Анри Дюмон (также Генри Дю Мон, первоначально Генри де Тьер ) (1610-8 мая 1684) был композитором французской школы в стиле барокко , родился в Южных Нидерландах .
Жизнь [ править ]
Дюмон родился у Генри де Тьера и Элизабет Орбан в Лузе ( Борглун ). Семья переехала в Маастрихт в 1613 году, где Анри и его брат Ламберт были певчими в церкви Нотр-Дам (т. Е. Базилике Богоматери ). В 1630 году он был назначен органистом и получил двухмесячный отпуск для завершения учебы. В княжестве Льеж (где он проводил большую часть своего времени) он учился у Леонара де Ходемона.(1575–1639), поглощая тенденции из Италии. 1 декабря 1632 года он подал в отставку в пользу своего брата. В 1639 году он отправился в Париж, чтобы стать органистом в важной приходской церкви Сен-Поль. С этого времени он использовал имя Дюмон или Дю Мон вместо Де Тье. С 1652 года он был клавесинистом при дворе герцога Анжуйского ( Филиппа I, герцога Орлеанского , брата Людовика XIV ), а в 1660 году он получил этот пост у молодой королевы Марии-Терез . В 1663 году он стал «мэтром» Королевской капеллы в Версале , в 1672 году он стал «су-мэтром музыки дю Руа» (вместе с Пьером Робертом ), а в 1673 году стал мастером музыки королевы.
Дюмон был женат (1653 г.) на Мехтильде Лойенс, дочери мэра Маастрихта. Став вдовцом, он приобрел значительную бенефису аббатства Глупый недалеко от Лизьё в Нормандии . В 1683 году он оставил последний пост и умер через год в Париже .
Работает [2] [ править ]
За исключением нескольких песен и инструментальных пьес в Месланге 1657 года , Дюмон был композитором религиозной музыки. Его работы включают около сотни Petits Motets, главного французского жанра его времени; его выдающимися преемниками были Жан-Батист Люлли и Франсуа Куперен . Дю Мон был первым, кто опубликовал отдельные сборники непрерывных материалов во Франции.
- Meslanges à II, III, IV и V партии, avec la basse continue (1657)
- Cantica sacra II, III, IV cum vocibus tum Instrumentibus modulata. Liber primus, Париж 1652 г.
- Meslanges à II, III, IV и V партии, avec la basse continue (1657)
- Мюзикл Cinq Messes en plain-chant (1660, переиздан в 1701 году как Messes Royales en plein chant)
- Airs à 4 party avec la basse continue ... sur la paraphrase des psaumes (1663)
- Motets à deux voix avec la basse continue (1668)
- Партии Motets à deux III и IV, pour voix et instruments, avec la basse continue (1681)
Самая важная из них - это вечеринки Meslanges à II, III, IV и V с участием Bassecontinue plusieurs chansons, motets, magnificats, Préludes et allemandes pour orgue et pour les viols. Et la litanie de la Vierge, [пере] опубликованный Баллардом в сборниках посмертно под названием: Motets pour la Chapelle du Roy, mis en musique par Monsieur Dumont Abbé de Silly, et Maistre de la Musique de Ladite Chapelle ... Imprimez par exprès commandement de Sa Majesté . Кроме того, в Bibliothèque Nationale хранится множество рукописных работ, среди которых « Диалог анима для пяти голосов», шедевр, который является его единственной настоящей ораторией .
Наследие [ править ]
Антология Cantica sacra, изданная в 1652 году, содержала мотеты для 1, 2, 3 или 4 солистов с континуо, первые в своем роде во Франции. Новым было не использование континуо (для которого существовал некоторый прецедент), а сочетание в духовной музыке сольных голосов с инструментами облигато, особенно в петит-мотете для одного или двух голосов. Здесь много нововведений, таких как внедрение типичных итальянских устройств, таких как вокализ и эхо. В гранд песнопения также с нетерпением ждем тех , кто позже написал для Версаля . Оратория жанр и речитативоба стиля предварительно заданы в диалогах. Что касается континуо, то, если он не представил его во Франции, он первым напечатал отдельную брошюру и, таким образом, много сделал для пропаганды его использования. Его великие песни для Chapelle Royale (1686) воссоединяют все формальные эксперименты его предыдущей работы. Примечательно, что песнопения Дюмона пели в приходских церквях до 1730-х годов, то есть через 60 лет после его смерти.
Grands Motets [ править ]
Мотеты Дюмона для Chapelle Royale - первые представители этого жанра. В отличие от более поздних работ Люлли , Делаланда , Демареста , Шарпантье , Мондонвилля и Рамо, они не состоят из последовательных движений, объединенных ключом.и тематический материал - скорее, версеты (без финальной черты, независимо от того, что появляется в некоторых современных изданиях) связаны и упорядочены с постоянным вниманием к контрасту, что также можно увидеть в размещении исполнителей: солистов, групп солисты, подхор, рипиено и оркестр - все присоединяются, удаляются, вступают в диалог и воссоединяются, сольные голоса воссоединяются с хором. Пятичастное письмо типично для французского великого мотета и оставалось таковым до 18 века. Дюмон использовал две скрипки и два альта [sic], что примечательно, потому что оно отражает североевропейскую практику, тогда как Люлли использовал одну партию скрипки и три альта. (Это, вероятно, означает ключи; семейство скрипок еще не было стандартизировано.)
- Примечание о высоте : средний темперамент преобладал во Франции до конца 18 века, прежде всего в религиозной музыке с использованием органа (инструмент Дюмона).
- Примечание об инструментах : оркестр для великих мотетов состоял из теорбов и клавесина (и органа), скрипок и альтов.
Его пять равнинных масс , известных как Messes Royales , дожили до середины 20-го века (до Второго Ватиканского Собора ), хотя в них мало гениальности, развитой в его сочинении песнопений. Тем не менее, их все еще можно услышать на крупных праздниках в некоторых католических храмах (например, в церкви Святого Евгения в Париже), и его песнопения также продолжают находить место в литургии.
В партиях Motets à ii iii и iv 1681 г. появляется следующая заметка, предлагающая четырех певцов в качестве нормального размера для хора (как утверждает Джошуа Рифкин в «Припеве: предварительный отчет » Баха ): «Quand on voudra deux pourrant chanter dans une mesme Partie , & la petit lettre italique signifie qu'une des deux doit chanter seul, & la grosse lettre ronde pour chanter Tous ensemble com si c'estoir à deux choeurs ". [3]
Библиография [ править ]
- Лоуренс Декобер: Генри Дюмон (1610–1684), помощник учителя капеллы Людовика XIV: вклад в историю религиозной музыки Великого века (Лилль, 1990)
Записи [ править ]
- Motets pour la chapelle du roi, Magnificat (Королевская часовня, Филипп Эрревег) Harmonia Mundi 1981
- Motets à voix seule (Ricercar Consort, Henri Ledroit haute-contre) Риккар 1984
- Песни и диалоги (Les Talens Lyriques, Кристоф Руссе )
- Les litanies de la vierge (Ансамбль Дюмон, Питер Беннет)
- Grands Motets, Magnificat, Ricercar Consort, Choeur de Chambres de Namur, режиссер Филипп Пьерло. Ricercar 2002
- Достаточно обширная дискография
Ссылки [ править ]
- ^ " " Новый "Портрет" . Архивировано из оригинала на 2014-05-02 . Проверено 4 сентября 2019 .
- ^ CMBV. "Grands Motets, Petits Motets, Airs spirituels, Musique instrumentale" . boutique.cmbv.fr .
- ^ эта нота стоит перед номером 37, Cantate Dominum
Внешние ссылки [ править ]
- Биография на английском языке
- Биография со списком работ на французском языке
- Бесплатные партитуры Анри Дюмона в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Анри Дюмона в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Партитура на клавиатуру Allemandes
