История журналов научной фантастики и фэнтези в США до 1950 г.

Первый выпуск Amazing Stories от апреля 1926 года, обложка - Фрэнк Р. Пол.

Журналы научной фантастики и фэнтези начали публиковаться в Соединенных Штатах в 1920-х годах. Истории на научно-фантастические темы десятилетиями появлялись в таких журналах , как Argosy , но не было журналов, специализирующихся на одном жанре, до 1915 года, когда Street & Smith , одно из крупнейших издателей целлюлозы, выпустило журнал Detective Story Magazine . Первым журналом, посвященным исключительно фэнтези и ужасам, был Weird Tales , который был запущен в 1923 году и за следующие два десятилетия зарекомендовал себя как ведущий журнал фантастической фантастики ; писатели, такие как Лавкрафт , Кларк Эштон Смити Роберт Э. Ховард стали постоянными участниками. В 1926 году к Weird Tales присоединились Amazing Stories , опубликованные Хьюго Гернсбэком ; Удивительно печатается только научная фантастика, а не фэнтези. Гернсбэк включил колонку с письмами в « Удивительные истории» , и это привело к созданию организованного научно-фантастического фэндома , поскольку фанаты связывались друг с другом, используя адреса, опубликованные с письмами. Гернсбак хотел, чтобы художественная литература, которую он печатал, была точной с научной точки зрения, образовательной и развлекательной, но ему было трудно получить рассказы, которые отвечали бы его целям; он напечатал " Лунный бассейн " Авраама Мерритта.в 1927 году, несмотря на то, что это было совершенно ненаучно. Гернсбэк потерял контроль над « Удивительными историями» в 1929 году, но быстро открыл несколько новых журналов. Одно из произведений Гернсбака « Чудо-истории» редактировал Дэвид Лассер , который работал над улучшением качества получаемой художественной литературы. Еще одним ранним конкурентом была « Поразительные истории сверхнауки» , вышедшая в 1930 году под редакцией Гарри Бейтса , но Бейтс напечатал только самые простые приключенческие рассказы с минимальным научным содержанием, и сейчас мало что из материалов его эпохи вспоминается.

В 1933 году Astounding был приобретен Street & Smith, и вскоре он стал ведущим журналом в новом жанре, публикуя ранние классические произведения, такие как " Sidewise in Time " Мюррея Ленстера в 1934 году. Пара конкурентов Weird Tales в области фэнтези и странностей. художественная литература появилась, но ни одна из них не сохранилась, и 1930-е годы считаются периодом расцвета « Странных сказок ». Между 1939 и 1941 годами был бум научно-фантастических и фэнтезийных журналов: несколько издателей вышли на рынок , в том числе Standard Magazines , с потрясающими историями и захватывающими чудесными историями (переиздание «чудесных историй» ); Популярные публикации, с удивительными историями и супер-научными историями ; и « Дом фантастики» с Planet Stories , посвященный мелодраматическим рассказам о межпланетных приключениях. Зифф-Дэвис запустила фантастический компаньон Amazing - « Фантастические приключения» . «Поразительно» расширило свое превосходство в этой области во время бума: редактор Джон У. Кэмпбелл создал группу молодых писателей, в которую входили Роберт А. Хайнлайн , Исаак Азимов и А. Э. ван Фогт . Период, начавшийся в 1938 году, когда Кэмпбелл взял под свой контроль Astounding, часто называют золотым веком научной фантастики . К хорошо известным рассказам этой эпохи относятся « Слан » Ван Фогта и « Сумрак » Азимова. Кэмпбелл также запустил Unknown , фэнтезийный спутник Astounding , в 1939 году; это был первый серьезный конкурент Weird Tales . Хотя нехватка бумаги во время войны вызвала отмену журнала Unknown в 1943 году, сейчас он считается одним из самых влиятельных журналов по целлюлозе.

Только восемь научно-фантастических и фэнтезийных журналов пережили Вторую мировую войну. Все по-прежнему выпускались в формате целлюлозного журнала, за исключением Astounding , который перешел на формат дайджеста в 1943 году. Astounding продолжал публиковать популярные рассказы, в том числе « Винтажный сезон » CL Мура и « Со сложенными руками  ...» Джека Уильямсона . Качество художественной литературы в других журналах за десять лет улучшилось: в частности, « Поразительные истории» и « Захватывающие чудеса» опубликовали отличный материал и поставили под сомнение поразительные.за лидерство в отрасли. Еще несколько видов целлюлозы были выпущены в конце 1940-х годов, но почти все они предназначались для перепечатки старых классических произведений. Единственным исключением, Out of This World Adventures , был эксперимент Avon , сочетающий художественную литературу с некоторыми страницами комиксов. Это был провал и длился всего два выпуска. К концу десятилетия начали появляться журналы в формате дайджеста, в том числе « Другие миры» под редакцией Раймонда Палмера . В 1949 г. вышел первый выпуск журнала «Фэнтези и научная фантастика» , а в октябре 1950 г. - первый выпуск « Научной фантастики Галактики».; оба были дайджестами и вскоре стали доминировать над полем. После этой даты было выпущено очень мало научной фантастики или фэнтези; 1950-е годы были началом эры журналов-дайджестов, хотя ведущая публика продолжалась до середины 1950-х годов, и авторы начали продавать книги основным журналам и крупным книжным издателям.

Ранние журналы [ править ]

К концу XIX века в американских журналах регулярно появлялись рассказы с узнаваемым содержанием научной фантастики. ^{[1] [примечание 1]} Эти журналы обычно не печатали художественную литературу, за исключением другого содержания; они также будут включать научно-популярные статьи и стихи. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Фрэнка А. Манси первым перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года стал использовать дешевую древесно-целлюлозную бумагу. Историки журналов считают, что это начало эры целлюлозных журналов . ^{[3] [примечание 2]}В течение двадцати лет целлюлоза была успешной, не ограничивая свое художественное содержание каким-либо конкретным жанром, но в 1915 году влиятельный издатель журнала Street & Smith начал выпускать названия, ориентированные на конкретную нишу, такие как Detective Story Magazine и Western Story Magazine , тем самым открыв для себя новые возможности. специализированная и одножанровая целлюлоза. ^{[5] [3]}

По мере того, как пульпы распространялись, они продолжали нести научную фантастику (НФ) как в общих художественных журналах, таких как Argosy и All-Story , так и в более специализированных изданиях, таких как спорт, детективная фантастика и (особенно) геройские статьи . ^{[6] [7]} Научная фантастика также появилась за пределами мира целлюлозы: Хьюго Гернсбак , который начал свою карьеру редактора и издателя в 1908 году с радиожурнала для любителей под названием Modern Electrics., вскоре начал включать статьи, в которых рассуждали о будущем использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурне», появившаяся в декабрьском выпуске 1908 года. Статья была написана с достаточным юмором, чтобы дать понять своим читателям, что это было просто упражнение на воображение, но в 1911 году Modern Electrics начала серию сериалов « Ральф 124C 41+» , роман, действие которого происходит в 2660 году. В 1913 году Гернсбэк выпустил еще один журнал, The Electric Experimenter (переименованный в " Наука и изобретения" в 1920 году), который часто запускал научно-фантастические сказки, написанные как Гернсбаком, так и другими. ^[8]

В 1919 году Street & Smith запустила The Thrill Book , журнал для историй, которые в некотором роде были необычными или неклассифицируемыми, что в большинстве случаев означало, что они включали элементы либо фэнтези, либо научной фантастики. ^{[5] [9] [примечание 3] [примечание 4]} «Книга острых ощущений» перестала публиковаться в октябре 1919 года, так как вышла шестнадцать выпусков; он содержал некоторую научную фантастику, особенно ближе к концу своего короткого периода, но обычно не считается научной фантастикой или фэнтези. ^[10] Два года спустя Гернсбэк запустил еще один журнал под названием Practical Electrics., а в 1924 году он разослал подписчикам письмо с предложением создать журнал, который публиковал бы только научную фантастику. Ответ был слабым, и Гернсбэк отложил проект. ^[12]

Странные сказки и удивительные истории [ править ]

