Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Клавесина Концерт ре минор , BWV  1052, является концерт для клавесина и барокко струнного оркестра на Иоганна Себастьяна Баха . В трех частях, отмеченных Аллегро , Адажио и Аллегро , это первый концерт Баха для клавесина, составленный между 1738 и 1739 годами.

Исторический контекст [ править ]

Иоганн Георг Шрайбер, 1720: Гравюра на Катериненштрассе в Лейпциге. В центре находится кафе Zimmermann , где Collegium Musicum еженедельно проводит концерты камерной музыки.
Основная статья: Концерты для клавишных Иоганна Себастьяна Баха § История

Самая ранняя из сохранившихся рукописей концерта датируется 1734 годом; он был сделан сыном Баха Карлом Филиппом Эмануэлем и содержал только оркестровые партии, а партия цимбала была добавлена ​​позже. Эта версия известна как BWV 1052a. Окончательная версия BWV 1052 была записана самим Бахом в рукописи автографов всех восьми концертов для клавесина BWV 1052–1058, сделанных около 1738 года. [1]

Во второй половине 1720-х годов Бах уже написал версии всех трех частей концерта для двух своих кантат с органом облигато в качестве сольного инструмента: первых двух частей для симфонии и первой хоровой части Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen, BWV 146 (1726 г.); и последняя часть для вступительной симфонии Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 (1728). В этих версиях кантаты оркестр был расширен за счет добавления гобоев . [2]

Как и другие концерты для клавесина, BWV 1052 считается транскрипцией утраченного концерта для другого инструмента. Начиная с Вильгельма Руста и Филиппа Спитты , многие ученые предполагали, что оригинальным музыкальным инструментом была скрипка, из-за множества скрипичных фигур в сольной партии - перекрещивания струн, техники открытой струны - все они были в высшей степени виртуозными. Уильямс (2016) предположил, что копии оркестровых партий, сделанные в 1734 году (BWV 1052a), могли быть использованы для исполнения концерта с Карлом Филиппом Эмануэлем в качестве солиста. Было несколько реконструкций предполагаемого концерта для скрипки; Фердинанд Давид сделал один в 1873 году; Роберт Рейцв 1917 г .; и Вильфрид Фишер подготовил его для тома VII / 7 Neue Bach Ausgabe в 1970 году на основе BWV 1052. В 1976 году, чтобы решить проблемы играбельности в реконструкции Фишера, Вернер Брейг предложил поправки, основанные на партии органа облигато в кантатах и ​​BWV. 1052a. [3] [4] [5]

Однако в двадцать первом веке стипендия Баха отошла от какого-либо единого мнения относительно оригинала скрипки. В 2016 году, например, два ведущих исследователя Баха, Кристоф Вольф.и Грегори Батлер, оба опубликовали независимо проведенное исследование, в результате которого каждый пришел к выводу, что первоначальная форма BWV 1052 была органным концертом, сочиненным в течение первых нескольких лет пребывания Баха в Лейпциге. (Предыдущие ученые часто считали, что Бах сочинил оригинал в Веймаре или Кетене.) Оба связаны с исполнением Бахом согласованных движений для органа и оркестра в Дрездене и Лейпциге. Вольф также подробно описывает, почему скрипичная фигура в партии клавесина не демонстрирует, что это транскрипция из предыдущей партии скрипки; во-первых, «расширенные и экстремальные пассажи» в сольной партии «не встречаются ни в одном скрипичном концерте Баха»; во-вторых, он указывает на другие соответствующие клавиатурные сочинения Баха, которые "Питер Волльни также не согласен с гипотезой о том, что изначально произведения могли быть скрипичным концертом. [6] [7] [8]

Музыкальная структура [ править ]

