Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Голливудского черного списка )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о политических черных списках 1940-х и 1950-х годов. Короткометражный документальный фильм 1950 года об этом см. В Голливудской десятке . Для обзора неизведанных сценариев см. Черный список (опрос) .
Члены «голливудской десятки» и их семьи в 1950 году, протестуя против надвигающегося тюремного заключения этих десяти человек.

Голливудский черный список был разговорный термин для того, что было в действительности более широкой индустрии развлечений , черный список введен в действие в середине 20-го века в Соединенных Штатах в первые годы холодной войны . Черный список включал практику отказа в приеме на работу профессионалам индустрии развлечений, которые, как считается, были или были коммунистами или сочувствующими. Студии запрещали работать не только актерам , но и сценаристам , режиссерам , музыкантам и другим американским профессионалам в сфере развлечений. Обычно это делалось на основании их членства, предполагаемого членства или даже просто симпатии к ним.Коммунистическая партия США или на основании их отказа помочь Конгрессу в расследовании деятельности партии. Даже в период его строжайшего соблюдения, с конца 1940-х до конца 1950-х годов, черный список редко делался явным или легко проверяемым, поскольку он был результатом многочисленных индивидуальных решений студий, а не результатом официального судебного иска. . Тем не менее, это быстро и прямо повредило или положило конец карьере и доходам множества людей, работающих в киноиндустрии.

Голливудская десятка [ править ]

Первый систематический черный список Голливуда был введен 25 ноября 1947 года, на следующий день после того, как десять писателей и режиссеров были обвинены в неуважении к Конгрессу за отказ давать показания перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC). Этих личностей вызвали в суд для явки в HUAC в октябре. [1] Обвинение в неуважении к суду включало уголовное обвинение, которое привело к получившему широкую огласку судебному разбирательству и, в конечном итоге, к осуждению с максимальным сроком тюремного заключения на один год в дополнение к штрафу в размере 1000 долларов. [2] Действия Конгресса побудили группу руководителей студий, действующих под эгидой Ассоциации продюсеров кинофильмов., уволить художников - так называемую голливудскую десятку - и сделать то, что стало известно как Вальдорфское заявление . Об этом было объявлено в пресс-релизе после того, как основные продюсеры встретились в отеле Waldorf-Astoria, и он включал осуждение причастных к этому лиц, фактически подвергая остракизму тех, кого называли из индустрии. [3] Эти производители ввели обязательную клятву верности среди своих сотрудников под угрозой занесения в черный список. [2]

Черный список [ править ]

22 июня 1950 г. вышла в свет брошюра « Красные каналы ». Сосредоточенный на сфере вещания, он выявил 151 профессионала индустрии развлечений в контексте «красных фашистов и их сторонников». Вскоре большинству из названных, наряду с множеством других артистов, запретили работать в большинстве сфер развлечений. [ необходима цитата ]

Черный список длился до 1960 года, когда Далтон Трамбо , член Коммунистической партии с 1943 по 1948 год [4] и член Голливудской десятки, был признан сценаристом фильма « Исход» (1960) и публично признан актером Кирком Дугласом за то, что он написал. сценарий к « Спартаку» (тоже 1960). [5] Однако многим из тех, кто занесен в черный список, по-прежнему не разрешали работать по своей профессии в течение многих лет.

История [ править ]

Фон [ править ]

Черный список Голливуда был основан на событиях 1930-х и начале 1940-х годов, в разгар Великой депрессии и Второй мировой войны. Две крупные забастовки в киноиндустрии 1930-х годов усилили напряженность между голливудскими продюсерами и профсоюзами, особенно Гильдией сценаристов . [6]

Коммунистическая партия США (КПСША) потерял существенную поддержку после показательных процессов в Москве 1936-1938 и пакт Молотова-Риббентропа 1939 года правительство США начала обращает свое внимание на возможных связях между Голливудом и партии в этот период. Под тогдашний председатель Мартин Dies младший , то дом антиамериканской Деятельность Комитета (HUAC) опубликовала доклад , в 1938 году , утверждая , что коммунизмбыл широко распространен в Голливуде. Два года спустя Дис в частном порядке взял показания у бывшего члена Коммунистической партии Джона Л. Лича, который назвал коммунистами 42 профессионала киноиндустрии. После того, как Лич якобы конфиденциально повторил свои обвинения перед большим жюри Лос-Анджелеса, многие имена были упомянуты в прессе, в том числе имена звезд Хамфри Богарта , Джеймса Кэгни , Кэтрин Хепберн , Мелвина Дугласа и Фредрика Марча , среди других голливудских фигур. Дис сказал, что он «очистит» всех, кто сотрудничал с ним, встретившись с ним на том, что он назвал «исполнительной сессией». В течение двух недель после утечки информации о большом жюри все в списке, кроме актрисы Джин Мьюирвстретился с председателем HUAC. Умер «очистил» всех, кроме актера Лайонела Стендера , которого уволила киностудия Republic Pictures , где у него был контракт. [7]

В 1941 году продюсер Уолт Дисней разместил рекламу в журнале Variety , отраслевом торговом журнале, где заявил, что убежден в том, что за забастовкой художников-карикатуристов и аниматоров стоит «коммунистическая агитация» . По словам историков Ларри Сеплера и Стивена Инглунда, «на самом деле забастовка была результатом властного патернализма, произвола и бесчувственности Диснея». [8] Вдохновленный Диснеем, сенатор штата Калифорния Джек Тенни , председатель Объединенного комитета по установлению фактов о антиамериканской деятельности при законодательном собрании штата , начал расследование «красных в кино». Исследование провалилось, и в нескольких заголовках Variety высмеяли его . [8]

Последующий военный союз между Соединенными Штатами и Советским Союзом вновь обрел доверие к КП США . Во время войны число членов партии достигло 50 000 человек. [9] Когда Вторая мировая война подошла к концу, восприятие снова изменилось, и коммунизм все больше становился центром американских страхов и ненависти. В 1945 году Джеральд Л.К. Смит , основатель неофашистской партии «Первая Америка» , начал выступать в Лос-Анджелесе с речами, подвергая нападкам «чуждых русских евреев Голливуда». [10] Конгрессмен от Миссисипи Джон Э. Рэнкин, член HUAC, провел пресс-конференцию, на которой объявил, что «один из самых опасных заговоров, когда-либо спровоцированных для свержения этого правительства, имеет штаб-квартиру в Голливуде ... крупнейший очаг подрывной деятельности в Соединенных Штатах». Рэнкин пообещал: «Теперь мы идем по следу тарантула». [11] Сообщения о советских репрессиях в Восточной и Центральной Европе после войны добавили масла в то, что стало известно как « Вторая красная паника ». Рост консервативного политического влияния и победа республиканцев на выборах в Конгресс 1946 года, когда партия взяла под контроль Палату представителей и Сенат., привело к серьезному возрождению институциональной антикоммунистической активности, публично возглавленной HUAC. В следующем году Кинематографический альянс за сохранение американских идеалов (MPA), группа политических действий, соучредителем которой является Уолт Дисней, выпустила брошюру, в которой продюсерам рекомендовалось избегать «тонких коммунистических штрихов» в своих фильмах. Его совет вращался вокруг списка идеологических запретов, таких как «Не очерняйте систему свободного предпринимательства… Не очерните промышленников… Не очерните богатство… Не очерните мотив прибыли». «Не обожествляйте« простого человека »... Не прославляйте коллектив». [12]

Черный список начинается (1946–1947) [ править ]

29 июля 1946 года Уильям Р. Вилкерсон , издатель и основатель The Hollywood Reporter , опубликовал колонку TradeView под названием «Голосование за Джо Сталина ». В качестве сторонников коммунистов он назвал Далтона Трамбо , Мориса Рапфа , Лестера Коула , Ховарда Коха , Гарольда Бухмана , Джона Вексли, Ринга Ларднера-младшего , Гарольда Салемсона, Генри Мейерса, Теодора Штрауса и Джона Ховарда Лоусона . В августе и сентябре 1946 года Вилкерсон опубликовал другие колонки, содержащие имена многочисленных предполагаемых коммунистов и сочувствующих. Они стали известны как «Список Билли» и «Черный список Билли».[13][14] В 1962 году, когда Уилкерсон умер, в егонекрологе THR говорилось, что он «назвал имена, псевдонимы и номера карт, и многие считают, что он несет главную ответственность за то, чтобы коммунисты не укоренились в голливудском производстве - то, что иностранные профсоюзы кинематографистов не смогли. сделать." [15] В статье, посвященной 65-летнему юбилею, в 2012 году сын Вилкерсона извинился за роль газеты в черном списке, заявив, что его отец был мотивирован местью за его собственные сорванные амбиции владеть студией. [16]

В октябре 1947 года, опираясь на список, названный в The Hollywood Reporter , Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности вызвал в суд ряд лиц, работающих в киноиндустрии Голливуда, для дачи показаний на слушаниях. Комитет объявил о своем намерении расследовать, внедряли ли коммунистические агенты и сочувствующие пропагандистские материалы в американских фильмах. [14] [17]

Слушания начались с выступлений Уолта Диснея и Рональда Рейгана , тогдашнего президента Гильдии киноактеров . Дисней засвидетельствовал, что угроза коммунистов в киноиндустрии была серьезной, и назвал конкретных людей, которые работали на него, вероятными коммунистами. [18] Рейган показал, что небольшая клика в его профсоюзе использовала «коммунистическую тактику», пытаясь управлять политикой профсоюзов, но он не знал, были ли эти (неназванные) члены коммунистами или нет, и что в любом случае он думал, что профсоюз держит их под контролем. [19] (Позже его первая жена, актриса Джейн Вайманв своей биографии, написанной вместе с Джо Морелла [1985], заявила, что обвинения Рейгана в адрес друзей и коллег привели к напряженности в их браке, что в конечном итоге привело к их разводу.) Актер Адольф Менжу заявил: «Я охотник на ведьм, если ведьмы коммунисты. Я Red-baiter . Я хотел бы видеть их всех в России ». [20]

Напротив, другие ведущие голливудские фигуры, в том числе режиссер Джон Хьюстон и актеры Хамфри Богарт , Лорен Бэколл , Джуди Гарланд и Дэнни Кэй , организовали Комитет по Первой поправке, чтобы выразить протест против нападок правительства на киноиндустрию. [21] Члены комитета, такие как Стерлинг Хейден , заверили Богарта, что они не коммунисты. Во время слушаний местная вашингтонская газета сообщила, что Хайден был коммунистом. Вернувшись в Голливуд, Богарт крикнул Дэнни Кею: «Вы, ублюдки, меня продали». [22]Группа подверглась нападкам как наивная или глупая. Под давлением своей студии Warner Bros. , желающей дистанцироваться от «Голливудской десятки», Богарт согласовал заявление, в котором не осуждалось комитет, но сказал, что его поездка была «опрометчивой, даже глупой». [23] Билли Уайлдер сказал группе, что «мы должны сбросить карты». [24]

Многие профессионалы киноиндустрии, к которым проявлял интерес HUAC, предположительно были членами Коммунистической партии США. Из 43 человек, внесенных в список свидетелей, 19 заявили, что не будут давать показания. Одиннадцать из этих 19 были вызваны в комитет. Члены Комитета по Первой поправке вылетели в Вашингтон перед этим кульминационным этапом слушаний, который начался в понедельник, 27 октября. [25] Из одиннадцати «недружелюбных свидетелей» один, драматург-эмигрант Бертольт Брехт , в конце концов решил ответить. вопросы комитета (после чего он покинул страну). [26] [27] Остальные десять отказались, сославшись на свои права Первой поправки к свободе слова.и сборка. Среди вопросов, на которые они отказывались отвечать, был один, который теперь обычно переводился как «Вы сейчас или были когда-нибудь членом Коммунистической партии ?». [28] [29] Комитет официально обвинил этих десяти в неуважении к Конгрессу и возбудил против них уголовное дело в полном составе Палаты представителей . [ необходима цитата ]

В свете неповиновения "Голливудской десятки" HUAC - помимо отказа от дачи показаний, многие пытались прочесть заявления, осуждающие расследование комитета как неконституционное - политическое давление на киноиндустрию с целью продемонстрировать ее "анти-подрывную" добросовестность. fides. В конце слушаний Эрик Джонстон , президент Ассоциации кинопродюсеров (AMPP) (и Американской киноассоциации (MPAA)), заявил комитету, что он никогда «не будет нанимать проверенных или признанных коммунистов, потому что они просто разрушительная сила, и я не хочу, чтобы они были рядом ». [26]

17 ноября Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих офицеров дать обещание, что каждый из них не был коммунистом. На следующей неделе, 24 ноября, Палата представителей проголосовала 346 голосами против 17 за утверждение цитат против «Голливудской десятки» за неуважение к Конгрессу. На следующий день после встречи руководителей киноиндустрии в нью-йоркском отеле Waldorf-Astoria президент AMPP Джонстон выпустил пресс-релиз, который сегодня называется Вальдорфским заявлением . [b] В их заявлении говорилось, что эти десять человек будут уволены или временно отстранены от должности без сохранения заработной платы и не будут возвращены на работу до тех пор, пока с них не будут сняты обвинения в неуважении к делу и они не поклянутся, что они не коммунисты. Действовал первый голливудский черный список.

Список растет (1948–1950) [ править ]

На слушаниях в HUAC не было обнаружено никаких доказательств того, что Голливуд тайно распространял коммунистическую пропаганду, но, тем не менее, индустрия трансформировалась. Последствия расследования стали одним из факторов, повлиявших на решение Флойда Одлума , основного владельца RKO Pictures , покинуть отрасль. [30] В результате студия перешла в руки Говарда Хьюза . Через несколько недель после прихода к власти в мае 1948 года Хьюз уволил большую часть сотрудников RKO и фактически закрыл студию на шесть месяцев, поскольку он расследовал политические симпатии остальных. Затем, как только RKO вернулась в производство, Хьюз принял решение урегулировать давний федеральный антимонопольный иск против отраслевыхСтудии Большой Пятерки . Это был один из решающих шагов в крахе студийной системы, которая правила Голливудом четверть века.

В начале 1948 года вся голливудская десятка была осуждена за неуважение. После серии безуспешных апелляций дела поступили в Верховный суд ; Среди заявлений, поданных в защиту десяти, был протокол amicus curiae, подписанный 204 голливудскими профессионалами. После того, как суд отказал в проверке, Голливудская десятка в 1950 году начала отбывать один год тюремного заключения. Один из десяти, сценарист Далтон Трамбо , заявил в документальном фильме « Голливуд на суде» (1976):

На мой взгляд, это был совершенно справедливый приговор. Я испытывал презрение к Конгрессу и с тех пор испытывал презрение к нескольким. И на основании вины или невиновности я никогда особо не жаловался. То, что это было преступлением или проступком, было моей жалобой. [31]

В сентябре 1950 года один из десяти, режиссер Эдуард Дмитрик , публично объявил, что когда-то был коммунистом и готов давать показания против других, которые тоже были. Он был досрочно освобожден из тюрьмы; После его выступления в HUAC в 1951 году, в котором он описал свое недолгое членство в партии и назвал имена, его карьера пошла на поправку. [32]

Остальные хранили молчание, и большинство из них не могли найти работу в американской кино- и телеиндустрии в течение многих лет. Адриан Скотт , продюсер четырех фильмов Дмитрика - « Убийство, сладкое» ; Загнанный в угол ; Так хорошо помнят ; и Crossfire - был одним из тех, кого назвал его бывший друг. Следующий экранный титул Скотта получил только в 1972 году, и он так и не снял ни одного художественного фильма. Некоторые из занесенных в черный список продолжали тайком писать для Голливуда или радиовещательной индустрии, используя псевдонимы.или имена друзей, которые выдавали себя за настоящих писателей (тех, кто позволял использовать свои имена таким образом, называли «фронтами»). Из 204 человек, подписавших протокол amicus, 84 сами были внесены в черный список. [33] Произошел более общий пугающий эффект: Хамфри Богарт, который был одним из самых видных членов Комитета по Первой поправке, почувствовал себя вынужденным написать статью для журнала Photoplay, в которой отрицается, что он симпатизирует коммунистам. [34] Tenney комитет , который продолжил свое состояние на уровне расследования, вызвали песенник Ира Гершвин , чтобы свидетельствовать о его участии в комитете. [35]

Выпуск информационного бюллетеня « Контратака» от 7 мая 1948 года предупреждал читателей о ток-шоу на радио, аудитория которого недавно расширилась за счет перехода от Mutual network к ABC : « Члены коммунистической партии и попутчики часто бывали гостями на [Артуре] Гете. программа ".

Ряд неправительственных организаций участвовали в введении в действие и расширении черного списка; в частности, Американский легион , консервативная группа ветеранов войны, сыграл важную роль в оказании давления на индустрию развлечений с целью исключения коммунистов и их сторонников. В 1949 году Отдел американизма Легиона опубликовал свой собственный черный список - список из 128 человек, которые, по его утверждению, были участниками «Коммунистического заговора». Среди имен в списке Легиона было имя драматурга Лилиан Хеллман . [36] Хеллман написал или участвовал в сценариях примерно десяти фильмов к тому моменту; она не использовалась снова в голливудской студии до 1966 года.

Другой влиятельной группой была American Business Consultants Inc., основанная в 1947 году. В информации о подписке на свое еженедельное издание Counterattack , «Информационный бюллетень фактов по борьбе с коммунизмом», она заявила, что ею руководит «группа бывших сотрудников ФБР. не имеет никакого отношения к каким-либо правительственным учреждениям ". Несмотря на это утверждение, похоже, что редакторы « Контратаки» имели прямой доступ к файлам как Федерального бюро расследований, так и HUAC; результаты этого доступа стали широко очевидны после публикации Red Channels в июне 1950 года . Эта контратакаВ спин-оффе был указан 151 человек, занимающийся развлекательной и тележурналистикой, а также записи об их причастности к тому, что в брошюре было воспринято как коммунистическая или прокоммунистическая деятельность. [37] Некоторым из названных, таких как Хеллман, уже отказывали в работе в кино, телевидении и радио; публикация « красных каналов» означала, что в черный список были помещены еще несколько баллов. В том же году CBS принесла клятву верности, которую требовала от всех своих сотрудников. [38]

Жан Мюр был первым исполнителем, потерявшим работу из-за листинга в Red Channels . В 1950 году Мьюир была названа в брошюре сторонницей коммунистов , и ее сразу же исключили из актерского состава телевизионного ситкома «Семья Олдрич» , в котором она играла роль миссис Олдрич. NBC получила от 20 до 30 телефонных звонков с протестом против ее участия в шоу. Спонсор General Foods заявил, что не будет спонсировать программы, в которых фигурировали "неоднозначные личности". Хотя позже в компанию поступили тысячи звонков с протестом, это решение не было отменено. [39]

HUAC возвращается (1951–1952) [ править ]

В 1951 году, когда Конгресс США теперь находится под контролем демократов, HUAC начал второе расследование Голливуда и коммунизма. Как сказал актер Ларри Паркс, когда его позвали перед панелью,

Не ставьте меня перед выбором: либо презирать этот комитет и отправляться в тюрьму, либо заставлять меня действительно ползать по грязи, чтобы быть информатором. Для чего? Я вообще не думаю, что это выбор. Не думаю, что это действительно по-спортивному. Я не думаю, что это американец. Я не думаю, что это американское правосудие. [40]

В конце концов Паркс дал показания, хотя и неохотно стал «дружественным свидетелем», и, тем не менее, оказался в черном списке.

Фактически, правовая тактика отказа от дачи показаний к этому времени изменилась; вместо того, чтобы полагаться на Первую поправку, они использовали защиту Пятой поправки от самообвинения (хотя, как и раньше, членство в Коммунистической партии не было незаконным). Хотя это обычно позволяло свидетелю избегать «называния имен», не будучи обвиненным в неуважении к Конгрессу, «занятие пятого места» до того, как HUAC гарантировало свое членство в черном списке отрасли. [41] Историки иногда проводят различие между относительно официальным черным списком - именами тех, кто (а) был вызван HUAC и каким-либо образом отказался сотрудничать и / или (б) был идентифицирован как коммунисты на слушаниях - и так называемый грейлист- те другие, кому было отказано в работе из-за их политической или личной принадлежности, реальной или воображаемой; Однако последствия были в основном такими же. Серый список также более конкретно относится к тем, кому отказали в работе в крупных студиях, но которые все еще могли найти работу на Poverty Row : например, композитору Элмеру Бернштейну позвонили из HUAC, когда было обнаружено, что он написал несколько музыкальных обзоров для Коммунистическая газета. После того, как он отказался назвать имена, указав, что никогда не присутствовал на собрании коммунистической партии, он обнаружил, что сочиняет музыку для таких фильмов, как «Лунные женщины-кошки» . [42]

Антикоммунистический трактат 1950-х, осуждающий "КРАСНЫХ Голливуда и Бродвея"

