Хубертус Бернардус «Хуб» Балс (3 февраля 1937 - 13 июля 1988) был первым режиссером и создателем Международного кинофестиваля в Роттердаме (IFFR), ранее называвшегося Film International. IFFR начинала с малого в кинотеатре Calypso 't Venster (ныне Lantaren / Venster) [1] в Роттердаме, Нидерланды, в 1972 году, с всего лишь 4500 посетителями и 31 фильмом. В последующие годы кинофестиваль постепенно расширился под пристальным взглядом киноманов Балса до 150 000 посетителей и нескольких кинотеатров в 1988 году - последнего фестиваля Балса - и превратился в ежегодное кино-мероприятие большого международного значения, которое в 2010 году посетило уже более 350 000 человек. . [2]Благодаря Балсу в Нидерландах появилось много новых киностран и континентов, среди которых Россия , Китай , Тайвань , Африка и Латинская Америка .
Huub Bals | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 13 июля 1988 г. | (51 год)
Национальность | нидерландский язык |
Занятие | первый директор Международного кинофестиваля в Роттердаме (1972-1988), организатор Cinemanifestatie в Утрехте (1966-1972) |
Известен | кинопрограмма, синефилия , личность |
«Мастера кино завтрашнего дня из стран третьего мира». [3]
Ранний период жизни
Хуб Балс родился в семье Хубертуса Бернардуса Балса и Ламберты Снелленберг в Утрехте 3 февраля 1937 года. Его родители были простыми католиками из традиционного Вейк-С в Утрехте, торговавшими продуктами жизнедеятельности животных. Незадолго до Второй мировой войны они переехали в рабочий район Ондиеп того же города.
Организация и программирование были Бальс как перчатка. Во время учебы в средней школе католического лицея Бонифация в Утрехте он организовал небольшую певческую группу, для которой Балс написал свои собственные тексты известных поп-песен, и был лидером клуба Dragnet ; небольшая группа друзей, которые раньше слушали по радио музыку от American Forces Network в Германии, ставили пластинки и играли в азартные игры. Кроме того, он участвовал в программе Minjon , радио AVRO для молодежи и школьной газете Stemmen . Его сокурсники описывают его как «одинокого, не особенно хорошего мальчика, который любил все устраивать и организовывать и предпочитал быть главным». [4]
В школьные годы Балс особенно полюбил джаз ; он читал лекции по джазу в школе и однажды поехал в Бонн, чтобы взять интервью у Гернота Хефекера, председателя джаз-клуба, для школьной газеты. Отчасти именно это пристрастие к джазу в конечном итоге заставило Балса бросить среднюю школу, которую он так и не получил. Он устроился на работу в отдел рекламы голландской звукозаписывающей компании Phonogram Record Company и работал джазовым импресарио ; среди прочего, он организовывал джазовые концерты и выступления с мировыми звездами в нескольких местах в Нидерландах.
В апреле 1957 года Балса призвали в армию, что положило конец его музыкальной деятельности в Утрехте. Однако даже в армии Балс не мог избавиться от страсти к организации; в качестве сотрудника службы социального обеспечения он заботился о развлечениях для унтер- офицеров и организовывал всевозможные вечеринки и вечера фильмов. Здесь начал развиваться его интерес к кино.
Работа в Wolff
Когда Балс вернулся со службы в армии в январе 1959 года, ему потребовался всего месяц, чтобы найти новую работу. Его наняли помощником менеджера в киностудию Camera / Studio компании Wolff Cinema Group, которая представляет собой сочетание артхаусного кинотеатра (Studio) и общественного театра (Camera). Эта должность имела большое значение для остальной карьеры Балса в мире кино. Вольф позволил ему организовать все виды мероприятий, например, специальные недели фильмов, такие как неделя фильмов Бергмана и фестиваль Чаплина , в Studio. Первая международная неделя кино в Studio в феврале 1963 года, организованная к ее седьмой годовщине, часто рассматривается как источник возможного Международного кинофестиваля в Роттердаме.
Балс имел репутацию человека, который всегда создавал нужную атмосферу в кинотеатре с помощью больших рекламных трюков. Когда показывали «Белую Америку» (1962 г.), по его центру проезжал большой американский автомобиль, на премьере « Зорба-Крик» посетители могли научиться танцевать сиртаки, а в случае фильма-призрака он позаботился о том, чтобы кинозал была заполнена большой паутиной. Фильмы, которые провалились в остальной части Нидерландов, могли показываться в студии неделями.
«У него был идеальный нюх для привлечения нужных людей, которые помогали ему воплощать в жизнь его идеи (...), которые следили за тем, чтобы экстерьеры кинотеатров всегда выглядели по-разному и всегда пробуждали воображение». [4]
В 1966 году Балс начал организовывать Cinemanifestatie Utrecht для Вольфа; Международный кинофестиваль, который представил Нидерландам многих новых режиссеров из разных стран и новых движений кино, таких как Nouvelle Vague, превратился в важное событие, проводимое раз в два года в 60-х годах. Именно в эти годы Балс развил свою страсть и личный вкус к фильмам:
«Я стал глотать фильмы, целыми ведрами! Нет, никаких предпочтений, до этого было много времени. Я еще не полностью понимал фильмы таких людей, как Антониони или Бунюэль, но постепенно я начал испытывать определенное чувство, что-то вроде «эй, задержи свой мозг и просто прими это». Этому не учили, чувству, это просто было где-то там ». [4]
В том же году он женился на Маржолин де Врис, с которой познакомился в кинотеатре, в котором они оба работали. После того как Хуб больше не участвовал в организации Cinemanifestatie (1972) - он организовывал его четыре раза - мероприятие длилось всего три раза:
«(...) Все согласны с тем, что в Утрехте« этого »больше нет». [4]
Помимо работы с Вольфом, Балс также работал над другим проектом, за который он нес полную ответственность: 20 июня 1973 года он открыл самый первый кинотеатр 't Hoogt в Утрехте.
Film International
Благодаря работе, которую он выполнял для Вольфа - Cinemanifestatie, Недели кино, специальные показы и т. Д. - Бальс приобрел огромную репутацию организатора фестивалей в Нидерландах.
« Международный киногид (...) упомянул новое явление в мире международного кино:« Энергичный Хьюберт Балс »». [5]
Это побудило другие учреждения, в том числе Filmweek Arhem на YouTube , обратиться к страстным киноманам с просьбой организовать все виды мероприятий, связанных с фильмами. Одним из них был Адриан ван Штай, управляющий директор Rotterdam Arts Foundation, который хотел, чтобы Балс помог улучшить киноклимат в Роттердаме с помощью фестиваля, аналогичного авангардному Poetry International . Film International родился; уникальное сочетание кинофестиваля, дистрибьюторской компании и платформы для «неконформистского режиссера». [6]
Хотя открытие первого Film International в Калипсо в среду 28 июня 1972 года с показом «Почтальона » иранского режиссера Дариуша Мехрджуи собрало только семнадцать посетителей, фестиваль оказался большим успехом, отчасти благодаря рекламе. и навыки программирования Bals. Чтобы продвигать фестиваль, он, например, отправил в Амстердам хостесс, вооруженных парой тысяч фестивальных папок с провокационными текстами, такими как « Держи свою ловушку на замке в обсуждениях фильмов, если вы не были на Film International» . Это сработало; Первый Film International привлек около 4500 посетителей, продемонстрировал сорок фильмов и в последующие годы продолжал активно расти. В том же году, когда родился Международный кинофестиваль в Роттердаме, у него родился сын Борис Балс. Собственно, даже во время фестиваля, который тогда был еще в июне, позже он перенес его на февраль, потому что у него могли быть кадры фильмов, которые позже будут показаны в Берлине и Каннах.
Film International предоставил Балсу возможность познакомить Нидерланды с новыми режиссерами и странами кино. Он твердо верил, что «американское кино умирает», и использовал Роттердамский фестиваль для показа «фильмов, о которых, как нам кажется, их пока нельзя показывать в обычном кино». [7] Он путешествовал по миру и посетил множество кинофестивалей, среди которых Венеция , Канны , Эдинбург , Берлин и Локарно , а также такие города, как Рио-де-Жанейро , Нью-Йорк , Белград и Лиссабон , где он посмотрел около семисот фильмов в год. Он сделал все, чтобы найти для Film International нужные качественные фильмы. По словам Балса, мастеров кино можно было найти в странах третьего мира, что заставило его представить на фестивале такие континенты, как Азия, Африка и Латинская Америка.
«Как никто другой, Балс выбрал эти фильмы, никогда не идя на компромиссы или сделки». [8]
Помимо фильмов, Балс обогатил фестиваль, среди прочего, обсуждениями, беседами с создателями фильмов - « вопросами и ответами» текущего фестиваля - всевозможными вечеринками, Filmkrant и хорошо известным в настоящее время международным рынком совместного производства Cinemart , который он представил в 1984 году.
1984 был также годом, когда у Балса случился первый сердечный приступ. Однако он не сократил объем работы и не избавился от вредных привычек; как настоящий бонвиван, курение, питье и еда стали частью его жизни. Инфаркт действительно сильно повлиял на его жизнь и характер: в последующие годы Бальс стал меланхоличным, пессимистичным и истощенным.
«Этот фестиваль меня действительно ломает. (...) Меня больше ничего не устраивает, кроме того, что я купил новый фильм. И это отнимает все больше и больше энергии. Чтобы что-то открывать, нужно путешествовать так далеко, потому что таланта нет ». [9]
Вечером 13 июля 1988 года Балс внезапно умер от второго сердечного приступа. Его планы относительно Фонда Тарковского , призванного помочь кинематографистам - в основном из стран третьего мира - сдвинуть с мертвой точки свои проекты, были реализованы после его смерти с Фондом Хуберта Балса . Этот фонд поддержки кинематографистов из Азии , Ближнего Востока , Восточной Европы , Африки и Латинской Америки до сих пор существует на нынешнем кинофестивале.
