| Рене Жорж Герман-Поль | |
|---|---|
.jpg/440px-René_Georges_Hermann-Paul_(self-portrait_ca._1920).jpg) Рене Жорж Герман-Поль | |
| Родившийся | 27 декабря 1864 г. |
| Умер | 23 июня 1940 г. (75 лет) |
| Национальность | Французский |
| Известен | Художник и иллюстратор |
Рене Жорж Герман-Поль (27 декабря 1864 - 23 июня 1940) был французским художником. Он родился в Париже и умер в Сент-Мари-де-ла-Мер .
Он был известным иллюстратором, работы которого публиковались во многих газетах и периодических изданиях. Его изобразительное искусство выставлялось на выставках в галереях вместе с Вюйяром , Матиссом и Тулуз-Лотреком . Ранние работы отличались сатирическими характеристиками слабостей французского общества. Его аргументы были сделаны простой карикатурой. Его иллюстрации основывались на чистых черных пятнах с минимальным контуром, чтобы очертить его анимированные марионетки. Его выставочные работы были отмечены большими цветными пятнами и теми же тонкими черными линиями. Герман-Пауль работал с эмалевой краской Риполин , акварелью , гравюрой на дереве , литографиями , гравировкой сухим острием., масла и чернила . Недавние попытки каталогизировать работы Германа-Пауля раскрывают художника значительного размаха.
Накануне Первой мировой войны он произвел большое впечатление в составе «Первой группы» М. Дрюэ. Как отмечает Burlington Magazine for Connoisseurs , выставка «главным образом примечательна серией картин или рисунков - трудно сказать, какие - м. Германна-Поля в новой среде, которая представляет собой просто риполин». [1] Вскоре вмешалась Великая война, и Герман-Пауль задокументировал ее трагедию, а также ее недостатки. После войны он претерпел несколько стилистических изменений. В более поздние годы он написал много работ сухим точком и тушью, изображающих своего любимого Камарга .
Ранние работы [ править ]
С 1890 по 1914 год он работал литографом (цветным и черно-белым) и иллюстратором таких еженедельных изданий, как La Faridondaine , Le Courrier Français , Le Cri de Paris , Le Figaro , Le Petit Bleu , Gil-Blas. и Ле Рир. Несмотря на большую элегантность и красоту, его работы с самого начала были проникнуты социальной критикой. Хотя буржуазия приняла на себя основную тяжесть его насмешек, Герман-Поль затронул все аспекты парижского общества. Он критиковал как богатых, так и бедных. Он нападал на монархов, нищих, политиков, священнослужителей и элементов установленного порядка. Особое внимание было уделено периферийным игрокам в мире искусства.
.jpg){kind=link}
Еще в 1895 году его знаменитые « Вие де месье Кельконк» и « Вие де мадам Кельконк» пробили дыры в устоявшемся понимании типичных устремлений среднего класса как в государственных, так и в частных вопросах. К 1900 году большинство парижан, знакомых с местными новостными еженедельниками, знали о творчестве художника.
Он был ярым защитником капитан Альфред Дрейфус , [2] , которого он считал невиновный. Подозрения художника подтвердились после того, как один из обвинителей Дрейфуса сломался на допросе. Юбер-Жозеф Генри признался, что обвиняющие документы были на самом деле сфальсифицированы. [3] После того, как Генри перерезал себе горло в тюрьме, Герман-Поль создал карикатуру, в которой два человека стоят над свежей могилой майора Генри. Один говорит другому: «По крайней мере, этот не доставит нам никаких проблем». Avec celui-là au moins on est tranquille.
В это время Герман-Поль создавал работы в стиле « интимности », которые часто изображали буржуазную обстановку, населенную женщинами, пьющими чай или тихо шившими. Этот термин был придуман - кажется, насмешливо - Эдуардом Вюйяром, который использовал его для описания своего собственного стиля. [4] Среди других практиков - Морис Лобре , Хьюз де Бомон , Анри Матисс , Рене Принэ и Эрнест Лоран . Первая коллективная выставка Intimists была показана в галереях Генри Грейва в 1905 году. [5] На выставке были представлены несколько работ Германа-Пауля.
Великая война [ править ]
К лету 1914 года Герман-Пауль прочно закрепился в левом политическом сообществе. Десятилетием ранее «Дело Дрейфуса» решительно раскололо страну по линиям левых и правых; мало кто сомневался в том, где стоял художник. Дрейфусарды были радикалами, либералами, республиканцами, антиклерикалами и пацифистами. Их противниками были роялисты, консерваторы, антисемиты и сторонники церкви и армии. [6] В годы, предшествовавшие войне, политические комментарии Германа-Пауля соответствовали взглядам левых политических сил. В его опубликованных работах не было ничего, что указывало бы на крутой поворот, который он собирался сделать.
Когда в то роковое лето началась война, население было застигнуто врасплох. Он пришел в Европу, как «раскат грома в ясном небе». [7] У Германа-Пауля не было сомнений в том, кто несет ответственность; он винил немцев, чьи армии шли к Парижу.
Герману-Паулю было почти пятьдесят, когда началась Великая война. Как энергичный человек, он, вероятно, заковылял из-за общего чувства бесполезности. Он направил эту энергию в свое искусство и приступил к документированию войны. Именно в это время художник сменил медиум. Его ранние печатные работы требовали металла, которого внезапно не хватало. По необходимости Герман-Пауль перешел на дерево. Он начал делать гравюры на дереве.
