Дом был временной общественной скульптурой британской художницы Рэйчел Уайтред на улице Майл-Энда в Восточном Лондоне . Он был завершен 25 октября 1993 года и снесен одиннадцатью неделями позже, 11 января 1994 года. Вноябре 1993 годаработа была удостоена премии Whiteread Премии Тернера как лучшему молодому британскому художнику и художественной премии K Foundation как худшего британского художника [1].
Задний план
Уайтред ранее выставляла свою скульптуру « Призрак» , гипсовую копию четырех стен гостиной в заброшенном викторианском особняке, в галерее Чисенхейл в 1990 году. [2] « Хаус» задумывался как аналогичная работа в более крупном масштабе, охватывающая не только здание. отдельная комната, но целый дом. Работа была заказана Artangel и спонсирована Beck's Beer and Tarmac Structural Repairs . [3] Предполагалось, что выбранный дом уже был запланирован для сноса и что работы будут временными, но конструкция должна быть отдельно стоящей, чтобы ее было видно со всех сторон.
После некоторых первоначальных обсуждений в 1991 и 1992 годах, когда рассматривались другие места в Лондоне, для работы был выбран викторианский дом с террасами в Восточном Лондоне, и местным советом по адресу 193 Grove Road, в Mile End , E3, была предоставлена временная аренда. недалеко от старой римской дороги из Лондона в Колчестер. [4] Дом был частью террасы на дороге, где некоторые здания были разрушены бомбардировками во время Второй мировой войны и позже заменены сборными домами . [5]
К 1990-м годам в этом районе была разнообразная социальная сеть с церквями трех разных конфессий поблизости. Местные здания представляли собой смесь викторианских террас и вилл с многоэтажными домами 1960-х годов и позже, а застройка Кэнэри-Уорф была видна вдалеке. [6] Район находился в процессе масштабной реконструкции, и местные власти решили снести террасу, чтобы создать новый парк рядом с Римской дорогой и Гроув-роуд. Сидней Гейл, последний житель 193 Grove Road, выступал против его сноса и продолжал жить в доме, в то время как остальная часть террасы была снесена, оставив свой дом и те, которые были по обе стороны, но в конце концов его убедили съехать. . [7]
Создание
Работа представляла собой бетонную заливку внутри всего трехэтажного дома, подвала, первого и второго этажей, включая лестницы и эркеры, но не крышного пространства. После того, как Whiteread завладела зданием в августе 1993 года, были заложены новые основания для поддержки нового бетона. Внутренние конструкции, такие как раковины и шкафы, были удалены, отверстия в стенах заделаны, а окна закрыты, чтобы подготовить сплошную внутреннюю поверхность, на которую можно было нанести разрыхлитель , а затем 5-сантиметровый слой светло-серого цвета локрета , а затем последний слой бетона толщиной 25 сантиметров (9,8 дюйма), армированный стальной сеткой. Строители ушли через дыру в крыше, которую затем заделали, а внешнюю кирпичную конструкцию сняли.
Кастинг проходил с августа по октябрь 1993 года, и работа была открыта для публики 25 октября 1993 года. [8] Будучи настолько тяжелыми, работа была выставлена на первоначальном месте дома, на краю нового общественного парка. , Веннингтон-Грин и рядом с Гроув-роуд. Остальные дома на террасе уже были снесены советом лондонского района Тауэр-Хамлетс .
