Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Композитор, управляющий кантатой из галереи в церкви, гравюра из Musicalisches Lexicon , Иоганн Готфрид Вальтер , 1732 г.

В концертах клавиатуры , BWV 1052-1065, являются концертами для клавесина (или органа ), струнных и контиих по Баху . Есть семь полных концертов для одного клавесина (BWV 1052–1058), три концерта для двух клавесинов (BWV 1060–1062), два концерта для трех клавесинов (BWV 1063 и 1064) и один концерт для четырех клавесинов (BWV 1065). . Два других концерта включают сольные партии клавесина: концерт BWV 1044, в котором есть сольные партии для клавесина, скрипки и флейты, и Бранденбургский концерт № 5 ре мажор., с такой же оценкой. Кроме того, есть концертный фрагмент для клавесина с девятью тактами (BWV 1059), в котором к струнным и континуо добавлен гобой.

Считается, что большинство концертов Баха для клавесина (за исключением 5-го Бранденбургского концерта ) являются аранжировками, сделанными из более ранних концертов для мелодических инструментов, написанных, вероятно, в Кётене . Во многих случаях сохранилась только версия клавесина. Это одни из первых когда-либо написанных концертов для клавишных .

История [ править ]

Гравюра Thomaskirche в Лейпциге в 1723 году, в год, когда там был назначен Бах. Он поселился со своей семьей в Thomasschule слева.

Музыка, исполняемая Обществом, была разной; следовательно, мы можем предположить, что концерты Баха для скрипки и клавира также исполнялись, хотя, возможно, чаще, в доме Баха ... Самым процветающим временем в домашнем оркестре Баха было, без сомнения, примерно с 1730 по 1733 год, с тех пор как выросли люди. Старшие сыновья, Фридеман и Эмануэль, все еще жили в доме своего отца, Бернхард был уже взрослым, а Кребс, который был учеником Себастьяна с 1726 года, начинал проявлять свои великие таланты ... Написал ли Бах когда-нибудь скрипичные концерты специально для они должны оставаться в нерешительности ... В этой области искусства он посвятил себя главным образом в Лейпциге концерту для клавира.

-  Филип Спитта , «Иоганн Себастьян Бах», 1880 г. [1]

Концерты для одного клавесина, BWV 1052–1059, сохранились в партитуре для автографов, которая сейчас хранится в Берлинской государственной библиотеке . На основании водяных знаков на бумаге и почерка он был отнесен к 1738 или 1739 году [2].Как отмечает Питер Уильямс, эти концерты почти все считаются обработкой Бахом ранее существовавших произведений. Однако установить историю или цель любого из концертов для клавесина - непростая задача. В настоящее время попытки реконструировать композиционную историю могут быть только на уровне правдоподобных предположений или предположений, главным образом потому, что очень мало инструментальной музыки Баха сохранилось, и даже когда это произошло, источники неоднородны. В частности, это затрудняет не только определение места, времени и цели оригинальных композиций, но даже определение оригинальной тональности и предполагаемого инструмента. [3]

Иоганн Георг Шрайбер, 1720: Гравюра на Катериненштрассе в Лейпциге. В центре находится кафе Zimmermann , где Collegium Musicum еженедельно проводит концерты камерной музыки.

Партия клавесина в рукописи автографа - это не «чистая копия», а сочинительная партитура с многочисленными исправлениями. С другой стороны, оркестровые партии были выполнены как чистая копия. [2] [4] Были предложены различные возможные объяснения того, почему Бах собрал сборник концертов для клавесина именно в это время. Один из них сосредоточен на его роли в качестве директора Collegium Musicum в Лейпциге , муниципального музыкального общества, которое еженедельно давало концерты в Café Zimmermann , привлекая многих исполнителей из студентов университета. Бах занимал пост директора с весны 1729 года по лето 1737 года; и снова с октября 1739 по 1740 или 1741 год. Джон Баттпредполагает, что рукопись была подготовлена ​​к выступлениям в связи с возобновлением Баха в качестве директора в 1739 году, что является дополнительным свидетельством того, что рукопись впоследствии осталась в Лейпциге. [5] Питер Воллни , однако, считает маловероятным, что для The Collegium Musicum потребовались бы оркестровые партии, которые были так аккуратно прорисованы; он считает более правдоподобным то, что рукопись была подготовлена ​​для визита Баха в Дрезден в 1738 году, когда он почти наверняка дал бы частные концерты при дворе (или дворянстве), а партии рипиено игрались местным оркестром. [2] [6]Питер Уильямс также предположил, что коллекция могла бы стать полезным дополнением к репертуару его двух старших сыновей, Вильгельма Фридеманна и Карла Филиппа Эмануэля , которые на момент написания были профессиональными клавишниками. Уильямс также предположил , что это не может быть простым совпадением , что сроки соответствовали публикациям первой в истории коллекции клавишных концертов, широко известные и хорошо продаваемые органные концерты, Op.4 из George Frederic Handel опубликовали в Лондоне и Париже в 1738 году . [7]

Клавесин с одним ручным управлением, хранящийся в Доме Баха в Айзенахе.

Концерты для двух и более клавесинов относятся к более раннему периоду. Партии из Концерта для четырех клавесинов BWV 1065 (аранжировка Баха из Концерта для четырех скрипок, RV 580, Антонио Вивальди ) были датированы примерно 1730 годом. [5] В то время как концерты для клавесина были составлены частично, чтобы продемонстрировать собственное мастерство Баха. на клавиатуре другие были написаны для разных целей, одна из которых была как Hausmusik - музыка для домашнего исполнения в доме Баха в Thomasschule в Лейпциге. Иоганн Николаус Форкель, Первый биограф Баха, записал в 1802 году, что концерты для двух или более клавесинов игрались с двумя его старшими сыновьями. Оба они переписывались с Форкелем, и оба оставались в родительском доме до начала 1730-х годов: Вильгельм Фридеманн уехал в 1733 году, чтобы устроиться органистом в Sophienkirche в Дрездене ; и в 1735 году Карл Филипп Эмануэль переехал в университет во Франкфурте, чтобы продолжить обучение для своей (недолгой) юридической карьеры. Есть также свидетельства из первых рук о создании музыки всей семьей Баха, хотя они, вероятно, относятся к 1740-м годам во время визитов в Лейпциг двух старших сыновей: один из учеников Баха, JFK Sonnenkalb, записал, что домашние концерты были частыми и участвовал Бах вместе с двумя его старшими сыновьями, двумя из его младших сыновей -Иоганн Кристоф Фридрих и Иоганн Кристиан, а также его зять Иоганн Кристоф Альтниколь . Также известно, что Вильгельм Фридеманн посетил своего отца в течение одного месяца в 1739 году с двумя выдающимися лютнистами (одним из них был Сильвиус Вайс ), что предоставило дополнительные возможности для отечественного музыкального творчества . Предполагается, что аранжировка сонат для органа, BWV 525–530 , для двух клавесинов, где каждый игрок играет педальную часть в левой руке, возникла как Hausmusik , дуэт для старших сыновей. [8]

Концерты для клавесина были составлены совершенно идиоматично для клавишных (в равной степени это относится и к тем, что написаны для двух или более клавесинов). Они почти наверняка изначально были задуманы для небольшой камерной группы, с одним инструментом на каждую стойку, даже если они исполнялись на одном из недавно разработанных фортепьяно , которые лишь постепенно приобрели потенциал для создания более громкой динамики. Клавиатура также соответствует практике, которая существовала до начала девятнадцатого века, а именно, солист играл вместе с оркестром в секциях тутти , проявляясь только в сольных пассажах. [9]

Орган Зильбермана в Софийской церкви в Дрездене, 1910 год, разрушен во время Второй мировой войны.