Как и Паркс и Дмитрий, другие также сотрудничали с комитетом. Некоторые дружелюбные свидетели дали широко разрушительные показания с менее очевидным сопротивлением, в первую очередь режиссер Элиа Казан и сценарист Бадд Шульберг . Их сотрудничество в описании политических взглядов своих друзей и профессиональных соратников фактически положило конец десяткам карьер и вынудило ряд художников уехать в Мексику или Европу. Других также выгнали за границу для работы. Режиссер Жюль Дассен был одним из самых известных из них. Бывший коммунистом, Дассен покинул партию в 1939 году. Его сразу же занесли в черный список после Эдварда Дмитрика и его коллеги-режиссера Фрэнка Таттла.назвал его членом HUAC в 1952 году. Дассен уехал во Францию ​​и большую часть своей оставшейся карьеры провел в Греции. [43] Ученый Томас Доэрти описывает, как слушания HUAC занесли в черный список тех, кто никогда не проявлял особой политической активности, не говоря уже о том, что подозревался в принадлежности к коммунистам:

[O] 21 марта 1951 года имя актера Лайонела Стендера было произнесено актером Ларри Парксом во время дачи показаний перед HUAC. "Вы знаете Лайонела Стендера?" - поинтересовался советник комитета Фрэнк С. Тавеннер . Паркс ответил, что знает этого человека, но ничего не знает о его политической принадлежности. Ни Паркс, ни комитет больше ничего не сказали о Стандере - ни обвинений, ни инсинуаций. Но телефон Стендера перестал звонить. До свидетельских показаний Паркса Стендер работал в десяти телешоу за предыдущие 100 дней. Потом ничего. [44]

Когда самого Стандера вызвали в HUAC, он начал с того, что заявил о своей полной поддержке в борьбе с «подрывной» деятельностью:

Я знаю группу фанатиков, которые отчаянно пытаются подорвать Конституцию Соединенных Штатов, лишая художников и других людей Жизни, Свободы и Стремления к счастью без надлежащей правовой процедуры ... Я могу назвать имена и привести примеры и Я одна из первых жертв этого ... [Это] группа бывших фашистов, первопроходцев Америки и антисемитов, людей, ненавидящих всех, включая негров, меньшинства и, скорее всего, самих себя ... [ Эти люди вовлечены в заговор вне всех юридических процессов, чтобы подорвать самые фундаментальные американские концепции, на которых существует вся наша система демократии. [45]

Стендер явно говорил о самом комитете. [46]

Охота на подрывников распространилась на все отрасли индустрии развлечений. В области анимации пострадали, в частности, две студии: United Productions of America (UPA) была очищена от значительной части своего персонала, а нью-йоркская Tempo была полностью разгромлена. [47] Расследование HUAC эффективно уничтожило семьи. Сценарист Ричард Коллинз , после непродолжительного пребывания в черном списке, стал дружелюбным свидетелем и бросил свою жену, актрису Дороти Комингор , которая отказалась назвать имена. Разводясь с Комингором, Коллинз забрала и маленького сына пары. История семьи позже была инсценирована в фильме « Виновен по подозрению».(1991), в котором персонаж, основанный на Комингоре, «скорее совершает самоубийство, чем терпит длительный душевный крах». [48] В реальной жизни Комингор скончался от алкоголизма и умер от легочной болезни в возрасте пятидесяти восьми лет. По описанию историков Пола Буле и Дэвида Вагнера, «преждевременные инсульты и сердечные приступы были довольно обычным явлением [среди лиц, включенных в черный список], наряду с пьянством как формой самоубийства в рассрочку». [49]

Тем не менее, доказательств того, что коммунисты фактически использовали голливудские фильмы в качестве средства подрывной деятельности, по-прежнему было трудно найти. Шульберг сообщил, что рукопись его романа « Что заставляет Сэмми сбежать?» (позже также сценарий) подвергся идеологической критике со стороны писателя Голливудской десятки Джона Ховарда Лоусона , комментарии которого он добивался. Значение таких взаимодействий было под вопросом. Как описывает историк Джеральд Хорн , многие голливудские сценаристы присоединились к местному отделению коммунистической партии или присоединились к нему, потому что оно «предлагало коллектив для профессии, которая была запуталась в огромной изоляции за пишущей машинкой. В их« Писательской клинике »была« неформальная »доска. "уважаемых сценаристов"- включая Лоусона иРинг Ларднер-младший - «кто читал и комментировал любой присланный им сценарий. Хотя их критика может быть много, колющий, и (иногда) политически догматическая, автор был совершенно свободен принять или отклонить его , как он или она порадовала , не подвергаясь ни малейшей «следствие» или санкции». [50] Значительная часть экранные доказательства влияния коммунистов, обнаруженные HUAC, были в лучшем случае слабыми. Один из свидетелей вспомнил, как Стандер во время выступления в фильме насвистывал левый « Интернационал », пока его персонаж ждал лифта ». Другой заметил, что сценарист Лестер Коул вставлял строки из известного про- лоялистского выступления Ла Пасионарияо том, что «лучше умереть на ногах, чем жить на коленях» - в бодрящую речь, произнесенную футбольным тренером » [46].

Другие не согласны с тем, как коммунисты повлияли на киноиндустрию. Автор Кеннет Биллингсли, пишущий в журнале Reason , сказал, что Трамбо писал в The Daily Worker о фильмах , создание которых, по его словам, помешало коммунистическое влияние в Голливуде: среди них были предложены адаптации антитоталитарных произведений Артура Кестлера « Тьма в полдень». и «Йог и комиссар» , описывающий подъем коммунизма в России. [51] Авторы Рональд и Эллис Радош, пишущие в книге « Красная звезда над Голливудом: длинный роман киноколонии с левыми»., сказал, что Трамбо хвастался тем, как он и другие члены партии остановили производство антикоммунистических фильмов. [52]

Рост (1952–1956) [ править ]

В 1952 году Гильдия сценаристов, основанная двумя десятилетиями ранее тремя будущими членами «Голливудской десятки», разрешила киностудиям «убирать с экрана» имена тех, кто не смог очиститься перед Конгрессом. Например, писатель Далтон Трамбо , входящий в «десятку Голливуда» и все еще находящийся в черном списке, получил признание в 1950 году за то, что написал несколько лет назад историю, на которой был основан сценарий « Неожиданной свадьбы» Columbia Pictures . Этого не было до 1960-х годов. Имя Альберта Мальца , написавшего оригинальный сценарий к «Одежде».в середине 1940-х, когда фильм был выпущен в 1953 году, нигде не было видно. [53]

Как описывает Уильям О'Нил, давление продолжалось даже на тех, кто якобы «очистился»:

27 декабря 1952 года Американский легион объявил, что не одобряет новый фильм « Мулен Руж» с Хосе Феррером в главной роли , который раньше был не более прогрессивным, чем сотни других актеров, и уже был воспринят HUAC. Сама картина была основана на жизни Тулуз-Лотрека и была абсолютно аполитичной. Девять членов Легиона все равно пикетировали его, что вызвало споры. К этому времени люди не рисковали. Феррер немедленно телеграфировал национальному командиру Легиона, что он будет рад присоединиться к ветеранам в их «борьбе против коммунизма». [54]

Усилия группы привлекли многих других в черный список: в 1954 году "сценарист Луи Поллок, человек без каких-либо известных политических взглядов или ассоциаций, внезапно потерял свою карьеру, потому что Американский легион спутал его с Луи Поллаком". швейцар из Калифорнии, отказавшийся сотрудничать с HUAC ». [55] Орсон Бин напомнил, что его ненадолго поместили в черный список после знакомства с членом партии, несмотря на то, что его собственная политика была консервативной. [56]

В этот же период ряд влиятельных газетных обозревателей, освещающих индустрию развлечений, в том числе Уолтер Винчелл , Хедда Хоппер , Виктор Ризель , Джек О'Брайан и Джордж Сокольски , регулярно предлагали имена с предложением добавить их в черный список. . [57] Актер Джон Айрлэнд получил внесудебное соглашение о прекращении судебного процесса 1954 года против рекламного агентства Young & Rubicam , которое потребовало, чтобы он снял главную роль в телесериале, которое оно спонсировало. Разнообразиеописал это как «первое признание индустрии того, что в течение некоторого времени было секретом полишинеля - что угроза быть названным политическим нонконформистом или, что еще хуже, была использована против деятелей шоу-бизнеса, и что действует система проверки. определение доступности этих [актеров] для ролей ". [58]

Первый голливудский фильм, открыто взявший на себя маккартизм , Storm Center был выпущен в 1956 году. Бетт Дэвис «играет библиотекаря из маленького городка, который принципиально отказывается убрать с полок книгу под названием « Коммунистическая мечта », когда местный совет сочтет ее подрывной. ". [59]

Черный список Голливуда уже давно идет рука об руку с преследованием красных ФБР Эдгара Гувера . Противники HUAC, такие как адвокат Бартли Крам , который защищал некоторых из «голливудской десятки» перед комитетом в 1947 году, были названы сторонниками коммунистов или подрывниками и сами стали объектом расследования. На протяжении 1950-х годов ФБР прослушивало телефоны Крума, вскрывало его почту и держало его под постоянным наблюдением. В результате он потерял большинство своих клиентов и, не в силах справиться со стрессом от непрекращающихся преследований, покончил жизнь самоубийством в 1959 году [60].Запугивание и разделение левых теперь рассматривается как центральная цель слушаний HUAC. Сбор средств для когда-то популярных гуманитарных усилий стал трудным, и, несмотря на симпатии многих представителей отрасли, в Голливуде было мало открытой поддержки таких инициатив, как Движение за гражданские права и противодействие испытаниям ядерного оружия . [61]

Борьба, связанная с черным списком, метафорически разыгрывалась на большом экране по-разному. По описанию историка кино Джеймса Чепмена, « Карл Форман , отказавшийся давать показания перед комитетом, написал западный« Ровно в полдень » (1952), в котором городской маршал (которого, по иронии судьбы, играет дружественный свидетель Гэри Купер ), оказывается брошенным. добрые граждане Хэдливилля (читай: Голливуд), когда возвращается банда преступников, терроризировавших город несколькими годами ранее (читай: HUAC) ". [62] Юрист Купера очистил Хэдливилль, но Форман был вынужден уехать в Европу в поисках работы. Тем временем Казань и Шульберг работали над фильмом, который, как многие считают, оправдывает их решение назвать имена. На набережной(1954) стал одним из самых заслуженных фильмов в истории Голливуда, получив восемь премий Американской киноакадемии , в том числе «Оскар» за лучший фильм, постановку Казани и сценарий Шульберга. В фильме участвовал Ли Дж. Кобб , один из самых известных актеров, чьи имена были известны. Time Out Film Guide утверждает, что фильм "подорван" его "смущающими специальными мольбами от имени информаторов". [63]

После освобождения из тюрьмы Герберт Биберман из «Голливудской десятки» снял « Соль Земли» (также 1954), работая независимо в Нью-Мексико с другими профессионалами Голливуда, занесенными в черный список - продюсером Полом Джаррико , писателем Майклом Уилсоном и актерами Розаурой Ревуэльтас и Уиллом Гиром . Фильм о забастовке американских горняков мексиканского происхождения был объявлен коммунистической пропагандой, когда он был завершен в 1953 году. Дистрибьюторы бойкотировали его, газеты и радиостанции отклоняли его рекламу, а профсоюз киномехаников отказался его показывать. По всей стране в 1954 году его выставляли только около десятка театров. [64]

Нарушение черного списка (с 1957 г. по настоящее время) [ править ]

Жюль Дассен одним из первых попал в черный список. Хотя он был назван Эдвардом Дмитриком и Фрэнком Таттлом весной 1951 года [65], в декабре 1952 года он поставил труппу Broadway Play Two с Бетт Дэвис . В июне 1956 года его французская кинопродукция « Рифифи» открылась в Театре изящных искусств [66] и продлилась 20 недель.

Ключевой фигурой в прекращении внесения в черный список был Джон Генри Фолк . Ведущий послеобеденного комедийного радиошоу, Фолк был активным левым членом своего профсоюза, Американской федерации художников телевидения и радио . Он был тщательно изучен AWARE, Inc. , одной из частных фирм, которая проверяла людей на наличие признаков симпатий и «нелояльности» к коммунистам. Признанный группой как непригодный, он был уволен радиостанцией CBS. Почти единственный среди многих жертв внесения в черный список, Фолк решил подать в суд на AWARE в 1957 году. [67] Хотя дело тянулось в судах в течение многих лет, сам иск был важным символом сопротивления черному списку. [ необходима цитата ]

Первые трещины в черном списке индустрии развлечений были очевидны по телевидению, особенно на CBS. В 1957 году занесенный в черный список актер Норман Ллойд был нанят Альфредом Хичкоком в качестве ассоциированного продюсера для его сериала-антологии « Альфред Хичкок представляет» , после чего он начал свой третий сезон в сети. [68] 30 ноября 1958 года в прямом эфире телеканала CBS « Чудесный город» , основанного на рассказах тогдашней коммунистки Рут МакКенни , появился Эдвард Ходоров, внесенный в черный список, вместе с его литературным партнером Джозефом Филдсом. [69] В следующем году актриса Бетти Хаттон настояла на том, чтобы композитор из черного спискаДжерри Филдинг будет нанят музыкальным директором ее нового сериала, также на CBS. [70] Вскоре последовал первый прорыв в черный список Голливуда. 20 января 1960 года режиссер Отто Премингер публично объявил, что Далтон Трамбо, один из самых известных членов Голливудской десятки, является сценаристом его предстоящего фильма « Исход» . Шесть с половиной месяцев спустя, когда Exodus еще не дебютировал, The New York Times объявила, что Universal Pictures отдаст должное Трамбо за его роль сценариста в Спартаке , решение, которое теперь признано в значительной степени принято звездой / продюсером Кирком. Дуглас . [71]6 октября состоялась премьера фильма « Спартак» - первого фильма, названного именем Трамбо, с тех пор, как он получил кредитную историю в « Экстренной свадьбе» в 1950 году. С 1947 года он написал или соавтор примерно семнадцати фильмов без упоминания. В декабре последовал Exodus , также носивший имя Трамбо. Черный список явно подходил к концу, но его последствия продолжают сказываться даже до настоящего времени. [72]

Джон Генри Фолк выиграл судебный процесс в 1962 году. Этим решением суда частные «черные списки» и те, кто их использовал, были предупреждены о том, что они несут юридическую ответственность за нанесенный ими профессиональный и финансовый ущерб. Это помогло положить конец таким публикациям, как « Контратака» . [73] Однако, как и Адриан Скотт и Лилиан Хеллман, некоторые из тех, кто был в черном списке, оставались там в течение длительного периода - например, Лайонел Стендер не мог найти работу в Голливуде до 1965 года. [74] Некоторые из тех, кто назвал имена. как Казан и Шульберг, спорили в течение многих лет после того, как приняли этически правильное решение. Другие, такие как актер Ли Дж. Кобб и режиссер Майкл Гордон., которые дали дружеские показания HUAC после того, как какое-то время попали в черный список, «с сожалением признают [d], что их план состоял в том, чтобы указать путь к работе». [75] Других не давал покоя сделанный выбор. В 1963 году актер Стерлинг Хайден заявил:

Я был крысой, стулом, и имена, которые я назвал этим близким друзьям, занесли в черный список и лишили их средств к существованию. [76]

Ученые Пол Бул и Дэйв Вагнер утверждают, что Хайден, «считалось, что за десятилетия до своей смерти в 1986 году он погрузился в почти суицидальную депрессию». [76]

В 21-м веке Гильдия писателей добивалась корректировки экранных титров из фильмов 1950-х и начала 1960-х годов, чтобы должным образом отразить работы таких писателей, внесенных в черный список, как Карл Форман и Хьюго Батлер . [77] 19 декабря 2011 года гильдия, действуя по запросу его умирающего сына Кристофера Трамбо , объявила, что Далтон Трамбо получит полную заслугу за его работу над сценарием романтической комедии « Римские каникулы» (1953). , почти через шестьдесят лет после того, как это произошло. [78]

Голливудская десятка и другие «черные списки» 1947 года [ править ]

Голливудская десятка [ править ]

Следующие десять человек были названы за неуважение к Конгрессу и занесены в черный список после отказа отвечать на вопросы об их предполагаемой причастности к Коммунистической партии: [79]

  • Альва Бесси , сценарист
  • Герберт Биберман , сценарист и режиссер
  • Лестер Коул , сценарист
  • Эдуард Дмитрик , режиссер
  • Ринг Ларднер младший , сценарист
  • Джон Ховард Лоусон , сценарист
  • Альберт Мальц , сценарист
  • Сэмюэл Орниц , сценарист
  • Адриан Скотт , продюсер и сценарист
  • Далтон Трамбо , сценарист

В конце сентября 1947 года HUAC вызвал в суд 79 человек по обвинению в их подрывной деятельности и по предположению, что они использовали коммунистическую пропаганду в своих фильмах. Хотя так и не обосновали это утверждение, следователи обвинили их в неуважении к Конгрессу, когда они отказались отвечать на вопросы о своем членстве в Гильдии сценаристов и Коммунистической партии. Комитет потребовал, чтобы они признали свои политические убеждения и назвали имена других коммунистов. Девятнадцать из них отказались сотрудничать, и из-за болезней, конфликтов в расписании и усталости от хаотичных слушаний только 10 предстали перед Комитетом. Этих мужчин стали называть Голливудской десяткой. [80]

Принадлежность к коммунистической партии не считалась преступлением, и право Комитета расследовать дела этих людей было в первую очередь сомнительным. Эти люди полагались на право Первой поправки на частную жизнь, свободу слова и свободу мысли, но Комитет обвинил их в неуважении к Конгрессу за отказ отвечать на вопросы. Позднее подсудимые, за исключением Пита Сигера, пробовали разные стратегии. [81]

Признавая возможность наказания, Десять по-прежнему занимали смелую позицию, сопротивляясь авторитету HUAC. Они кричали на Председателя и обращались с Комитетом с открытым негодованием, исходившим от негатива и препятствуя одобрению и помощи со стороны общественности. Получив обвинения в неуважении к суду, они полагали, что Верховный суд отменит постановление, что не подтвердилось, и в результате они были признаны виновными в неуважении к суду и оштрафованы на 1000 долларов каждый (или более 10 700 долларов США в долларах 2016 года). с поправкой на инфляцию) и приговорен к лишению свободы сроком от шести месяцев до одного года. [82] [ циркулярная ссылка ]

HUAC также не относился к Десятке с уважением, не позволяя большинству из них говорить больше, чем несколько слов за раз. Между тем свидетелям, которые договорились о сотрудничестве с Комитетом (например, антикоммунистической сценаристке Айн Рэнд ), было разрешено выступить подробно. [83]

Мартин Редиш предполагает, что в то время право Первой поправки на свободное выражение мнения в этих случаях использовалось для защиты полномочий обвинителя (обвинителей) правительства, а не прав граждан-жертв. [84] После того, как стали свидетелями широко разрекламированной неэффективности стратегии защиты Десятки, более поздние обвиняемые предпочли вместо этого заявить о Пятой поправке (против самообвинения).

Общественная поддержка «Голливудской десятки» пошатнулась, поскольку обычные граждане-наблюдатели никогда не знали, что с ними делать. Некоторые из этих мужчин позже написали о своем опыте в рамках Десятки. Джон Ховард Лоусон, неофициальный лидер «Десятки», написал книгу, в которой критиковал Голливуд за умиротворение HUAC. В основном критикуя студии за их слабость, Лоусон также защищает себя / Десятку и критикует Эдварда Дмитрика за то, что он единственный, кто отрекся и в конечном итоге сотрудничал с HUAC. [85]

В своей автобиографии 1981 года « Красный Голливуд» сценарист Лестер Коул заявил, что все «Голливудская десятка» в какой-то момент были членами Коммунистической партии США. [86] Другие члены голливудской десятки, такие как Трамбо [87] и Эдвард Дмитрик , [88] публично признался, что коммунисты во время дачи показаний перед Комитетом.

Когда Дмитрий писал свои мемуары об этом периоде, он осуждал Десятку и защищал свое решение работать с HUAC. Он утверждал, что покинул Коммунистическую партию до того, как его вызвали в суд, назвав себя «странным человеком». Он осуждает юридическую тактику неповиновения Десятки и сожалеет о том, что оставался с группой так долго, как он это делал. [89]

Другое [ править ]

  • Ханс Эйслер , композитор [90]
  • Бернард Гордон , сценарист [91]
  • Джоан Лакур Скотт , сценарист [92]
  • Ирвинг Лернер , редактор и режиссер [93]

Люди в черном списке первым в период с января 1948 по июнь 1950 года [ редактировать ]

(звездочка после записи указывает на то, что человек также был указан в красных каналах )

  • Бен Барзман , сценарист [94]
  • Пол Дрейпер , актер и танцор * [95]
  • Шеридан Гибни , сценарист [96]
  • Пол Грин , драматург и сценарист [97]
  • Лилиан Хеллман , драматург и сценарист * [98]
  • Канада Ли , актер [99]
  • Поль Робсон , актер и певец [100]
  • Эдвин Рольфе , сценарист и поэт [101]
  • Уильям Свитс, радиоведущий * [102]
  • Ричард Райт , писатель [97]

Красный каналы список [ править ]

(см., например, Schrecker [2002], стр. 244; Barnouw [1990], стр. 122–124)

Другие впервые попали в черный список после июня 1950 г. [ править ]