Первым журналом, который в первую очередь ассоциировался с фэнтези и научной фантастикой, был Weird Tales , который появился в марте 1923 года. ^[13] Первоначально редактировал его Эдвин Бэрд и выпускал Rural Publishing, компанию, принадлежащую Джейкобу Кларку Хеннебергеру и Джону М. Лансингеру . Ранее Rural выпустила журнал « Детективные сказки» . «Weird Tales» был предназначен для того, чтобы обеспечить рынок фэнтези и фантастической фантастики, и Хеннебергер стремился получить достаточно необычный материал, чтобы его нельзя было продать в существующие журналы. Запланированный месячный график вскоре начал сдвигаться, пропуская июль и декабрь. Уже в феврале 1924 года на посту временного редактора Бэрда сменил Фарнсворт Райт .^[14] После того, как был опубликован юбилейный выпуск за май-июнь-июль 1924 г., Хеннебергер и Лансингер разделили компанию, получив по одному из журналов. Хеннебергер сохранил номинальный контроль над Weird Tales , в то время как компания Cornelius Printing Company из Индианаполиса, которой Rural задолжала большую часть своего долга, взяла на себя основную собственность. ^[15] Журнал приостановил работу на пять месяцев, пока Корнелиус строил новую типографию. ^[16] Weird Tales возобновили публикацию ноябрьским выпуском 1924 года, постоянным редактором стал Фарнсворт Райт. Журнал стал быстро улучшаться как по внешнему виду, так и по качеству, поскольку Райт воспитывал талантливых писателей-фантастов, таких как Роберт Э. Ховард и Х. П. Лавкрафт .^[17]

Райт часто публикуются научной фантастики, в том числе Эдмонд Гамильтон первый рассказ «s, которая появилась в августе 1926 года, и работе Дж Schlossel и Otis Adelbert Kline , ^{[18] [19]} , а также странные и оккультная фантастики. ^[20] Первый журнал полностью посвящен научной фантастики присоединился Weird Tales на газетных киосках 10 марта 1926 года под названием Удивительные Истории и датированную апреля. Гернсбэк отложил запуск на пару лет после того, как его опрос подписчиков показал лишь ограниченный интерес к научно-фантастическому журналу, но в конце концов решил сделать решительный шаг. Он прекратил публикацию книги Practical Electrics (недавно переименованной вThe Experimenter ), но нанял редактора Т. О'Конора Слоана для редактирования нового журнала, хотя Гернсбэк имел последнее слово по поводу художественного содержания. Первый выпуск Amazing полностью состоял из переизданных материалов, включая роман Жюля Верна « На комете» и рассказы Герберта Уэллса и Эдгара Аллана По , но быстро появились новые художественные произведения с Клэр Уингер Харрис и А. Хаятт Веррилл.каждый из них добился успеха в одном из конкурсов раннего чтения Гернсбака. Оба впоследствии стали признанными писателями. Гернсбак также ввел колонку с письмами и призвал своих читателей присоединиться к оживленным дискуссиям в ней. По мнению Майка Эшли , историка научной фантастики, это было «настоящим секретом успеха« Удивительных историй » и причиной популярности научной фантастики»: в колонке с письмами читались поклонники научной фантастики, многие из которых были lonely, форум, на котором можно подружиться и поговорить о своих интересах. Образовавшееся сообщество читателей-единомышленников породило фантастический фэндом , а также поколение писателей, выросших на этом жанре. ^[21]

"Amazing" был очень успешным, и его тираж достиг 100 000 экземпляров менее чем за год. ^[21] Прошло некоторое время, прежде чем появилась серьезная конкуренция, но через год после первого выпуска Amazing были запущены два небольших фэнтезийных журнала . ^[22] Первый, « Сказки о магии и тайнах» появился в 1927 году и длился всего пять выпусков; он специализировался на рассказах о магии, в том числе на сериале о Гудини. Это был финансовый провал, и теперь о нем вспоминают в основном за публикацию рассказа Лавкрафта « Прохладный воздух ». Другой был Ghost Stories , который был запущен в середине 1926 года Бернаром Макфадденом , который также издавал конфессиональные журналы, такие какПравдивая история . Большая часть материала в Ghost Stories написана в аналогичном конфессиональном стиле, в нем рассказы о встречах с призраками представлены как реальные события. ^{[22] [23] [24]}

В июне 1927 года Гернсбэк опубликовал « Удивительные истории» в два раза больше (и вдвое дороже), чем обычные « Удивительные истории» . В нем был опубликован новый роман о Марсе «Вдохновение Марса » Эдгара Райса Берроуза , который Берроуз не мог продать в других местах, возможно, потому, что он содержал сатирические элементы, направленные на религиозный фундаментализм. Имя Берроуза было мощным подспорьем для продаж, и поскольку Гернсбэк получил два рассказа Авраама Мерритта , который также был очень популярен, журнал распродал все 150 000 экземпляров, несмотря на высокую цену. ^{[25] [26]} Этот успех убедил Гернсбака выпустить еще одно научно-фантастическое издание и первый выпуск журналаAmazing Stories Quarterly вышел в 1928 году с датой весенней обложки. ^[26] В том же году Гернсбэк напечатал в журнале Amazing первый роман Э. Э. Смитапод названием «Жаворонок космоса» . Он имел огромный успех, и благодарясерии романовСмита « Жаворонок » и его более позднейсерии « Ленсман » Смит стал «одним из величайших имен, если не величайшим из всех» для читателей научной фантастики 1930-х годов. ^[27]

Заявленные цели Гернсбака для Amazing состояли в том, чтобы обучать и развлекать. ^[28] В редакционной статье к первому выпуску он утверждал, что «эти удивительные рассказы не только чрезвычайно интересны для чтения - они также всегда поучительны. Они предоставляют знания, которые мы иначе не могли бы получить, - и они предоставляют их в очень приятной форме. «Лучшие из этих современных авторов научной мысли обладают способностью делиться знаниями и даже вдохновлять, даже не давая нам понять, что нас учат». ^[29] Гернсбаку было трудно найти качественный новый материал, который был бы одновременно интересным и отвечал его заявленной цели по предоставлению научной информации, а также ранним выпускам Amazingсодержала высокую долю переизданий. Он обнаружил, что его читатели предпочитают фантастические романы Берроуза и Мерритта более научным рассказам Верна и Уэллса, и, возможно, в ответ опубликовал « Лунный бассейн » Мерритта в майском номере журнала Amazing 1927 года . История была совершенно ненаучной; В предисловии Гернсбака к рассказу утверждалось, что Мерритт вводил новую науку, но Эшли отмечает, что Гернсбэк просто «искал оправдание для включения такой фантастической художественной литературы в журнал, когда она не соответствовала его основным убеждениям». ^[30]

Чудесные истории и поразительные [ править ]

В начале 1929 года Гернсбэк обанкротился, а его журналы были проданы Бергану А. Маккиннону; И « Удивительные истории», и « Удивительные истории» продолжали публиковаться под своим новым владельцем, а Слоан остался редактором. В течение двух месяцев Гернсбэк выпустил два новых журнала: Air Wonder Stories и Science Wonder Stories . Гернсбак по-прежнему верил в образовательную ценность научной фантастики и противопоставлял свои цели в Air Wonder Stories фантастике, появляющейся в авиационных сериалах, таких как Sky Birds и Flying Aces , которые были "чисто" Диким Западом "- приключенческой мировой войной и разрушением неба. " ^[31]рассказы, по его словам. Он планировал наполнить Air Wonder «летающими историями будущего, строго в научно-механико-техническом направлении, полными приключений, исследований и достижений». ^[31] И « Воздушное чудо», и « Чудо науки» редактировал Дэвид Лассер , у которого не было опыта работы редактором и который мало знал о научной фантастике, но чья степень в Массачусетском технологическом институте убедила Гернсбака взять его на работу. ^[32] Лассер напечатал работы некоторых популярных авторов, в том числе Флетчера Пратта , Стэнтона Кобленца и Дэвида Х. Келлера , ^[33]и двое из победителей конкурсов, которые часто проводил Гернсбэк, впоследствии стали хорошо известными в этой области: Раймонд Палмер , позже редактор « Удивительных историй» , и Джон Виндхэм , наиболее известный своим романом 1951 года «День триффидов» . ^[34] Читатели двух журналов сильно пересекались, большинство читателей были фанатами научной фантастики, а не авиацией. ^[35] После создания этих двух названий Гернсбэк в октябре 1929 года добавил « Science Wonder Quarterly» , также отредактированный Лассером. ^[36] В то же время Гернсбэк отправил письмо некоторым писателям, у которых он уже покупал рассказы, с просьбой о «детективных или криминальных детективных историях с хорошей научной подготовкой», и в январе 1930 года он запустил Scientific Detective Monthly под редакцией своего заместителя. Гектор Грей, как новое название для разных жанров, всего четыре журнала. ^[37]

