979 . Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 232. ISBN. 978-0-520-07981-6.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m Sze, Mai-Mai (1957). Дао живописи . Тейлор и Фрэнсис. С. 62–65 . Проверено 15 августа 2011 года .
  6. ^ Норвич, Джон Джулиус (1993). Искусство (обновленное впечатление ред.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 96. ISBN 978-0-19-869137-2.
  7. ^ Б с д е е Dillon, Майкл (1998). Китай: Историко-культурный словарь . Ричмонд: Керзон. п. 273. ISBN. 978-0-7007-0439-2.
  8. ^ a b c d e "Технические аспекты живописи" . Проверено 15 августа 2011 года .
  9. ^ a b Салливан, Майкл (1984). Искусство Китая (3-е изд.). Лондон: Калифорнийский университет Press. п. 71 . ISBN 978-0-520-04918-5.
  10. ^ «Висячий свиток (2018)» . Les Ateliers de Japon.
  11. ^ Б с д е е г ч я J K Чу, Лей Лей (2008). Простое искусство китайской живописи кистью . Нью-Йорк: Стерлинг. С. 58–9. ISBN 978-1-4027-5391-6.
  12. ^ a b "宣 和 装" . Национальный дворец-музей . Проверено 16 августа 2011 года .
  13. ^ «Приближение к« Гордости Китая »: понимание китайской каллиграфии и живописи» . Центр китайской цивилизации. Архивировано из оригинала 5 октября 2011 года . Проверено 17 августа 2011 года .
  14. ^ Spielvogel, Джексон Дж .; Дайкер, Уильям Дж. (2010). Существенная всемирная история, Том 1: К 1800 (6-е изд.). Бостон, Массачусетс: Wadsworth / Cengage Learning. п. 258. ISBN 978-0-495-90291-1.

Внешние ссылки [ править ]

  • MoreInfo: Форматы (монтаж) . Национальный дворец-музей. (для схемы компонентов свисающего свитка)
  • Короткий документальный фильм о том, как делают японский свиток