Генри Лэнгдон Чайлд (1781–1874) был английским шоуменом, известным как разработчик волшебного фонаря и растворяющихся видов , предшественников растворения в кинематографической технике. Хотя приоритетный вопрос о технических нововведениях, которые использовал Чайлд, все еще обсуждается, он установил использование двойных и тройных фонарей для специальных театральных эффектов в той степени, в которой задействованное оборудование стало общедоступным через поставщиков другим профессионалам. [1] К 1840-м годам «растворяющийся взгляд», уходящий корнями в готический ужас, стал основным продуктом иллюстрированных бесед с сдержанной анимацией. [2]
Ранний период жизни
Чайлд родился в Пул , Дорсет, самый младший из троих детей. У него и его жены Елизаветы родилась дочь Мария. Она записана в переписи 1851 года как художник по стеклу, живущая в Ламбете со своими родителями. [3]
Развитие фонарной техники
Поль де Филипсталь использовал волшебный фонарь в Лондоне в 1802 году для фантасмагории ; [4] он использовал такие эффекты, как анимация изображений и фонарь на рельсах, чтобы изображения можно было изменять по размеру. [5] Чайлд, как сообщается, работал на Филипсталя. [6] Он продемонстрировал свой собственный волшебный фонарь в Театре Санспарейл, который в 1806 году был заменен Театром Адельфи . [7]
Волшебный фонарь не сильно продвинулся с 17 века до второй половины 18 века. Чайлд использовал ахроматические линзы и улучшенную масляную лампу; и переехал в центр внимания , а затем стал ассоциироваться с Томасом Драммондом . [8] В центре внимания также были Роберт Хейр и Голдсуорси Герни . В руках Чайльда он увеличивал масштаб и яркость проецируемых изображений на публичных выступлениях. [9] [10]
Именно сочетание двойного изображения и улучшенного освещения сделало технику фонаря стандартом на время; [11] заслуга в этом прогрессе в проекции, подкрепляющем «растворяющиеся взгляды» на практике, была отдана Джону Бенджамину Дэнсеру . [12] Инновации Чайльда и мастера Эдварда Мармадьюка Кларка («бискенаскоп») сыграли свою роль в вытеснении диорамы как модного развлечения; это был тип двойного фонаря, но на самом деле он имел единственный источник света, разделенный системой зеркал. [13] [14]
Претензии на приоритет были сделаны от имени Чайлда к 1885 году. [15] В связи с этим, повторяется в отчете « Словарь национальных биографий» за 1887 год, Чайльд ввел новшество в свой метод «растворения взглядов»: одна фотография, казалось, исчезла, а другая как постепенно заняли свое место, эффект, созданный двумя фонарями со ставнями. Он работал с 1807 г. и завершил свой метод в 1818 г .; брат художника Элиаса Чайлда , он еще молодым человеком научился рисовать на стекле и приготовил свои собственные слайды для фонарей. [8] [16]
Дата первоначального введения растворяющихся взглядов была предметом дебатов 1893 года в журнале The Optical and Magic Lantern Journal . На тот момент поиск самой ранней письменной ссылки на эту технику был отложен только до 1843 года, в выпуске журнала « Magazine of Science» от 25 марта . Позже была обнаружена более ранняя ссылка на выпуски журнала «Зеркало литературы, развлечений и наставлений» от 12 и 19 февраля 1842 года . Чайлд провел демонстрацию 5 декабря 1840 года в галерее Аделаиды в Лондоне перед демонстрацией в Королевском политехническом институте в следующем году. [14]
Ранняя карьера с фонарем
Остается неясным, что и когда изобрел сам Чайльд, но, согласно некоторым источникам, его техника утвердилась в британских театрах в 1820–1830-х годах: фонарь использовался как усиленный драматический эффект и поддерживал «сцены трансформации». [17] [18] В 1827 году производство Летучий голландец оперы Эдуард Фицболл проецируется изображение корабля из кулисы на марлю . Чайлду приписывают этот эффект движущегося изображения. Сам Фитцбол, однако, в то время взял на себя заслугу использования фонаря на трассе. [19] [20]
В фантасмагория традиции, которая продолжает быть популярным среди британской аудитории в начале 19 - го века, Чайлд показал замок Привидение в готической обстановке в 1828 году [21] Литературная газета от 27 марта 1830 года сообщила о поддержке Чайльда о научно - популярном лекторе. [22]
Основной исполнитель
После открытия лондонского Колизея Чайльд был частым экспонентом там. Принцесса Виктория со своей матерью присутствовали на развлечении Чайльда, посвященном растворяющимся видам в Адельфи. Во время Великого поста 1837–40 Чайлд работал со своими фонарями, чтобы проиллюстрировать серию лекций по астрономии, прочитанных в Театре Ее Величества . В Королевском политехническом институте здание было открыто с его «великой фантасмагорией» в 1838 году. Именно здесь он разработал « хроматроп », состоящий из двух нарисованных кругов из стекла, вращающихся в противоположных направлениях. [8] Он был введен примерно в 1843–1843 гг. [23]
Более поздняя жизнь
Выставки фонарей Чайлда в Манчестере и большинстве крупных провинциальных городов имели успех. [8] Он и его партнеры принимали участие в управлении Королевским политехническим институтом, пока он не закрылся в 1882 году. 1 января 1863 года в Illustrated London News сообщалось о производстве фонарей Золушки в Политехническом институте, в котором Чайлд рисовал. слайды по эскизам Генри Джорджа Хайна . [24] У. Р. Хилл (1823–1901) был учеником Чайльда в искусстве рисования слайдов; он переехал в 1867 году, чтобы работать на Джона Генри Пеппера из Политехнического института. [25] Уцелевший фонарь Hill's имеет размеры 17 см на 21 см, что больше стандартного. Слайды Политехнического института были профессионально нарисованы группой, в которую входили также Чарльз Гогин, Исаак Нотт и Фид Пейдж. [23]
Чайлд дожил до 93 лет и умер в 1874 году. [8]
Заметки
- ^ Deac Россель (1998). Живые картинки: истоки кино . SUNY Нажмите. С. 13–4. ISBN 978-0-7914-3767-4.
- ^ Дэвид М. Фролих (19 мая 2004 г.). Аудиофотография: оживление фотографий с помощью звука . Springer. п. 23. ISBN 978-1-4020-2209-8.
- ↑ Перепись в Англии и Уэльсе, 1851 г.
- ^ Дэвид Брюстер (1856 г.). Письма о естественной магии, адресованные сэру Вальтеру Скотту . W. Tegg. п. 80.
- ^ Джоэл Фафлак; Джулия М. Райт (16 апреля 2012 г.). Справочник исследований романтизма . Джон Вили и сыновья. п. 96. ISBN 978-1-4443-3496-8.
- ^ Саймон Воин (30 июня 2009 г.). Современные чары: культурная сила светской магии . Издательство Гарвардского университета. п. 145. ISBN 978-0-674-03439-6.
- ^ Мерфи, Роберт. «Чайльд, Генри Лэнгдон». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 5293 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ а б в г д Стивен, Лесли , изд. (1887 г.). . Национальный биографический словарь . 10 . Лондон: Smith, Elder & Co.
- ^ Генри Петроски (7 августа 2013 г.). Успех через неудачу: парадокс дизайна . Издательство Принстонского университета. С. 18–9. ISBN 978-1-4008-4911-6.
- ^ Чарльз Мюссер (1994). Появление кино: американский экран до 1907 года . Калифорнийский университет Press. п. 29. ISBN 978-0-520-08533-6.
- ^ Зигфрид Зелински (1999). Аудиовизуалы: кино и телевидение как антракты истории . Издательство Амстердамского университета. п. 46. ISBN 978-90-5356-313-7.
- ^ Наттолл, Р. Х. «Танцор, Джон Бенджамин». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 37339 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Ричард Дэниэл Алтик (1 января 1978 г.). Лондонские шоу . Издательство Гарвардского университета. п. 220. ISBN 978-0-674-80731-0.
- ^ а б Лоран Маннони, Доната Песенти Кампаньони (ок. 1995 г.). Свет и движение . Gemona: Giornate del cinema muto. С. 134–5. ISBN 8886155050.
- ↑ Томас Хамфри Уорд , изд., Люди царствования; биографический словарь выдающихся людей британского и колониального происхождения, умерших во время правления королевы Виктории (1885 г.), стр. 179; archive.org.
- ^ Персик, Аннет. "Чайльд, Элиас". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 5292 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Эркки Хухтамо (2013). Иллюзии в движении: медиаархеология движущейся панорамы и связанных с ней зрелищ . MIT Press. п. 268. ISBN. 978-0-262-01851-7.
- ^ Джеральд В. Р. Уорд (2008). Энциклопедия материалов и методов в искусстве Grove . Издательство Оксфордского университета. п. 351. ISBN. 978-0-19-531391-8.
- ^ Эркки Хухтамо (2013). Иллюзии в движении: медиаархеология движущейся панорамы и связанных с ней зрелищ . MIT Press. п. 123. ISBN 978-0-262-01851-7.
- ^ Бут, Майкл Р. «Фитцбол, Эдвард». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 9539 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Том Раффлз (1 января 2004 г.). Образы-призраки: Кино загробной жизни . Макфарланд. п. 22. ISBN 978-0-7864-8421-8.
- ^ Ловелл Огастес Рив; Джон Монтени Джефсон; Генри Кристмас; Ширли Брукс, Джордж Август Фредерик Фицкларенс (1-й граф Мюнстер) (1830). Литературная газета: Еженедельный журнал литературы, науки и изящных искусств . Х. Колберн. С. 212–.
- ^ а б Лоран Маннони (2000). Ричард Крэнгл (ред.). Великое искусство света и тени . Университет Эксетера Пресс. С. 266–7. ISBN 085989665X.
- ^ Иллюстрированные лондонские новости . Иллюстрированный London News & Sketch Limited. 1863. с. 19.
- ^ "cinematheque.fr, Путешествие странника: французская синематека приобретает коллекцию из 33 волшебных тарелок с фонарями " . Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года . Проверено 28 января 2014 .
- Атрибуция
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Стивен, Лесли , изд. (1887 г.). « Чайльд, Генри Лэнгдон ». Национальный биографический словарь . 10 . Лондон: Smith, Elder & Co.