В январе 1930 года также вышел первый выпуск « Удивительных историй сверхнауки» , который впоследствии стал самым влиятельным журналом в этой области в течение десятилетия. Издателем был Уильям Клейтон , успешный издатель целлюлозно-бумажных изданий. В 1928 году Гарольд Херси, который к тому времени работал на Клейтона, предложил добавить в список новый научно-фантастический журнал; Клейтона это не убедило, но в следующем году он передумал. Редактора Astounding Гарри Бейтса не интересовали образовательные цели, которые двигали Гернсбэком. Бейтс заполнил поразительнос приключенческими рассказами с минимальным научным содержанием: рассказы обычно считаются плохими, и Эшли считает, что Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики» с помощью шаблонных сюжетов. ^[38] Журналы Гернсбака были печально известны низкими ставками и очень медленной оплатой, а высокие ставки и быстрая оплата Astounding привлекли некоторых известных писателей, таких как Мюррей Ленстер и Джек Уильямсон . ^[38] (Позже Азимов сказал, что на ранней стадии развития индустрии выплаты производились «не при публикации, а (как говорилось) в судебном порядке».) ^[39] Поразительно также было лучшее соотношение цены и качества, чем у его конкурентов, с самой низкой ценой и, вместе сПотрясающе , больше всего страниц. ^[40] К середине 1930 года Гернсбэк начал объединять свои журналы, объединив Air Wonder с Science Wonder Stories . ^[41] Объединенный журнал назывался « Чудесные истории» , а « Квартал научных чудес» - с таким же названием - « Квартальные истории чудес» . ^[36] В то же время журнал "Научный детектив" переименовал в " Удивительные детективные сказки". Исключение слов «наука» и «научный» из названий могло быть сделано для того, чтобы у читателей не сложилось впечатление, что это действительно научные периодические издания. ^[42] Удивительные детективные сказкипо крайней мере, изменение названия не помогло, и после октябрьского номера Гернсбэк продал журнал Уоллесу Бамберу, который в следующем году опубликовал еще пять выпусков, хотя научно-фантастического или фэнтезийного контента больше не было. ^{[43] [44]}

Между тем, продажи Ghost Stories , названного Macfadden, выпущенного в 1926 году, падали. Херси, который к 1930 году стал независимым издателем, приобрел это название у Макфаддена и в следующем году основал еще один журнал, Miracle Science и Fantasy Stories , редактором которого был Эллиот Долд . Ни одно предприятие не увенчалось успехом. "Чудо" прекратило публикацию всего после двух выпусков, когда Дольд заболел, хотя продажи в любом случае были низкими, и Херси не смог возродить состояние Ghost Stories ; он был отменен в начале 1932 года. ^{[23] [45] [46] В} 1931 году также были отмечены « Удивительные истории»снова сменить владельца; на этот раз его приобрел Макфадден, чьи глубокие карманы помогли защитить Amazing от последствий Депрессии. ^[47] Слоан продолжал работать редактором. ^{[48] ​​"} Weird Tales" к настоящему времени была хорошо известна, ^[49] но в 1931 году Клейтон, наконец, дал ей прямую конкуренцию со " Strange Tales" , которую также редактировал Бейтс. Как и его конкурент, Strange Tales часто публиковала как научную фантастику, так и фэнтези; как с поразительнымон платил лучше, чем конкуренты, и в результате привлек нескольких хороших писателей, в том числе Джека Уильямсона, чьи «Волки тьмы» о вторжении существ из другого измерения - одна из самых запоминающихся историй. ^[50] Strange Tales длились недолго: к концу 1932 года Клейтон испытывал финансовые затруднения, и Astounding перешел на двухмесячный график. Уже раз в два месяца Strange Talesтакже снизила частоту публикации. Большая часть долгов Клейтона была должна его типографии, которую Клейтон пытался приобрести, чтобы не допустить выкупа его издательского дома, но это оказалось катастрофическим шагом. У него не было средств для завершения сделки, и он был вынужден объявить о банкротстве. Выпуск обоих журналов за январь 1933 года должен был стать последним, но в инвентаре оставалось достаточно историй, чтобы выпустить еще один выпуск Astounding , который вышел в марте 1933 года. ^[51] Street & Smith приобрела Astounding and Strange Tales от продажи журнала Clayton's. активы и перезапустили Astounding в октябре того же года. Странные сказкибольше не появлялся; Street & Smith решили вместо этого запустить истории в инвентаре Strange Tales в Astounding . ^[52]

В « Wonder Stories» Дэвид Лассер оставался редактором в начале 1930-х ^[53], хотя в начале 1933-го « Wonder Stories Quarterly» пришлось сократить по бюджетным причинам ^{[54]. [54]} Лассер переписывался со своими авторами, чтобы помочь улучшить их научный уровень. грамотность и качество написания; Азимов назвал « Чудо-истории » «плацдармом», на котором молодые писатели учились своему делу. ^[55] Lasser был готов к печати материал , который лежал за пределами обычной конвенции целлюлозы, такие как Эрик Темпл Белл «s потока времени и Фест Pragnell » s Зеленый Человек Graypec. ^[56] Критик Джон Клют считает, что Лассер сделал « Чудесные истории» лучшим научно-фантастическим журналом своего времени ^[57], а критики Питер Николлс и Брайан Стейблфорд считают его лучшим из набегов Гернсбэка в этот жанр. ^[58] Несмотря на его успех, Лассер был уволен в середине 1933 года, возможно, потому, что ему очень хорошо платили, поскольку в то время есть некоторые свидетельства финансового кризиса в делах Гернсбака. Лассер уделял больше времени работе над правами трудящихся, и Гернсбэк, возможно, чувствовал, что пренебрегает своими редакторскими обязанностями. Гернсбэк заменил Лассера 17-летним фанатом научной фантастики Чарльзом Хорнигом., менее чем на треть зарплаты Лассера. ^{[59] [60] [61]}

От Гернсбэка до Кэмпбелла [ править ]

Street & Smith была хорошо зарекомендовавшим себя издателем целлюлозы с отличной дистрибьюторской сетью, и возрожденная Astounding быстро стала конкурентоспособной. ^[62] Его отредактировал Ф. Орлин Тремейн при содействии Десмонда Холла; оба приехали на «Стрит энд Смит» из обломков Клейтона. ^[63] Тремейн был опытным редактором газет, ^[63] и Street & Smith дала ему бюджет в один цент за слово, что было лучше, чем могли заплатить конкурирующие журналы. ^[64] В декабре 1933 года Тремейн написал редакционную статью, в которой призвал к созданию историй с «вариантами мыслей», которые содержали оригинальные идеи и не просто воспроизводили приключенческие темы в контексте научной фантастики. Ранние истории, определенные Тремейном как «варианты мысли», не всегда были особенно оригинальными, но вскоре стало очевидно, что Тремейн был готов рисковать, публикуя рассказы, которые нарушили бы редакционные табу в других журналах. ^[65] К концу 1934 года Astounding был ведущим научно-фантастическим журналом; важные рассказы, опубликованные в том году, включают « Боковую сторону во времени » Мюррея Лейнстера , первый жанровый научно-фантастический рассказ, в котором использована идея альтернативной истории; «Легион космоса » Джека Уильямсона;и«Сумерки» , по John W. Campbell , пишущий как Дон А. Стюарт. ^[66] В течение года тираж Astounding составил 50 000 экземпляров, что примерно вдвое больше, чем у конкурентов. ^[62]

Через месяц после того, как Тремейн объявил о своей политике «идейного варианта», Хорниг запустил свою собственную «Новую политику» в Wonder Stories ; Как и в случае с вариантами мышления, цель состояла в том, чтобы подчеркнуть оригинальность и исключить истории, в которых просто переработаны давно устаревшие идеи. ^[67] Ставки Хорнига были ниже, чем у Astounding , и иногда его писателям платили очень поздно или вообще не платили; Несмотря на эти недостатки, Хорнигу удалось найти хороший материал, в том числе « Марсианскую одиссею » Стэнли Г. Вайнбаума , которая появилась в июльском журнале « Чудо» 1934 года и часто переиздавалась. ^[67]