  • Эдди Альберт , актер [103]
  • Лью Амстер , сценарист [104]
  • Ричард Аттенборо , актер, режиссер и продюсер [105]
  • Норма Барзман , сценарист [106]
  • Сол Барзман , сценарист [107]
  • Орсон Бин , актер [108]
  • Альберт Бейн , сценарист [104]
  • Гарри Белафонте , актер и певец [109]
  • Барбара Бел Геддес , актриса [110]
  • Бенгал , сценарист [111]
  • Сеймур Беннет , сценарист [112]
  • Леонардо Берковичи , сценарист [48]
  • Гершель Бернарди , актер [113]
  • Джон Берри , актер, сценарист и режиссер [114]
  • Генри Бланкфорт , сценарист [115]
  • Лори Бланкфорт , художник [115]
  • Роман Бонен , актер [116]
  • Аллен Борец , сценарист и автор песен [117]
  • Фиби Брэнд , актриса [118]
  • Джон Брайт , сценарист [119]
  • Фил Браун , актер [120]
  • Гарольд Бухман , сценарист [121]
  • Сидни Бачман , сценарист [122]
  • Луис Бунюэль , директор [123]
  • Вэл Бертон , сценарист [124]
  • Хьюго Батлер , сценарист [125]
  • Алан Кэмпбелл , сценарист [126]
  • Чарли Чаплин , актер, режиссер и продюсер [127]
  • Морис Кларк , сценарист [128]
  • Ричард Коллинз , сценарист [129]
  • Чарльз Коллингвуд , радиокомментатор [130]
  • Дороти Комингор , актриса [131]
  • Джефф Кори , актер [132]
  • Джордж Кори , сценарист [133]
  • Ирвин Кори , актер и комик [134]
  • Оливер Кроуфорд , сценарист [135]
  • Джон Кромвель , режиссер [136]
  • Чарльз Даггет , аниматор [137] [e]
  • Дэнни Дэр , хореограф [138] [f]
  • Жюль Дассен , режиссер [139]
  • Осси Дэвис , актер [140]
  • Руби Ди , актриса [141]
  • Долорес дель Рио , актриса [142]
  • Карен ДеВольф , сценарист [143]
  • Ховард Димсдейл , писатель [49]
  • Людвиг Донат , актер [116]
  • Арно д'Юссо , сценарист [144]
  • Фил Истман , мультипликатор [145]
  • Лесли Эджли , сценарист [146]
  • Эдвард Элиску , сценарист [147]
  • Фейт Эллиотт , аниматор [148]
  • Сай Эндфилд , сценарист и режиссер [149]
  • Гай Эндор , сценарист [144]
  • Фрэнсис Эдвард Фараго , сценарист [150]
  • Фрэнсис Фармер , актриса [151]
  • Ховард Фаст , писатель [152]
  • Джон Генри Фолк , радиоведущий [153]
  • Джерри Филдинг , композитор [70]
  • Карл Форман , продюсер и сценарист [154]
  • Энн Фройлик , сценарист [49]
  • Лестер Фуллер , директор [155]
  • Берт Гилден , сценарист [156]
  • Ли Голд , сценарист [157]
  • Гарольд Гольдман , сценарист [158]
  • Майкл Гордон , режиссер [159]
  • Джей Горни , сценарист [160]
  • Ли Грант , актриса [161]
  • Мортон Грант , сценарист [162]
  • Энн Грин , сценарист [163]
  • Джек Т. Гросс , продюсер [164]
  • Маргарет Груэн , сценарист [165]
  • Дэвид Хильберман , аниматор [166]
  • Тамара Хови , сценарист [167]
  • Джон Хабли , аниматор [168]
  • Эдвард Хюбш , сценарист [169]
  • Ян Маклеллан Хантер , сценарист [170]
  • Ким Хантер , актриса [171]
  • Джон Айрленд , актер [58]
  • Дэниел Джеймс , сценарист [172]
  • Пол Джаррико , продюсер и сценарист [173]
  • Гордон Кан , сценарист [49]
  • Виктор Килиан , актер [174]
  • Сидни Кингсли , драматург [175]
  • Александр Нокс , актер [176]
  • Микки Нокс , актер [177]
  • Лестер Кениг , продюсер фильма / звукозаписи [178]
  • Чарльз Корвин , актер [179]
  • Хай Крафт , сценарист [180]
  • Констанс Ли , сценарист [181]
  • Уилл Ли , актер и комик
  • Роберт Лис , сценарист [170]
  • Карл Лернер , редактор и режиссер [182]
  • Ирвинг Лернер , директор [183]
  • Сэм Левен , актер [184]
  • Льюис Леверетт , актер [185]
  • Альфред Льюис Левитт , сценарист [186]
  • Хелен Слот Левитт , сценарист [186]
  • Митч Линдеманн , сценарист [164]
  • Норман Ллойд , актер [187]
  • Бен Мэддоу , сценарист [188]
  • Арнольд Манофф , сценарист [189]
  • Джон МакГрю , аниматор [190]
  • Рут МакКенни , писатель [191]
  • Билл Мелендес , аниматор [192]
  • Джон «Скинс» Миллер , актер [193]
  • Пола Миллер (актриса) , актриса [185]
  • Йозеф Мишель , сценарист [194]
  • Карен Морли , актриса [195]
  • Генри Майерс , сценарист [196]
  • Мортимер Оффнер , сценарист [147]
  • Альфред Палка , писатель и продюсер [197]
  • Ларри Паркс , актер [198]
  • Лео Пенн , актер [199]
  • Джордж Пеппер (продюсер) [200]
  • Жанетт Пеппер , экономист [201]
  • Ирвинг Пичел , режиссер [202]
  • Луи Поллок , сценарист [55]
  • Авраам Полонский , сценарист и режиссер [162]
  • Уильям Померанс , руководитель анимации [166]
  • Владимир Познер , сценарист [203]
  • Стэнли Прагер , режиссер [167]
  • Джон Рэндольф , актер [204]
  • Морис Рапф , сценарист [205]
  • Розаура Ревуэльтас , актриса [206]
  • Роберт Л. Ричардс , сценарист [172]
  • Фредерик И. Ринальдо , сценарист [207]
  • Мартин Ритт , актер и режиссер [208]
  • У.Л. Ривер , сценарист [143]
  • Маргарита Робертс , сценарист [209]
  • Дэвид Робисон , сценарист [210]
  • Наоми Робисон , актриса [210]
  • Луиза Руссо , сценарист [123]
  • Жан Рувероль (Батлер) , актриса и писатель [211]
  • Шимен Раскин , актер [146]
  • Мадлен Рутвен , сценарист [212]
  • Уолдо Солт , сценарист [213]
  • Джон Сэнфорд , сценарист [214]
  • Билл Скотт , голосовой актер [137]
  • Марта Скотт , актриса [55]
  • Роберт Шейн , актер
  • Джошуа Шелли , актер [199]
  • Мадлен Шервуд , актриса [215]
  • Рубен Шип , сценарист [216]
  • Братья Виола Шор , сценарист [203]
  • Хильда Симмс , актриса
  • Джордж Скляр , драматург [123]
  • Арт Смит , актер [185]
  • Луи Соломон , сценарист и продюсер [217]
  • Рэй Спенсер , сценарист [164]
  • Джанет Стивенсон , писатель [116]
  • Филип Стивенсон , писатель [116]
  • Дональд Огден Стюарт , сценарист [218]
  • Артур Строун , сценарист [219]
  • Бесс Таффел , сценарист [167]
  • Юлиус Танненбаум , продюсер [121]
  • Фрэнк Тарлофф , сценарист [220]
  • Шепард Траубе , режиссер и сценарист [124]
  • Дороти Три , актриса [221]
  • Пол Триверс , сценарист [222]
  • Джордж Тайн , актер [199]
  • Майкл Юрис , писатель [223]
  • Питер Фиртель , сценарист [224]
  • Бернард Форхаус , директор [225]
  • Джон Вебер , продюсер [226]
  • Ричард Вейл, сценарист [169]
  • Ханна Вайнштейн , продюсер [227]
  • Джон Вексли , сценарист [228]
  • Майкл Уилсон , сценарист [229]
  • Недрик Янг , актер и сценарист [230]
  • Джулиан Зимет , сценарист [144]

См. Также [ править ]

  • Джозеф Маккарти

Ссылки [ править ]

Информационные заметки

  1. ↑ Следующая стенограмма отрывка из допроса сценаристаДжона Ховарда Лоусона,проведенного председателем HUACДж. Парнеллом Томасом,дает пример характера некоторых обменов мнениями:

    Томас: Вы член коммунистической партии или когда-либо были членом коммунистической партии?
    Лоусон: Прискорбно и трагично, что мне приходится учить этот комитет основным принципам американизма.
    Томас: Вопрос не в этом. Вопрос не в этом. Вопрос в том, были ли вы когда-нибудь членом Коммунистической партии?
    Лоусон: Я формулирую свой ответ таким образом, чтобы любой американский гражданин мог сформулировать свой ответ на ...
    Томас: Значит, вы это отрицаете?
    Лоусон: ... вопрос, который вторгается в его ... абсолютно вторгается в его личную жизнь.
    Томас: Значит, вы отрицаете ... Вы отказываетесь отвечать на этот вопрос, это правильно?
    Лоусон: Я сказал вам, что я предложу свои убеждения, свою принадлежность и все остальное американской публике, и они узнают мою позицию, как и они, из того, что я написал.
    Томас: Отойди от трибуны ...
    Лоусон: Я много лет писал в поддержку американизма ...
    Томас: Отойди от трибуны ...
    Лоусон: И я буду продолжать бороться за Билль о правах, которым ты являешься. пытаясь разрушить.
    Томас: Офицер, уберите этого человека с трибуны. [231]

  2. ↑ По крайней мере, в нескольких недавних историях ошибочно указывается 3 декабря как дата Вальдорфского заявления: Росс (2002), стр. 217; Стоун (2004), стр. 365. Среди множества источников 1947 года, устанавливающих правильную дату, естьстатьявNew York Times«Десять фильмов, процитированных за неуважение к Конгрессу; крупные компании также голосуют за отказ коммунистам в приеме на работу» - «Истерия, отказ от свободы», обвиняемый Адвокат защиты: фильмы вытеснят десять человек, обвиненных в неуважении к Конгрессу после голосования за отказ коммунистам в приеме на работу », которая появилась на первой полосе газеты 26 ноября.
  3. ^ Бланкфорт дал совместные, хотя и неинформативные, показания HUAC и не попал в черный список. [232]
  4. ↑ Мэдлин Ли, замужем за актером Джеком Гилфордом, также внесенным в списокRed Channels,часто путали с другой актрисой той эпохи по имениМадалин Ли. [233]
  5. ↑ Через четыре месяца после отказа от сотрудничества с HUAC Даггет снова предстал перед комитетом и назвал имена. [234]
  6. ↑ В 1951 году Дэйр предстал перед HUAC, солгал о том, что никогда не был коммунистом, и продолжал работать в индустрии развлечений. Два года спустя он был занесен в черный список за участие втеатральной постановке «Знакомство с людьми»1939 года. Вскоре после этого он отказался от своих предыдущих показаний и назвал имена. [235]

Цитаты

  1. ^ Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник, или Как я научился любить черный список . Остин, Техас: Техасский университет Press. стр. ix. ISBN 0292728271.
  2. ^ a b Поллард, Том (2015). Секс и насилие: Голливудские цензурные войны . Оксон: Рутледж. п. 95. ISBN 9781594516351.
  3. Перейти ↑ Chapman, Roger (2010). Культурные войны: энциклопедия вопросов, точек зрения и голосов . Армонк, Нью-Йорк: ME Шарп. С.  258 . ISBN 9780765622501.
  4. ^ Виктор Наваска , Называя имена , НьюЙорк: Viking, 2003
  5. ↑ Кирк Дуглас, «Мой Спартак нарушил все правила» , The Daily Telegraph
  6. ^ Мерфи (2003), стр. 16.
  7. ^ Ceplair и Энглунд (2003), стр. 156-157.
  8. ^ a b Сеплер и Энглунд (2003), стр. 157–158.
  9. ^ Джонполл (1994), стр. XV.
  10. ^ Хорн (2006), стр. 174.
  11. ^ Мерфи (2003), стр. 17.
  12. ^ Коэн (2004), стр. 169–170.
  13. ^ Вилкерсон, Уильям (1946-07-29). «Голосование за Джо Сталина». Голливудский репортер . п. 1.
  14. ^ a b Баум, Гэри; Миллер, Дэниел (19 ноября 2012 г.). «Черный список: роль адресов THR через 65 лет» . Голливудский репортер . Проверено 20 ноября 2012 года .
  15. ^ Баум, Гэри; Миллер, Дэниел (19 ноября 2012 г.). «Голливудский репортер, спустя 65 лет, обращается к роли в черном списке» . Голливудский репортер.
  16. ^ Wilerson III, WR (19 ноября 2012). «Черный список: сын Билли Вилкерсона извиняется за темное прошлое публикации» . Голливудский репортер . Проверено 20 ноября 2012 года .
  17. ^ См., Например, Schwartz, Richard A. (1999). «Как работали черные списки кино и телевидения» . Международный университет Флориды . Проверено 3 марта 2010 .
  18. ^ Коэн (2004), стр. 167.
  19. ^ "Свидетельство Рональда Рейгана и Уолта Диснея" http://historymatters.gmu.edu/d/6458/
  20. ↑ Скотт и Руткофф (1999), стр. 338.
  21. ^ Ceplair и Энглунд (2003), стр. 275-279.
  22. ↑ Кеннет Биллингсли, Голливудская партия: как коммунизм соблазнил американскую киноиндустрию в 1930-х и 1940-х годах (Розвилл, Калифорния, 2000. ISBN 0-7615-1376-0 , стр. 191–195. 
  23. ^ Шон Гриффин (редактор). Из чего были сделаны мечты: кинозвезды 1940-х годов . Rutgers University Press, 2011, стр. 92.
  24. ^ Рональд и Аллис Радош. Красная звезда над Голливудом: Длинный роман киноколонии с левыми . Сан-Франциско: Книги встреч, стр. 161–162.
  25. ^ Ceplair и Энглунд (2003), стр. 281-282.
  26. ^ a b Дик (1989), стр. 7.
  27. ^ Шютец-Кобурн, Marje (февраль 1998). «Явление Бертольда Брехта перед HUAC» . Мемориальная библиотека USC-Feuchtwanger. Архивировано из оригинала на 2009-07-19 . Проверено 3 марта 2010 .
  28. ^ Дело, Сью-Эллен; Райнельт, Джанель Г. (редакторы) (1991). Представление власти: театральный дискурс и политика . Университет Айовы Пресс . п. 153. ISBN. 9781587290343.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  29. ^ Дмитрик Эдвард (1996). Odd Man Out: Мемуары голливудской десятки . Издательство Южного Иллинойского университета. п. 59. ISBN 9780809319992. В первые дни существования Комитета Мартина Дайса [...] вопрос просто заключался в следующем: являетесь ли вы членом Коммунистической партии Соединенных Штатов? В качестве контрмеры партия приняла правило, автоматически отменяющее членство коммуниста в тот момент, когда был задан вопрос. Тогда он мог ответить «Нет», не лжесвидетельствуя. Окончательная формулировка [...] была принята в обход партийной тактики.
  30. ^ Ласки (1989), стр. 204.
  31. ^ Ceplair, Larry (2015). Далтон Трамбо, внесенный в черный список радикалов Голливуда . Университетское издательство Кентукки. п. 228. ISBN 9780813146829. Проверено 15 декабря 2015 года .
  32. ^ Гевинсон (1997), стр. 234.
  33. ^ Stone (2004), стр. 365.
  34. ↑ Богарт (1948).
  35. ^ Яблонски (1998), стр. 350.
  36. Перейти ↑ Newman (1989), 140.
  37. ↑ Красные каналы (1950), стр. 6, 214.
  38. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 7.
  39. ^ Brown, стр. 89-90
  40. ^ Приход (2004), стр. 92.
  41. ^ Ceplair и Энглунд (2003), стр. 387.
  42. ^ Susman, Гэри (19 августа 2004). «До свидания» . EntertainmentWeekly.com . Проверено 27 февраля 2009 . «Композитор Элмер Бернштейн умер в возрасте 82 лет» . Today.com (Ассошиэйтед Пресс). 19 августа 2004 . Проверено 27 февраля 2009 .
  43. Перейти ↑ Wakeman (1987), pp. 190, 192.
  44. ^ Доэрти (2003), стр. 31.
  45. ↑ Цитируется у Белтона (1994), стр. 202–203.
  46. ^ а б Белтон (1994), стр. 203.
  47. ↑ Коэн (2004), стр. 173–179.
  48. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 21.
  49. ^ a b c d Буле и Вагнер (2003a), стр. 250.
  50. ^ Хорн (2006), стр. 134.
  51. ↑ Кеннет Биллингсли, «Пропавшие без вести фильмы Голливуда: почему американские фильмы игнорируют жизнь при коммунизме» , журнал Reason , июнь 2000 г.
  52. ↑ Рональд и Аллис Радош, Красная звезда над Голливудом: Долгий роман киноколонии с левыми . Сан-Франциско: Книги встреч (2005). ISBN 978-1893554962 . 
  53. ^ Дик (1989), стр. 94.
  54. ↑ О'Нил (1990), стр. 239.
  55. ^ a b c Сеплер и Энглунд (2003), стр. 388.
  56. ^ «Любимый актер-комик Орсон Бин, 91 год, сбит машиной на Венецианском бульваре» . Санта-Моника Daily Press . Ассошиэйтед Пресс. 2020-02-08 . Проверено 10 февраля 2020 .
  57. ^ Коэн (2004), стр. 176.
  58. ^ a b Доэрти (2003), стр. 236.
  59. ^ Благотворительность (2005), стр. 1266.
  60. Перейти ↑ Bosworth (1997), passim.
  61. ^ Коэн (2004), стр. 187–188; Сеплер и Энглунд (2003), стр. 345.
  62. Перейти ↑ Chapman (2003), p. 124.
  63. ↑ Эндрю (2005), стр. 981.
  64. ↑ Christensen and Haas (2005), стр. 116–117 («показан только в одиннадцати кинотеатрах»); Вейганд (2002), стр. 133 («устроил показ фильма всего в четырнадцати кинотеатрах»).
  65. ^ Кинематографист Rues 10 леткак красный, По CPTrussell, НьюЙорк Таймс, 25.5.1951
  66. ^ Босли Кроутер, Hot Stuff, НьюЙорк Таймс 10.6.1956
  67. ^ Фолк (1963), пассив.
  68. ^ Андерсон (2007); Люменик (2007b).
  69. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 30.
  70. ^ a b Burlingame (2000), стр. 74.
  71. ^ Смит (1999), стр. 206.
  72. ^ "... антикоммунистическое безумие 1950-х ... искалечило художественную и интеллектуальную жизнь в США на десятилетия. Киноиндустрия все еще страдает от чистки левых и критических настроений". wsws.org
  73. ^ Фрид (1997), стр. 197.
  74. ^ Белтон (1994), стр. 202.
  75. ^ Наваски (1980), стр. 280.
  76. ^ a b Буле и Вагнер (2003a), стр. 251.
  77. ^ Вайнрауб (2000); «Исправленные кредиты из черного списка» . Гильдия писателей Америки, Запад. 17 июля, 2000. Архивировано из оригинального 16 -го июня 2008 года . Проверено 3 марта 2010 .
  78. ^ Verrier (2011); Деволл, Шерил и Осберн, Пейдж (19 декабря 2011 г.). «Сценарист, занесенный в черный список, восстановлен после 60 лет работы над оскароносным фильмом» . 89.3 KPCC . Проверено 20 декабря 2011 .
  79. ^ "Голливудская десятка" . Британская энциклопедия . Проверено 9 декабря 2012 года .
  80. ^ Ceplair Ларри (2011).Антикоммунизм в Америке двадцатого века: критическая история. Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. п. 77.
  81. ^ Кан, Гордон (1948).Голливуд на суде: история десяти обвиняемых. Нью-Йорк: Бони и Гаер. С.  69–71 .
  82. ^ Голливудский черный список # ref Anone
  83. ^ "Свидетельство HUAC Айн Рэнд" . www.noblesoul.com . Архивировано из оригинала на 2012-11-29 . Проверено 5 июня 2015 .
  84. ^ Redish, Martin (2005). Логика преследования: свобода выражения и эпоха Маккарти . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета. п. 132.
  85. ^ Лоусон, Джон Ховард (1953). Фильм в битве идей . Нью-Йорк: массы и мейнстрим. п. 12 .
  86. ^ Коул, Лестер (1981). Красный Голливуд: Автобиография Лестера Коула . Пало-Альто, Калифорния: Ramparts Press. ISBN 978-0878670857.
  87. ^ «Голливуд все еще любит очень красного Далтона Трамбо - человеческие события» .
  88. ^ «Голливудская десятка - американская история» .
  89. ^ Дмитрик Эдвард (1953). Odd Man Out: Мемуары голливудской десятки . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета. С. 19–21.
  90. ^ Герман (1997), стр. 356; Дик (1989), стр. 7.
  91. ^ Гордон (1999), стр. 16.
  92. ^ Ceplair и Энглунд (2003), стр. 403; Гольдштейн (1999).
  93. ↑ Вестфаль, Кайл (25 марта 2013 г.) «Ирвинг Лернер: карьера в контексте» Чикагское кинематографическое общество
  94. ^ Ceplair и Энглунд (2003), стр. 401.
  95. ^ Everitt (2007), стр. 53.
  96. ^ Наваски (1980), стр. 88.
  97. ↑ a b Уорд и Батлер (2008), стр. 178–179.