Замечательные цитаты Балса
«Я бы хотел, чтобы в этой стране использовались всевозможные средства, чтобы научить людей любви к кинематографии. (...) Пусть государство покупает все права и бесплатно показывает фильмы, как если бы вы собирались в парк или музей. Просто снимай ». [9]
«Вы должны увидеть меня через день после фестиваля. Такая пустая и подавленная, такая подавленная ». [9]
«Я легко могу бросить новый фильм всего за пять минут просмотра, и тогда я покончу с ним. Конечно, я могу ошибаться, но если первые пять минут фильма неправильные, он больше не может стать хорошим фильмом ». [9]
«Американское кино умирает». [9]
«Лучше смотреть хороший фильм, чем лажать». [10]
«Каждый неудачный фильм, который выходит на экраны в Нидерландах, - это шаг назад. Для меня это грех, антикино. Людей, которые снимают эти фильмы, нужно переучивать на пекарей, чтобы они могли делать дешевые и вкусные вещи ». [9]
«Время от времени мне действительно приходится плакать, когда я неожиданно открываю дверь в театр Люмьера и вижу массу людей, сидящих там». [11]
«Мне ясно, как нос на моем лице, что на фестивальном корабле может быть только один капитан. Что касается выбора программы, то ни о чем подобном коллективу не может быть ». [12]
«Вам повезет, если каждый год можно будет добавлять страницу в большую книгу художественных фильмов». [13]
Замечательные цитаты о Бальсе
«Он был на удивление сведущ в сексе, много пил и был первоклассным организатором». [14]
«Одним из лучших фильмов, которые я когда-либо видел, был« Хёэнфейер »Фреди Мурера, и я был удивлен, что Хуб не запрограммировал его для Роттердама. Он сказал мне, что ушел после того, как увидел первый кадр, на котором были видны горы. Он просто терпеть не мог фильмы с горами. Фактически, он был невероятно нетерпеливым и в этом смысле действительно предвзятым ». [15]
«Он был из тех людей, в которых сразу чувствуешь, что он любил фильмы и, вероятно, очень мало чего другого. Он был требовательным и непреклонным в том, что хотел видеть ». [16]
«С Huub было возможно все, что угодно, например, Straub и американское мягкое порно, своего рода смесь. Раньше он сам смотрел все фильмы, что было исключительным, около тысячи фильмов в год ». [17]
«У Хуба был элементарный инстинкт с чувством эстетики; он видел важность послания фильма в его контексте и твердо чувствовал его социальную роль в нашем обществе. Это сделало его исключением для периода конца шестидесятых - начала семидесятых ». [18]
«(...) Высокий, но не толстый, активный парень с природным авторитетом и отягощенной киноманией, тот, кто полностью увлекается фильмами и может быть смелым, как медь». [19]
«Бальс был своего рода хорошим врачом для молодых кинематографистов, тем, кто помогал им доставлять товары». [10]
«Одно из его убеждений заключалось в том, что посещение кинотеатра должно оплачиваться Национальной службой здравоохранения». [13]
«Он был (...) сварливым, жадным, властным и интровертом. Он не мог говорить о своих предпочтениях в кино, любил резкие заявления, был противоположностью разумного интеллектуала, не заботился ни о ком и имел много врагов, особенно в Нидерландах ». [20]
Рекомендации
- ^ Веб- сайт Lantaren / Venster
- ^ http://www.filmfestivalrotterdam.com (официальный сайт IFFR)
- ^ Bals в: Март Доминикус, Йос де Putter и Gertjan Zuilhof. "Meer dan een festival" Skrien 165, апрель / май 1989 года.
- ^ a b c d Heijs & Westra (1996)
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 44
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 97
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 98
- ^ Dominicus, De Putter & Zuilhof. "Meer dan een festival" Skrien .
- ^ Б с д е е Марта Доминикус & Харберт ван - дер - Каап. "Huub Bals. Een интервью с де Маном ван Роттердамом" Skrien 146 (февраль / март 1986)
- ^ a b Heijs & Westra (1996) , стр. 14
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 172
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 165
- ^ a b Heijs & Westra (1996) , стр. 11
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 23
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 217
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 216
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 210
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 208
- ^ Heijs & Westra (1996) , стр. 41 год
- ^ Ханс Крун. "Биография над Bals mist visie" Trouw 19 января 1996 года.
Библиография
- Хейс, Ян; Вестра, Франс (1996). Que le tigre danse. Хуб Балс биография . Амстердам: Отто Крамвинкель. ISBN 9789071894954.
Внешние ссылки
- Международный кинофестиваль в Роттердаме (официальный сайт)
- Канал IFFR на Youtube