Исторические издания являются частью категории печатной музыки, которая обычно состоит из классической музыки и оперы из прошлого репертуара, где этот термин может применяться к нескольким различным типам опубликованной музыки. Однако в основном он применяется к одному из трех типов музыки такого рода:
Вплоть до 18 века музыкальное исполнение и распространение основывались на текущих композициях. Даже профессиональные музыканты редко были знакомы с музыкой, написанной более чем на полвека раньше их времени. [3] Во второй половине XVIII века пробуждение интереса к истории музыки побудило к публикации многочисленных сборников старой музыки (например, « Музыка собора » Уильяма Бойса , изданная примерно в 1760–1763 годах, и « Джованни Баттиста »). Мартини Esemplare , ossia Saggio... di contrappunto , опубликовано около 1774-1775 гг.). [4] Примерно в то же время распространение пиратских изданий музыки популярных композиторов (таких как Гайдн иМоцарт ) побудили уважаемых музыкальных издателей приступить к «полным произведениям», задуманным как единые издания всего музыкального творчества этих композиторов. К сожалению, многие из этих ранних полных проектов так и не были завершены. [5]
В 19 веке появление романтического поклонения героям композиторов, иногда описываемого как «культ гения», вызвало энтузиазм в отношении серии «Полное собрание сочинений» для выдающихся композиторов. [6] Развитие академической области музыковедения также способствовало интересу к более точным и хорошо проработанным изданиям музыкальных произведений. Наконец, рост национализма в музыкальных кругах повлиял на создание монументальных изданий, посвященных географическим регионам, таких как Denkmäler deutscher Tonkunst , начатое в 1892 году, и Denkmäler der Tonkunst в Австрии , начатое в 1894 году.
При создании научного или критического издания редактор изучает все имеющиеся версии данного произведения (ранние нотные наброски, рукописные версии, издательские пробы, старопечатные издания и т. д.) и пытается создать издание, максимально приближенное к оригиналу. первоначальные замыслы композитора, насколько это возможно. Редакторы используют свои исторические знания, аналитические способности и понимание музыки, чтобы выбрать то, что, как они надеются, является наиболее точной версией произведения. Более поздние научные издания часто включают сноски или критические отчеты, описывающие расхождения между различными версиями или объясняющие соответствующую практику исполнения для того периода времени. В целом, редактирование музыки является гораздо более сложной задачей, чем редактирование текстовых произведений литературы, таких как нотная запись .могут быть неточными, музыкальный почерк может быть трудно расшифровать, а первые или ранние печатные издания произведений часто содержали ошибки. [7]
Для сравнения, то, что известно как исполнительские издания, не основано на тщательном изучении всех известных источников и часто преднамеренно включает посторонние отметки, не написанные композитором ( динамика , артикуляционные знаки, обозначения смычка, аппликатура и т. д.), чтобы помочь . музыкант, играющий с этой партитуры.
Немецкое музыкальное издательство Breitkopf & Härtel инициировало многие из первых полных циклов сочинений крупных композиторов. Вот некоторые из них: