Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Прокрутка и ухо.jpg
Часть серии по
Скрипка и скрипка
Скрипичная акустика
Скрипач
История скрипки
Luthiers
Музыкальные стили
Скрипичная техника
Конструкция скрипки
Семья скрипачей
Скрипачей

Скрипка , альт и виолончель впервые были сделаны в начале 16 - го века, в Италии. Самое раннее свидетельство их существования - картины Гауденцио Феррари 1530-х годов, хотя инструменты Феррари имели только три струны. Academie Музикале , трактат написан в 1556 году по Филибер Jambe де Фер , дает четкое описание скрипки семьи , сколько мы его знаем сегодня.

Скрипки, вероятно, были созданы на основе ряда других струнных инструментов 15-го и 16-го веков, включая vielle , rebec и lira da braccio . История смычковых струнных инструментов в Европе восходит к IX веку с византийской лирой (или lūrā , по- гречески: λύρα ).

С момента своего изобретения инструменты в семействе скрипок претерпели ряд изменений. Общий образец инструмента был установлен в 17 веке мастерами, такими как плодовитая семья Амати , Якоб Стейнер из Тироля и Антонио Страдивари , со многими мастерами в то время и с тех пор, следуя их образцам.

Ранняя история [ править ]

Двумя самыми ранними смычковыми инструментами являются раванастрон и омерти, найденные в Индии и сделанные из полого цилиндра из дерева платана. На них играли как на виолончели. [1] Также в Китае другим двухструнным смычковым инструментом был эрху . [2]

Прямым предком всех европейских смычковых инструментов является арабский ребаб (ربابة), который в IX веке превратился в византийскую лиру, а затем в европейский ребек . [3] [4] В валлийском эквиваленте были трех- и шестиструнные crwths [5] (с 11 века).

Персидский географ Ибн Khurradadhbih (д. 911) в 9 - м века был первым процитировать наклоненную византийскую лиру как типичный инструмент византийцев и приравненные к Rabab используется в исламских империях того времени. [6] византийская лира распространилась по Европе на запад , и в 11 - м и 12 - м веках европейские авторы используют термины скрипку и лиру взаимозаменяемые при упоминании смычковых инструментов (Encyclopaedia Britannica. 2009). Тем временем рабаб был завезен в Западную Европу, возможно, через Пиренейский полуостров.и оба смычковых инструмента широко распространились по Европе, породив различные европейские смычковые инструменты. В эпоху Возрождения ребек бывал разных размеров и тональности: сопрано, тенор и бас. Меньшие версии инструмента были известны в Италии как ribecchino, а во Франции как rubechette. [7]

В последующие столетия в Европе продолжали существовать два различных типа смычковых инструментов: один, относительно квадратной формы, удерживаемый в руках, известный под итальянским термином «семья лира да браччо» (что означает «виола для руки»); другой - с наклонными плечами и зажатым между коленями, известный под итальянским термином lira da gamba (или viola da gamba , что означает «виол для ноги»). [8] В эпоху Возрождения гамбас был важным и элегантным инструментом. Очень успешное семейство струнных альтов появилось в Европе всего за несколько лет до скрипки. [9] В конце концов они уступили место более громкой (и изначально считавшейся менее аристократичной) лирой да браччо. семья современной скрипки .

Появление [ править ]

"Мадонна с апельсиновыми деревьями" Гауденцио Феррари , 1529–1530 гг. Внизу, слева от центра, изображен младенец, играющий на трехструнной скрипке.
Купол Мадонны деи Чудес в Саронно с ангелами, играющими на скрипке, альте и виолончели.

Первое отчетливое упоминание о подобном скрипке инструменте можно найти на картинах Гауденцио Феррари . В его Мадонне с апельсиновым деревом , написанной в 1530 году, изображен херувим, играющий на смычковом инструменте, на котором явно видны признаки скрипки. Несколько лет спустя на фреске на куполе церкви Мадонна деи Мираколи в Саронно ангелы играют на трех инструментах семейства скрипичных, соответствующих скрипке, альту и виолончели. Инструменты, изображенные Ferrari, имеют выпуклые переднюю и заднюю пластины, струны, которые входят в ящики для штифтов с боковыми штифтами, и f-отверстия. У них нет ладов. Единственная реальная разница между этими инструментами и современной скрипкой состоит в том, что у Ferrari три струны и более экстравагантная изогнутая форма.[10] Неясно, кто именно сделал первые скрипки, но есть веские доказательства того, что они происходят из северной Италии, недалеко от Милана (и в то время в пределах политической орбиты). Не только картины Феррари в этом районе, но и такие города, как Брешия и Кремона, тогда имели отличную репутацию благодаря мастерству изготовления струнных инструментов. [11]

Самые ранние документальные свидетельства наличия скрипки находятся в записях казначейства Савойи, которые заплатили за «trompettes et vyollons de Verceil», то есть «трубы и скрипки из Верчелли », города, где Феррари написал свою Мадонну Апельсиновое дерево. Первое дошедшее до нас письменное использование итальянского термина « скрипка» относится к 1538 году, когда «скрипки Milanesi» (миланские скрипачи) были доставлены в Ниццу для переговоров о завершении войны . [12]

Скрипка быстро стала очень популярной как среди уличных музыкантов, так и среди знати, о чем свидетельствует тот факт, что во второй половине 16 века Карл IX Франции заказал широкий спектр струнных инструментов. [13] Около 1555 года французский двор импортировал танцевальный ансамбль итальянских скрипачей, а в 1573 году, во время одного из праздников Екатерины Медичи, «музыка была самой мелодичной из всех, что когда-либо видели, и балет сопровождался очень приятно игравшими примерно тридцатью скрипками. воинственный мотив », - написал наблюдатель. [14]

Самая старая подтвержденная сохранившаяся скрипка, датированная внутри, - это «Карл IX» Андреа Амати, сделанная в Кремоне в 1564 году, но этикетка очень сомнительна. В Метрополитен-музее есть скрипка Амати, которая может быть еще старше, возможно, датированной 1558 годом, но, как и Карл IX, дата не подтверждена. [15] Один из самых известных и, безусловно, наиболее древних - это « Мессия Страдивари» (также известный как «Салабу»), созданный Антонио Страдивари в 1716 году и очень мало играемый, возможно, почти никогда и в таком новом состоянии. Сейчас он находится в Оксфордском музее Эшмола .

Первые создатели [ править ]

Инструменты возрастом примерно 300 лет, особенно сделанные Страдивари и Гварнери дель Джезу, являются наиболее востребованными как исполнителями, так и (как правило, более состоятельными) коллекционерами. Помимо навыков и репутации производителя, возраст инструмента также может влиять как на цену, так и на качество. У скрипки 70 частей, на самом деле 72, если верхняя и нижняя пластины сделаны из двух кусков дерева. Каждая из отдельных частей незаменима. [16] Среди самых известных скрипичных мастеров с начала 16 по 18 век были:

  • Семья Микели итальянских скрипичных мастеров, Занетто Микели 1490 - 1560, Пеллегрино Микели 1520 - 1607, Джованни Микели 1562 - 1616, Франческо Микели 1579 - 1615, и шурин Баттиста Донеда 1529 - 1610
  • Бертолотти да Сало ( Гаспаро да Сало ) семья итальянских скрипачей и контрабасистов и создателей: Франческо 1513 - 1563 и Агостино 1510 - 1584 Бертолотти, Гаспаро Бертолотти 1540 - 1609 называемый Гаспаро да Сало
  • Джованни Паоло Маджини 1580 - 1630 ученик Гаспаро да Сало
  • Джованни Баттиста Рожери 1642-1710
  • Семья Амати итальянских скрипичных мастеров, Андреа Амати (1500–1577), Антонио Амати (1540–1607), Иеронимус Амати I (1561–1630), Николо Амати (1596–1684), Иеронимус Амати II (1649–1740)
  • Семья Гварнери итальянских скрипичных мастеров, Андреа Гварнери (1626–1698), Пьетро Мантуанский (1655–1720), Джузеппе Джованни Баттиста Гварнери (Джозеф Филиус Андреа) (1666–1739), Пьетро Гварнери (Венеция) (1695–1762) и Джузеппе Гварнери (дель Джезу) (1698–1744)
  • Антонио Страдивари (1644–1737) из Кремоны , Италия.
  • Семья скрипачей Ружери из Кремоны, Италия. Франческо Руджери (1628-1698) и Винченцо Руджери (1663-1719).
  • Карло Бергонци (мастер) (1683-1747) из Кремоны , Италия.
  • Якоб Штайнер (1617–1683) из Абсама в Тироле
Скрипка британской королевской семьи XVII века (около 1660 года) с замысловатой резьбой, выставленная в Музее Виктории и Альберта в Лондоне .

Переход от барокко к современной форме [ править ]

Между 16 и 19 веками произошло несколько изменений, в том числе:

  • Гриф немного удлинили, чтобы можно было играть даже самые высокие ноты (в 19 веке).
  • Наклон грифа был немного больше, чтобы добиться еще большей громкости, поскольку все большие и большие оркестры становились популярными.
  • Почти все старые инструменты были изменены, включая удлинение грифа на один сантиметр, в ответ на повышение высоты звука, которое произошло в 19 веке.
  • Басовая панель почти всех старых инструментов была сделана тяжелее, чтобы обеспечить большее натяжение струн.
  • Классические мастера «прибивали» и приклеивали шейки инструментов к верхнему блоку корпуса перед приклеиванием к деке, в то время как более поздние мастера врезались в шейку в корпус после полной сборки корпуса.
  • Подбородник был изобретен в начале 19 - го века Луи Шпор .

Результатом этих корректировок являются инструменты, которые значительно отличаются по звучанию и отклику от тех, что были оставлены в руках их создателей. Тем не менее, большинство современных скрипок построены, внешне напоминающие старые инструменты.

Торговля скрипками [ править ]

В 19 и 20 веках многочисленные скрипки производились во Франции, Саксонии и Миттенвальде на территории нынешней Германии, в Тироле , в настоящее время в Австрии и Италии, и в Богемии , в настоящее время являющейся частью Чешской Республики. Около семи миллионов инструментов и басов из семейства скрипачей и гораздо больше смычков было отправлено из Маркнойкирхена в период с 1880 по 1914 год. Многие инструменты 19-го и начала 20-го веков, доставленные из Саксонии, на самом деле были сделаны в Богемии, где стоимость жизни была меньше. В то время как французские мастерские в Миркуре нанимали сотни рабочих, саксонские / богемские инструменты производились кустарной промышленностью.«в основном анонимных квалифицированных рабочих, быстро производящих простой и недорогой продукт». [17]

Сегодня на этом рынке также присутствуют инструменты из Китая, Румынии и Болгарии.

Последние изобретения [ править ]

Совсем недавно скрипка Стро использовала механическое усиление, подобное тому, которое имеет неэлектрифицированный граммофон, для увеличения громкости звука. У некоторых скрипок Стро есть небольшой «монитор» рожок, направленный на ухо игрока, для слышимости на громкой сцене, где главный рожок указывает на публику. В конце 19 и начале 20 веков до электронного звука усиление стало общим, Стро скрипки были использованы особенно в студии звукозаписи. Эти скрипки с направленными рожками лучше соответствовали требованиям технологии ранней звукозаписи, чем традиционная скрипка.. Стро был не единственным, кто делал инструменты этого класса. Более двадцати различных изобретений фигурируют в патентных книгах вплоть до 1949 года. Эти инструменты, которые часто ошибочно принимают за Стро и взаимозаменяемо называют стро-виолами, фонокрипками , рожковыми скрипками или трубными скрипками, ушли в относительную безвестность.

История электрической скрипки охватывает весь 20 век. Успех устройств электрического усиления, записи и воспроизведения положил конец использованию скрипки Стро в радиовещании и звукозаписи. Электроакустические скрипки имеют полый корпус со звуковыми отверстиями и могут воспроизводиться с усилителем или без него. Электрические скрипки с твердым корпусом сами по себе производят очень мало звука и требуют использования электронной системы звукоусиления , которая обычно включает эквализацию, а также может применять звуковые эффекты .

Электрические скрипки могут иметь четыре струны или целых семь струн. Поскольку прочность материалов накладывает ограничения на верхнюю струну, она обычно настраивается на E5 с дополнительными струнами, настроенными на квинты ниже обычной G3 типичной четырехструнной скрипки. Пятиструнная электрическая скрипка, показанная в галерее ниже, была построена Джоном Джорданом в начале 21 века и настроена CGDA E.

  • Стро скрипка

  • Электрическая пятиструнная скрипка

См. Также [ править ]

  • Лютье
  • Раванахатха

Источники [ править ]

Бойден, Дэвид История игры на скрипке от ее истоков до 1761 года. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд, 1965. ISBN  0-19-316315-2 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Шенбаум, Дэвид , Скрипка: Социальная история самого универсального инструмента в мире , Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company, декабрь 2012 г. ISBN 9780393084405 

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Steinhardt, Arnold (2006). Скрипичные сны . Нью-Йорк: Хоутон Миффлин. п. 6 . ISBN 978-0-618-36892-1.
  2. ^ Штейнхардт. Скрипичные сны . п. 8.
  3. ^ "Рабаб" . Британская энциклопедия . Проверено 6 апреля 2019 .
  4. ^ "Лира | музыкальный инструмент" . Британская энциклопедия . Проверено 6 апреля 2019 .
  5. ^ Штейнхардт. Скрипичные сны . п. 10.
  6. ^ Маргарет Дж. Картоми: О понятиях и классификациях музыкальных инструментов. Чикагские исследования в этномузыкологии, University of Chicago Press, 1990
  7. ^ Кеннеди, Майкл (1980). Краткий Оксфордский словарь музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 522. ISBN. 0-19-311320-1.
  8. ^ струнный инструмент. (2009). В Британской энциклопедии. Получено 14 марта 2009 г. из Encyclopdia Britannica Online: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/569200/stringed-instrument (Encyclopdia Britannica. 2009)
  9. ^ Стейнхардт, Арнольд. Скрипичные сны . п. 10.
  10. ^ Бойден, стр. 6-8
  11. ^ "Если не барокко: скрипка сквозь время" . Музыкальная студия . Проверено 27 октября 2020 года .
  12. ^ Бойден, p.21-28
  13. ↑ Скрипка - История и репертуар до 1600 г. - (v) Подлинность и сохранившиеся инструменты , Grove Music Online , доступ 14 ноября 2006 г. (требуется подписка)
  14. ^ Стейнхардт, Арнольд. п. 11. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  15. ^ "Андреа Амати: Скрипка (1999.26)" . Метрополитен-музей . Проверено 17 ноября 2008 .
  16. ^ Стейнхардт, Арнольд. Скрипичные сны . п. 13.
  17. ^ Уорд, Ричард (2005). «Тайна происхождения» . Журнал струнных инструментов . String Letter Publishing, Inc. (октябрь): 73–79. ISSN 0888-3106 .