Прием
Дом стал популярной достопримечательностью, которую посещают тысячи посетителей в день. [8] Позднее на одной стороне было добавлено граффити с надписью «Зачем?» с загадочным ответом "Почему бы и нет!" [9] Он получил восторженные отзывы критиков. Эндрю Грэм-Диксон из The Independent описывает ее как «одну из самых необычных и творческих общественных скульптур, созданных английским художником этого века». [10] Однако Эрик Флаундерс, председатель местного совета, описал это чудовище как чудовище. [a] Петиция с требованием сохранить ее постоянно собрала 3 300 подписей. Предложение о его сохранении было внесено в Палату общин депутатом местного парламента от Bow and Poplar Милдред Гордон в ноябре 1993 года. [12] [8]
В ноябре 1993 года эта работа была удостоена премии Уайтреда Тернера , но в тот же день совет подтвердил решение о ее сносе, принятое решающим голосом председателя комитета по планированию. [8] Спор был по сравнению с более общественных скульптур Якоба Эпштейна и Эрик Гилл , с судьбой работы , напомнив Ричард Серра «s наклонен Arc в Нью - Йорке. [13] Одновременно с получением Премии Тернера Whiteread получил художественную премию K Foundation за худший образец британского искусства, вдвое превышающую премию Тернера. [14] Уайтред сначала не решалась принять их награду, но деньги были бы сожжены, если бы она этого не сделала. Половину денег она пожертвовала благотворительному жилищному фонду Shelter , а оставшуюся часть - в виде грантов молодым артистам. [8]
Тонкая конструкция Дома была снесена в течение двух часов 11 января 1994 года. Джо Каллен, оператор землеройной машины, разрушившей строение , сказал собравшимся прессе, что «это не искусство, это кусок бетона». [15] Уайтрид, которая присутствовала при разрушении, заявила, что это расстраивает, но была полна решимости не показывать свои эмоции публично. [11] [b] От произведений искусства ничего не осталось. [11]
Достопримечательность Эббсфлит
В 2008 году Уайтред предложила вариант оформления своего Дома для проекта Ebbsfleet Landmark. Проект был основан на ее собственном семейном доме и стал тем, что она назвала «памятником всем домам».
Ее работа попала в шорт-лист вместе с Марком Уоллинджером , Ричардом Диконом , Кристофером ле Бруном и Дэниелом Буреном , и в конечном итоге была выбрана « Белая лошадь» Уоллинджера в Эббсфлите .
Заметки
- ^ Камбала поносил скульптуры как «крайний мусор» и «немного развлечений для галереи текущих классов Хэмпстеда». [11]
- ^ Whiteread сказал о сносе «Люди подходили ко мне и приклеить их камеры в моем лице и говоря" Разве ты не собираешься плакать? Что ж, я, наверное, заплачу, но я сделаю это сама ».
Рекомендации
- ^ Хиггинс, Шарлотта (2007-09-08). «Рэйчел Уайтред» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ "Рэйчел Уайтрид - Галерея Чизенхейл" . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ «Рэйчел здесь больше не живет» . Фриз (14). ISSN 0962-0672 . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ Whiteread, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Птица, Джон; Артангел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Phaidon. ISBN 9780714834597. OCLC 33983802 .
- ^ «Дом-призрак: 20 лет со времен« Дома » Рэйчел Уайтред » . Журнал Аполлон . 2013-10-25 . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ Whiteread, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Птица, Джон; Артангел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Phaidon. ISBN 9780714834597. OCLC 33983802 .
- ^ «Дом-призрак: 20 лет со времен« Дома » Рэйчел Уайтред » . Журнал Аполлон . 2013-10-25 . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ а б в г д Смит, Роберта (30 ноября 1993 г.). «Лучший из скульпторов, худший из скульпторов» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 апреля 2016 года .
- ^ Whiteread, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Птица, Джон; Артангел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Phaidon. ISBN 9780714834597. OCLC 33983802 .
- ^ Грэм-Диксон, Эндрю (2 ноября 1993 г.). «Это дом, который построила Рахиль» . Независимый . Проверено 16 апреля 2016 года .
- ^ а б в Грэм-Диксон, Эндрю (12 декабря 1994 г.). «Бесхитростный землеройник наконец-то обрушивает« Дом »» . Независимый .
- ^ "СКУЛЬПТУРА РЕЙЧЕЛ УИТЕРИД НА ДОРОГЕ РОЩИ, ЛУК - Движение раннего дня" . edm.par Parliament.uk . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ Whiteread, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Птица, Джон; Артангел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Phaidon. ISBN 9780714834597. OCLC 33983802 .
- ^ Хиггинс, Шарлотта (2007-09-08). «Рэйчел Уайтред» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ «BBC Arts - BBC Arts - Хорошее, плохое и пьяное: пять максимумов и пять минимумов премии Тернера» . BBC . Проверено 5 октября 2019 .
- Уокер, Джон А. (1999) Дом, который больше не был домом , отрывок из Art & Outrage .
- Робертс, Элисон. « Лучшее и худшее из искусства гаснет ». The Times , Лондон, 12 января 1994 г.
- Артангель
- Артангель
- Это дом, который построила Рэйчел , The Independent , 2 ноября 1993 года.
- Блог Gallery of Lost Art
- Эссе "Галерея потерянного искусства"