Первый клавесин Баха ре минор, BWV 1052, состоит из трех частей: Аллегро, Адажио и Аллегро. Он написан для клавесина и струнного оркестра в стиле барокко (2 скрипки, альт, виолончель и континуо). BWV 1052 имеет сходство с виртуозным скрипичным концертом Grosso Mogul Вивальди, RV 208, который Бах ранее транскрибировал для органа соло в BWV 594. Это один из величайших концертов Баха: по словам Джонса (2013), он «передает ощущение духа. огромная стихийная сила ». Это настроение создается во вступительных частях двух внешних частей. Оба начинаются в манере Вивальди с унисонного письма в разделах ритурнели. [9] [10]

Первая и третья части: Аллегро [ править ]

Последняя часть начинается следующим образом:

Затем Бах переходит к сопоставлению пассажей в тональности ре минор с пассажами в ля минор: в первой части это касается первых 27 тактов; и в последнем первые 41 такт. Эти несколько резкие изменения тональности передают дух более древней модальной музыки. В обеих частях части ля довольно тесно связаны с материалом ритурнелло, который перемежается с короткими эпизодами для клавесина. Центральные секции B обоих движений свободно развиты и очень виртуозны; они наполнены скрипичными фигурами, включая переработку клавишных бариолажей - техники, основанной на использовании открытых струн скрипки. В секции в первом движении начинается с повторяющимися цифрами примечание bariolage:[11] [12]

которые, когда они повторяются позже, становятся все более виртуозными и в конечном итоге сливаются в блестящие филигранные полудемиквальные фигуры - типичные для клавесина - в заключительном продолженном каденциональном эпизоде ​​перед заключительным ритурнелло.

На протяжении первой части в партии клавесина также есть несколько эпизодов с «вероломством» - те же полутактовые полушариковые паттерны, повторяющиеся в течение длительного периода. Оба внешних движения имеют форму A - B - A ' : секция A первого движения находится в тактах 1–62, секция B начинается с бариолажного прохода и длится от такта 62 до такта 171, секция A' длится от такта 172 до конца; часть заключительного движения в барах 1-84, то В секции в барах 84-224, а А 'отрезок от 224 бара до конца. В первой части центральная часть находится в тональности ре минор и ми минор; в последней части клавиши ре минор и ля минор. Как и в первых разделах, сдвиги между двумя второстепенными тонами внезапны и заметны. В первой части Бах создает еще один столь же драматический эффект, прерывая непрекращающиеся пассажи в минорной тональности утверждениями темы риторнели в мажорных тональностях. Джонс описывает эти моменты облегчения как «внезапный, неожиданный луч света». [13] [14]

Высокоритмичный тематический материал сольной партии клавесина в третьей части имеет сходство с открытием Третьего Бранденбургского концерта.

В обеих частях B Бах добавляет неожиданные черты: в первой части то, что должно быть последней ритурнелью, прерывается кратким эпизодом вероломства, выстраивающимся в истинную заключительную ритурнель; аналогично в последней части, после пяти тактов оркестрового риторнель, обозначающих начало части A ' , тематический материал клавесина вводит свободно развитый 37-тактный высоко виртуозный эпизод, завершающийся фермой (для импровизированной каденции ) перед заключительной 12 бар риторнелло. [15] [16]

Вторая часть: Адажио [ править ]

Медленная часть, Адажио соль минор и 3
4time построен на наземной бас-гитаре, которую играют в унисон весь оркестр и клавесин во вступительной риторнели. [17] [18]

Он продолжается на протяжении всей пьесы, обеспечивая основу, на которой соло-клавесин раскручивает витиеватую и орнаментированную мелодическую линию в четырех длинных эпизодах. [19] [20]

Субдоминантная тональность соль минор также играет роль во внешних движениях, в переходах между секциями B и A ' . В более общем плане Джонс (2013) указал, что преобладающие клавиши во внешних движениях сосредоточены вокруг открытых струн скрипки. [21] [22]

Прием [ править ]

Singakademie в 1843 году (Дизайн Карла Теодора Оттмера ; картина Эдуарда Гертнера )

Несколько ручных копий концерта - стандартный метод передачи - сохранились с 18 века; например, есть ручные копии Иоганна Фридриха Агриколы около 1740 года, Кристофа Никельмана и неизвестного писца в начале 1750-х годов. Его первое издание в печати было в 1838 году издательством Кистнера. [23]

История выступлений в девятнадцатом веке восходит к кругу Феликса Мендельсона . В первом десятилетии XIX века виртуоз клавесина и двоюродная бабушка Мендельсона Сара Леви дала публичные выступления с концертом в Берлине в Sing-Akademie , основанной в 1791 году клавесинистом Карлом Фридрихом Кристианом Фашем и впоследствии управляемой учителем Мендельсона. Карл Фридрих Целтер . [24] В 1824 году сестра Мендельсона Фанни исполнила концерт в том же месте. [25] В 1835 году Мендельсон сыграл концерт в свой первый год в качестве директора Гевандхауса в Лейпциге.[24] Были и другие выступления в Гевандхаусе в 1837, 1843 и 1863 годах. [26] Игнац Мошелес , друг и учитель Мендельсона, а также соратник Баха, впервые выступил с концертом в Лондоне в 1836 году. благотворительный концерт с добавлением к оркестру одной флейты и двух кларнетов, фаготов и валторн. В письме к Мендельсону он сообщил, что хотел, чтобы секция деревянных духовых инструментов занимала «такое же положение в Концерте, что и орган при исполнении мессы». Роберт Шуман впоследствии охарактеризовал реорганизацию Мошелеса как «очень красивую». В следующем году Мошелес исполнил концерт в Академии старинной музыки с оригинальной струнной оркестровкой Баха.сообщил, что Мошелес «вызвал такие недвусмысленные свидетельства восторга, которым редко предаются тихие подписчики« Древнего концерта »». [27]

Впервые концерт был опубликован в 1838 году в Лейпциге. [28] [29] Позже Иоганнес Брамс сочинил каденцию для последней части концерта, которая была опубликована посмертно. [30]

Избранные записи с клавесином [ править ]

Клавесин с ручным управлением в Доме Баха в Айзенахе
  • Густав Леонхардт , Леонхардт-Консорт ; 1968; TelDec
  • Игорь Кипнис , Лондонские струны, Невилл Марринер ; 1971; Отчеты CBS Masterworks M2YK 45616
  • Тревор Пиннок , Английский концерт ; 1981; Archiv Produktion 471754-2 (переиздание 2002 г.)
  • Кристин Шорнсхайм , Neues Bachisches Collegium Musicum , Буркхард Глетцнер ; 1990–1992; Блестящая классика
  • Андреас Стаер , Фрайбургский барокорчестер ; 2013; Гармония Mundi HMC 902181.82
  • Кристоф Руссе , Академия старинной музыки , Кристофер Хогвуд ; 1999; L'Oiseau Lyre
  • Беатрис Мартен , Les Folies Françoises, Патрик Коэн-Акенин; 2011; Кипр
  • Масааки Судзуки , Коллегиум Баха, Япония ; 2018; Бис-2401

Ссылки [ править ]

  1. ^ Rampe 2013 , стр. 368-375.
  2. ^ Cantagrel 1993 .
  3. Перейти ↑ Butt 1999 , p. 210.
  4. ^ Rampe 2013 , стр. 264-270, 372-375.
  5. Перейти ↑ Wolff, 2016 , p. 67.
  6. Перейти ↑ Wolff, 2016 .
  7. ^ Батлер 2016 .
  8. ^ Wollny 2015 , стр. 6.
  9. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259
  10. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  11. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259, 267
  12. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  13. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259, 267
  14. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  15. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259, 267
  16. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  17. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259, 267
  18. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  19. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259, 267
  20. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  21. ^ Джонс 2013 , стр. 258-259, 267
  22. ^ Rampe 2013 , стр. 268-270
  23. ^ Rampe 2013 , стр. 272
  24. ↑ a b Wolff 2005 , стр. 26–31
  25. Перейти ↑ Kroll 2014 , p. 264
  26. ^ Альфред Дорффель . "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig" стр. 3 , в Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25 ноября 1781 г. - 25 ноября 1881 г.: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . Лейпциг, 1884 г.
  27. Перейти ↑ Kroll, 2014 , pp. 265–266
  28. Перейти ↑ Schneider 1907 , p. 102
  29. Перейти ↑ Basso 1979 , p. 68
  30. Перейти ↑ Platt 2012 , pp.  270 , 548

Источники [ править ]

  • Бассо, Альберто (1979). Frau Musika: La vita e le opere di JS Bach (на итальянском языке). Le origini familiari, l'ambiente luterano, gli anni giovanili, Weimar e Köthen (1685–1723). Турин: EDT. ISBN 8870630110.
  • Кантагрель, Жиль (1993). "Sur les traces de l'oeuvre pour orgue et orchester de JS Bach". Иоганн Себастьян Бах: L'oeuvre pour orgue et orchester (примечания к вкладышу). Андре Изуар (орган) и "Музыкальный парламент" под управлением Мартина Гестера. Каллиопа . CAL 9720.
  • Батлер, Грегори (2016), «Хор Лофт как камера: Согласованные движения Баха с середины до конца 1720-х», в Мэтью Дерсте (редактор), Перспективы Баха 9: Бах и орган , University of Illinois Press, стр. 76–86, ISBN 9780252098413
  • Батт, Джон (1999). "Концерты для клавесина". В Бойд, Малькольм; Батт, Джон (ред.). И. С. Бах . Oxford Composer Companions . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-866208-2.
  • Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, радующая дух , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
  • Кролл, Марк (2014), Игнац Мошелес и меняющийся мир музыкальной Европы , Boydell & Brewer, ISBN 1843839350
  • Платт, Хизер (2012). Иоганнес Брамс: Справочник по исследованиям и информации (2-е изд.). Рутледж. ISBN 1135847088.
  • Шнайдер, Макс (1907). "Verzeichnis der bis zum Jahre 1851 gedruckten (und der geschrieben im Handel gewesenen) Верке фон Иоганн Себастьян Бах" . Бах-Ярбух 1906 . Бах-Ярбух (на немецком языке). Breitkopf & Härtel . С. 84–113.
  • Rampe, Siegbert (2013), Bachs Orchester- und Kammermusik , Bach-Handbuch (на немецком языке), 5/1 , Laaber-Verlag, ISBN 978-3-89007-455-9
  • Уильямс, Питер (2016). Бах: Музыкальная биография . Издательство Кембриджского университета . ISBN 1316531384.
  • Вольф, Кристоф (2005). "Культ Баха в Берлине конца восемнадцатого века: Музыкальный салон Сары Леви" (PDF) . Вестник Американской академии . Американская академия искусств и наук (весна): 26–31. Архивировано из оригинального (PDF) 04 марта 2016 года . Проверено 12 апреля 2018 .
  • Вольф, Кристоф (2016). «Написал ли И.С. Бах органные концерты? По поводу предыстории кантатных движений с органом обблигато». В Dirst, Мэтью (ред.). Бах и орган . Перспективы Баха. 10 . Издательство Иллинойского университета . С. 60–75. ISBN 9780252098413. JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8xkb.8 .
  • Волльни, Питер (2015). "Концерты для клавесина". Иоганн Себастьян Бах: Концерты для клавесина (PDF) (примечания к вкладышу). Андреас Стаер , Freiburger Barockorchester . Harmonia Mundi . С. 6–7. HMC 902181.82.

Внешние ссылки [ править ]

  • Концерт для клавесина ре минор, BWV 1052 : партитуры в проекте International Music Score Library Project