Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Глава I Фрэнсиса Бэкона
Голова (1948) .jpg
ХудожникФренсис Бэкон
Год1948 г.
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры100,3 см × 74,9 см (39,5 дюйма × 29,5 дюйма)
Место расположенияСобрание Ричарда С. Цейслера, Нью-Йорк

Голова I - это относительно небольшойрисунок на оргалите, написанныймаслом и темперой британского художника-фигуратора ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона . Завершенный в 1948 году, он является первым в серии из шести голов, остальные из которых были написаны в следующем году в рамках подготовки к ноябрьской выставке 1949 года в Ганноверской галерее в Лондоне. [1] Как и в других сериалах, он показывает кричащую фигуру в одиночестве в комнате и фокусируется на открытом рте. [2] Работа показывает череп, который распался сам по себе и в основном представляет собой бесформенный кусок плоти. [3]Вся верхняя половина исчезла, остались нетронутыми только челюсть, рот, зубы и одно ухо. Это первая из картин Бэкона, на которой изображены перила или решетки на золотом фоне; позже, чтобы стать заметной чертой его работ 1950-х годов, особенно в папских портретах, где они часто появлялись как клетки или клетки вокруг фигур. [4] Неизвестно, на что повлияло изображение; скорее всего, их было несколько - пресса или военная фотография, и критик Денис Фарр обнаруживает влияние Маттиаса Грюневальда . [5]

Бэкон сочетает традиционные элементы портретной живописи с непринужденной, спонтанной манерой письма. [4] В некоторых отрывках он стер или стер (возможно, тряпкой) краску - технику искусствоведения Армин Цвайте описывает как «продуктивный вандализм». [6] В работе есть ряд неоднозначных элементов. Висящая кисточка находится чуть выше правого уха фигуры, создавая впечатление, что она зацепила голову и тянет ее в сторону. Золотые перила в правом верхнем углу предполагают угол комнаты, а перила в центре могут быть изголовьем кровати. [5]Верхняя половина практически лишена деталей, в то время как нижняя часть, особенно нижняя треть, была сильно переработана и состоит из смешения белого, серого и черного пигментов. [4]

Использование тяжелого импасто [7] создает впечатление кожи животного; Критик Роберт Мелвилл описал «цвет мокрых черных змей, слегка припорошенных пылью». В 1951 году Бэкон сказал о своем выборе цвета и блеска; «Одна из проблем - рисовать как Веласкес , но с текстурой кожи бегемота», а позже «У меня была идея в те дни, что текстуры должны быть намного толще, и, следовательно, текстура кожи, например, носорога. помогло бы мне задуматься о текстуре человеческой кожи ». [8] Усиливая это впечатление, пасть и зубы напоминают зубы воющего клыкастого животного. [2]

Бэкон начал серию « Голова » по необходимости; ему была предоставлена ​​выставка 1949 года в Хейворде на год вперед, но в 1947 году он вообще не рисовал, а с 1948 года у него было всего несколько работ, которыми он был доволен. Со временем эта серия стала чем-то совершенно отдельным от его первоначальной идеи; Глава VI превратился в первую из его многочисленных экспертиз c. 1650 Портрет Иннокентия X . [9] [10]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Рассел, 38
  2. ^ a b Доусон, 44 года
  3. ^ Zweite, 83
  4. ^ a b c Дэвис; Двор, 19
  5. ^ а б Фарр и др., 58
  6. ^ Zweit, 84
  7. ^ " Голова I ". Метрополитен-музей . Проверено 7 февраля 2014 года.
  8. ↑ Рассел, 71 год.
  9. ^ Zweite, 74
  10. ^ Главы III - V обычно считаются менее удачными и второстепенными работами.

Источники [ править ]

  • Дэвис, Хью; Двор, Салли. Фрэнсис Бэкон . Нью-Йорк: Cross River Press, 1986. ISBN  978-0-89659-447-0
  • Доусон, Барбара; Сильвестр, Дэвид. Фрэнсис Бэкон в Дублине . Лондон: Темза и Гудзон, 2000. ISBN 978-0-500-28254-0 
  • Фарр, Деннис; Пеппиат, Майкл; Двор, Салли. Фрэнсис Бэкон: ретроспектива . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1999. ISBN 978-0-8109-2925-8 
  • Пеппиат, Майкл . Анатомия загадки . Лондон: Westview Press, 1996. ISBN 978-0-8133-3520-9 
  • Рассел, Джон . Фрэнсис Бэкон (Мир искусства) . Нью-Йорк: Нортон, 1971. ISBN 978-0-500-20169-5 
  • Сильвестр, Дэвид . Оглядываясь назад на Фрэнсиса Бэкона . Лондон: Темза и Гудзон, 2000. ISBN 0500019940 
  • Звейте, Армин (ред.). Насилие реального . Лондон: Темза и Гудзон, 2006. ISBN 0-500-09335-0