Ханс де Йоде
Ганс де Йоде или Ян де Йоде ( Гаага , 1630 – Вена , после 1662) был голландским художником , известным своими морскими картинами, сценами в гавани и итальянскими пейзажами. Он рано покинул родную Голландию и работал в Венеции и Вене. В последнем городе, где он, вероятно, прожил остаток своей жизни, он входил в круг голландских и фламандских художников, имевших связи с императорским двором. [1]
Очень мало известно об этом художнике, который, как полагают, родился в Гааге в 1630 году. [2] Он также обучался как художник в своем родном городе. [3] Самое раннее задокументированное упоминание о художнике датируется 1656 годом. 10 июля того же года художник Петрус Виньуа обратился с петицией в Hof van Holland (Суд Голландии, в то время высший судебный орган в Голландской Республике) от тюрьму в Гааге, где он был заперт. В своей петиции Виньуа рассказывает о событиях, которые привели к его аресту: вечером 25 августа 1647 года он и его коллеги-художники Ганс де Йод, Карел Кодде и Бартоломеус Аппельман .прогуливались по Гааге, когда двое мужчин начали преследовать их и беспокоить. Несмотря на мольбы художников отступить, они были вынуждены обнажить мечи. В последовавшей драке де Жод так сильно ранил одного из мужчин, что тот сразу скончался. Де Жод бежал из Гааги в ту же ночь. Трое других художников остались в Гааге, пока каждый из них не отправился в учебную поездку в Италию. Судебный пристав начал судебное разбирательство против четверки только в 1653 году. Кодде, единственный, кто вернулся в Гаагу, смог быстро доказать свою невиновность и был отпущен. Трое других, проживающих за границей, даже не знали, что против них возбуждено дело. Виньуа был заперт по возвращении из Италии в 1656 году.[4] Это может быть доказательством того, что де Жод действительно мог посетить Константинополь. [5]
Считается, что после того, как де Жод в 1647 году в спешке покинул Голландию, он сначала отправился в Венецию. Здесь он, вероятно, встретил как Иоганна Антона Эйсмана , художника морских и батальных сцен из Зальцбурга, так и Йозефа Хайнца Младшего , художника мифологических и религиозных сцен из Аугсбурга. Предполагается, что он отправился в Рим, место назначения большинства нидерландских художников того времени. Влияние живописного и драматического стиля римского художника Сальватора Розы на творчество де Жода, кажется, поддерживает такой визит в Рим. Пейзажи Де Джода также повторяют мотивы так называемых Бамбоччанти , группы преимущественно голландских и фламандских жанровых художников, работавших в Риме и создававших небольшие кабинетные картины .повседневной жизни низших классов в Риме и его окрестностях. [5]
Де Жод уехал из Италии в Вену не позднее 1659 года, когда он написал « Вид на вершину сераля с дворцом Топкапы» ( Художественно-исторический музей ). В следующем году де Йоде работал вместе с Яном ван Оссенбеком и Николаусом ван Хоем над публикацией, в которой документировались декорации, сделанные для премьеры пьесы Джованни Франчески Марчелло «Пелопа Желозо». [6] Единственная прижизненная запись о де Йоде была сделана по случаю его свадьбы с Элизабет Гайе 8 января 1662 года в Шоттенкирхе (шотландская церковь) в Вене. Свидетелями на свадьбе были два фламандских художника из Антверпена, живописец Ян де Хердт и граверФранциск ван дер Стен . Ван дер Стен прибыл в Вену, когда эрцгерцог Австрии Леопольд Вильгельм оставил свой пост губернатора испанских Нидерландов и вернулся в Вену в 1656 году. Присутствие двух фламандских художников на его свадьбе свидетельствует о том, что де Жод вращался в кругу нидерландских художников. которые работали в Вене, часто по поручению императорского двора. [5]