  98. Перейти ↑ Newman (1989), p. 140.
  99. ↑ Хорн (2006), стр. 204–205, 224; Гудсузян (2004), стр. 88.
  100. Перейти ↑ Gill (2000), pp. 50–52.
  101. ^ Нельсон и Хендрикс (1990), стр. 53.
  102. ^ Когли (1956), стр. 25-28.
  103. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 188.
  104. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 28.
  105. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 253.
  106. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 159.
  107. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 146.
  108. ^ Фолк (1963), стр. 7.
  109. ↑ McGill (2005), стр. 249–250; Уорд (1998), стр. 323; Когли (1956), стр. 8–9.
  110. ^ Кац (1994), стр. 106.
  111. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 50.
  112. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 123.
  113. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 42.
  114. ^ Деннинг (1998), стр. 374; Буле и Вагнер (2003a), стр. 108.
  115. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 31.
  116. ^ a b c d Буле и Вагнер (2003b), стр. 49.
  117. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 83.
  118. ^ Шварц, Дж. (1999); Буле и Вагнер (2003a), стр. 50.
  119. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 2.
  120. ^ Барзман (2004), стр. 449.
  121. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 22.
  122. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 128.
  123. ^ a b c Буле и Вагнер (2003b), стр. 6.
  124. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 17.
  125. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 22.
  126. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 129.
  127. ^ Кац (1994), стр. 241.
  128. ^ Наваски (1980), стр. 283.
  129. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 73.
  130. ^ Фолк (1963), стр. 7-8.
  131. ^ Деннинг (1998), стр. 374; Буле и Вагнер (2003b), стр. 20.
  132. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 77.
  133. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 151.
  134. Перейти ↑ Sullivan (2010), p. 64.
  135. ^ Times (2008).
  136. ^ Lumenick 2007a.
  137. ^ a b Коэн (2004), стр. 178.
  138. ↑ Boyer (1996); Когли (1956), стр. 124.
  139. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 105.
  140. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2013-04-14 . Проверено 15 февраля 2013 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  141. ^ «Экстравагантная толпа - Руби Ди» . brbl-archive.library.yale.edu .
  142. ↑ Ramón (1997), стр. 44.
  143. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 5.
  144. ^ a b c Буле и Вагнер (2003a), стр. 83.
  145. ^ Коэн (2004), стр. 178–181.
  146. ^ a b Navasky (1980), стр. 282.
  147. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 7.
  148. ^ Барзман (2004), стр. 89.
  149. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 137.
  150. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 14.
  151. ↑ Джонсон, Аллан (27 февраля 1996 г.). «Климат страха: карьеры из« черного списка », жизни, разрушенные во время охоты на ведьм для коммунистов» . Чикаго Трибьюн . Проверено 9 декабря 2012 .
  152. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 48.
  153. ^ Фолк (1963), стр. 6-7.
  154. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. xi.
  155. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 251.
  156. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 105.
  157. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 139.
  158. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 16.
  159. ^ Дик (1982), стр. 80.
  160. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 96.
  161. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 31.
  162. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 13.
  163. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 95.
  164. ^ a b c Буле и Вагнер (2003b), стр. 37.
  165. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 164.
  166. ^ а б Коэн (2004), стр. 172–176.
  167. ^ a b c Буле и Вагнер (2003b), стр. 15.
  168. ^ Коэн (2004), стр. 178, 181–183.
  169. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 18.
  170. ^ a b Буле и Вагнер (2003a), стр. 86.
  171. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. viii.
  172. ^ a b Буле и Вагнер (2003a), стр. 80.
    • Уолтер Элиас Дисней
  173. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 134.
  174. ^ Граулич и Татум (2003), стр. 115.
  175. ^ Zecker (2007), стр. 106.
  176. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 194.
  177. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 106.
  178. ^ Герман (1997), стр. 356.
  179. ↑ Корвин (1997).
  180. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 39.
  181. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 24.
  182. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 150.
  183. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 53.
  184. ^ Sainer, Артур (9 января 1998). Zero Dances: биография Zero Mostel . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 9780879100964 - через Google Книги.
  185. ^ a b c Шварц (1999).
  186. ^ a b Буле и Вагнер (2003a), стр. 130.
  187. ^ Деннинг (1998), стр. 374; Люменик (2007b).
  188. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 110.
  189. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 20.
  190. ^ Cohen (2004), стр. 172-178.
  191. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 142.
  192. Перейти ↑ Cohen (2004), pp. 178–179, 186.
  193. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 8.
  194. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 110.
  195. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 78.
  196. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 26.
  197. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 157.
  198. ^ Наваски (1980), стр. 371-373.
  199. ^ a b c Буле и Вагнер (2003a), стр. 45.
  200. ^ Сеплер, Ларри; Инглунд, Стивен (1983). Инквизиция в Голливуде: политика в кинематографическом сообществе 1930–1960 . Калифорнийский университет Press. п. 218 . ceplair george pepper.
  201. ^ "Некролог Жанетт М. Гиллерман Пеппер Белло в New York Times" . Нью-Йорк Таймс .
  202. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 10.
  203. ^ a b Буле и Вагнер (2003b), стр. 11.
  204. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 247.
  205. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 163.
  206. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 253.
  207. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 1.
  208. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 18.
  209. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 88.
  210. ↑ a b Lerner (2003), стр. 337–338.
  211. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 142.
  212. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 55.
  213. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 208.
  214. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 101.
  215. ^ Perebinossoff, Гросс и Гросс (2005), стр. 9; Кисселофф (1995), стр. 416.
  216. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 218.
  217. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 63.
  218. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 36.
  219. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 91.
  220. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 175.
  221. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 47.
  222. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 141.
  223. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 90.
  224. ^ Наваски (1980), стр. 93-94.
  225. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 9.
  226. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 209.
  227. ^ Була и Вагнер (2003b), стр. 66.
  228. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 111.
  229. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. vii.
  230. ^ Була и Вагнер (2003a), стр. 248.
  231. ^ "Свидетельские показания голливудского расследования HUAC, октябрь 1947: недружелюбные свидетели - Говард Лоусон (сценарист)" . Центр подлинной истории. 29 октября 1947 года . Проверено 14 октября 2010 .
  232. ^ Наваски (1980), стр. 101-102.
  233. ^ Кук (1971), стр. 13.
  234. ^ Коэн (2004), стр. 179.
  235. ↑ Boyer (1996); Наваски (1980), стр. 74; Когли (1956), стр. 124.