Amazing Stories и родственный ему журнал Amazing Stories Quarterly , оба из которых редактировал Т. О'Конор Слоан с тех пор, как Гернсбэк потерял контроль над ними в 1929 году, в начале 1930-х годов опубликовали мало заметных заметок, хотя Слоан все же напечатал первый рассказ. несколькими писателями, ставшими впоследствии широко известными, в том числе Джоном У. Кэмпбеллом, ^[68] Джоном Виндхэмом и Говардом Фастом . ^[48] Квартальный график стал нерегулярным в 1932 году, и, наконец , прекратил публикацию с Fall 1934 выпуска. ^[69] Weird Tales пережили банкротство банка в 1930 году, в результате которого была заморожена большая часть денег журнала, ^[70] и продолжали публиковать хорошо принятые материалы.^{[71] - в} основном фэнтези и ужасы, но все же есть немного научной фантастики. ^[72] Х.П. Лавкрафт и Роберт Э. Ховард стали постоянными авторами, ^[49] а Маргарет Брандейдж на какое-то время монополизировала обложки, став, пожалуй, самым известным художником, работавшим для журнала; почти на всех ее обложках фигурировала обнаженная фигура. ^[73] Вирджил Финли начал работать над интерьером в середине 1930-х годов; ^[74] и Финли, и Брандейдж пользовались большой популярностью у читателей. ^{[73] [74]}

Гернсбэк экспериментировал с некоторыми сопутствующими названиями художественной литературы в других жанрах в 1934 году, но безуспешно, и упадок « Чудесных историй » оказался необратимым. После неудачной попытки убедить своих читателей поддержать модель только по подписке, он сдался и продал журнал Неду Пайнсу из Standard Magazines в феврале 1936 года. ^[75] Он был переименован в Thrilling Wonder Stories, чтобы соответствовать другим названиям Пайнса. такие как " Thrilling Detective" и переданы на редактирование Морту Вайзингеру под руководством Лео Маргулиса., Главный редактор Standard. Формат не изменился, но сюжеты и обложки стали более действенными. Первый выпуск Standard, датированный августом 1936 года, содержал рассказы нескольких известных писателей, в том числе Рэя Каммингса , Эандо Биндера и Стэнли Г. Вайнбаума, но в целом художественная литература была бесхитростной по сравнению с тем, что можно было найти в Astounding . Был опробован комикс «Зарнак», но он продлился всего восемь выпусков. ^[76]

Еще два научно-фантастических и фэнтезийных журнала были запущены в 1936 году, но ни один из них не просуществовал дольше конца года. Херси, пробовавший рынок в 1931 году с « Чудо» , выпустил журнал «Флэш Гордон: странные приключения» , пытаясь продавать журналы для фанатов комиксов. Эверетт Блейлер , историк научной фантастики, описывает эти истории как «дебильные» и «третьесортные». Хотя журнал был приурочен к выпуску первого сериала «Флэш Гордон» , это провалилось, и появился только один номер. ^{[77] [78]} Сказки ведьм , фэнтези и хоррор, связанный с популярным одноименным радиошоу., был немного более успешным, выпустив два выпуска в ноябре и декабре 1936 года. Эшли считает, что художественная литература была достаточно качественной, а неудача журнала могла быть связана с тем, что Карвуд, издатель, был маленьким и относительно неопытным, и, возможно, имел слабые финансирование и распространение. ^[79]

В конце 1937 года Street & Smith повысила Тремейна до помощника редакционного директора, а его место в качестве редактора Astounding занял Джон У. Кэмпбелл. Несколькими месяцами позже Street & Smith отпустила Тремейна и предоставила Кэмпбеллу большую свободу действий с журналом. Кэмпбелл немедленно изменил название с « Поразительных историй» на « Поразительные научные фантастики» ; его редакционная политика была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он считал, что " Поразительные истории""не передавали правильное изображение. Он также просил своих художников-обложек создавать более трезвые и менее сенсационные произведения искусства, чем это было при Тремейне. Его наиболее важным изменением было то, что он возлагал на своих писателей: он просил их писать рассказы" казалось, что они могут быть опубликованы как рассказы, не относящиеся к научной фантастике, в журнале будущего. Читателю будущего не потребуются длинные объяснения гаджетов в их жизни, поэтому Кэмпбелл попросил своих авторов найти способы естественного представления Он также начал регулярно публиковать научные статьи о фактах с целью стимулирования идей для историй. ^[80] Подход Кэмпбелла отличал Astounding от конкурентов; Альгис Будриснапомнил, что «это не было похоже на журнал SF», потому что на обложках не были изображены мужчины с лучевым оружием и женщины с большой грудью. ^[81]

Тем временем Teck Publications Бернара Макфаддена, владелец Amazing Stories , столкнулся с финансовыми трудностями, и в 1938 году журнал был продан Ziff-Davis , издательству из Чикаго. ^[82] Раймонд Палмер, редактор, был местным фанатом. Под Sloane Amazing было скучно; Палмер хотел, чтобы это было весело, и вскоре преобразовал журнал, опубликовав эскапистские рассказы. Он не смог превратить « Удивительное» в настоящего конкурента « Удивительному» , и Эшли предполагает, что Бернард Дж. Дэвис , руководивший редакцией «Зифф-Дэвис», возможно, посоветовал Палмеру сосредоточиться на развлечениях, а не на серьезной научной фантастике. ^[83]

В 30-е годы ХХ века «репортажи о героях» были одними из самых популярных в газетных киосках; это были журналы, посвященные приключениям одного персонажа, такие как Док Сэвидж или Тень . Они часто имели научно-фантастические сюжеты, но не были преимущественно научно-фантастическими или фэнтезийными журналами. Одним из примеров, который явно был фэнтези, был Доктор Смерть , в котором был изображен злой гений, обладающий сверхъестественными способностями. Он вышел в феврале 1935 года и продлился всего три выпуска. ^[84]

Начало бума [ править ]

Когда Кэмпбелл начал набирать обороты в качестве редактора журнала Astounding , начался первый бум публикаций научно-фантастических журналов, начавшийся с появления Marvel Science Stories в 1938 году. Это была попытка издателей Абрахама и Мартина Гудмэнов расширить свой список названий. в научную фантастику и фэнтези. Они были известны журналами о « странных угрозах », жанре, включающем «секс и садизм» в сюжетные линии, которые подвергали женщин опасности, обычно из-за угрозы, которая казалась сверхъестественной, но в конечном итоге выяснилось, что это работа злодея-человека. Для историй Marvel Science, Гудманы просили своих авторов включать в свои рассказы больше секса, чем обычно в области научной фантастики; Реакция читателей на более пикантные истории была резко отрицательной, но Гудманы продолжали выпуск журнала до начала 1941 года и в конечном итоге возродили его в 1950 году для еще нескольких выпусков, когда начался очередной бум научно-фантастических журналов. ^[85] Сопутствующий журнал Dynamic Science Stories появился в феврале 1939 г .; он был предназначен для более длинных историй, но длился только два выпуска. ^[86]

Более важное значение для жанров научной фантастики и фэнтези имели несколько других журналов, дебютировавших в 1939 году. Первыми из Standard Magazines вышли Startling Stories и Strange Stories , выпущенные в январе и феврале соответственно в качестве дополнения к Thrilling Wonder Stories ; Все три редактировал Морт Вайзингер. ^{[87] [88] В} каждый выпуск журнала " Стартлинг" был включен главный роман и раздел "Зал славы" для перепечатки; последнее стало возможным, потому что издательство Standard Magazines владело бэк-каталогом Wonder Stories . В то время никакая другая научная фантастика не включала романы; читатели одобрили, и поразительнобыстро стал одним из самых популярных научно-фантастических журналов. ^{[87] «} Странные истории» были запущены как прямой конкурент Weird Tales , и в первом выпуске были представлены многие из самых популярных авторов Weird Tales , в том числе Роберт Блох , Август Дерлет , Генри Каттнер и Мэнли Уэйд Веллман . Блох, Дерлет и Каттнер были частыми авторами на протяжении всей жизни журнала, но Эшли считает его плохой имитацией « Странных историй», с тех пор в антологию вошло меньшее количество его историй. ^[88] В конце 1938 года " Странные сказки".Владелец, Б. Корнелиус, продал свою долю в журнале Уильяму Дж. Делани, издателю « Коротких рассказов» , журнала общей художественной литературы. Офис Делейни находился в Нью-Йорке, и редактор Weird Tales Фарнсворт Райт переехал туда из Чикаго. Делейни внес несколько изменений в количество страниц и частоту, чтобы попытаться увеличить тираж, но ни одно из них не увенчалось успехом. ^[89] В то время как это происходило, был запущен еще один конкурент Weird Tales , на этот раз Street & Smith. Новый журнал под названием « Неизвестный» был дополнением к Astounding и редактировался также Джоном У. Кэмпбеллом. ^[90] Политика Кэмпбелла в отношении журнала заключалась в том, чтобы «предлагать фантазии качества, настолько отличного от того, что появлялось в прошлом, что полностью изменит ваше понимание этого термина»; ^[91] цель заключалась в том, чтобы довести «научно-фантастическое обоснование фэнтези» ^[92] по словам Эшли. Первый выпуск Unknown был датирован мартом 1939 года, и вскоре его наиболее часто писали Л. Рон Хаббард и Л. Спраг де Камп . ^[93]

