Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Генрих фон Клейст
Клейст, Генрих фон.jpg
РодившийсяБернд Генрих Вильгельм фон Клейст
18 октября 1777 г.
Франкфурт (Одер) , маркграфство Бранденбург , Священная Римская империя
Умер21 ноября 1811 г. (1811-11-21)(34 года)
Кляйнер Ванзее , Берлин , Королевство Пруссия
Род занятийпоэт, драматург, прозаик, новеллист
НациональностьНемецкий
Литературное движениеРомантизм
Известные работыСломанный кувшин , Маркиза О , Майкл Колхас , Пентесилея , Принц Гомбургский
Подпись

Бернд Генрих Вильгельм фон Клейст (18 октября 1777 - 21 ноября 1811) был немецким поэтом , драматургом , романистом , новеллистом и журналистом . Его наиболее известные произведения театр играет Das Käthchen фон Хайльбронн , разбитый Кувшин , Амфитрион , Пентесилей и новеллу Майкл Kohlhaas и маркизы O . Клейст покончил жизнь самоубийством вместе с близкой подругой, которая была неизлечимо больной.

Премия Клейста , престижная премия в области немецкой литературы, названа в его честь, как и Театр Клейста в его родном городе Франкфурт-на-Одере .

Жизнь [ править ]

Клейст родился в семье фон Клейст во Франкфурте-на-Одере, в маркграфстве Бранденбург . Получив скудное образование, он поступил в прусскую армию в 1792 году, участвовал в рейнской кампании 1796 года и ушел со службы в 1799 году в звании лейтенанта. Он изучал право и философию в Университете Виадрина, а в 1800 году получил подчиненную должность в Министерстве финансов в Берлине.

В следующем году странствующий, беспокойный дух Клейста взял верх над ним, и, получив продленный отпуск, он посетил Париж, а затем поселился в Швейцарии. Там он нашел близких друзей в лице Генриха Цшокке и Людвига Виланда  [ де ] (1777–1819), сына поэта Кристофа Мартина Виланда ; и им он прочитал свою первую драму, мрачную трагедию, Семья Шроффенштейнов  [ de ] (1803).

Осенью 1802 года Клейст вернулся в Германию; он посетил Гете , Шиллера и Виланда в Веймаре , пробыл какое-то время в Лейпциге и Дрездене , снова отправился в Париж и, вернувшись в 1804 году на свой пост в Берлине, был переведен в Domänenkammer (департамент по управлению коронными землями) в Кенигсберге. . Во время поездки в Дрезден в 1807 году Клейст был арестован французами как шпион; он оставался узником Франции в форте де Жу . Вернувшись на свободу, он отправился в Дрезден, где вместе с Адамом Генрихом Мюллером (1779–1829) опубликовал журнал Phöbus. в 1808 г.

Могила Кляйста и Генриетты Фогель на Кляйнер Ванзее после ремонта в 2011 году
Предсмертное письмо, адресованное его сводной сестре Ульрике

В 1809 году Клейст уехал в Прагу и, в конце концов, поселился в Берлине, где редактировал (1810/1811) Berliner Abendblätter  [ de ] . Очарованный интеллектуальными и музыкальными достижениями неизлечимо больной Генриетты Фогель ( де ) , Клейст, который сам был более разочарован и озлоблен, чем когда-либо, согласился выполнить ее приказ и умереть вместе с ней, выполнив это решение, сначала застрелив Фогеля, а затем и самого себя. на берегу Кляйнер- Ваннзее (Литл-Ванзее) недалеко от Потсдама , 21 ноября 1811 г. [1]

Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «вся жизнь Клейста была наполнена беспокойным стремлением к идеальному и иллюзорному счастью, и это во многом отражено в его творчестве. Он был, безусловно, самым важным северогерманским драматургом романтического движения , а не другой из романтиков приближается к нему с той энергией, с которой он выражает патриотическое негодование ». [2]

Жизнь с планом [ править ]

Весной 1799 года 21-летний Клейст написал письмо своей сводной сестре Ульрике  [ де ], в котором он счел «непонятным, как человек может жить без плана жизни» ( Lebensplan ). [3] По сути, Клейст искал и обнаружил подавляющее чувство безопасности, глядя в будущее с окончательным планом своей жизни. [3] Это принесло ему счастье и уверенность в себе, особенно зная, что жизнь без плана приносит только отчаяние и дискомфорт. [3] Ирония его последующего самоубийства был корм из его критиков.

Отношения с Генриеттой Фогель и убийство-самоубийство [ править ]

Клейст познакомился с Генриеттой Фогель в 1809 году через своего друга Адама Мюллера, и между ними процветала дружба. Они разделяли любовь к музыке, и, по словам Эрнеста Пегильена, Генриетта Фогель попросила подругу объяснить ей искусство войны, а также научить ее фехтованию , поскольку драматург был солдатом. Осенью 1811 года отношения между ними стали более близкими. По словам их современников, это был не огонь страсти, а чисто духовная любовь. Это была точка зрения Адама Мюллера, который на самом деле какое-то время был влюблен в Генриетту. Его двоюродная сестра [4] Мари фон Клейст, который был самым важным спонсором и доверенным лицом Генриха фон Клейста, также позаботился о том, чтобы это утверждение было широко распространено. (Согласно отчету о вскрытии, она страдала (в то время) неизлечимым раком матки . [5] )

21 ноября 1811 года они отправились из Берлина в Ванзее. Перед отъездом они оба написали прощальные письма, которые вместе с отчетом о последней ночи, которую они провели в гостинице Gasthof Stimming, теперь являются частью мировой литературы. По прибытии в окрестности Ванзее в ПотсдамеКлейст сначала выстрелил в Генриетту, а затем направил пистолет на себя. Их вместе похоронили в общей могиле на Кляйне Ванзее (Бисмаркштрассе), которая стала туристической достопримечательностью. Он был переработан к двухсотлетию их смерти. По этому поводу был построен прямой доступ от станции Ванзее к могиле. Надгробие, воздвигнутое нацистами в 1936 году, было перевернуто, и теперь на нем выгравирован оригинальный текст, написанный Максом Рингом и просьбой патера Ностера: «прости нам нашу вину», а также имена и данные Генриетты Фогель и Генриха фон Клейста. [6] [7] [8] [9]

Памятник Клейсту во Франкфурте-на-Одере

Литературные произведения [ править ]

Его первая трагедия - Семья Шроффенштейнов ( Die Familie Schroffenstein ). Материал для второго, Пентесилея (1808 г.), царица амазонок, взят из греческих источников и представляет собой картину дикой страсти. Более успешной, чем любой из них, была его романтическая пьеса « Кэтхен из Хайльбронна» ( Das Käthchen von Heilbronn ) (1808), поэтическая драма, полная средневековой суеты и тайн, которая сохраняла свою популярность в течение многих лет. [1]

В комедии Клейст сделал себе имя с помощью «Сломанного кувшина» ( Der zerbrochne Krug ) (1808), а « Амфитрион  [ де ]» (1808), экранизация комедии Мольера , получил признание критиков спустя долгое время после его смерти. Из других драм Клейста « Германнсхлахт» (1809) - драматическое произведение антинаполеоновской пропаганды, написанное во время войны Австрии и Франции . Карл Шмитт описал ее как «величайшую партизанскую работу всех времен». [10] В нем он дает выход своей ненависти к угнетателям своей страны. Это вместе с драмой«Принц Гомбургский» ( Prinz Friedrich von Homburg oder die Schlacht bei Fehrbellin ), который входит в число его лучших работ, был впервые опубликован Людвигом Тиком в « Hinterlassene Schriften» Клейста(1821). Роберт Гуискар , драма, задуманная по грандиозному плану, осталась фрагментом. [1]

Клейст был также мастером в искусстве повествования, и его Gesammelte Erzählungen ( Сборник рассказов ) (1810–1811), Майкл Кольхаас , в котором увековечен знаменитый бранденбургский торговец лошадьми времен Мартина Лютера , является одним из лучшие немецкие рассказы своего времени. [1] Землетрясение в Чили ( Das Erdbeben в Чили ) и Святая Сесилия, или Сила музыки ( Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik ) также являются прекрасными примерами рассказа истории Клейста, как и Маркиза О ( Die Marquise) фон О ). Его короткие рассказы повлияли на повествованияКафка [11] и повести австрийского писателя Фридриха Хальма . [12] Он также писал патриотические тексты в контексте наполеоновских войн .

Работа в риторике [ править ]

Творчество Клейста также касалось области риторики . Наиболее примечателен тем, что он использовал ошибки и понимал их важность. Используемые устройства Клейста заключались в неправильной речи, непонимании, ошибочной идентификации и других подобных недоразумениях. В его работах можно увидеть наиболее распространенное использование риторики в Пентесилеи . В истории моменты насилия, соблазнения и войны - все зависит от языковых ошибок. Посредством этих ошибок Клейст показывает, как ошибка может повлиять на повседневную ситуацию и может стать причиной серьезных проблем. В целом, использование ошибки Клейстом исследует, что можно сделать с ироническими ошибками в речи. [13]

Философские очерки [ править ]

Клейст также известен своими эссе по предметам эстетики и психологии, которые при более внимательном рассмотрении показывают острое понимание метафизических вопросов, обсуждаемых философами его времени, такими как Кант , Фихте и Шеллинг .

О постепенном порождении мыслей во время разговора [ править ]

В первом из своих больших эссе « О постепенном порождении мыслей во время разговора» ( Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden  [ de ] ) Клейст утверждает, что большинству людей советуют говорить только о том, что они уже понимают. [14] Вместо того, чтобы говорить о том, что вы уже знаете, Клейст убеждает своих читателей говорить с другими с «разумным намерением наставить себя». [14] Развитие диалога с помощью искусства «умелых вопросов» является ключом к достижению рационального или просвещенного состояния ума. [14]И все же Клейст использует пример Французской революции как кульминационного события эпохи Просвещения, когда человек вырвался из своих мрачных и феодальных цепей в пользу свободы, равенства, братства . Однако для Клейста это не так просто. Человек не может просто вести себя в будущее, используя в качестве основного инструмента рациональный ум. Таким образом, Клейст решительно выступает за полезность рефлексии постфактум или постфактум. [15] Поступая так, человек сможет формировать свое коллективное сознание таким образом, чтобы это соответствовало принципам свободы воли . Размышляя постфактум, человек избежит кажущихся отвратительными запретов, предлагаемых рациональным мышлением. Другими словами,воля к власти имеет «свой великолепный источник в чувствах», и поэтому человек должен преодолеть свою «борьбу с судьбой » сбалансированной смесью мудрости и страсти . [15]

Библиография [ править ]

Его Gesammelte Schriften были опубликованы Людвигом Тиком (3 тома 1826 г.) и Юлианом Шмидтом (новое издание 1874 г.); также Франца Мюнкера (4 тома 1882 г.); Теофила Золлинга (4 тома 1885 г.); К. Зигена, (4 тома 1895 г.); и в критическом издании Эриха Шмидта (5 томов 1904–1905). Его « Ausgewählte Dramen» были опубликованы К. Зигеном (Лейпциг, 1877); и его письма были впервые опубликованы Эдуардом фон Бюловым, Генрихом фон Кляйстсом Лебен и Брифе (1848). [1]

Оперные адаптации [ править ]

  • Der Prinz von Homburg (1960), составленный Гансом Вернером Хенце
  • Der zerbrochne Krug (1968/69), составленный Фрицем Гейсслером
  • Пентесилея (1927), составленный Отмаром Шёком
  • Пентесилея (2015), составленный Паскалем Дюсапином

Фильмы [ править ]

  • Wie zwei fröhliche Luftschiffer ( Как два веселых воздухоплавателя , 1969), 85 мин; автор сценария и режиссер Джонатан Брил ; ДФФБ Производство. В фильме показаны последние три дня жизни Клейста. Вместе со своей любовницей Генриеттой Фогель, умирающей от рака, Клейст философствует о жизни и приветствует запланированное им самоубийство.
  • Майкл Колхас - дер Ребелл (1969), режиссер Фолькер Шлендорф
  • Сан-Доминго (1970), режиссер Ханс-Юрген Сиберберг
  • Землетрясение в Чили (1975), режиссер Хельма Сандерс-Брамс
  • Маркиза О (1976), режиссер Эрик Ромер по роману Клейста « Маркиза фон О»
  • Генрих (1977), режиссер Хельма Сандерс-Брамс ; об авторе [16]
  • РЕГТАЙМ (1981), режиссер Милош Форман и на основе романа того же самого названия по Л. Доктороу ; содержит второстепенный сюжет, который внимательно следует истории Майкла Колхаса.
  • Генрих Пентесилеа фон Клейст (1983), режиссер Ганс Нойенфельс ; промежуточные репетиции и обсуждения пьесы [17]
  • Die Familie oder Schroffenstein (1984), режиссер Ганс Нойенфельс
  • Il principe di Homburg (1997), итальянская адаптация принца Фридриха фон Гомбурга или умирает Schlacht bei Fehrbellin, режиссер Марко Беллоккио
  • Джек Бык (1999), режиссер Джон Бэдхэм ; свободно основанный на Майкле Колхасе Клейста
  • Il seme della discordia (2008), режиссер Паппи Корсикато ; современная итальянская адаптация " Маркизы фон О" Клейста
  • Kohlhaas oder die Verhältnismäßigkeit der Mittel  [ de ] (2012), немецкий фильм режиссера Арона Леманна  [ de ] ; свободно основанный на Майкле Колхасе Клейста. [18]
  • «Амур Фу» (2014), режиссер Джессика Хауснер , номинированный в категории «Особый взгляд » на Каннском кинофестивале 2014 года, с Кристианом Фриделем в роли Генриха и Бирте Шноенк в роли Генриетты. В фильме говорится, что Генриетта на самом деле не страдает никакими опухолями, но ее симптомы имеют психологические причины. [19]
  • Эпоха восстания: Легенда о Майкле Колхаасе (2014), режиссер Арно де Паллиер ; с Мадсом Миккельсеном в роли Колхаса

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Клейст, Бернд Генрих Вильгельм фон ". Encyclopdia Britannica . 15 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 845–846.
  2. Перейти ↑ Chisholm 1911 .
  3. ^ a b c Генрих фон Клейст, Маркиза О- и другие рассказы. Эд. и переведен Дэвидом Люком и Найджелом Ривзом. (Нью-Йорк: Penguin Books, 1978), 7.
  4. ^ https://warwick.ac.uk/newsandevents/knowledgecentre/arts/modern-languages/kleist
  5. ^ M. Riße & G. Weiler, "Heinrich von Kleist und Henriette Vogel. Forensisch-Historische Aspekte eines erweiterten Suizids", Rechtsmedizin 9 , 112–114 (1999) http://doi.org/10.1007/s001940050092
  6. ↑ Таня Лангер (2011). Wir sehn uns wieder in der Ewigkeit - Die letzte Nacht von Henriette Vogel und Heinrich von Kleist . München: dtv. ISBN 978-3-423-13981-6.
  7. ↑ Карин Решке (1982). Verfolgte des Glücks. Findebuch der Henriette Vogel . Берлин: Rotbuch Verlag. ISBN 3-88022-266-5.
  8. ^ Гюнтер Бламбергер (2012). Генрих фон Клейст . Франкфурт-на-Майне: Фишер-Ташенбух-Верлаг. ISBN 978-3-596-15346-6.
  9. ^ Герхард Шульц (2007). Клейст. Eine Biographie . Мюнхен: Бек. ISBN 978-3-406-61596-2.
  10. ↑ Шмитт, Карл, Теория партизана , стр.
  11. ^ Вальтер Hinderer, «Клейст BLAST в Мичигане, Wie в Schweinsblase сделайте старой» в Франца Кафки унд умереть Weltliteratur , Ed. Манфред Энгель, Дитер Лэмпинг. (Геттинген: Vandenhoeck & Ruprecht, 2006) 66-82.
  12. ^ Halms Werke , Vol. 11, изд. Фауста Пахлера и Эмиля Куха; Зон Карла Герольда, Вена, 1872, стр. vii
  13. ^ Sng, Захари. Риторика ошибки от Локка до Клейста . Стэнфорд. Stanford University Press. 2010. Глава 5.
  14. ^ a b c Генрих фон Клейст, О постепенном производстве мыслей во время разговора. Эд. и Пер. Давида Константина. (Индианаполис: Hackett Publishing, 2004), 405.
  15. ^ a b Генрих фон Клейст, О постепенном производстве мыслей во время речи. Эд. и Пер. Давида Константина. (Индианаполис: Hackett Publishing, 2004), 410.
  16. ^ Генрих (1977) в IMDb
  17. ↑ Генрих Пентесилеа фон Клейст в IMDb
  18. ^ Kohlhaas oder die Verhältnismäßigkeit der Mittel в IMDb
  19. ^ Ван Hoeij, Бойд (16 мая 2014). " ' Amour Fou': Каннское обозрение" . Голливудский репортер . Дата обращения 17 мая 2014 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Банхэм, Мартин, изд. (1998). Кембриджский гид по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 . 
  • Кроче, Бенедетто (1924). «Клейст». В кн . : Европейская литература девятнадцатого века. Лондон: Chapman & Hall, стр. 52–59.
  • Хелблинг, Роберт (1975). Основные произведения Генриха фон Клейста. Нью-Йорк: новые направления. ISBN 0-8112-0563-0 . 
  • Джейкобс, Кэрол (1989). Неудержимый романтизм: Шелли, Бронте, Клейст . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса.
  • Хэмпп, Бернхард (2017). Возникла Wo das Käthchen aus dem Fenster. Kleist-Archiv Sembdner в Хайльбронне. В: Бернхард Хэмпп: Schwaben erlesen! Württemberg für Literaturfreunde und Bibliophile. Мескирх: Gmeiner Verlag. ISBN 978-3839221235 . С. 135–136. 
  • Лэмпорт, Фрэнсис Джон (1990). Немецкая классическая драма: театр, человечество и нация, 1750–1870 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-36270-9 . 
  • Маасс, Иоахим (1983). Клейст: Биография . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру.
  • МакГлэри, Джеймс (1983). Влияние желаний пьесы и рассказы Генриха фон Клейста . Детройт: Издательство государственного университета Уэйна. ISBN 978-081431-734-1 . 
  • Мелдрам Браун, Хильда (1998). Генрих фон Клейст Двусмысленность искусства и необходимость формы. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-815895-5 . 
  • Минде-Пуэ, Георг (1897). Генрих фон Клейст, seine Sprache und sein Stil . Веймар: Эмиль Фельбер.
  • Офф, Хайнц (2004). Генрих фон Клейст: Ein preussisches Schicksal . Мюнхен: Piper Verlag ISBN 3-492-04651-7 
  • Парри, Идрис (1988). «Клейст на куклах». В кн . : Speak Silence: Essays . Манчестер: Карканет.
  • Servaes, Франц (1902). Генрих фон Клейст . Лейпциг: EA Seemann.
  • Зиберт, Эберхард (2009). Генрих фон Клейст - eine Bildbiographie . Хайльбронн: Kleist-Archiv Sembdner ISBN 978-3-940494-59-7 
  • Стенгл, Питер (2009). Клейст. Сейн Лебен . Хайльбронн: Kleist-Archiv Sembdner ISBN 978-3-940494-44-3 
  • Стейг, Рейнхольд (1901). Генрих фон Клейстс Berliner Kämpfe . Берлин: В. Спеманн.
  • (на немецком языке) , (на английском языке) Дирк де Поль (2021 г.). Das Erhabene bei Kleist. В: Дирк де Поль: Epochensplitterbruch. Пандавия, Берлин, с. 24-52. ISBN 978-3-7531-5486-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Das Kleist-Portal (на немецком языке)
  • Familienverband derer v. Kleist eV (на немецком языке)
  • Список немецкоязычных драматургов
  • Работы Генриха фон Клейста в Project Gutenberg
  • Работы Генриха фон Клейста в Faded Page (Канада)
  • Работы Генриха фон Клейста или о нем в Internet Archive
  • Работы Генриха фон Клейста в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • "О театре марионеток", перевод Идриса Пэрри
  • Генрих фон Клейст в IMDb