Библиография

  • Андерсон, Джон (2007). «Старый Голливуд», Village Voice , 20 ноября (доступно онлайн ).
  • Эндрю, Джефф (2005). « На набережной », в Time Out Film Guide , 14-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон: Тайм-аут. ISBN 1-904978-48-7 
  • Барноу, Эрик (1990 [1975]). Труба изобилия: эволюция американского телевидения . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-506483-6 
  • Барзман, Норма (2004). Красный и черный список: интимные воспоминания голливудского эмигранта . Нью-Йорк: Уста Грома / Книги Нации. ISBN 1-56025-617-6 
  • Белтон, Джон (1994). Американское кино / американская культура [отрывок] у Росс (2002), стр. 193–212.
  • Биллингсли, Кеннет Ллойд (2000). Голливудская вечеринка . Розвилл, Калифорния: Издательство Prima. ISBN 0-7615-1376-0 . 
  • Богарт, Хамфри (1948). «Я не коммунист», фотоспектакль , март (доступно в Интернете ).
  • Босуорт, Патрисия (1997). Все, что пожелает ваше маленькое сердце: история американской семьи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-684-80809-9 
  • Бойер, Эдвард Дж. (1996). "Дэнни Дэр, 91 год; хореограф, танцор в черном списке ", Los Angeles Times , 30 ноября (доступно онлайн ).
  • Браун, Джаред (1989) Зеро Мостел: Биография , Нью-Йорк: Афений. ISBN 978-0-689-11955-2 . 
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003a). Спрятаться на виду: Голливудские черные списки в кино и на телевидении, 1950–2002 . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 1-4039-6144-1 
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003b). Черный список: Руководство для киноманов по Голливудскому черному списку . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 1-4039-6145-X 
  • Бурлингейм, Джон (2000). Звук и изображение: 60 лет саундтреков к кинофильмам . Нью-Йорк: Billboard / Watson-Guptill. ISBN 0-8230-8427-2 
  • Сеплер, Ларри и Стивен Инглунд (2003). Инквизиция в Голливуде: политика в кинематографическом сообществе, 1930–1960 . Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN 0-252-07141-7 
  • Чепмен, Джеймс (2003). Кинотеатры мира: кино и общество с 1895 года по настоящее время . Лондон: Реакция. ISBN 1-86189-162-8 
  • Благотворительность, Том (2005). " Storm Center ", в Time Out Film Guide , 14-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон: Тайм-аут. ISBN 1-904978-48-7 
  • Кристенсен, Терри и Питер Дж. Хаас (2005). Проектирование политики: политические сообщения в американских фильмах . Армонк, штат Нью-Йорк и Лондон: М.Э. Шарп. ISBN 0-7656-1444-8 
  • Когли, Джон (1956). «Отчет о внесении в черный список». Собрано в черном списке: оригинальная антология (1971), Мерл Миллер и Джон Когли. Нью-Йорк: Арно Пресс / Нью-Йорк Таймс. ISBN 0-405-03579-9 
  • Коэн, Карл Ф. (2004 [1997]). Запрещенная анимация: мультфильмы, подвергнутые цензуре, и аниматоры, занесенные в черный список в Америке . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 0-7864-0395-0 
  • Кук, Фред Дж. (1971). Десятилетие кошмаров: жизнь и времена сенатора Джо Маккарти . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 0-394-46270-X 
  • Деннинг, Майкл (1998). Культурный фронт: труды американской культуры в двадцатом веке . Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN 1-85984-170-8 
  • Дик, Бернард Ф. (1982). Хеллман в Голливуде . Ист-Брансуик, Нью-Джерси, Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN 0-8386-3140-1 
  • Дик, Бернард Ф. (1989). Радикальная невиновность: критическое исследование голливудской десятки . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN 0-8131-1660-0 
  • Доэрти, Томас (2003). Холодная война, классная среда: телевидение, маккартизм и американская культура . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-12952-1 
  • Эверит, Дэвид (2007). Тень красной: коммунизм и черный список на радио и телевидении . Чикаго: Иван Р. Ди. ISBN 1-56663-575-6 
  • Фолк, Джон Генри (1963). Страх перед испытанием . Остин: Техасский университет Press. ISBN 0-292-72442-X 
  • Фрид, Альберт (1997). Маккартизм, Великая американская красная паника: документальная история . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-509701-7 
  • Гевинсон, Алан (редактор) (1997). Каталог Американского института кино - В наших воротах: этническая принадлежность в американских художественных фильмах, 1911–1960 . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-20964-8 
  • Гилл, Гленда Элоиза (2000). Не сдаваться! No Retreat !: Афро-американские пионеры-исполнители американского театра ХХ века . Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN 0-312-21757-9 
  • Голдфилд, Майкл (2004). «Коммунистическая партия», в книге «Бедность в Соединенных Штатах: энциклопедия истории, политики и политики» , изд. Гвендолин Минк и Элис О'Коннор. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 1-57607-608-3 
  • Гольдштейн, Патрик (1999). «Многие отказываются хлопать, когда Казань получает Оскар», Los Angeles Times , 22 марта (доступно в Интернете ).
  • Гордон, Бернард (1999). «Голливудский изгнанник», или «Как я полюбил черный список» . Остин: Техасский университет Press. ISBN 0-292-72827-1 
  • Гудсузян, Арам (2004). Сидни Пуатье: мужчина, актер, икона . Чапел-Хилл и Лондон: Университет Северной Каролины Press. ISBN 0-8078-2843-2 
  • Граулич, Мелоди и Стивен Татум (2003). Чтение «Вирджинии» на Новом Западе . Линкольн: Университет Небраски Press. ISBN 0-8032-7104-2 
  • Герман, Ян (1997 [1995]). Талант к проблемам: жизнь самого известного режиссера Голливуда Уильяма Уайлера . Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN 0-306-80798-X 
  • Хорн, Джеральд (2006). Последняя жертва черного списка: Джон Ховард Лоусон, декан Голливудской десятки . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-24860-0 
  • Яблонски, Эдвард (1998 [1988]). Гершвин . Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN 0-306-80847-1 
  • Джонполл, Бернард К. (1994). Документальная история Коммунистической партии США , т. 3. Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN 0-313-28506-3 
  • Кац, Ефрем (1994). Киноэнциклопедия , 2-е изд. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-273089-4 
  • Кисселофф, Джефф (1995). Коробка: устная история телевидения, 1920–1961 . Нью-Йорк: Викинг. ISBN 0-670-86470-6 
  • Корвин, Чарльз (1997). «Актеры тоже пострадали» [письмо редактору], New York Times , 4 мая (доступно в Интернете ).
  • Ласки, Бетти (1989). RKO: Самый большой маленький мажор из всех . Санта-Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN 0-915677-41-5 
  • Лернер, Герда (2003). Fireweed: Политическая автобиография . Филадельфия: издательство Temple University Press. ISBN 1-56639-889-4 
  • Люменик, Лу (2007a). «По следам отца», New York Post , 22 февраля (доступно в Интернете ).
  • Люменик, Лу (2007b). «Спросите старого профессионала», New York Post , 23 ноября (доступно в Интернете ).
  • Макгилл, Лиза Д. (2005). Создание черных я: Карибские американские рассказы и второе поколение . Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5691-3 
  • Мерфи, Бренда (2003). Театр Конгресса: драматизация маккартизма на сцене, в кино и на телевидении . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-89166-3 
  • Наваски, Виктор С. (1980). Присвоение имен. Нью-Йорк: Викинг. ISBN 0-670-50393-2 
  • Нельсон, Кэри и Джефферсон Хендрикс (1990). Эдвин Рольф: биографический очерк и руководство к архиву Рольфе в Университете Иллинойса в Урбана-Шампейн . Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-01794-3 
  • Ньюман, Роберт П. (1989). Романс холодной войны Лилиан Хеллман и Джона Мелби . Чапел-Хилл и Лондон: Университет Северной Каролины Press. ISBN 0-8078-1815-1 
  • О'Нил, Уильям Л. (1990 [1982]). Лучший мир: сталинизм и американские интеллектуалы . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Сделка. ISBN 0-88738-631-8 
  • Приход, Джеймс Роберт (2004). Голливудская книга скандалов: шокирующие, часто позорные поступки и дела более 100 американских кумиров кино и телевидения . Нью-Йорк и др .: McGraw-Hill. ISBN 0-07-142189-0 
  • Перебинософф, Филипп, Брайан Гросс и Линн С. Гросс (2005). Программирование для телевидения, радио и Интернета: стратегия, развитие и оценка . Берлингтон, Массачусетс, и Оксфорд: Focal Press / Elsiver. ISBN 0-240-80682-4 
  • Рамон, Дэвид (1997). Долорес дель Рио . Мексика: Clío. ISBN 968-6932-35-6 
  • Красные каналы: отчет о влиянии коммунистов на радио и телевидение (1950). Нью-Йорк: Контратака.
  • Росс, Стивен Дж. (Редактор) (2002). Фильмы и американское общество . Мальден, Массачусетс, и Оксфорд: Блэквелл. ISBN 0-631-21960-9 
  • Шрекер, Эллен (2002). Эпоха маккартизма: краткая история с документами . Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN 0-312-29425-5 
  • Шварц, Джерри (1999). «Некоторые актеры возмущены честью Казани», Associated Press, 13 марта (доступно онлайн ).
  • Скотт, Уильям Берриман и Питер М. Руткофф (1999). Нью-Йорк Модерн: Искусство и город . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 0-8018-5998-0 
  • Смит, Джефф (1999). «Хорошее бизнес-предложение: Далтон Трамбо, Спартак и конец черного списка», в Controlling Hollywood: Censorship / Regulation in the Studio Era , ed. Мэтью Бернштейн. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-2707-4 
  • Стоун, Джеффри Р. (2004). Опасные времена: свобода слова в военное время от Закона о подстрекательстве 1798 года до войны с терроризмом . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-05880-8 
  • Салливан, Джеймс (2010). Семь грязных слов: жизнь и преступления Джорджа Карлина . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81829-5 
  • Трамбо, Далтон (1970). Дополнительный диалог: Письма Далтона Трамбо 1942–1962 . Манфулл, Хелен, изд. Нью-Йорк: Эванс и компания. ISBN
  • «Оливер Кроуфорд: голливудский писатель», Times (Лондон), 8 октября 2008 г. (доступно в Интернете ).
  • Верриер, Ричард (2011). «Гильдия писателей восстанавливает авторство сценария Трамбо для« Римских каникул »», Los Angeles Times , 19 декабря (доступно в Интернете ).
  • Уэйкман, Джон, изд. (1987). Мировые кинорежиссеры-Том первый: 1890–1945 . Нью-Йорк: HW Wilson. ISBN 0-8242-0757-2 
  • Уорд, Брайан (1998). Просто моя душа отвечает: ритм и блюз, черное сознание и расовые отношения . Лондон: UCL Press. ISBN 1-85728-138-1 
  • Уорд, Джерри Вашингтон и Роберт Батлер (2008). Энциклопедия Ричарда Райта . Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN 0-313-31239-7 
  • Вейганд, Кейт (2002). Красный феминизм: американский коммунизм и создание женского освобождения . Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 0-8018-6489-5 
  • Вайнрауб, Бернард (2000). «Сценаристы, занесенные в черный список», New York Times , 5 августа.
  • Зеккер, Роберт (2007). Метрополис: Американский город в популярной культуре . Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN 0-275-99712-X 

дальнейшее чтение

  • Берг, Сандра (2006). «Когда нуар стал черным» (интервью с Жюлем Дассеном ), автор сценария (ноябрь) (доступна в Интернете, заархивированная версия за май 2013 г. ).
  • Бернштейн, Вальтер (2000). Наизнанку: Воспоминания о черном списке . Нью-Йорк: Да Капо. ISBN 0-306-80936-2 
  • Брайли, Рональд (1994). "Reel History and the Cold War", OAH Magazine of History 8 (зима) (доступна онлайн, заархивированная версия от января 2003 г. ).
  • Кабальеро, Раймонд. Маккартизм против Клинтона Дженкса. Норман: Университет Оклахомы, 2019.
  • Георгакас, Дэн (1992). «Голливудский черный список», в Энциклопедии американских левых , изд. Мари Джо Буле , Пол Буле и Дэн Георгакас . Урбана и Чикаго: University of Illinois Press (доступно в Интернете ). ISBN 0-252-06250-7 
  • Кан, Гордон (1948). Голливуд на суде: история десяти обвиняемых . Нью-Йорк: Boni & Gaer (отрывок из Интернета ). ISBN 0-405-03921-2 
  • Либ, Дэниел Дж., С гидом Роберта Э. Лестера (1991). Коммунистическая деятельность в индустрии развлечений: файлы наблюдения ФБР в Голливуде, 1942–1958 гг . Бетесда, Мэриленд: Университетские публикации Америки (доступно в Интернете ). ISBN 1-55655-414-1 
  • Мюррей, Лоуренс Л. (1975). «Монстры, шпионы и диверсанты: киноиндустрия реагирует на холодную войну, 1945–1955», Jump Cut 9 (доступно в Интернете ).
  • Низер, Луи. (1966). Жюри возвращается. Нью-Йорк: Doubleday & Co. ISBN 978-0-671-12505-9 
  • «Семилетняя справедливость», Time , 6 июля 1962 г. (доступно в Интернете ).
  • Вон, Роберт. (2004). Только жертвы: исследование черного списка шоу-бизнеса, 2-е изд. Нью-Йорк: Proscenium / Limelight Editions. (Первоначально опубликовано New York: Putnam, 1972). ISBN 978-0-87910-081-0 

Внешние ссылки [ править ]

  • Расшифровка стенограммы свидетельских показаний Альберта Мальца HUAC писателя (которой предшествуют отрывки из показаний актера Рональда Рейгана - см. Ниже ссылку на полную стенограмму Рейгана)
  • «Комитеты Конгресса и недружественные свидетели» - подробный анализ юридических вопросов, связанных с разбирательствами HUAC, историком Эллен Шрекер.
  • Пресс-релиз «Черный список жертв эпохи Маккарти, группы сторонников мира, ученые и информационные материалы по делу Amicus по делу CCR» был посвящен брифингу за 2009 год, поданному бывшими участниками черного списка, включая Ирвина Кори в деле « Держатель против проекта гуманитарного права» Дело о свободе слова Верховного суда
  • Стенограмма свидетельских показаний Рональда Рейгана HUAC актера от 23 октября 1947 г. ( Архивная версия от ноября 2004 г. )
  • "Seeing Red" стенограмма отрывков из документального фильма PBS "Наследие Голливуда" и интервью корреспондента NewsHour Элизабет Фарнсворт с двумя художниками из черного списка, писателем / продюсером Полом Джаррико и актрисой Маршей Хант
  • Документы ФБР о коммунистическом проникновении - киноиндустрия (КОМПОЗИЦИЯ)
  • Голливудский черный список , серия интервью и стенограммы (многие в Интернете) из Центра исследований устной истории, Специальные коллекции библиотеки Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес.