Ганс Вестмар (полное название: Hans Westmar. Einer von vielen. Ein deutsches Schicksal aus dem Jahre 1929 "Ганс Вестмар. Один из многих. Немецкая судьба 1929 года") был последним из неофициальной трилогии фильмов, снятых нацистами вскоре после прихода к власти в январе 1933 года, празднование своей кампании Kampfzeit - истории периода их оппозиции и борьбы за власть. Фильм представляет собой частично беллетризованную биографию нацистского мученика Хорста Весселя .
Ганс Вестмар. Einer von vielen. Ein deutsches Schicksal aus dem Jahre 1929 г. | |
---|---|
Режиссер | Франц Венцлер |
Произведено | Роберт Эрнст |
Написано | Ханс Хайнц Эверс |
В главной роли | Эмиль Лохкамп Пауль Вегенер |
Музыка от | Джузеппе Бечче Эрнст Ханфштенгль |
Кинематография | Франц Веймайр |
Отредактировано | Алиса Людвиг |
Распространяется | Зигель-Монопольфильм |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 132 мин. |
Страна | нацистская Германия |
Язык | Немецкий |
Разработка
Первоначально фильм, основанный на романской биографии Ханса Хайнца Эверса , назывался Хорст Вессель. Геббельс временно запретил его, в конечном итоге разрешив его выпуск с изменениями и с изменением имени главного героя на вымышленное «Ганс Вестмар». [1] Одна из причин, возможно, заключалась в том, чтобы избежать «разоблачения мистификации» Весселя. [2] Частично проблема заключалась в том, что аутентичное изображение штурмовиков, включая участие в схватках с коммунистами, не соответствовало более разумному тону, который нацисты использовали во время пребывания у власти, и могло подорвать Volksgemeinschaft ; беллетризованный Вестмар, в отличие от Весселя, не отчуждает свою семью. [3] Однако это был один из первых фильмов, в которых смерть за Гитлера изображалась как славная смерть Германии, в результате чего его дух вдохновлял его товарищей. [4] Его решение выйти на улицу преподносится как «настоящая битва». [5] Наряду с SA Mann Brand и Hitlerjunge Quex , Ганс Вестмар был последним из трилогии фильмов, выпущенных в 1933 году, которые были призваны представить идеализированный рассказ о героической борьбе нацистов за власть в Германии.
Сюжет
Фильм посвящен конфликту с Коммунистической партией Германии в Берлине в конце 1920-х годов. Когда Вестмар прибывает в Берлин, коммунисты пользуются популярностью, они проводят большие парады в Берлине с песнями «Интернационал» . Когда он заглядывает в культурную жизнь Веймарского Берлина, он ужасается «интернационализму» и культурной распущенности, в том числе черной джазовой музыке и певцам из еврейских ночных клубов. Эта сцена растворяется в изображениях немецких воинов Первой мировой войны и кадрах кладбищ немецких мертвецов.
Вестмар решает помочь организовать местную нацистскую партию и в ходе заговора становится ответственным за их победы на выборах, что побуждает коммунистов убить его.
Изображение коммунизма
В то время как коммунизм как таковой изображается как враг, коммунисты делятся на три категории. [6] В то время как партийный босс беззастенчиво передает партийную линию из Москвы, а невысокий еврейский чиновник подстрекает к насилию, а затем убегает и несет прямую ответственность за убийство, один коммунист представлен как идеалист, борющийся за пролетария. [6] В последней сцене, увидев нацистское шествие с факелами накануне захвата власти нацистами, он приветствует новую Германию; Пример Ганса Вестмара его вдохновил. [7]
Изначально запрещен Геббельсом
Изначально фильм назывался Хорст Вессель. Ein deutsches Schicksal был запрещен сразу после того, как был впервые показан в октябре 1933 года, поскольку Хорст Вессель был показан как в проституции, так и в христианской среде. По данным Nazi Film Review Office, фильм «не воздает должного ни личности Хорста Весселя, ни национал-социалистического движения как лидера государства». [8]
Геббельс обосновал запрет следующим образом:
- «Как национал-социалисты, мы не особенно ценим смотреть, как наша СА марширует на сцене или на экране. Ее сфера - улицы. Однако, если кто-то попытается решить национал-социалистические проблемы в сфере искусства, он должен понимать, что и в этом случае искусство проистекает не из амбиций, а из способностей. Даже показная демонстрация национал-социалистической позиции не заменяет отсутствие настоящего искусства. Национал-социалистическое правительство никогда не требовало производства фильмов СА. Напротив: мы видим опасность в этот избыток. […] Национал-социализм никоим образом не оправдывает художественную неудачу. Чем больше идея, которая обретет форму, тем выше должны быть эстетические требования ». [9]
Только после доработки фильм прошел цензуру.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Д. Уэлч, Propaganda и немецкое кино , стр. 61-71.
- ^ Роберт Эдвин Герцштейн, Война, в которой выиграл Гитлер, стр. 262 ISBN 0-399-11845-4
- ^ Клаудия Кунц , Нацистская Совесть , стр. 85 ISBN 0-674-01172-4
- ↑ Эрвин Лейзер , Нацистское кино, стр. 24 ISBN 0-02-570230-0
- ↑ Ричард Овери , Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия , стр. 462 ISBN 0-393-02030-4
- ^ a b Эрвин Лейзер, Нацистское кино, стр. 35 ISBN 0-02-570230-0
- ^ Эрвин Лейзер, нацистские кино p35-6 ISBN 0-02-570230-0
- ↑ Альфред Бауэр: Deutscher Spielfilm Almanach 1929–1950. Новое издание 1976 г., стр. 190. Оригинал на немецком языке: "weder der Gestalt Horst Wessels noch der nat. Soz. Bewegung als der Trägerin des Staates gerecht"
- ^ Эрвин Лейзер: «! Deutschland, erwache» Propaganda им фильм де Dritten Reiches . Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1968, стр. 30. Оригинал на немецком языке: Wir Nationalsozialisten legen an sich keinen gesteigerten Wert darauf, daß unsere SA über die Bühne oder über die Leinwand marschiert. Ihr Gebiet ist die Straße. Венн абер джеманд ан die Lösung nationalsozialistischer Probleme auf künstlerischem Gebiet herangeht, dann muß er sich darüber klar sein, daß auch in diesem Falle Kunst nicht von Wollen, sondern von Können herkommt. Auch eine ostentativ zur Schau getragene nationalsozialistische Gesinnung ersetzt noch lange nicht den Mangel an wahrer Kunst. Die nationalsozialistische Regierung hat niemals verlangt, daß SA-Filme gedreht werden. Im Gegenteil: sie sieht sogar in ihrem Übermaß eine Gefahr. […] Der Nationalsozialismus bedeutet unter gar keinen Umständen einen Freibrief für künstlerisches Versagen. Im Gegenteil, je größer die Idee, die zur Gestaltung kommt, desto höhere künstlerische Ansprüche müssen daran gestellt werden ".
Внешние ссылки
- Ханс Вестмар в IMDb
- Ханс Вестмар доступен для бесплатного скачивания в Интернет-архиве.
- Ганс Вестмар. Einer von vielen. Ein deutsches Schicksal aus dem Jahre 1929 на AllMovie