Также в марте 1939 г. появился новый издатель: Луи Силберклейт , который когда-то работал на Гернсбэка, был владельцем выходных данных Blue Ribbon Magazines ; он запустил научную фантастику , последовав за Future Fiction в ноябре того же года. Оба были отредактированы Чарльзом Хорнигом, который редактировал « Чудесные истории» для Гернсбэка. Зильберклейт дал Хорнигу очень ограниченный бюджет, поэтому он редко видел материалы от авторитетных авторов, если они уже не были отклонены более высокооплачиваемыми рынками. Получилась посредственная фантастика. ^[94] Silberkleit также не спешил платить, что было дополнительным препятствием для авторов, решающих, куда отправить свою работу. ^[95] В мае издатели « Удивительных историй» Зифф-Дэвис присоединились к драке с « Фантастическими приключениями» , также отредактированным Рэймондом Палмером. Как и в случае с Amazing , Палмер сосредоточился на развлечениях, а не на попытках открыть новые горизонты. «Фантастические приключения» не позиционировались как соперник « Странных сказок» или « Неизвестного» , а были сосредоточены на потусторонних приключениях в стиле Эдгара Райса Берроуза и вскоре приобрели репутацию фантастического фэнтези. ^[96]

Первоначальный издатель целлюлозы, Munsey Company , к тому времени еще не имел специального научно-фантастического или фэнтезийного журнала, но часто публиковал рассказы в Argosy и All-Story, которые явно соответствовали жанру. В конце 1939 года Манси запустил « Известные фантастические тайны» как средство перепечатки этих старых историй. Редактор Мэри Гнэдинджер выбрала «Лунный бассейн» Мерритта и «Девушка в золотом атоме» Рэя Каммингса для первого выпуска, датированного сентябрем / октябрем; оба названия наверняка привлекут читателей. Гнэдинджер нанял Вирджила Финли для создания иллюстраций интерьеров для второго выпуска, и вскоре журнал стал достаточно успешным, чтобы перейти с двухмесячной публикации на ежемесячную.^[97]

Девятым и последним новым научно-фантастическим журналом, вышедшим на обложке 1939 года, был Planet Stories , его первый выпуск был датирован декабрем. Издателем был Fiction House , который в 1920-х годах был успешным издателем целлюлозы, хотя Депрессия временно закрыла его двери. После перезапуска в 1934 году «Дом фантастики» специализировался на детективных и романтических журналах, а « Планета» была издана своим издательством «Love Romances, Inc.». Редактор Малкольм Рейсс нацелился на более молодых читателей и сосредоточился исключительно на межпланетной фантастике, хотя поначалу рассказы были настолько слабыми, что Эшли полагает, что Рейсс был вынужден запустить журнал, не имея достаточно времени, чтобы собрать полезный материал. ^[98]

Золотой век [ править ]

Когда Кэмпбелл занял пост редактора Astounding , он начал привлекать некоторых крупных писателей в этой области, включая Клиффорда Д. Симака , Л. Рона Хаббарда и Джека Уильямсона. Запуск " Неизвестного" усилил доминирование Кэмпбелла в этой области; Генри Каттнер, К.Л. Мур и Л. Спраг де Камп написали оба журнала Кэмпбелла. Помимо развития рабочих отношений с этими и другими признанными писателями, Кэмпбелл обнаружил и взрастил множество новых талантов. В 1938 году он купил первый рассказ Лестера дель Рей «Верные»; в следующем году он опубликовал первые рассказы А. Э. ван Фогта , Роберта А. Хайнлайна иТеодор Осетр , наряду с ранним рассказом Исаака Азимова . Все эти писатели были прочно связаны с Astounding в течение следующих нескольких лет, а период, начавшийся с того, что Кэмпбелл был редактором, иногда называют золотым веком научной фантастики . ^{[80] [99] [100]}

Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов « Удивительного» , опубликовав в течение следующих двух лет почти два десятка рассказов, а также три романа: « Если так продолжится» , « Шестая колонка» и «Дети Мафусаила» . ^[101] В сентябре 1940 года первый роман Ван Фогта, Slan , начал сериализацию; книга была частично вдохновлена ​​вызовом, который Кэмпбелл поставил перед Ван Фогтом: невозможно рассказать историю сверхчеловека с точки зрения сверхчеловека. Это оказался один из самых популярных рассказов, опубликованных Кэмпбеллом, и пример того, как Кэмпбелл работал со своими писателями, чтобы дать им идеи и создать материал, который он хотел купить. ^[102]Серии Азимова « Робот » начали складываться в 1941 году, « Разум » и « Лжец! » Выходили в апрельских и майских выпусках; Как и в случае со Slan , эти истории отчасти были вдохновлены разговорами с Кэмпбеллом. ^[103] Сентябрьский выпуск 1941 года включал рассказ Азимова « Сумрак », один из самых хваленых когда-либо написанных научно-фантастических рассказов ^[103], а в ноябре « Второй этап линзменов» , роман из серии « Ленсман» Смита , начал сериализацию. ^[102] В следующем году был основан « Фонд Азимова»."Истории, с„Фондом“появляются в мае и„Bridle седлом“в июне. ^[102] Ван Вогт в„военкомат“, в мартовском номере, был первый рассказ в его„серии оружие Магазин“, ^[102] описано Джона Клюта как наиболее убедительную из всех работ Ван Фогта. ^[104]

Многие рассказы Золотого века продемонстрировали непреходящую популярность, но, по словам Питера Николлса и Майка Эшли, «возвышенные идеи научной фантастики Золотого века слишком часто обладали скудным словарным запасом, нацеленным на наименьший общий знаменатель. массовый рынок ». ^[99] Николлс и Эшли признают, что, несмотря на неравномерное литературное качество рассказов, эпоха действительно произвела нечто экстраординарное: «дикие и страстные фантазии горстки писателей жанров, которые в большинстве своем были очень молоды и действительно очень энергичны в концептуальном плане». заложили целые пласты научно-фантастических мотивов, которые значительно обогатили эту область » ^[99], и они считают, что Золотой век произвел« квантовый скачок качества,пожалуй, величайший в истории жанра ».^[99]

Бум продолжается [ править ]

Бум публикаций научно-фантастических журналов продолжился и в 1940 году, когда Standard Magazines добавили еще одно название в портфолио Морта Вайзингера. Это был Captain Future , главный герой с простыми сюжетами из космической оперы, в котором Captain Future и его друзья спасли солнечную систему или всю вселенную от злодея. Почти все главные романы были написаны Эдмондом Гамильтоном. Он выходил ежеквартально, первый выпуск датировался зимой 1940 года. ^[105] Научно-фантастические издания Standard были откровенно нацелены на молодых читателей с покровительственными уловками, такими как «Сержант Сатурн», который отвечал на письма читателей во всех трех журналах. ^[106]

За «Капитаном Будущим» последовали « Удивительные истории» и « Супер-научные истории» , два новых названия от Popular Publications , хорошо зарекомендовавшего себя издателя целлюлозы. Оба журнала выходили два раза в месяц, первый номер Astonishing датирован февралем 1940 года, а Super Science Stories - в следующем месяце; и оба редактировал девятнадцатилетний Фредерик Поль - он появился в офисах Popular в поисках редакционной работы, когда они собирались создать новый журнал, и ушел в качестве редактора обоих новых названий. У Пола был очень ограниченный бюджет, но его контакты с другими начинающими писателями-фантастами, такими как Сирил Корнблут иДжеймс Блиш имел в виду, что он смог найти удивительно хороший материал. Popular платил быстро, что было больше, чем можно было бы сказать о некоторых других издателях, и поэтому, несмотря на низкие ставки, Поль вскоре начал получать материалы, которые были отклонены Кэмпбеллом в Astounding, но никуда не отправлены. В результате он время от времени печатал материалы некоторых поразительных постоянных посетителей, в том числе «Genus Homo», созданного в сотрудничестве Л. Спраг де Кампа и П. Шайлер Миллер , и « Затерянный легион » Роберта А. Хайнлайна. ^[107]

В середине 1940 года Луи Силберклейт, у которого уже было два названия на рынке ( Научная фантастика и Будущая фантастика , оба отредактированные Чарльзом Хорнигом), добавил третье, под названием « Квартальная фантастика» , с намерением включать в каждую книгу полнометражный роман. проблема. Силберклейт получил права на переиздание некоторых главных романов из журнала Science Wonder Quarterly Гернсбака , вышедшего десятью годами ранее. Новый журнал был добавлен в круг обязанностей Хорнига, но к концу года Хорниг переехал в Калифорнию, и все три названия были переданы для редактирования Роберту У. Лаундесу . ^{[108] В} середине 1940 года Манси выпустил « Фантастические романы» , дополняющиеИзвестные фантастические тайны ; как и « Science Fiction Quarterly», он планировался как средство для создания полнометражных произведений, хотя в данном случае романы были перепечатаны из журнала Манси. ^[97]

В декабре 1940 г. вышел первый номер « Кометы» . Это означало возвращение в сферу деятельности Ф. Орлина Тремейна, оказавшего влияние в середине 1930-х годов, когда он редактировал « Astounding» . ^[109] Издатель, HK Publications, принадлежал Гарольду Херси, который ранее был связан с несколькими провалившимися журналами: The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories и Flash Gordon Strange Adventures . У Тремейна был относительно высокий бюджет на художественную литературу по сравнению со многими новыми журналами, но это могло поставить Кометупод большим финансовым давлением, и он просуществовал только в течение пяти выпусков, прекратив публикацию с выпуском июля 1941 года. ^[109]

Еще два журнала выходили в начале 1941 года, « Волнующие научные рассказы» и « Космические рассказы» , в разные месяцы, начиная с февраля. Они были опубликованы отцом и сыном, действующими под названием Albing Publications; у них почти не было капитала, но они убедили Дональда Воллхеймаредактировать журнал вообще без зарплаты, без бюджета на художественную литературу. План состоял в том, чтобы начать платить авторам, как только журнал станет прибыльным. Как и Поль, Воллхейм знал нескольких начинающих писателей, которые были готовы пожертвовать рассказы, и сумел приобрести несколько хороших художественных произведений, в том числе «Тринадцать часов» и «Город на диване» Корнблута, которые Эшли описывает как «приятный язык». задорные фантазии ". В том случае, если в 1941 году вышло всего шесть выпусков, прежде чем Альбинг потерпел финансовую неудачу, Вольхейм смог найти другого издателя для еще одного выпуска Stirring в марте 1942 года. ^[110]

Последний журнал , выпущенный в 1941 году, назывался Uncanny Stories, изданный братьями Гудман. Marvel Science Stories перестали публиковаться в 1941 году, и Uncanny, вероятно, был создан, чтобы использовать некоторые оставшиеся истории в своем инвентаре. Он был датирован тем же месяцем, что и последний выпуск Marvel : апрель 1941 года, и не содержал ничего стоящего; Эшли комментирует, что главная история Рэя Каммингса «Пришествие гигантских микробов» была «одной из его самых ужасных историй». ^[111]

Годы войны [ править ]

В начале 1940 года Фарнсворт Райт был заменен редактором Weird Tales по Дороти McIlwraith , который также редактировал Короткие истории . Макилрайт не имела особого опыта в области ужасов, и, хотя она была компетентным редактором, эпоха Райта, как правило, считается периодом расцвета « Странных сказок» . ^{[89] [112]} С уходом Райта Unknown быстро стал ведущим журналом в своей небольшой области. ^[71] Unknown приобрела ряд постоянных писателей, многие из которых также появлялись в Astounding, и все они были довольны строгостью, которую Кэмпбелл требовал даже от фантастического сюжета. Среди постоянных участников были Л. Рон Хаббард, Теодор Стерджен и Л. Спраг де Камп, которые в сотрудничестве с Флетчером Праттом написали три истории о мире, в котором магия действует по логическим правилам. ^[113] Рассказы позже были собраны как часть серии «Неполный чародей» Пратта и де Кампа; Джон Клют заметил, что название одной из них, « Математика магии », «прекрасно выражает термины, при которых магия легко упоминается в Неизвестном ». ^[114] Другие истории, которые до сих пор считаются классикой, включают « Они » Хайнлайна, «Дымчатый призрак».Фриц Лейбер, наряду с несколькими рассказами из серии « Fafhrd» и «Grey Mouser» Лейбера , а также «Trouble With Water» HL Gold . Влияние Неизвестного было далеко идущим; по словам Эшли, журнал создал современный жанр фэнтези ^[115], а ученый-фантаст Томас Клэресон предполагает, что, разрушив жанровые границы между научной фантастикой и фэнтези, он позволил писать такие истории, как серия Симака « Город» . Кларесон также предполагает, что Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction , два из самых важных и успешных научно-фантастических и фэнтезийных журналов, были прямыми потомками Unknown .^[116]

В 1941 году Вайзингер покинул Standard Magazines, чтобы работать над ранними комиксами DC Superman ^[117], и Оскар Дж. Френд стал редактором « Потрясающего» , « Захватывающего чудо» и « Капитана будущего» ; ^{[118] «} Странные истории» , идея Вайзингера, была уничтожена январским выпуском. ^[119] Френд продолжал уделять внимание подросткам в трех научно-фантастических журналах, а обложки, часто созданные Эрлом К. Бергей , усиливали редакционную политику: они часто включали женщин в невероятно откровенных скафандрах или носящих фирменный знак Берджи «латунные бюстгальтеры». ^[120] «Капитан Будущее» прекратил публикацию в начале 1944 года ^[121], а позже в том же году Френд был заменен на посту редактора Сэмом Мервином в « Поразительном» и « Волнующем» . ^[122] Первые несколько выпусков Planet Stories содержали мало примечательной художественной литературы, но за время войны они улучшились. ^[98] Ли Брэкетт регулярно писала планетарные романы - мелодраматические рассказы о действиях и приключениях на инопланетных планетах и ​​в межпланетном пространстве - и ее работы оказали сильное влияние на других писателей, включая Мэрион Зиммер Брэдли . Среди других известных писателей, продававших « Планете», были Симак, Блиш,Фредрик Браун и Азимов. ^[123]

В Ziff-Davis Палмер оставался редактором « Фантастических приключений» и « Удивительных историй» на протяжении Второй мировой войны. Большая часть материалов в обоих журналах поступила от группы писателей из Чикаго, которые публиковались как под своими именами, так и под разными псевдонимами; среди самых плодовитых были Уильям П. МакГиверн , Дэвид Райт О'Брайен , Дон Уилкокс и Честер С. Гейер . ^{[124] [125]} Художественная литература редко примечательна; Эшли описывает « Фантастические приключения » военного времени как «концентрацию внимания на количестве, а не качестве, на дерзкой сенсации, чем на тонкости», ^[125]хотя он также отмечает, что это был самый привлекательный научно-фантастический или фэнтезийный журнал на газетных киосках в то время с обложками Дж. Аллена Сент-Джона , Гарольда Макколи и Роберта Гибсона Смита . ^[125] Точно так же художественная литература в Amazing была неодинакового качества, хотя иногда Палмер получал хороший материал, в том числе рассказы Рэя Брэдбери , Эрика Фрэнка Рассела и Джона Виндхэма. ^[126]

Немногие из новых журналов, выпущенных во время бума, просуществовали до конца войны, что привело к нехватке бумаги, что вынудило издателей принять трудные решения. ^[127] Не все журналы были отменены из-за войны; обычные перипетии журнальных изданий тоже сыграли свою роль. В 1941 году Зильберклейт отменил « Научную фантастику» после 12 выпусков из-за плохих продаж, объединив ее с « Фантастикой будущего». ^[128] Два года спустя Силберклейт прекратил публиковать как Future, так и Science Fiction Quarterly, когда решил вместо этого использовать ограниченную газету, которую он мог получить, для своих вестернов и детективов. ^{[121] [129]} И научная фантастикаи будущее в конечном итоге вновь появилось в 1950-х годах. ^{[129] [130]} Фантастические романы слились со своим соседом по конюшне, Известными Фантастическими Тайнами , в 1941 году, вероятно, из-за трудностей военного времени, всего после пяти выпусков. ^[131] В 1942 году « Известные фантастические тайны» были проданы Манси популярным издателям, которые уже были издателями « Удивительных историй» и « Супер-научных историй» . Мэри Гнэдинджер продолжала работать в качестве редактора, но редакционная политика была изменена, чтобы исключить перепечатку историй, появившихся в журнальной форме. Booklength работа была еще переиздавалась, в том числе ГК Честертон «s Человек , который четверги " Остров доктора Моро" Герберта Уэллса . ^[132] В конце концов , Famous Fantastic Mysteries была единственной научно-фантастической и фэнтезийной серией Popular, пережившей войну. И « Удивительные», и « Супер-научные истории» перестали публиковаться в 1943 году, когда Фредерик Поль, редактор обоих изданий, поступил на службу в армию; издатель испытывал трудности с получением достаточного количества бумаги и решил закрыть журналы. ^{[133] [134]} В том же году нехватка бумаги вынудила Джона Кэмпбелла выбирать между « Поразительно» и « Неизвестно» , которые уже перешли на двухмесячный график; он решил сохранитьПоразительный по ежемесячному графику, и Неизвестный прекратил публикацию с выпуском за октябрь 1943 года. ^[135] Astounding в следующем месяце перешли на формат дайджеста; это был ведущий индикатор того направления, в котором будет развиваться эта область, хотя прошло более десяти лет, прежде чем остальная часть области последовала этому примеру. ^[136]

