 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Он и Она - это пьеса, написанная Рэйчел Кротерс в 1920 году, которая написала большинство своих пьес во время первой волны феминизма . В нем конкретно рассматриваются темы, касающиеся мужественности и женственности , такие как гендерные роли в браке и что значит быть художницей в патриархальной атмосфере. Впервые спектакль был представлен в 1911 году, но не сохранился в постановке. Однако Кротерс не отказался от проекта. В 1920 году была предпринята еще одна попытка возродить постановку пьесы с самой Рэйчел, играющей главную женскую роль, хотя и она в конечном итоге оказалась неудачной (Шафер 20). Спустя более полувека он и Она был возрожден Вашингтонским феминистским театром в 1973 году (Grottlieb 14).
По мнению ученых-драматургов, это «наиболее сложное и пессимистическое исследование влияния феминизма на общество Кротером» (Grottlieb 50). В спектакле участвуют супружеская пара, Энн и Том Херфорд, которые оба являются скульпторами. Вначале оба персонажа воплощают прогрессивные идеалы, которые отстаивал Кротерс. [ необходима цитата ]Однако, когда Энн побеждает Тома в соревновании, она встречает враждебность и негатив почти со стороны всех остальных персонажей (Crothers 90-98). Несмотря на первоначальную поддержку, Том становится все более возбужденным и говорит Энн, что, поскольку она женщина, «вы не свободны так же, как я» и что, если она откажется остановиться и взять на себя ответственность за их дом, Том сделает это. прикажите ей сделать это (Crothers 98). Спор резко прекращается, когда их несовершеннолетняя дочь объявляет о помолвке, и Энн, хотя и неохотно, принимает решение о ней заботиться. Поскольку в нем отсутствует чувство поэтической справедливости и женщина в конечном итоге не преуспевает, Кротерс подвергся резкой критике за концовку этой пьесы. [ необходима цитата ]Однако это вызвало споры и дискуссии о том, что значит быть женщиной или женой. [ необходима цитата ]
Сюжет [ править ]
Он и Онавращается вокруг семьи Херфордов, состоящей из Тома, Энн и Миллисент. Среди других персонажей - Рут Крил, подруга Энн; Кейт, помощник Тома, помолвленный с Рут; Отец Анны доктор Ремингтон; и сестра Тома Дейзи, которая живет с Херфордами. Действие первого акта спектакля происходит в скульптурной студии в их доме в Нью-Йорке. В начале пьесы у Тома есть фриз, на котором он участвует в состязании. Энн думает, что может добиться большего успеха, и вступает в соревнование со своим собственным произведением. В то же время Кит и Рут постоянно спорят о браке, потому что Кейт хочет традиционную домашнюю жену, а Рут хочет продолжать работать. Во втором акте (действие происходит в гостиной) они нервно ждут результатов конкурса. Во время ожидания Рут разрывает помолвку с Китом. Когда придут результаты,все начинают поздравлять Тома, пока не узнают, что Том на самом деле не победитель, а Энн. Это вызывает раздор между ней и Томом. Отец Энн в ярости из-за того, что она сделала это со своим мужем. Что еще хуже, Миллисент внезапно приходит домой из интерната. В третьем акте конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои артистические амбиции».Это вызывает раздор между ней и Томом. Отец Энн в ярости из-за того, что она сделала это со своим мужем. Что еще хуже, Миллисент внезапно приходит домой из интерната. В третьем акте конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои артистические амбиции».Это вызывает раздор между ней и Томом. Отец Энн в ярости из-за того, что она сделала это со своим мужем. Что еще хуже, Миллисент внезапно приходит домой из интерната. В третьем акте конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои артистические амбиции».конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои артистические амбиции».конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои артистические амбиции».страстное желание реализовать свои художественные амбиции ».страстное желание реализовать свои художественные амбиции ».[1]
«Сеттинг трехактной драмы Кротера, просторный старый нью-йоркский дом, воплощает в себе идеал Тома и Энн Херфорд, обоих скульпторов, по созданию эгалитарного брака, свободного от ограничений стереотипного властного мужчины и покорной женщины. У него есть студия в подвале дома, где происходит действие Первого Акта. Его потолок увеличен вдвое, чтобы вместить работу пар и, возможно, обозначить их менее ограниченные семейные горизонты ». [1]
"Миллисент, шестнадцатилетняя дочь Херфордов, ходит в школу-интернат, и когда она возвращается домой на каникулы, она обязана уважать потребность Энн в работе - то, что ее отец заставляет. Однако по ходу игры конфликты начинают ограничивать Энн. сфера, обстановка усиливает тему пьесы ". [1]
«Сюжет пьесы просто основан на событиях, которые заставляют Энн переоценить свою жизнь как художника. Два сюжета, следующие за конфликтами двух других женских персонажей, обогащают наше понимание конфликта Анны между ее общественными устремлениями и частными обязанностями и расширяют спектр женских дилеммы. в конце первого акта Энн решает принять участие в конкурсе скульптур, в котором Том также борется, и, хотя ее решение удивляет его, Том в конце концов поддерживает ее ход. Действие заканчивается рукопожатием пары. Когда Энн выигрывает 100 долларов , 00, и Том занимает второе место, его сопротивление ее скакунам достигает апогея ближе к концу второго акта.Он обвиняет Энн в том, что в ней преобладают амбиции и эгоизм, и требует, чтобы она взяла на себя все домашние обязанности. Энн отказывается от него, признавая опасность для своего брака.Однако действие заканчивается неожиданным прибытием Миллисент из школы-интерната и ее отказом вернуться. В третьем акте Энн наконец узнает, что истерия и упрямство Миллисент связаны с ее романом с шофером школы-интерната. Миллисент объявляет о своем решении выйти замуж за этого человека, но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за того, что ей нужно было помочь ей в замешательстве. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент осталась в школе и, очевидно, ответила мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает отвезти ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».Энн наконец узнает, что истерия и упрямство Миллисент связаны с ее романом с шофером школы-интерната. Миллисент объявляет о своем решении выйти замуж за этого человека, но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за того, что ей нужно было помочь ей в замешательстве. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент осталась в школе и, очевидно, ответила мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает отвезти ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».Энн наконец узнает, что истерия и упрямство Миллисент связаны с ее романом с шофером школы-интерната. Миллисент объявляет о своем решении выйти замуж за этого человека, но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за того, что ей нужно было помочь ей в замешательстве. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент осталась в школе и, очевидно, ответила мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает отвезти ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за необходимости быть направленной в своем замешательстве. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент осталась в школе и, очевидно, ответила мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает отвезти ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за необходимости быть направленной в своем замешательстве. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент осталась в школе и, очевидно, ответила мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает отвезти ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».[1]
Исторический контекст [ править ]
Кротерс родилась и начала свою карьеру на первой волне феминизма. Она подпадает под категорию «Новая женщина», персонифицированная метафора изменений в социальном поведении женщин того времени. Новая Женщина была «социальным реформатором в поселке, фабричным рабочим, телефонисткой… всеми теми женщинами, которые учились открыто подвергать сомнению власть, которая не включала и не слушала ее» (Burk 37). В то время феминизм был известен как движение за избирательное право, и общей целью суфражисток было получение права голоса. Эта концепция родилась из движения за отмену рабства, которое стремилось положить конец рабству, однако суфражистки выступали только за легализацию избирательных прав белых женщин. Несмотря на упущение в гуманитарной этике, они, тем не менее, раздвинули границы общества до новой крайности.
Суфражистки встретили большое сопротивление. Они боролись со стереотипами в СМИ и массовой культуре. Их часто критиковали за «поведение, не похожее на леди», которое бросало вызов викторианским идеалам семейной жизни (Rampton 2015). Хотя во время движения наблюдались некоторые крайние формы протеста, такие как голодовки и протесты, большинство публичных выступлений суфражисток были довольно сдержанными. К ним относятся подписание петиций, брошюр и искусство, вдохновленное избирательным правом. Наконец, после многих лет гендерной стигмы в 1920 году была принята 19-я поправка, которая предоставила белым женщинам право голоса (Bisignani 2015).
Ссылки [ править ]
- Бисиньяни, Дана. «История феминизма в США: первая волна». Гендерная пресса. Np, 23 января 2015 г. Web. 01 марта 2017.
- Боуден, Пета, и Маммери, Джейн. Понимание феминизма. Дарем, США: Routledge, 2014. Электронная библиотека ProQuest. Интернет. 1 марта 2017 г.
- Берк, Салли. Американские феминистские драматурги: критическая история. Эд. Джордан Миллер. Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1996. Печать. Критическая история американской драмы Туэйна.
- Кротерс, Рэйчел. Он и Она: пьеса в трех действиях. Профессиональные пьесы Бейкера, 1911, Бостон, Массачусетс. Распечатать.
- Эванс, Сюзи. «Женщины стремятся к равенству на сцене и за ее пределами». АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР. Np, 27 сентября 2014 г. Web. 06 апреля 2017.
- Готтлиб, Луи С. Рэйчел Кротерс. Туэйнс Авторская серия США. Эд. Эбл, Кеннет. Издательство Twayne, 1979. Печать.
- Джонсон, Ханна. «Доктор. Миссис Мари Луиза (Депу) Кротерс ». Исторический музей округа Маклин. Np, 2015. Web. 16 февраля 2017.
- Линдрот, Колетт. Рэйчел Кротерс: Справочник по исследованиям и производству. Вестпорт, штат Коннектикут: Greenwood Press, 1995.
- «Равная оплата труда и дискриминация». Институт исследований женской политики. Np, nd Web. 27 февраля 2017 г.
- Рэмптон, Марта. «Четыре волны феминизма». Четыре волны феминизма | Тихоокеанский университет. Журнал Pacific, 25 октября 2015 г. Интернет. 01 марта 2017.
- Шафер, Ивонн. Американские женщины-драматурги 1900-1950 гг. Издательство Питера Лэнга, 1997, Нью-Йорк. Распечатать.