На вопрос «Писал ли И.С. Бах органные концерты?» Это привело Кристофа Вольфа [10] и Грегори Батлера [11] к предположению, что Бах изначально написал концерты BWV 1052 и BWV 1053 для сольного органа и оркестра. Среди других свидетельств они отмечают, что оба концерта состоят из движений, которые Бах ранее использовал в качестве инструментальных симфоний в кантатах 1726 года с органом облигато, обеспечивающим мелодию ( BWV 146 , BWV 169 и BWV 188 ). Гамбургская газета сообщила о концерте Баха в 1725 году на органе Зильбермана в Софийской церкви в Дрездене., отметив, в частности, что он играл концерты с вкраплениями сладкой инструментальной музыки («diversen Concerten mit unterlauffender Doucen Instrumental-Music»). Вольф (2016) , Rampe (2014) , Грегори Батлер и Мэтью Дёрст предположили, что этот отчет может относиться к версиям движений кантаты или аналогичным произведениям. Уильямс (2016)описывает газетную статью как «дразнящую», но считает возможным, что в часовом концерте Бах играл отрывки из своего стандартного органного репертуара (прелюдии, прелюдии к хоралу) и что репортер использовал музыкальные термины «искаженно». В другом направлении Уильямс перечислил причины, по которым, в отличие от Генделя, Бах, возможно, не сочинял концерты для органа и более крупного оркестра: во-первых, хотя стиль итальянских концертов Вивальди иногда использовался в его кантатах, он был весьма далек от стиля лютеранской церковной музыки; во-вторых, строй органа в стиле барокко будет несовместим с настройкой полноценного оркестра, особенно при игре аккордов; и, наконец, размер органной чердака ограничивал размер оркестра. [12]Вольф, однако, отмечает, что конгрегация Баха не возражала против использования им обязывающего органа в движениях симфонии в вышеупомянутых кантатах. [10]

Самыми ранними дошедшими до нас источниками, касающимися причастности Баха к жанру клавишных концертов, являются его транскрипции Веймарского концерта, BWV 592–596 и 972–987 ( ок.  1713–1714 ), и его пятый Бранденбургский концерт , BWV 1050 , ранняя версия которого, BWV 1050a, возможно, возникла до того, как Бах покинул Веймар в 1717 году. [13] [14]

Концерты для одиночного клавесина [ править ]

Работы BWV 1052–1057 задумывались как набор из шести произведений, представленных в рукописи в традиционной манере Баха, начиная с «JJ» ( Jesu juva , «Иисус, помоги») и заканчивая «Finis». SD Gl. ' ( Соли Део Глория ). Помимо Бранденбургских концертов , это единственный подобный сборник концертов в творчестве Баха, и это единственный набор концертов его лейпцигских лет. Концерт BWV 1058 и фрагмент BWV 1059 находятся в конце партитуры, но они представляют собой более раннюю попытку набора произведений (как показано дополнительным JJ), от которой, однако, отказались. [15]

Концерт № 1 ре минор, BWV 1052 [ править ]

Основная статья: Концерт для клавесина ре минор, BWV 1052

Озвучивание: клавесин соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Самая ранняя из сохранившихся рукописей концерта датируется 1734 годом; он был сделан сыном Баха Карлом Филиппом Эмануэлем и содержал только оркестровые партии, а партия цимбала была добавлена ​​позже неизвестным переписчиком. Эта версия известна как BWV 1052a. Окончательная версия BWV 1052 была записана самим Бахом в рукописи автографов всех восьми концертов для клавесина BWV 1052–1058, сделанных около 1738 года [16].

Во второй половине 1720-х годов Бах уже написал версии всех трех частей концерта для двух своих кантат с органом облигато в качестве сольного инструмента: первых двух частей для симфонии и первой хоровой части Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen, BWV 146 (1726 г.); и последняя часть для вступительной симфонии Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 (1728). В этих версиях кантаты оркестр был расширен за счет добавления гобоев . [17]

Как и другие концерты для клавесина, BWV 1052 считается транскрипцией утраченного концерта для другого инструмента. Начиная с Вильгельма Руста и Филиппа Спитты , многие ученые предположили, что оригинальным музыкальным инструментом была скрипка, из-за множества скрипичных фигур в сольной партии - перекрещивания струн, техники открытой струны - все они были в высшей степени виртуозными. Уильямс (2016) предположил, что копии оркестровых партий, сделанные в 1734 году (BWV 1052a), могли быть использованы для исполнения концерта с Карлом Филиппом Эмануэлем в качестве солиста. Было несколько реконструкций предполагаемого концерта для скрипки; Фердинанд Давид сделал один в 1873 году; Роберт Рейцв 1917 г .; и Вильфрид Фишер подготовил его для тома VII / 7 Neue Bach Ausgabe в 1970 году на основе BWV 1052. В 1976 году, чтобы решить проблемы играбельности в реконструкции Фишера, Вернер Брейг предложил поправки, основанные на партии органа облигато в кантатах и ​​BWV. 1052a. [18] [19] [20]

Однако в двадцать первом веке стипендия Баха отошла от какого-либо единого мнения относительно оригинала скрипки. В 2016 году, например, два ведущих исследователя Баха, Кристоф Вольф.и Грегори Батлер, оба опубликовали независимо проведенное исследование, в результате которого каждый пришел к выводу, что первоначальная форма BWV 1052 была органным концертом, сочиненным в течение первых нескольких лет пребывания Баха в Лейпциге. (Предыдущие ученые часто считали, что Бах сочинил оригинал в Веймаре или Кётене.) Оба соотносят произведение с исполнением Бахом согласованных движений для органа и оркестра в Дрездене и Лейпциге. Вольф также подробно описывает, почему скрипичная фигура в партии клавесина не демонстрирует, что это транскрипция из предыдущей партии скрипки; во-первых, «расширенные и экстремальные пассажи» в сольной партии «не встречаются ни в одном скрипичном концерте Баха»; во-вторых, он указывает на другие соответствующие клавишные произведения Баха, которые "[21] [22] [23]

Как показал Вернер Брейг , первым концертом для клавесина, который Бах вошел в рукопись автографа, был BWV 1058, прямая адаптация концерта для скрипки ля минор . Он отказался от следующей записи BWV 1059 после всего лишь нескольких тактов, чтобы начать установку BWV 1052 с гораздо более комплексным подходом к перекомпоновке оригинала, чем простая адаптация части инструмента мелодии. [24] [25]

Концерт имеет сходство с виртуозным скрипичным концертом Grosso Mogul Вивальди, RV 208, который Бах ранее транскрибировал для органа соло в BWV 594. Это один из величайших концертов Баха: по словам Джонса (2013), он «передает ощущение духа. огромная стихийная сила ". Это настроение создается во вступительных частях двух внешних частей. Оба начинаются в манере Вивальди с унисонного письма в частях ритурнели - последняя часть начинается следующим образом: [24] [25]

Затем Бах переходит к сопоставлению пассажей в тональности ре минор с пассажами в ля минор: в первой части это касается первых 27 тактов; и в последнем первые 41 такт. Эти несколько резкие изменения тональности передают дух более древней модальной музыки. В обеих частях части ля довольно тесно связаны с материалом ритурнелло, который перемежается с короткими эпизодами для клавесина. Центральные секции B обоих движений свободно развиты и очень виртуозны; они наполнены скрипичными фигурами, включая переработку клавишных бариолажей - техники, основанной на использовании открытых струн скрипки. В секции в первом движении начинается с повторяющимися цифрами примечание bariolage:[24] [25]

которые, когда они повторяются позже, становятся все более виртуозными и в конечном итоге сливаются в блестящие филигранные полудемиквальные фигуры - типичные для клавесина - в заключительном расширенном каденционном эпизоде ​​перед заключительным ритурнелло. [24] [25]

На протяжении первой части в партии клавесина также есть несколько эпизодов с «вероломством» - те же полутактовые полушариковые паттерны, повторяющиеся в течение длительного периода. Оба внешних движения имеют форму A - B - A ' : секция A первого движения находится в тактах 1–62, секция B начинается с бариолажного прохода и длится от такта 62 до такта 171, секция A' длится от такта 172 до конца; часть заключительного движения в барах 1-84, то В секции в барах 84-224, а А 'отрезок от 224 бара до конца. В первой части центральная часть находится в тональности ре минор и ми минор; в последней части клавиши ре минор и ля минор. Как и в первых разделах, сдвиги между двумя второстепенными тонами внезапны и заметны. В первой части Бах создает еще один столь же драматический эффект, прерывая непрекращающиеся пассажи в минорной тональности утверждениями темы риторнели в мажорных тональностях. Джонс описывает эти моменты облегчения как «внезапный, неожиданный луч света». [24] [25]

Высокоритмичный тематический материал сольной партии клавесина в третьей части имеет сходство с открытием Третьего Бранденбургского концерта. [24] [25]

В обеих частях B Бах добавляет неожиданные черты: в первой части то, что должно быть последней ритурнелью, прерывается кратким эпизодом вероломства, выстраивающимся в истинную заключительную ритурнель; аналогично в последней части, после пяти тактов оркестрового риторнель, обозначающих начало части A ' , тематический материал клавесина вводит свободно развитый 37-тактный высоко виртуозный эпизод, завершающийся фермой (для импровизированной каденции ) перед заключительной 12 бар риторнелло. [24] [25]

Медленная часть, Адажио соль минор и 3
4time построен на наземной бас-гитаре, которую играют в унисон весь оркестр и клавесин во вступительной риторнели. [24] [25]

Он продолжается на протяжении всей пьесы, обеспечивая основу, на которой соло-клавесин раскручивает витиеватую и орнаментированную мелодическую линию в четырех длинных эпизодах. [24] [25]

Субдоминантная тональность соль минор также играет роль во внешних движениях, в переходах между секциями B и A ' . В более общем плане Джонс (2013) указал, что преобладающие клавиши во внешних движениях сосредоточены вокруг открытых струн скрипки. [24] [25]

Несколько ручных копий концерта - стандартный метод передачи - сохранились с 18 века; например, есть ручные копии Иоганна Фридриха Агриколы около 1740 года, Кристофа Никельмана и неизвестного писца в начале 1750-х годов. Его первое издание в печати было в 1838 году издательством Кистнера. [26]

История выступлений в девятнадцатом веке восходит к кругу Феликса Мендельсона . В первом десятилетии XIX века виртуоз клавесина и двоюродная бабушка Мендельсона Сара Леви дала публичные выступления с концертом в Берлине в Sing-Akademie , основанной в 1791 году клавесинистом Карлом Фридрихом Кристианом Фашем и впоследствии управляемой учителем Мендельсона. Карл Фридрих Целтер . [27] В 1824 году сестра Мендельсона Фанни исполнила концерт в том же месте. [28] В 1835 году Мендельсон сыграл концерт в свой первый год в качестве директора Гевандхауса.в Лейпциге . [27] Были и другие выступления в Гевандхаусе в 1837, 1843 и 1863 годах. [29] Игнац Мошелес , друг и учитель Мендельсона, а также сторонник Баха, впервые выступил с концертом в Лондоне в 1836 году. благотворительный концерт с добавлением к оркестру одной флейты и двух кларнетов, фаготов и валторн. [30] В письме к Мендельсону он сообщил, что хотел, чтобы секция деревянных духовых инструментов занимала «такое же положение в Концерте, что и орган при исполнении мессы». [30] Роберт Шуман впоследствии описал реорганизацию Мошелеса как «очень красивую». [30] В следующем году Мошелес исполнил концерт вАкадемия старинной музыки с оригинальной струнной оркестровкой Баха. [30] « Музыкальный мир» сообщает, что Мошелес «вызвал такие недвусмысленные свидетельства восторга, которыми редко предаются тихие подписчики« Древнего концерта »». [30] В 1838 году концерт был опубликован в Лейпциге. [31] [32] Иоганнес Брамс позже сочинил каденцию для последней части концерта, которая была опубликована посмертно. [33]

Концерт № 2 ми мажор, BWV 1053 [ править ]

Основная статья: Концерт для клавесина ми мажор, BWV 1053
1. Аллегро2. Сицилиано3. Аллегро

Озвучивание: клавесин соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Некоторые видные ученые, Зигберт Рампе и Доминик Сакманн, Ульрих Зигеле и Вильфрид Фишер, утверждали, что Бах переписал этот концерт с утерянного оригинала гобоя или гобоя д'амур (Рамп и Сакманн выступили за датировку в 1718-1919 годах). [34] [35] [36] Кроме того, Кристоф Вольф предположил, что это мог быть концерт 1725 года для органа. [37] Органная версия существует, как BWV 1052, в более поздней транскрипции в его кантатах Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 и Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 . [21]

Бах изменил свой метод аранжировки в этом произведении, впервые значительно изменив партии рипиено из оригинального концерта, ограничив гораздо больше разделами tutti . Нижние части строк были значительно уменьшены в объеме, что позволяет клавесин баса , чтобы быть более заметным, а верхние строки также были модифицированы , чтобы позволить клавесин , чтобы быть на переднем крае текстуры.

Концерт № 3 ре мажор, BWV 1054 [ править ]

Смотрите также: Концерт для скрипки ми мажор (Бах)
1. Аллегро2. Adagio e piano semper3. Аллегро

Озвучивание: клавесин соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 17 минут

Сохранившийся скрипичный концерт ми мажор, BWV 1042, был образцом для этого произведения, которое было перенесено на тон, чтобы позволить верхней ноте E 6 достичь D 6 , обычного верхнего предела для клавесинов того времени. Первая часть - одна из редких первых частей концерта Баха в форме да капо A – B – A.

В 1845 году Игнац Мошелес исполнил концерт в Лондоне . [38]

Концерт № 4 ля мажор, BWV 1055 [ править ]

Основная статья: Концерт для клавесина ля мажор, BWV 1055
1. Аллегро2. Ларгетто3. Allegro ma non tanto

Озвучивание: клавесин соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 14 минут

Хотя ученые согласны с тем, что концерт BWV 1055 основан на утерянном оригинале, были предложены различные теории для инструмента, использованного Бахом в этом оригинале. То , что это был гобой d'Amore был предложен в 1936 году Дональд Тови , [39] в 1957 году Ульрих Siegele, [35] в 1975 году Вилфрид Фишер, [40] и в 2008 году Питером Дирксеном. [36] В 1972 году Вильгельм Мор утверждал, что оригинал был концертом для альта д'амур. [41] Совсем недавно, однако, в 2015 году музыковед Питер Волльни (директор Архива Баха)в Лейпциге) утверждал, что «вся первая часть» может вместо этого «возникать как композиция для клавишного инструмента без аккомпанемента», поскольку движение «задумано на основе клавесина как сольного инструмента до такой степени, что струны даже не разрешено развернуть собственную тему ритурнели, но с первого такта и далее берут на себя роль аккомпаниаторов и, таким образом, отходят на задний план, чтобы дать возможность сольной партии беспрепятственно развиваться; в случае мелодического инструмента, такого как гобой, такая конструкция могла бы быть немыслимым ". [42]

Волльни отмечает, что независимо от происхождения, финальная работа - это единственный концерт Баха для клавесина, для которого «сохранился полный оригинальный набор частей»; Включена "полностью фигурная часть континуо", которая, по мнению ученых, была для второго клавесина. [42] Воллни рассматривает вторую часть как сицилиану, а финал как «походку быстрого менуэта».

Концерт № 5 фа минор, BWV 1056 [ править ]

1. Аллегро модерато2. Ларго3. Престо

Озвучивание: клавесин соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 10 минут

Внешние части, вероятно, происходят из концерта для скрипки соль минор, а средняя часть, вероятно, из концерта для гобоя фа мажор; это движение также является симфонией кантате Ich steh mit einem Fuß im Grabe , BWV 156 .

Эта средняя часть очень напоминает вступительное Andante Концерта для флейты соль мажор (TWV 51: G2) Георга Филиппа Телемана ; солисты играют практически идентичные ноты для первых двух с половиной тактов. Хотя хронология не может быть известна наверняка, Стивен Зон представил доказательства того, что концерт Телемана был первым, и что Бах задумал свое движение как развитие оригинала своего друга Телемана. [43]

Концерт № 6 фа мажор, BWV 1057 [ править ]

См. Также: BWV 1049
1. Аллегро2. Анданте3. Аллегро ассай

Озвучивание: клавесин соло, flauto dolce ( магнитофон ) I / II, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 17 минут

Устройство по Бранденбургский концерт № 4, BWV 1049, который имеет Концертино скрипки и двух записывающих устройств . Помимо транспонирования, партии магнитофона претерпевают несколько модификаций, за исключением второй части, в которой большая часть их мелодических функций передается солисту. Бах написал партию клавесина как комбинацию скрипичного материала из оригинального концерта и записанного континуо . [44]

Концерт № 7 соль минор, BWV 1058 [ править ]

Смотрите также: Концерт ля минор для скрипки с оркестром (Бах)
1. Аллегро2. Анданте3. Аллегро ассай

Озвучивание: клавесин соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 14 минут

Вероятно, первая попытка Баха написать полный концерт для клавесина, это транскрипция скрипичного концерта ля минор, BWV 1041 , на один тон ниже, чтобы соответствовать диапазону клавесина. Похоже, Бах был недоволен этой работой, наиболее вероятная причина заключалась в том, что он не очень сильно менял партии рипиено, поэтому клавесин был слишком затоплен оркестром, чтобы быть эффективным сольным инструментом. [15]

Бах не продолжил намеченный набор, который он пометил буквой «JJ» (для Jesu juva , «Иисус, помоги») в начале этой работы, как это было его обычаем для набора произведений. Он написал только короткий фрагмент BWV 1059. [15]

В 1845 году Игнац Мошелес исполнил концерт в Лондоне. [38]

Концерт ре минор, BWV 1059 (фрагмент) [ править ]

Бах, записанный в рукописи автографа для клавесина, гобоя и струнных, отказался от этого концерта, войдя всего в девять тактов. Как и другие концерты для клавесина, которые имеют соответствующие части кантаты (BWV 1052, 1053 и 1056), этот фрагмент соответствует вступительной симфонии кантаты Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 , для альта, органа облигато , гобоев, тейла и струнных. . Rampe (2013) обобщает музыковедческую литературу, в которой обсуждается возможность утерянного инструментального концерта, на котором, возможно, были основаны фрагмент и движения кантаты. Реконструкция концерта для гобоя была сделана в 1983 году Арнольдом Мелем с двумя симфониями из BWV 35 в качестве внешних движений и вступительной симфониейBWV 156 как медленное движение. [45]

Концерты для двух клавесинов [ править ]

Концерт до минор, BWV 1060 [ править ]

Основная статья: Концерт для двух клавесинов до минор, BWV 1060
1. Аллегро2. Адажио3. Аллегро

Озвучивание: клавесин I / II соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 14 минут

Хотя существующая партитура представляет собой концерт для клавесинов и струнных, ученые Баха считают, что это транскрипция утраченного двойного концерта ре минор; Реконструированная аранжировка этого концерта для двух скрипок или скрипки и гобоя классифицируется как BWV 1060R. [46] Тонкий и мастерский способ, которым сольные инструменты сочетаются с оркестром, выделяет это как одно из самых зрелых произведений Баха в годы Кётена. Средняя часть - кантабиле для сольных инструментов с оркестровым сопровождением.

Концерт до мажор, BWV 1061 [ править ]

1. Аллегро2. Адажио овверо Ларго3. Фуга

Озвучивание: клавесин I / II соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель ): [47]

Длина: c. 19 минут (19м: 14с) [48]

Из всех концертов Баха для клавесина это, вероятно, единственный, который возник как произведение для клавесина, хотя и не в оркестровой форме. [49] Произведение возникло как концерт для двух клавесинов без аккомпанемента (BWV 1061a, он же BWV 1061.1, [50] в манере итальянского концерта, BWV 971 ) и добавления оркестровых партий (BWV 1061, он же BWV 1061.2). ) [51], возможно, не принадлежал самому Баху. [49] Струнный оркестр не выполняет независимую роль, а только появляется для увеличения каденции; он молчит в середине движения. [47] У клавесинов много диалогов между собой, и они повсюду играют в антифонной манере.[47]

Концерт до минор, BWV 1062 [ править ]

Смотрите также: Концерт для двух скрипок (Бах)
1. Vivace2. Largo ma non tanto3. Аллегро ассай

Озвучивание: клавесин I / II соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 15 минут

В основе этой транскрипции лежит хорошо известный Концерт для двойных скрипок ре минор, BWV 1043 . Он был транспонирован на тон ниже по той же причине, что и BWV 1054, так что верхняя нота была D 6 .

Концерты для трех клавесинов [ править ]

Концерт ре минор, BWV 1063 [ править ]

1. [без указания темпа]2. Алла Сицилиана3. Аллегро

Озвучивание: клавесин I / II / III соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 14 минут

Ученым еще предстоит определиться с вероятной партитурой и тональностью концерта, на котором он был основан, хотя они действительно думают, что это, как и другие, транскрипция. [ кто? ]

Сыновья Баха могли участвовать в написании этого произведения. Возможно, они также принимали участие в исполнении этого конкретного концерта, как Фридрих Конрад Грипенкерль написал в предисловии к первому изданию, опубликованному в 1845 году, что произведение было обязано своим существованием, «предположительно тому факту, что отец хотел подарить свои два концерта. старшие сыновья, В. Фридеманн и С.Ф. Эмануэль Бах, получили возможность проявить себя во всех видах игры ». Считается, что он был составлен самое позднее к 1733 году. [52]

В середине девятнадцатого века концерт, разрекламированный как «тройной концерт» Баха, стал частью концертного репертуара Феликса Мендельсона и его окружения. В мае 1837 года Игнац Мошелес впервые исполнил ее в Великобритании с Сигизмондом Тальбергом и Юлиусом Бенедиктом в его собственном концерте в Королевском театре. Вместо тройного концерта на клавесине они исполнили его на трех роялях Erard. В 1840 году Мендельсон исполнил ее с Ференцем Листом и Фердинандом Хиллером в Гевандхаусе в Лейпциге , где он был директором. Программа также включала "Великую" симфонию до мажор Шуберта и несколько его собственных оркестровых и хоровых сочинений;описал концерт как «три радостных часа музыки, которую никто не слышал по-другому годами». Концерт был повторен позже в этом сезоне с Кларой Шуман и Игнацем Мошелесом в качестве других солистов. Мендельсон также сыграл концерт в 1844 году в Залах на Ганновер-сквер в Лондоне с Мошелесом и Сигизмондом Тальбергом . Чарльз Эдвард Хорсли вспомнил «электрическую» каденцию Мендельсона в мемуарах 1872 года как «самое совершенное вдохновение, к которому никогда не подходили ни до, ни после того памятного дня четверга». Мошелес ранее исполнял концерт в 1842 году в Gresham College в Ист-Энде Лондона с разными солистами.В Дрездене в 1845 году с Кларой Шуман и Хиллер, Москелес записал в своем дневнике: «Мой сегодняшний концерт был безмерно блестящим ... Тройной концерт Баха произвел огромную сенсацию; мадам Шуман исполнила каденцию, сочиненную мной, мы с Хиллером импровизировали нашу. " [53]

Концерт до мажор, BWV 1064 [ править ]

1. Аллегро2. Адажио3. Аллегро ассай

Озвучивание: клавесин I / II / III соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель )

Длина: c. 17 минут

Этот концерт, вероятно, основан на оригинале ре мажор для трех скрипок. Реконструированная аранжировка этого концерта для трех скрипок ре мажор классифицируется как BWV 1064R. В обеих формах этот концерт показывает некоторое сходство с концертом для двух скрипок / клавесинов, BWV 1043/1062, во взаимодействии группы концертино с рипиено и в медленной части кантабиле.

Концерт ля минор для четырех клавесинов, BWV 1065 [ править ]

Инципит три движений Концерта Баха для четыре клавесина, BWV 1065
См. Также: L'estro Armonico
  1. Аллегро
  2. Ларго
  3. Аллегро

Озвучивание: клавесин I / II / III / IV соло, скрипка I / II, альт , континуо ( виолончель , виолончель ) [ цитата необходима ]

Длина: c.  10 минут [ необходима ссылка ]

Бах сделал ряд транскрипций концертов Антонио Вивальди , особенно из его соч.  3 сет под названием L'estro armonico . Бах адаптировал их для клавесина соло и сольного органа, но для Концерта для 4 скрипок си минор, соч. 3 No. 10, RV  580, он выбрал уникальное решение - использовать четыре клавесина и оркестр. Таким образом, это единственный оркестровый концерт Баха для клавесина, не являющийся адаптацией его собственного материала. [ необходима цитата ]

Концерт для четырех клавесинов, струнных и континуо, BWV 1065, был последней из шести известных транскрипций, которые Бах реализовал после концертов в сочинении Вивальди. 3. Этот опус, опубликованный в 1711 году, содержит двенадцать концертов для струнных, четыре из которых (№№ 3, 6, 9 и 12) исполняются скрипачом-солистом. Аккомпанемент в этих четырех концертах состоит из скрипок (три части), альтов (две части), виолончели и континуо (партия фигурного баса для виолончели и клавесина). Скорее всего, в период с июля 1713 года по июль 1714 года, во время пребывания в должности придворного органиста в Веймаре, Бах расшифровал три из этих скрипичных концертов, №№ 3, 9 и 12, для клавесина соло (BWV 978, 972 и 976 соответственно). Точно так же в тот же период он записал два (№№ 8 и 11) из четырех концертов для двух скрипок (№№ 2, 5, 8 и 11) для без сопровождения аккомпанемента.орган (BWV 593 и 596). Вивальди соч. 3 также содержит четыре концерта для четырех скрипок (№№ 1, 4, 7 и 10). Примерно через два десятилетия после более чем двадцати транскрипций Веймарских концертов для клавишных без аккомпанемента Бах вернулся в L'estro armonico и переписал его номер 10, концерт си минор для четырех скрипок, виолончели, струнных и континуо, RV 580, в его концерт ля минор для четырех клавесинов, струнных и континуо, BWV 1065. [54]

Транскрипции Баха из оперы " L'estro armonico" Вивальди , соч. 3
Нет.RVКлючObligato instr.BWVПереписано дляКлюч
3310Соль мажорскрипка0 978клавесинФа мажор
8522Несовершеннолетнийдве скрипки0 593орган (или педальный клавесин)Несовершеннолетний
9230Ре мажорскрипка0 972клавесинРе мажор
10580Си минорчетыре скрипки и виолончель1065четыре клавесина, струнные и континуоНесовершеннолетний
11565Ре минордве скрипки и виолончель0 596орган (или педальный клавесин)Ре минор
12265Ми мажорскрипка0 976клавесинДо мажор

RV 580 был издан с теми же восемью частями, что и другие концерты в L'estro armonico : четыре партии скрипки, две партии альта, виолончель и континуо. Различия в инструментовке отдельных концертов соч. Вивальди. 3 касаются только того, какие из этих восьми частей получают роли солистов (обозначены как обязательные в оригинальной публикации), а какие являются аккомпанементом (партии рипиено и континуо). Для RV 580 обязательными партиями являются все четыре партии скрипки и партия виолончели. [54]

В средней части у Баха есть четыре клавесина, играющих по-разному артикулированные арпеджио в очень необычной тональной смеси, обеспечивая при этом некоторую дополнительную виртуозность и напряжение в других частях. [ необходима цитата ]

Концерты для клавесина, флейты и скрипки [ править ]

Концерт ля минор, BWV 1044 [ править ]

Титульный лист ручной копии концерта, сделанный учеником Баха Иоганном Фридрихом Агриколой . [а]
  1. Аллегро
  2. Adagio ma non tanto e dolce
  3. Алла Бреве

Концертино : клавесин , флейта , скрипка

Рипиено: скрипка, альт, виолончель, виолончель (клавесин)

В этом концерте для клавесина, флейты и скрипки, который иногда называют «тройным концертом» Баха, клавесин играет наиболее заметную роль и имеет наибольшее количество материала. За исключением дополнительной партии скрипки рипиено, инструменты всех трех частей идентичны инструментам Бранденбургского концерта № 5 ре мажор , BWV 1050. Концерт , созданный на основе предыдущих произведений, обычно считается датируемым периодом 1729–1741 гг. Бах был директором Collegium Musicum в Лейпциге и отвечал за организацию еженедельных концертов камерной и оркестровой музыки в Café Zimmermann . Волльни (1997) и Вольф (2007)содержат всестороннее обсуждение концерта, включая его историю и вопросы аутентичности. Поскольку одна из самых ранних сохранившихся рукописей происходит из библиотеки Фридриха Великого и из-за постбарочных галантных аспектов инструментального письма - тонких градаций в динамических отметках ( pp, p, mp, mf, f ), более широкий диапазон партия клавесина, а также частые изменения между пиццикато и арко в струнных - Волльни предположил, что аранжировка как концерт могла быть предназначена для Фредерика, увлеченного флейтиста, который нанял сына Баха Карла Филиппа Эмануэлякак придворный клавесинист; это может означать более позднюю дату составления. Некоторые комментаторы подвергли сомнению подлинность работы, хотя сейчас она является общепринятой. [56] [57] [58]

Концерт представляет собой пример «пародийной техники» - переработки в новых формах более ранних произведений, - которую Бах все более и более практиковал в последние годы своей жизни. [59] Первая и третья части адаптированы из прелюдии и фуги ля минор для клавесина, BWV 894, крупномасштабного произведения периода Баха в Веймаре: [60]

Прелюдия и фуга имеют структуру первой и последней частей итальянского концертного гроссо , что наводит на мысль, что они могут быть транскрипциями утраченного инструментального произведения. В концерте BWV 1044 Бах переработал прелюдию и фугу вокруг партии клавесина, добавив секции ripieno ritornello . [61] В первой части есть восьмитактная риторнель, которая начинается с вводного мотива полуквавера прелюдии, который затем слышится в усиленной форме перед тем, как разбиться на характерные тройные фигуры:

Этот недавно составленный материал, который повторяется на протяжении всей части, создает контраст с материалом солистов, большая часть которого напрямую взята из оригинальной прелюдии, особенно партия клавесина. Как и первая часть Бранденбургского концерта № 5, виртуозная партия клавесина имеет приоритет: некоторые отрывки из оригинала расширены, некоторые сыграны соло, а некоторые опущены. В сольных эпизодах флейта и скрипка обеспечивают аккомпанемент клавесина «малым рипиено», контрастируя с «большим рипиено» оркестровых струн в разделах тутти . [62]

Последняя часть концерта начинается с темы фуги в крючках и минимумах в альте и басовой линии клавесина, а также контрсубъектом, который обеспечивает материал для оркестрового ритурнелло и превращает оригинальную фугу BWV 894/2 в тройную фугу:

В такте 25 вступает клавесин с основной темой фуги из BWV 894/2 - moto perpetuo в триолях - наложенной контрсубъектом ритурнелло.

Тема фуги в ritornello «спрятана» в основном предмете фуги («soggetto cavato dalle note del tema»): составляющие его ноты - A, F, E, D, C, B, A, G ♯ , A, B - можно выделить в каждой из соответствующих групп триплетов с накидом и минимума в основном предмете. Другие отклонения от BWV 894/2 включают ряд виртуозных пассажей в клавесине, с пробегами демисемиквавера, полуквавера в триолях и, наконец, полуквавера, заменяющего триоли, кульминацией которого является каденция для клавесина. [63]

Средняя часть представляет собой переработку и транспозицию материала из медленной части сонаты для органа ре минор, BWV 527 ; Считается, что оба движения основаны на ранее утраченной композиции. Как и медленная часть Пятого Бранденбургского концерта, медленная часть BWV 1044 оценивается как камерная работа для сольных инструментов. В двоичной форме клавесин чередуется в повторах между верхней и нижней частями клавиатуры BWV 527/2; другая мелодическая часть клавиатуры исполняется попеременно флейтой или скрипкой, тогда как другой инструмент добавляет фрагментарный аккомпанемент в полукваверах (оцениваемых как пиццикато для скрипки).

Как комментирует Манн (1989) , сын Баха Карл Филипп Эмануэль рассказал своему биографу Иоганну Николаусу Форкелю, как его отец получал удовольствие от преобразования трио в квартеты ex tempore («aus dem Stegereif»): BWV 1044/2 - яркий тому пример. Бах создал сложную структуру в этой части, сопоставив отдельную мелодию клавесина с параллельной выдержанной мелодией в третях или шестых частях скрипки или флейты; и, напротив, еще один слой добавлен тонким аккомпанементом пиццикато в четвертом голосе, сначала на скрипке, а затем в эхе флейты, который приближается к имитации тембра клавесина. [59]

Концерт ре мажор, BWV 1050 (Бранденбургский концерт № 5) [ править ]

Дополнительная информация: BWV 1050
  1. Аллегро
  2. Affettuoso
  3. Аллегро

Концертино : клавесин , скрипка, флейта [64]

Рипиено: скрипка, альт, виолончель, виолончель (клавесин)

Клавесин - это одновременно и концертино, и рипиено: в пассажах для концертино партия облигато ; в отрывках рипиено имеет фигурную басовую партию и играет континуо.

В этом концерте используется популярный ансамбль камерной музыки того времени (флейта, скрипка и клавесин), который Бах использовал самостоятельно для средней части. Считается, что он был написан в 1719 году, чтобы продемонстрировать новый клавесин Михаэля Митке, который Бах привез из Берлина для двора Кётена. Считается также, что Бах написал его для конкурса в Дрездене с французским композитором и органистом Луи Маршаном ; в центральном движении Бах использует одну из тем Маршана. Маршан сбежал до того, как состоялось соревнование, очевидно, испугавшись большой репутации Баха в области виртуозности и импровизации .

Концерт хорошо подходит для демонстрации качеств прекрасного клавесина и виртуозности его исполнителя, но особенно в длинной сольной « каденции » первой части. Кажется почти уверенным, что Бах, которого считали великим виртуозом органа и клавесина, был солистом клавесина на премьере. Ученые увидели в этом произведении истоки сольного клавишного концерта, поскольку это первый пример концерта с сольной клавишной партией. [65] [66]

Более ранняя версия, BWV 1050a, имеет бесчисленные небольшие отличия от своего более позднего кузена, но только два основных: нет партии для виолончели и есть более короткая и менее продуманная (хотя гармонично замечательная) каденция клавесина в первой части. (Партия виолончели в BWV 1050, если она отличается от партии виолончели, удваивает левую руку клавесина.)

Записи [ править ]

Этот список неполный ; вы можете помочь, добавив недостающие элементы из надежных источников .

BWV 1052–1065 набор [ править ]

  • Тон Купман , Амстердамский барочный оркестр ; 1991; Erato 91929 и 91930 (эти два набора 2CD также включают BWV 1044 с Уилбертом Хазелзетом (флейта) и Эндрю Манце (скрипка); 2-ю, 3-ю и 4-ю партии клавесина исполняют Тини Матот, Патриция Марисальди и Элина Мустонен соответственно)

BWV 1052–1058 набор [ править ]

Сольная партия исполняется на клавесине, если не указано иное:

  • Игорь Кипнис , Лондонские струны, Невилл Марринер ; 1971; Отчеты CBS Masterworks M2YK 45616
  • Тревор Пиннок , Английский концерт ; 1981; Archiv Produktion 471754-2 (переиздание 2002 г.)
  • Андрей Гаврилов (фортепиано), Академия Святого Мартина в полях , Невилл Марринер ; 1987; EMI Classics 573641-2 (переиздание 1999 г.)
  • Кристин Шорнсхайм , Neues Bachisches Collegium Musicum , Буркхард Глетцнер ; 1990–1992; Блестящая классика 99360/6 и / 7
  • Мюррей Перахиа (фортепиано и дирижер), Академия Св. Мартина в полях ; 2000-2001; Sony Classical SK89245 / SK89690
  • Анджела Хьюитт (фортепиано), Австралийский камерный оркестр , Ричард Тоннетти (скрипка); 2005; Hyperion CDA67607 / 8 (этот набор 2CD также включает BWV 1044 и BWV 1050 с Ричардом Тоннетти (скрипка) и Элисон Митчелл (флейта))
  • Андреас Стаер , Фрайбургский барокорчестер ; 2013; Гармония Mundi HMC 902181.82

BWV 1059 [ править ]

Реконструкция Сальваторе Каркиоло (BWV 35, сольные партии для клавесина и гобоя):

  • Сальваторе Каркиоло, Андреа Мион, Insieme Strumentale di Roma, Джорджио Сассо; 2011; Блестящая классика 94340

Реконструкция Масато Сузуки :

  • Масато Судзуки и Коллегия Баха, Япония , BIS -2401 SACD (июнь 2020 г.) [67]

Реконструкция Винифрид Радеке (BWV 35, сольная партия для флейты):

  • Жан-Пьер Рампаль , Камерный оркестр Жан-Франсуа Пайяр, Жан-Франсуа Пайяр ; 1974; Эрато СТЮ 70693
  • Джеймс Голуэй , солисты Загреба ; 1987; RCA GD 86517

BWV 1060–1065 набор [ править ]

  • Густав Леонхардт , Алан Кертис , Дженни ван Веринг  [ nl ] , Аннеке Уиттенбош, Эдуард Мюллер, Леонхардт-Консорт ; 1968; Teldec 4509-97452-2
  • Тревор Пиннок , Кеннет Гилберт , Ларс Ульрик Мортенсен , Николас Кремер , Английский концерт , Тревор Пиннок; 1981; Archiv Produktion 471754-2 (переиздание 2002 г.)
  • Андрас Шифф , Питер Серкин , Бруно Канино (фортепиано), Камерата Берн ; 1997; Decca Records 455761-2 (этот набор из двух компакт-дисков также включает BWV 1044 с Орели Николе (флейта) и Юко Шиокава (скрипка); не включает BWV 1065)
  • Питер-Ян Бельдер , Менно ван Делфт  [ де ] , Сибе Хенстра  [ нл ] , Винсент ван Лаар, Musica Amphion ; 2006; Блестящая классика 93187
  • Евгений Королев , Анна Винницкая , Люпка Хадзи Георгиева (фортепиано), Kammerakademie Potsdam  [ de ] ; 2019; Alpha Classics 446 (набор из 2 компакт-дисков, также содержит четыре концерта из набора BWV 1052–1058)

Заметки [ править ]

  1. ↑ Рукопись имеет водяной знак Фридриха Великого . Титульный лист,приобретенный Академией пения в Берлине, был написан ее директором Карлом Фридрихом Целтером, который отметил карандашом, что партия клавесина была одолжена клавесинистке Саре Леви , двоюродной тете Феликса Мендельсона , 29 мая 1831 года [55]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Rampe 2013 , стр. 357 Перевод взят из Spitta (1899 , стр. 136–137).
  2. ^ a b c Питер Воллни, «Концерты для клавесина», примечания к буклету к записи концертов Андреаса Стаера 2015 года, Harmonia mundi HMC 902181.82
  3. ^ Williams 2016 , стр. 264-265
  4. ^ Breig 1997 , стр. 168.
  5. ^ a b Butt 1999 , стр. 209
  6. ^ Rampe 2013 , стр. 368-375
  7. ^ Уильямс 2016 , стр. 269
  8. ^ Williams 2016 , стр. 368-369
  9. ^ Williams 2016 , стр. 365-366
  10. ^ a b Wolff 2016 , стр. 60–75
  11. ^ Butler 2016 , стр. 76-86.
  12. ^ См .:
    • Вольф 2008
    • Вольф 2016
    • Рампе 2014
    • Уильямс 2016 , стр. 370–371, 376
  13. ↑ Вольф (2016 , с. 66)
  14. ^ Питер Дирксен  [ nl ] . «Предпосылки к Пятому Бранденбургскому концерту Баха», стр. 157–185 в «Клавесине и его репертуаре: материалы Международного симпозиума по клавесину», Утрехт, 1990 . Утрехт: Фонд STIMU для практики исторического исполнения, 1992. ISBN  9072786033
  15. ^ a b c Breig 1997 , стр.  167ff .
  16. ^ Rampe 2013 , стр. 368-375.
  17. ^ Cantagrel 1993 .
  18. Перейти ↑ Butt 1999 , p. 210.
  19. ^ Rampe 2013 , стр. 264-270, 372-375.
  20. Перейти ↑ Wolff, 2016 , p. 67.
  21. ^ а б Вольф 2016 .
  22. ^ Батлер 2016 .
  23. ^ Wollny 2015 , стр. 6.
  24. ^ Б с д е е г ч я J Джонс 2013 , стр. 258-259, 267.
  25. ^ Б с д е е г ч я J Рампа 2013 , стр. 268-270.
  26. ^ Rampe 2013 , стр. 272.
  27. ^ а б Вольф 2005 .
  28. Перейти ↑ Kroll 2014 , p. 264
  29. ^ Альфред Дорффель . "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig" стр. 3 , в Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25 ноября 1781 г. - 25 ноября 1881 г.: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . Лейпциг, 1884 г.
  30. ^ а б в г д Кролл 2014 , стр. 265–266.
  31. Перейти ↑ Schneider 1907 , p. 102.
  32. Перейти ↑ Basso 1979 , p. 68 .
  33. Перейти ↑ Platt 2012 , pp.  270 , 548 .
  34. ^ Rampe & Sackmann 2000 .
  35. ^ a b Siegele 1957 .
  36. ^ а б Дирксен 2008
  37. ^ Вольф, Кристоф (2007). Иоганн Себастьян Бах (2-е изд.). Франкфурт-на-Майне: С. Фишер. ISBN 978-3-596-16739-5.
  38. ^ а б Кролл 2014 , стр. п. 268
  39. ^ Тови 1935 .
  40. ^ Вильфрид Фишер, Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Johann Sebastian Bachs, Neuhausen Stuttgart: Hänssler-Verlag 1975
  41. Перейти ↑ Mohr 1972 , pp. 507-508.
  42. ^ a b Питер Воллни, примечания к буклету к записи Андреаса Стаера концертов для клавесина Баха, Harmonia mundi HMC 902181.82, 2015
  43. ^ Стивен Зон, Музыка для смешанного вкуса: стиль, жанр и значение в инструментальных произведениях Телемана, Oxford University Press, 2008, стр. 192–194, ISBN 978-0-19-516977-5 
  44. ^ Уве Кремер. Ноты наобложкедля Баха: Концерты для клавесина ( Игорь Кипнис , Лондонские струны, Невилл Марринер ) CBS Records M2YK 45616, 1989.
  45. ^ Rampe 2013 , стр. 390-396.
  46. Перейти ↑ Butt 1999 .
  47. ↑ a b c Jones 2013 , стр. 254–256.
  48. ^ Шнабель, Артур; Шнабель, Карл Ульрих (1951). «Концерт для двух фортепиано с оркестром до мажор, BWV 1061, И. С. Баха» . Британская библиотека.
  49. ^ а б Джонс 2013 , стр. 255, сноска 18
  50. ^ "Концерт, C (версия для двух клавесинов соло) BWV 1061.1; BWV 1061a" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-04-16.
  51. ^ "Концерт, C (версия для 2-х клавесинов, струнных и бассо континуо) BWV 1061.2; BWV 1061" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-04-16.
  52. ↑ Бах: Концерты для 3 и 4 клавесинов - Тревор Пиннок и английский концерт, из буклета компакт-диска, написанного доктором Вернером Брейгом , 1981, Archive Produktion (штрих-код 3-259140-004127)
  53. ^ См .:
    • Мерсер-Тейлор, Питер (2000), Жизнь Мендельсона , Cambridge University Press , стр. 144 , ISBN 0521639727
    • Иток, Колин (2009), Мендельсон и викторианская Англия , Ашгейт, стр. 86, ISBN 978-0754666523
    • Кролл 2014 , стр. 268
  54. ^ а б Х. Джозеф Батлер. «Подражание и вдохновение: Транскрипции И.С. Баха из L'estro armonico Вивальди » в «Диапазон» , август 2011 г.
  55. ^ См .:
    • Волльни 1993 , стр. 681
    • Волльни 1997 , стр. 283
  56. ^ Джонс 2013 , стр. 395.
  57. ^ Rampe 2013 .
  58. ^ См .:
    • Вольф 1985
    • Килиан 1989 , стр. 47–48.
    • Шуленберг 1995 , стр. 30
    • Wollny 1997 , стр. 283–285.
  59. ^ а б Манн 1989
  60. ↑ Подробное обсуждение BWV 849 см. В Schulenberg (2006 , стр. 145–146).
  61. ^ Джонс 2013 , стр. 395
  62. ^ См .:
    • Манн 1989 , стр. 116
    • Волльни 1997 , стр. 285
  63. ^ См .:
    • Манн 1989 , стр. 116–117.
    • Абравая 2006 , с. 61–64.
  64. Перейти ↑ Dirksen 1992 .
  65. ↑ Стейнберг, М. Концерт: Руководство для слушателей , стр. 14, Оксфорд (1998) ISBN 0-19-513931-3 
  66. ^ Хатчинс, A. 1997. Компаньон для фортепиано Моцарта концертов , с. 26, Oxford University Press. ISBN 0-19-816708-3 
  67. ↑ JS Bach - Концерты для клавесина, Vol. 1 насайте BIS .

Источники [ править ]