Послевоенное [ править ]

Азимов сказал, что « падение атомной бомбы в 1945 году сделало научную фантастику респектабельной» для широкой публики. ^[137] Основные журналы начали публиковать научную фантастику после войны. Хайнлайн поразил поклонников и коллег-писателей, когда, как вспоминал Азимов в 1969 году, в «Saturday Evening Post » появилась « его неразбавленная научная фантастика » . ^[138]

Только восемь американских журналов научной фантастики или фэнтези пережили войну: Astounding Science Fiction , издаваемая Street & Smith; «Странные сказки» из «Коротких рассказов Делани»; Поразительные истории и захватывающие рассказы о чудесах журналов Standard ; « Удивительные истории и фантастические приключения» Зифф-Дэвис ; Известные фантастические тайны журнала Popular's ; и Planet Stories , опубликованные Love Romances, Inc. ^[139] Война вынудила всех составлять квартальные расписания, кроме Weird Tales , которая выходила раз в два месяца, и Astounding, ^[121]по-прежнему ведущий научно-фантастический журнал. ^[140] Маленькие научно-фантастические журналы часто теряли опытных авторов из-за массовых публикаций, таких как Playboy, поэтому, по словам Азимова, они не получали никакой выгоды от «вновь завоеванной респектабельности». ^[138]

Кэмпбелл продолжал находить новых писателей: Уильям Тенн , Х. Бим Пайпер , Артур Кларк и Джон Кристофер - все они сделали свои первые продажи Astounding в конце 1940-х годов, и он опубликовал много рассказов, которые теперь считаются классикой, в том числе « Сезон винтажей » автора К.Л. Мур, « Со скрещенными руками  ...» Джека Уильямсона, « Дети линзы » Э. Смита и «Игроки ноль-А » А. Э. ван Фогта. Темпы изобретений, которыми были отмечены военные годы для Astounding, теперь, однако, замедлились, и, по словам Эшли, журнал «почивал на лаврах». ^[141] В 1950 году Кэмпбелл опубликовал статью Л. Рона Хаббарда о дианетике ; это была психологическая теория, которая в конечном итоге превратилась в саентологию , новую религию. Дианетика была объявлена ​​медиками лженаукой, но, к ужасу многих читателей Astounding , Кэмпбелл отрекся от нее только в 1951 году. ^[142]

Сэм Мервин, сменивший Оскара Фрэнда в Standard Magazines к концу войны ^[122], отказался от юношеского подхода, который характеризовал как « Поразительное», так и « Волнующее» ; он попросил Берджи сделать свои обложки более реалистичными и начал публиковать более тяжелую научную фантастику , включая работы Мюррея Лейнстера, Джорджа О. Смита и Хаббарда. Он купил первую распродажу Джека Вэнса «Мировой мыслитель», вышедшую в 1945 году, и опубликовал много материалов Рэя Брэдбери, в том числе несколько его рассказов « Марсианские хроники» . Некоторые из самых известных имен из конюшни Кэмпбелла " Поразительные"писатели, проданные Мервину, в том числе Ван Фогт, Хайнлайн и Стерджен, чья книга «Небо было полно кораблей» вышла в 1947 году и получила высокую оценку читателей. Среди других примечательных историй - « Безумная вселенная» Фредрика Брауна , вышедшая в 1948 году, и « Долина пламени» Каттнера , один из нескольких научно-фэнтезийных романов, опубликованных им в « Поразительном» . Такие писатели, как Джон Д. Макдональд , Маргарет Сент-Клер , Уильям Тенн, Артур Кларк, Джеймс Блиш и Дэймон Найт, все были проданы Мервину, и в итоге качество обоих журналов резко улучшилось. где Эшли предполагает, что к концу 1940-х Thrilling Wonder, в частности, стал серьезным претендентом на Поразительное за лидерство на поле. ^[143]

К концу десятилетия Planet Stories также значительно улучшились. Несколько известных писателей, в том числе Блиш, Браун и Найт, опубликовали хороший материал в Planet , но общее улучшение было в значительной степени связано с вкладами Брэдбери и Ли Брэкетт, оба из которых поместили многие свои истории на версию Марса, которая во многом был обязан Барсуму Эдгара Райса Берроуза. Брэкетт, одна из самых плодовитых авторов Planet , развивала свой стиль в 1940-х годах и в конечном итоге стала ведущим представителем планетарных романов. Ее серия рассказов об Эрике Джоне Старке, которую Эшли считает своей лучшей работой, началась в « Планете» с «Королевы марсианских катакомб» в номере «Лето 1949 года». Брэдбери дляПланета включены два его рассказов Марсианские хроники, и сотрудничество с Брэкетом «Лорелея Красного Тумана», который появился в 1946 году ^[123] Тим лес, историк из пульп, считает работу Брэдбери быть Planet «s«наиболее важный вклад в жанр ». ^[144] Обложки, как правило, были простыми боевыми сценами, в которых изображалась беспомощная девица, которой угрожает чудовище с жуткими глазами, ^[145] но, по словам Клют, «содержание было гораздо более сложным, чем обложки». ^[146]

С уходом Фарнсворта Райта Weird Tales потеряли большую часть своего уникального оттенка, но, по мнению Эшли, Макилрайт сделал журнал более последовательным: «хотя выпуски, редактируемые Макилрайтом,« редко достигают высших точек [ред.] Райта, в них также пропущены минимумы ». ^[147] Макилрэйт продолжал публиковать некоторых из самых популярных авторов « Странных историй» , таких как Фредрик Браун и Фриц Лейбер, ^[147] но исключил фантастику о мечах и волшебстве , которую Роберт Э. Ховард популяризировал при Райте своими рассказами о Конане , Соломоне Кейне. и Бран Мак Морн . ^{[70] [148]} Дерлет, который не переписывался с Лавкрафта до смерти последнего в 1937 г. ^[149] продолжал посылать Лавкрафт рукописи McIlwraith в течение 1940 - х годов, ^[150] и в конце десятилетия решил выпустить журнал опубликовать Arkham House , A Издательское предприятие, которое он начал в 1939 году, в основном переиздавалось со страниц Weird Tales . ^{[151] [152]} Название было «Сэмплер Аркхэма» ; Дерлет намеревался сделать его более литературным журналом, чем нынешний сборник научной фантастики и фэнтези. Публикуются как новые, так и перепечатанные материалы. Некоторые из рассказов были хорошего качества, в том числе работы Роберта Блоха и лорда Дансани., но закрылась после восьми ежеквартальных выпусков по финансовым причинам. ^[151]

В «Зифф-Дэвис» « Фантастические приключения» продолжались, как и во время войны, со случайными примечательными историями, такими как «Ларго» Теодора Стерджена и «Я буду мечтать о тебе» Чарльза Ф. Майерса . ^[153] И « Фантастические приключения», и родственный ему журнал « Удивительные истории» смогли вернуться к ежемесячной публикации к концу 1947 года благодаря серии рассказов Ричарда Шейвера «Тайна бритвы» . ^[154] В мартовском выпуске журнала Amazing за 1945 г.Палмер опубликовал рассказ Шейвера под названием «Я помню Лемурию». История о доисторических цивилизациях была представлена ​​Палмером как смесь правды и вымысла, и в результате тираж Amazing значительно увеличился. ^{[примечание 5] [156]} Палмер в каждом выпуске публиковал новую историю о бритве, кульминацией которой стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный «Тайне бритвы». ^[156] Вскоре компания Amazing вызвала насмешки за эти истории, и Уильям Зифф приказал Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к подобным материалам теперь был значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Ziff-Davis. В 1947 году он основал Clark Publications, запустив Fate.в следующем году, а в 1949 году он ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы. ^[157]

