Гиперография , также называемая гиперграфика или метаграфика , представляет собой экспериментальную форму визуальной коммуникации, разработанную движением Lettrist . [1] Гиперография отказывается от фонетических значений, передаваемых большинством традиционных письменных языков, в пользу эстетически расширенной формы. Учитывая его экспериментальный характер, он может включать любые визуальные средства массовой информации. Однако гиперграфия чаще всего состоит из букв, символов и пиктограмм.
Зачатие [ править ]
Гиперография уходит корнями в основную латвийскую концепцию, согласно которой каждая основная сфера человеческого взаимодействия, будь то литературная или экономическая , следует одному и тому же основному образцу. Парадигма вводится в систему и повторяется до тех пор, пока не будут исчерпаны все возможности (это считается фазой амплификации ), после чего единственный путь вперед - это деконструировать систему до ее наиболее гранулированных элементов ( фаза долбления ). Как только система полностью деконструирована, части устанавливаются в новую парадигму, и цикл начинается снова.
По словам художника-леттриста Мориса Лемэтра , « Улисс» Джеймса Джойса знаменует вершину романа и, таким образом, завершение его амплификационной фазы. [2] Вместе с основателем Lettrist Исидором Ису , Лемэтр приступил к работе над созданием гиперграфических романов, чтобы начать процесс деконструкции.
Особенности [ править ]
Главное средство, с помощью которого гиперграфия деконструирует язык, - это отделение звука от значения, отказ от ограничений, налагаемых кодированием фонетических значений. Получившаяся визуальная форма, которой больше не ставится задача передачи этой фонетической информации, может свободно расширяться в эстетическом плане. Вместо того, чтобы использовать слова для обозначения идей, идеи могут быть более прямо обозначены пиктограммами или символами из других систем знаков.
Традиционный синтаксис заменяется двумерной плоскостью, в которой могут использоваться выбранные трехмерные свойства, невозможные при традиционной орфографии (например, перекрывающиеся элементы или перспективные линии для обозначения глубины). При наличии этих дополнительных измерений дейктические отношения между означающими становятся новым каналом передачи информации.
Это нововведение в визуальном режиме по своей сути является своеобразным, символы и значения меняются от человека к человеку без стандартного источника истины. Хотя это качество гиперграфии якобы способствует цели деконструкции языка путем отделения публичного языка от частного, оно также представляет собой самое большое препятствие для масштабируемого принятия. [3]
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ Isou, Исидор (1964). «Силовые поля буквенной живописи».«Les Champs de Force de la Peinture Lettriste . Париж: Авангард.
Если поместить абстрактную композицию, которая представляет собой просто фрагментарное очищение первого объекта, в фигуративную структуру (или рядом с ней), эта вторая композиция переваривает первую, превращаясь в декоративный мотив, и тогда вся работа становится фигуративной. Однако, если поместить буквенное обозначение на реалистическую «форму» (или рядом с ним), то первая будет ассимилировать вторую, чтобы превратить все это в произведение гипер-графики или супер-письма.
- Перейти ↑ Lemaître, Maurice (1956). La Plastique Lettriste et Hypergraphique . Париж: Caractères. п. 23.
- Перейти ↑ Drucker, Johanna (2013). Путеводитель по журналу «Поэтика»: письмо в расширенной области, 1982/1998 г. с совместным изданием цифрового архива журнала «Поэтика» . Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. п. 222. ISBN. 9780819571229.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Кертей, Жан-Поль: Леттризм и Гиперграфика: Неизвестный авангард 1945-1985 , Франклин Фернэйс, Нью-Йорк, 1985
- Бон, От иероглифов к гиперграфике »в Экспериментальной - Визуальной - Конкретной авангардной поэзии с 1960-х гг. , 1996 г.
- Аквавива, Фредерик и Бузату, Симона (редакторы): Исидор Ису: гиперграфические романы - 1950-1984 , Румынский институт культуры, Стокгольм, 2012.