Его первой крупной серией по дереву были «Времена года», серия из пяти гравюр на дереве, на которых изображены зверства, совершенные немцами в Бельгии. Серия богата фактурой и потрясающе детализирована. На нем изображены грабежи, поджоги и изнасилования. Это вызвало немедленную реакцию левых политических сил.
С его изображением жестокого врага, насилующего всю Европу, критики слева утверждали, что он помогает перекрыть пути к миру. Переговоры с жестоким Босхом Германа-Пауля были невозможны. По их словам, такая работа только поможет продлить войну.
Его следующая крупная работа мало что успокоила его вновь обретенных критиков. Он назывался Calendrier de la Guerre , Календарь войны. Он имеет тенденцию поощрять патриотическое отношение к войне и генералам, которые ее вели. Для левых это были генералы, которые бессмысленно отправляли молодых людей на бойню в бессмысленных атаках на окопавшиеся пулеметы. По их мнению, Герман-Пауль стал предателем дела мира.
Послевоенное [ править ]
После войны он продолжал работать в СМИ, обнаруженных им по обстоятельствам. Нехватка металла вынудила его искать другую печатную форму, и именно тогда он обнаружил модернистскую гравюру на дереве. Он продолжал работать в дереве до тех пор, пока в конце 1930-х годов его возраст не стал лучше. За это время он создал множество репродукций картин и книжных иллюстраций.
Герман-Пауль сделал значительное количество иллюстраций для Кандид в межвоенный период, но это было скорее исключением, чем правилом. Без сомнения, Вуд был его изначальной формой. Его послевоенные иллюстрации, как правило, были аполитичными, что резко контрастировало с его довоенными работами.
Первой крупной послевоенной работой Германа-Пауля была болезненная серия гравюр на дереве в книжной форме «Танец со смертью» ( La danse macabre; vingt gravures sur bois ). Сериал изображает прохождение смерти по современному миру. Мужчин считают изолированными и одинокими существами. Смысл отдельных произведений не всегда ясен, но серия - твердое обвинение современной механизированной войны. Это мало успокоило старых союзников.
Неспособный исправить старые заборы с политическими левыми и не склонный к тенденциям правых, Герман-Пауль отказался от политики в межвоенный период. Его вдохновение стало больше литературным, чем журналистским, а его стиль превратился из линии belle époque в модернистское упрощение.
Герман-Пауль немного рисовал на холсте, но никогда не овладел этой формой. В первую очередь его вклад в мир искусства заключается в его смелой композиции 1890-х и 1920-х годов в литографии и гравюре на дереве соответственно. Его многочисленные книжные иллюстрации, как репродуктивные, так и оригинальные, также заслуживают большой похвалы, равно как и его огромная публицистическая сатира с 1890-х до конца 1910-х годов. Уникальные произведения искусства, о которых следует помнить, - это прекрасные работы на бумаге: пастели, цветные рисунки, акварели и подготовительные карандашные наброски для его публикаций.
Открыто заново [ править ]
В 80-е годы в музей Циммерли в Рутгерсе было приобретено не менее 150 произведений художника. [8] Они демонстрируют диапазон самовыражения, за который немногие коллекционеры ранее отдавали ему должное. Интерес недавно резко возрос после того, как работы Германа-Поля были вновь открыты широкой публикой на аукционе его более ранних работ в октябре 2000 года в Шартре . Многие рисунки и гравюры, представленные в настоящее время на рынке, имеют печать этой продажи на оборотной стороне.
Ссылки [ править ]
- ^ Журнал Burlington для знатоков , Vol. 24, No. 129 (декабрь 1913 г.), стр. 172-174
- ^ https://web.archive.org/web/20140222034233/http://www.hermann-paul.org/index/biography-illustrator . Архивировано из оригинала на 2014-02-22. Отсутствует или пусто
|title=( справка )CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) - ^ "Тайны и секреты - Альфред Дрефус" . skygaze.com . Проверено 16 ноября 2007 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Лори Шеннон, "Страна нашей дружбы": Интимистское искусство Джеветта, американская литература , Vol. 71, No. 2, (июнь 1999), стр 227
- ^ Журнал Burlington для знатоков , Vol. 7, No. 25. (апрель 1905 г.)
- ^ Маргарет Макмиллан (2013). Война, завершившая мир с. 153 . Случайный дом. ISBN 978-1400068555.
- ^ Майкл С. Нейберг (2013). Танец ярости с. 10 . Белкнап Пресс. ISBN 978-0674725935. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ↑ Рассел, Джон (15 декабря 1985 г.). "Art View; Лотрек никогда не выглядел лучше" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 ноября 2007 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Германа-Пола . |
Внешние ссылки [ править ]
- Герман-Пауль - Онлайн биография и иллюстрированная галерея
- Les Amis de Job - Иллюстрации из Le Rire, L'Assiette au Beurre , Charivari ...
- L'Assiette au Beurre - Иллюстрации из L'Assiette au Beurre
- Le Rire - Иллюстрации из Le Rire
- Музеи изящных искусств Сан-Франциско Поиск изображений для Hermann-Paul