  • Абравая, Идо (2006), О ритме и темпе Баха (PDF) , Bochumer Arbeiten zur Musikwissenschaft, 4 , Bärenreiter , ISBN 3761816022
  • Бассо, Альберто (1979). Frau Musika: La vita e le opere di JS Bach (на итальянском языке). Le origini familiari, l'ambiente luterano, gli anni giovanili, Weimar e Köthen (1685–1723). Турин: EDT. ISBN 8870630110.
  • Брейг, Вернер (1997). «Инструментальная музыка» и «Композиция как аранжировка и обработка». В Батт, Джон (ред.). Кембриджский компаньон Баха . Кембриджские товарищи к музыке . Перевод Спенсера, Стюарда. Издательство Кембриджского университета . стр.  123-135 и 154-170 . ISBN 0521587808.
  • Батлер, Грегори (2016), «Хоровой чердак как камера: согласованные движения Баха с середины до конца 1720-х годов», в книге Мэтью Дерста (редактор), Перспективы Баха, том 10, Бах и орган , Университет Иллинойс Press , стр. 76–86, ISBN 9780252040191
  • Батт, Джон (1999). "Концерты для клавесина". В Бойд, Малькольм; Батт, Джон (ред.). И. С. Бах . Oxford Composer Companions . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-866208-2.
  • Кантагрель, Жиль (1993). "Sur les traces de l'oeuvre pour orgue et orchester de JS Bach". Иоганн Себастьян Бах: L'oeuvre pour orgue et orchester (примечания к вкладышу). Андре Изуар (орган) и "Музыкальный парламент" под управлением Мартина Гестера. Каллиопа . CAL 9720.
  • Дирксен, Питер (1992). «Предпосылки к Пятому Бранденбургскому концерту Баха». Клавесин и его репертуар: материалы Международного симпозиума по клавесину, Утрехт, 1990 . Утрехт: Фонд STIMU для практики исторического исполнения. С. 157–185. ISBN 9072786033.
  • Дирксен, Питер (2008), «Концерт для скрипки соло соль минор И.С. Баха», в сочинении Грегори Батлера (ред.), Концертная ансамблевая музыка И.С. Баха: Концерт , перспективы Баха, 7 , University of Illinois Press , стр. 21, ISBN 9780252031656
  • Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, радующая дух , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
  • Килиан, Дитрих (1989), Иоганн Себастьян Бах, Концерты для скрипки, для двух скрипок, для клавесина, флейты и скрипки, Критический комментарий , Neue Bach Ausgabe (на немецком языке), III , Bärenreiter
  • Кролл, Марк (2014), Игнац Мошелес и меняющийся мир музыкальной Европы , Boydell & Brewer, ISBN 978-1843839354
  • Манн, Альфред (1989), «Техника пародии Баха и ее границы», в Дон О. Франклин (редактор), Исследования Баха 1 , стр. 115–117, ISBN 0521341051
  • Мор, Вильгельм (1972), «Hat Bach ein Oboe-d'amore-Konzert geschrieben?», Neue Zeitschrift für Musik , 133 : 507–508
  • Платт, Хизер (2012). Иоганнес Брамс: Справочник по исследованиям и информации (2-е изд.). Рутледж. ISBN 978-1135847081.
  • Рампе, Зигберт; Закманн, Доминик (2000), Bachs Orchestermusik (на немецком языке), Кассель, ISBN 3-7618-1345-7
  • Rampe, Siegbert (2013), Bachs Orchester- und Kammermusik , Bach-Handbuch (на немецком языке), 5/1 , Laaber-Verlag , ISBN 978-3-89007-455-9
  • Рамп, Зигберт (2014), "Hat Bach Konzerte für Orgel und Orchester komponiert?" (PDF) , Musik & Gottesdienst (на немецком языке), 68 : 14–22
  • Шнайдер, Макс (1907). "Verzeichnis der bis zum Jahre 1851 gedruckten (und der geschrieben im Handel gewesenen) Верке фон Иоганн Себастьян Бах" . Бах-Ярбух 1906 . Бах-Ярбух (на немецком языке). Breitkopf & Härtel . стр.  84 -113.
  • Шуленберг, Дэвид (1995), «Композиция и импровизация в школе Дж. С. Баха», в Рассел Стинсон (редактор), Перспективы Баха 1 , University of Nebraska Press , стр. 1–42, ISBN 0803210426
  • Шуленберг, Дэвид (2006), клавишная музыка Дж. С. Баха , Тейлора и Фрэнсиса, ISBN 0415974003
  • Зигеле, Ульрих (1957), Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Иоганна Себастьяна Баха (диссертация) (на немецком языке), ISBN 3-7751-0117-9
  • Спитта, Филипп (1899), Иоганн Себастьян Бах; его работа и влияние на музыку Германии, 1685–1750, Том 3 , перевод Клары Белл; Дж. А. Фуллер-Мейтленд, Novello
  • Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография , Cambridge University Press , ISBN 978-1107139251
  • Тови, Дональд Фрэнсис (1935), «Концерт ля мажор для гобоя д'амур со струнными и континуо», « Очерки музыкального анализа», том II , Лондон, стр. 196–198
  • Wolff, Christoph (1985), "Баха в Лейпциге камерной музыки", Early Music , 13 (2): 165-175, DOI : 10,1093 / earlyj / 13.2.165
  • Вольф, Кристоф (2005). "Культ Баха в Берлине конца восемнадцатого века: Музыкальный салон Сары Леви" (PDF) . Вестник Американской академии . Американская академия искусств и наук (весна): 26–31. Архивировано из оригинального (PDF) 04 марта 2016 года . Проверено 5 октября 2015 .
  • Вольф, Кристоф (2008), «Сицилийские и органные концерты: наблюдения за концертами Дж. С. Баха», в Грегори Батлере (ред.), Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха: Концерт , перспективы Баха, 7 , University of Illinois Press , стр. 97 –114, ISBN 978-0252031656
  • Вольф, Кристоф (2016), «Написал ли Бах органные концерты? По поводу предыстории движений кантаты с органом облигато», в Дерсте, Мэтью (редактор), Бах и орган , Перспективы Баха, 10 , University of Illinois Press , стр. 60–75, ISBN 9780252040191, JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8xkb.8
  • Wollny, Питер (1993), "Сара Леви и формирование музыкального вкуса в Берлине", Музыкальный Quarterly , 77 (4): 651-688, DOI : 10,1093 / кв.м. / 77.4.651 , JSTOR  742352
  • Волльни, Питер (1997), «Uberlegungen zum Tripelkonzert a-Moll (BWV 1044)», в Мартине Геке; Вернер Брейг (ред.), Bachs Orchesterwerke: Bericht über das 1. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1996 , Dortmund, pp. 283–291
  • Волльни, Питер (2015). "Концерты для клавесина". Иоганн Себастьян Бах: Концерты для клавесина (PDF) (примечания к вкладышу). Андреас Стаер , Freiburger Barockorchester . Harmonia Mundi . С. 6–7. HMC 902181.82.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бергер, Кристиан (1997), "Ein Spiel mit Form-Modellen. JS Bachs Cembalokonzert E-Dur BWV 1053", у Мартина Гека ; Вернер Брейг (ред.), Bachs Orchesterwerke: Bericht über das 1. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1996 (на немецком языке), Дортмунд, стр. 257–263
  • Брейг, Вернер (1991), "Der Ostinatoprinzip in Johann Sebastian Bachs langsamen Konzertsătzen", в Вольфганге Остхоффе ; Рейнхард Визенд (ред.), Фон Исаак бис Бах. Festschrift Martin Just zum 60. Geburtstag , Bärenreiter , стр. 287–300
  • Брейг, Вернер (1993), "Zur Gestalt Johann Sebastian Bachs Konzert für Oboe d'amore", Tibia , 18 : 431–448
  • Брейг, Вернер (1999). «Предисловие» (PDF) . Бах: Концерты для клавесина (исследование оценки на основе urtext из Нью - Bach издания ). Перевод Тейлор, Стив. Bärenreiter . С. XI – XV. ISMN  9790006204519.
  • Брейг, Вернер (2001), Иоганн Себастьян Бах: Концерты для Cembalo BWV 1052–1059, с критическим комментарием , Neue Bach Ausgabe , VII / 4, Bärenreiter , ISMN  9790006494699,
  • Вернер Брейг, примечания к записям полных концертов для клавесина Тревора Пиннока и «Английский концерт» (1981, Archiv Produktion ); длины также взяты из этих записей
  • Батлер, Грегори (1995), «Прием Дж. С. Бахом концертов Томазо Альбинони», в Дэниеле Р. Меламеде (редактор), Исследования Баха 2 , Cambridge University Press , стр. 20–46, ISBN 0521028914
  • Батлер, Грегори (2008), «Бах-сапожник: Истоки Концерта ми-мажор Баха (BWV 1053)», в Грегори Батлере (редактор), Концертная ансамблевая музыка И.С. Баха: Концерт , Перспективы Баха, 7 , Университет г. Illinois Press , стр. 1–20, ISBN 9780252031656
  • Дюрр, Альфред (2006), Кантаты Дж. С. Баха , Oxford University Press , стр. 392–397, ISBN 0-19-929776-2
  • Eppstein, Hans (1970), Droysen, Dagmar (ed.), «Zur Vor- und Entstehungsgeschichte von JS Bachs Tripelkonzert a-Moll (BWV 1044)», Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preufßgerischer Kulturbescher , 34–44
  • Гек, Мартин (1994), "Köthen oder Leipzig? Zur Datierung der nur in Leipziger Quellen erhaltenen Orchesterwerke Johann Sebastian Bachs", Die Musikforschung , 47 : 17–24
  • Хейнс, Брюс (2001), красноречивый гобой: история Hautboy 1640–1760 , Oxford University Press , ISBN 9780198166467
  • Джонс, Ричард Д.П. (2007), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том I: 1695–1717: Музыка для наслаждения духом , Oxford University Press , ISBN 9780198164401
  • Закманн, Доминик (2000), Бах и Корелли: Studien zu Bachs Rezeption von Corellis Violinsonaten op. 5 unter besonderer Berücksichtigung der "Sogenannten Arnstädter Orgelchoräle" und der langsamen Konzertsätze , Musikwissenschaftliche Schriften (на немецком языке), 36 , Katzbichler, ISBN 3873970953
  • Шмидер, Вольфганг (1998). «11. Orchesterwerke». В Дюрре, Альфред ; Кобаяси, Ёситаке (ред.). Bach-Werke-Verzeichnis : Kleine Ausgabe (BWV 2a ) (на немецком языке). Breitkopf & Härtel . С. 424–436. ISBN 3765102490.
  • Schulze, Hans-Joachim (1981), "JS Bachs Konzerte: Fragen der Überlieferung und Chronologie", в P. Ahnsehl (ed.), Beiträge zum Konzertschaffen JS Bachs , Bach-Studien, 6 , Leipzig, pp. 9–26
  • Уильямс, Питер (1997), хроматический четвертый за четыре века музыки , Oxford University Press , ISBN 0198165633
  • Вольф, Кристоф (1994), Бах: Очерки его жизни и работы , Harvard University Press , ISBN 0674059263
  • Вольф, Кристоф (2002), Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант , Oxford University Press , ISBN 0-19-924884-2
  • Волльни, Питер (2010), «Ein förmlicher Sebastian und Philipp Emanuel Bach-Kultus»: Сара Леви и их музыкальные произведения Wirken (на немецком языке), Лейпциг: Breitkopf & Härtel

Внешние ссылки [ править ]

  • Рукопись с автографом BWV 1052–1059 , Архив Баха , Лейпциг.
  • Рукопись BWV 1052a , Архив Баха , Лейпциг
  • Концерт для клавесина No. 1, BWV 1052 , No. 2, BWV 1053 , No. 3, BWV 1054 , No. 4, BWV 1055 , No. 5, BWV 1056 , No. 6, BWV 1057 , No. 7, BWV 1058 , No. 8, BWV 1059 : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  • Концерт для флейты, скрипки и клавесина, BWV 1044 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Концерт для 2-х клавесинов, BWV 1060 , BWV 1061 , BWV 1062 , BWV 1063 , BWV 1064 , BWV 1065 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Ноты программы Камерного оркестра Лос-Анджелеса
  • Концерт соль минор BWV 1058 по Юзефа Kapustka и Orquestra де Cordas да Грота (Рио - де - Жанейро)