В марте 1948 года снова появились фантастические романы ; он был опубликован Манси как компаньон для переиздания « Известных фантастических мистерий» , ныне принадлежащего Popular, и он взял на себя ту же роль в своем новом воплощении. Гнэдинджер, редактор, был поклонником работ Авраама Мерритта, и первые три выпуска новой версии включали рассказы Мерритта. ^[158] переиздание старых классиков , такие как Джордж Аллан Англии «s Летучего Легион и Гарает П. Serviss „s Второго потоп составлял большинство фантастических романов содержания“, с некоторыми более поздними материалами , такими как Земли Последней цитадель, Куттнер и Мур, который ранее появлялся как сериал в Аргози только в 1943 году. ^{[158] [159]}

Начало эры дайджеста [ править ]

Street & Smith, одно из старейших и наиболее уважаемых издателей журналов, закрыло всю свою целлюлозу летом 1949 года. Целлюлоза умирала, в основном из-за успеха бумажников , и Street & Smith решили сосредоточиться на своих изданиях. гладкие журналы. Единственный уцелевший из названий «Стрит энд Смит» - это дайджест « Удивительная научная фантастика» . ^[160] К концу 1955 года « Фантастические приключения» , « Знаменитые фантастические тайны» , « Захватывающее чудо» , « Поразительные истории» , « Истории о планетах» , « Странные сказки» и « Фантастическая история» ежеквартально.все прекратили публикацию. Несмотря на упадок целлюлозы, в конце 1940-х годов все же появилось несколько новых журналов в формате целлюлозы, хотя все они были недолговечными, и некоторые из них были сосредоточены на перепечатках, а не на новом материале. ^[161]

Одним из первых послевоенных изданий была Fantasy Book , которая появилась в 1947 году. Это была работа Уильяма Кроуфорда, специализированного издателя, и она варьировалась от размера целлюлозы и дайджеста. Кроуфорд столкнулся с проблемами с распространением и производством, и журнал никогда не выходил на регулярной основе, но за следующие четыре года он выпустил восемь выпусков, которые включали в себя некоторые ценные материалы, в первую очередь первый рассказ Кордвейнера Смита « Сканеры живут напрасно » в журнале Выпуск январь 1950 г. ^[162]

Popular добавил « Фантастические романы» в качестве дополнения к « Известным фантастическим мистериям» в 1948 году; В следующем году он запустил журнал «Fantasy Magazine» А. Мерритта , пытаясь нажиться на популярности Мерритта, и « Капитана Зеро» , известного научно-фантастического героя. Оба были неудачными, и длились всего пять и три выпуска соответственно. К изданию Standard's Startling Stories и Thrilling Wonder , получившим высокую оценку к концу десятилетия, в 1950 году добавились два переизданных журнала. Одним из них был Fantastic Story Quarterly , который предназначался для переизданий, которые были слишком длинными для публикации в Startling.отдел "Зала славы". Изначально это был финансовый успех, и Standard решило добавить еще одно название - « Годовая история чудес» . Оба названия сохранились до середины 1950-х годов. ^[161] Двумя исключениями из правила переиздания были « Научная фантастика будущего» , которую Силберкляйт возвращал в виде целлюлозы раз в два месяца в мае 1950 года, все еще редактировалось Лаундесом, ^[129] и Out of This World Adventures , также в формате целлюлозы, которая объединила науку- художественный материал с несколькими страницами комиксов. Издатель, Avon , также выпустил романтический журнал и вестерн в том же формате, но эксперимент оказался неудачным, и Out of This World Adventuresпродлился всего два выпуска, датированных июлем и декабрем 1950 года. ^[161] В конце 1950 года « Научные истории Marvel» снова появились, когда братья Гудманы увидели, что начался новый бум научно-фантастических журналов; он начинался как целлюлоза, но в следующем году превратился в дайджест. Художественная литература была более качественной, чем в первом издании журнала, но длилась она меньше двух лет. ^{[163] [164]}

Хотя Astounding был в формате дайджеста с 1943 года, с тех пор было выпущено несколько новых дайджестов. Одним из первых в борьбу вступил Other Worlds , первый научно-фантастический журнал Рэймонда Палмера с тех пор, как он покинул Ziff-Davis. Он появился в ноябре 1949 года и первый год выходил раз в два месяца. Палмер приобрел рассказы Рэя Брэдбери, А. Э. ван Фогта и Раймонда Ф. Джонса , но общее качество было невысоким; Эшли характеризует журнал как «хороший, но недостаточно хороший». ^[165] Ховард Браун сменил Палмера на посту редактора « Удивительных и фантастических приключений»., и добился успехов в улучшении качества обоих журналов, хотя большая часть его влияния стала заметна только после 1950 года ^[166].

В декабре 1949 года Лоуренс Спивак , редактор журнала Ellery Queen's Mystery Magazine , в качестве дополнения к фэнтези выпустил The Magazine of Fantasy в формате дайджеста. Редакторами были Энтони Баучер , известный писатель-детектив, писавший научную фантастику, и Дж. Фрэнсис МакКомас . Он был переименован в «Журнал фэнтези и научной фантастики» со следующим выпуском, и в 1950 году появилось еще четыре ежеквартальных выпуска. Содержание было того же стандарта, что и художественная литература, появлявшаяся в модных журналах того времени, и вскоре он имел успех. ^[167] В октябре 1950 г. вышел первый номер журнала « Galaxy Science Fiction».вышло под редакцией HL Gold, также в формате дайджеста; ^[168] он тоже преуспел, и в 1950-х оба журнала стали очень высоко цениться, вытеснив Astounding в качестве ведущих научно-фантастических журналов. ^[169]

Еще три журнала начали выходить в 1950 году, все в формате дайджеста. Первой была фантастическая фантастика , в которой было выпущено два выпуска. Он включал некоторые респектабельные перепечатанные материалы из выпусков Argosy 1930-х годов , но ни один из новых рассказов не был запоминающимся. ^[170] В октябре 1950 года Раймонд Палмер, который покинул Ziff-Davis, чтобы стать самостоятельным издателем, запустил Imagination . Летом произошел серьезный несчастный случай, заставивший его передать большую часть работы по редактированию Беа Махаффи , а после двух выпусков он продал журнал Уильяму Хэмлингу , который продержал его до 1958 года. ^[171] Последним журналом десятилетия стал Worlds. Внепод редакцией Деймона Найта, вышедшая в декабре 1950 года и выходившая три ежемесячных выпуска; издатель Hillman Periodicals решил выбросить журнал только через несколько дней после того, как первый номер поступил в продажу. Во всех трех выпусках была качественная работа, и многие истории часто переиздавались; "Null-P" Уиллама Тенна и "Mindworm" К.М. Корнблута, пожалуй, самые известные. ^[172] Knight включил материал не жанровых писателей, таких как Грэм Грин и Редьярд Киплинг , наряду с такими жанровыми именами, как Кэтрин Маклин и Лестер дель Рей. ^[173] Эшли предполагает, что если бы Найту было позволено продолжить, журнал стал бы значительным вкладом в научную фантастику 1950-х годов.^[174]

Doubleday , Simon & Schuster и другие крупные ведущие компании начали публиковать научно-фантастические книги примерно в 1950 году. Они выпускали исправления и сборники художественной литературы для журналов, а также оригинальные рассказы; у авторов больше не было только журналов в качестве покупателей. ^[175]

Список журналов [ править ]

В этой таблице представлена ​​следующая информация: ^[176]

• Заголовок . Название, под которым обычно индексируется журнал. Многие журналы меняли название несколько раз.
• Первый и последний выпуск . Год первого и последнего выпусков. Если журнал все еще издается, поле последнего выпуска остается пустым.
• Издатель . Имя издателя (ов). Некоторые издатели использовали несколько выходных данных; чтобы было легче увидеть, какие журналы контролировались отдельными лицами или группами, главное лицо или компания, стоящая за каждым издателем, указывается там, где это неочевидно.
• # проблемы . Количество выпусков до конца 1950 года. Если журнал продолжал выходить после 1950 года, в столбце примечаний указано общее количество выпусков.
• Новый или перепечатка? Указывает, предназначался ли журнал в первую очередь для печати новой художественной литературы или переизданий. В некоторых случаях журнал печатал и то, и другое, или со временем фокус менялся; в этих случаях в таблице перечисляется то, что было доминирующим.
• Примечания . Помимо прочего, в этой колонке отмечается, выходил ли журнал двумя отдельными тиражами.

Заметки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Говард и Джейн Франк Сборник научной фантастики Целлюлозно журналов в Университете Мэриленда библиотек
• Журналы по ранней научной фантастике: ресурсы в специальных коллекциях в библиотеках Мичиганского государственного университета
• Проект Pulp Magazines

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

Источники [ править ]