Я бы хотел тебя в любое время
Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

"Я бы хотел тебя в любое время"
Песня на Джорджа Харрисона
из альбома All Things Must Pass
Выпущенный27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок
Длина2 : 56
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон , Боб Дилан
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор

« Я бы у тебя был в любое время » - это песня, написанная Джорджем Харрисоном и Бобом Диланом , выпущенная в 1970 году в качестве вступительного трека первого сольного альбома Харрисона после Битлз , All Things Must Pass . Пара написала песню в доме Дилана в Берсвилле., недалеко от Вудстока в северной части штата Нью-Йорк, в ноябре 1968 года. Его создание произошло в период, когда Харрисон перерос свою роль в Битлз, а Дилан отказался от давления славы, чтобы создать семью. "I'm Have You Anytime" признан заявлением о дружбе между двумя музыкантами, чьи встречи с 1964 года привели к изменениям в музыкальном направлении как Дилана, так и Битлз. Песня отражает среду, в которой она была написана, поскольку стихи Харрисона призывают застенчивого и неуловимого Дилана ослабить бдительность, а сочиненные Диланом припевы отвечают приветствием.

Как нежная баллада, "Я бы у тебя в любое время" пошла вразрез с традициями поп-музыки того времени в открытии альбома. Запись была сделана совместно с Филом Спектором в Лондоне и включает в себя вызывающую восхищение партию соло-гитары Эрика Клэптона . В связи с сильным общественным объединением, которое существовало между Харрисоном и Диланом к 1970 году, некоторые музыкальные критики отметили присутствие американского певца на All Things Must Pass , хотя он и не участвовал в создании альбома. Харрисон и Дилан продолжили сотрудничество после написания песни, кульминацией которого стала их совместная запись в качестве участников Traveling Wilburys в 1988–1990 годах.

Альтернативный вариант песни «Я бы у тебя был в любое время», записанный во время сессий All Things Must Pass , появляется на компиляции Харрисона 2012 года Early Takes: Volume 1 . Демонстрационная версия песни Харрисона и Дилана распространяется на пиратских компиляциях, но так и не получила официального выпуска. Ральфи Паган и Эван Рэйчел Вуд - одни из артистов, написавших кавер на песню «Я бы тебя в любое время».

Фон

Я был с Диланом на вечеринке, когда он сказал Мику Джаггеру : «Ты серьезно относишься к тому, что пишешь, играешь и поешь? Ты не можешь серьезно относиться к своей музыке». ... Это дало мне понять, что случилось с Джорджем [в Beatles]. Люди, знавшие Боба, испытывали такое чувство: «Возьмите все, что я сделал, и выбросьте это, и позвольте мне начать сначала». [1]

- Фотограф Барри Файнштейн , комментируя влияние Боба Дилана на Джорджа Харрисона и других музыкантов в 1960-х годах.

Боб Дилан впервые встретился с Beatles в Нью-Йорке в августе 1964 года, на пике славы группы. [2] Встречу организовал нью-йоркский журналист Эл Ароновиц , [3] [4] который позже заметил значение этого вступления: «Разве не выиграл весь мир? ... Магия Битлз заключалась в их звучании. В его словах была магия Боба. После того, как они встретились, слова Битлз стали более суровыми, и Боб изобрел фолк-рок ». [5] Автор Гэри Тиллери писал о связи, установленной между Диланом и Джорджем Харрисоном : «Дилану особенно хотелось встретиться с [Джоном] Ленноном., писатель-художник-интеллектуал группы, но самая глубокая и прочная связь, начавшаяся той ночью, была с Джорджем Харрисоном. Их две затворнические личности соединились ... " [6]

Связь установилась в мае 1966 года, когда Харрисон, Леннон и Пол Маккартни посетили Дилана в его лондонском отеле в середине его спорного мирового турне с группой поддержки The Hawks . [7] По словам музыковеда Яна Макдональда , отношения Дилана с Ленноном были напряженными, временами состязательными, и Дилан был «круче» по отношению к Маккартни, чьи самые известные песни он считал «распродажей в пользу мягкой поп-музыки»; [8] но, по оценке продюсера Боба Джонстона , Леннон, Харрисон и Маккартни вошли в гостиничный номер как участники Битлз и ушли как три отдельных человека, [9]таково было философское влияние Дилана на коллег-авторов песен в то время. [10] После своего творческого пика в середине 1966 года с двойным альбомом « Блондинка на блондинке» , Дилан удалился в Берсвилл, штат Нью-Йорк , в сопровождении Ястребов (которые вскоре стали Группой ) [11] , чтобы восстановиться после аварии на мотоцикле и создать семью со своей женой Сарой Лоундс . [12] В течение 1967–68 годов о нем мало что было слышно, и эта ситуация добавляла ему загадочности, поскольку музыкальные критики и поклонники ждали его возвращения. [13] [14] Комментируя «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время» в 1976 году, Харрисон сказал, что два высказывания Дилана « Блондинка о блондинке»Трек " Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again " вызвал у него особый резонанс: "какую цену вы должны заплатить, чтобы выбраться / пройти через все это дважды" и "О, мама, неужели это действительно конец". [15]

Харрисон (слева с Доном Грирсоном ) в Лос-Анджелесе в октябре 1968 года.

В то время как Дилан пренебрегал знаковым альбомом Битлз Sgt. Группа Клуба одиноких сердец Пеппера (1967), [16] [17] Харрисон оставался явным поклонником творчества Дилана - « Блондинка на блондинке» была единственной западной музыкой, которую Харрисон взял с собой в Индию в феврале 1968 года. [18] [nb 1] После сессий для Битлз Белый альбом , Харрисон работал в Лос - Анджелесе на протяжении большей части октября и ноября 1968 года [24] производить дебютный альбом по Джеки Ломакс , [25] один из первых автографов Битлз Apple , рекорд - лейбл . [26]Харрисон и его жена, Патти Бойд , затем провели День Благодарения с Диланами [27] , оставаясь в Кэтскиллс в качестве гостей менеджера Альберта Гроссмана . [28] [29] Несмотря на волнение Дилана по их прибытии, [30] Харрисон нашел его замкнутым и, по-видимому, неуверенным в себе. [31] [15] [nb 2] Музыкальный журналист Джон Харрис комментирует, что, в отличие от их предыдущих встреч, «на этот раз не было прихлебателей, голова Дилана была ясной, и защитные барьеры хладнокровия могли быть сняты - что, в конце концов, они и сделали ". [33]На третий день, как вспоминает Харрисон в своей автобиографии 1980 года « Я, я, мое» , «мы вытащили гитары, а затем все пошло на убыль». [27]

Состав

1968 год ознаменовал начало того, что сам Дилан позже назвал своей «амнезией», имея в виду форму писательского кризиса, который он испытал после Джона Уэсли Хардинга (1967), когда живопись заменила написание песен в качестве его предпочтительного творческого выхода. [34] Дилан, известный своим бесхитростным музыкальным подходом, [28] [35], особенно по сравнению с более широкой «гармонической палитрой» Харрисона, полагает автор Саймон Ленг, теперь стремился выучить более продвинутые аккорды. [36] Харрисон начал демонстрировать различные основные седьмые , уменьшенные и увеличенныеформы аккордов - «все эти забавные аккорды мне показывали, когда я был ребенком», как он позже выразился. [37] Играя аккорд соль мажор 7 и принимая форму грифа гитары до B ♭ мажор 7, [27] Харрисон понял: «А, это звучит как мелодия ...» [37] Стремясь сломаться барьеры, которые наложил Дилан, Харрисон придумал вступительные строки песни: [33]

Впусти меня сюда
Я знаю, что был здесь
Впусти меня в свое сердце ...

Я говорил ему «напиши мне несколько слов» и думал обо всем этом: Джонни в подвале, смешивает лекарство , типа того, и он говорил: «Покажи мне несколько аккордов, как ты получаешь эти мелодии? " [27]

- Харрисон, о написании с Диланом "Я бы хотел тебя в любое время".

В то же время он подталкивал Дилана придумать несколько собственных слов. [27] [nb 3] Дилан должным образом поставил реплику, [39] [40] в форме бриджа песни - припев : [29]

Все, что у меня есть, это твое.
Все, что ты видишь, мое.
И я рад держать тебя на руках.
Я буду иметь тебя в любое время.

«Красиво! - вот и все», - заключает Харрисон в « Я, я, мое» . [27] Впоследствии он закончил композицию в одиночку. [41]

Тексты песен отражают подход к демонстрации любви к своим близким друзьям, который вдова Харрисона Оливия охарактеризовала как «очень беззастенчивый, довольно романтичный в каком-то смысле» [42], а также точку зрения, выраженную Томом Петти , товарищем по Уилбери, путешествующим с Харрисоном, и Дилана в 1988–1990 годах, что Харрисон смог исследовать печально известного неуловимого Дилана так, как это могли сделать немногие другие. [43] Автор Ян Инглис рассматривает «Я бы хотел тебя в любое время» как прямолинейную песню о любви: « Впусти меня в свое сердце » Харрисона служит «не отчаянной мольбой, а обнадеживающим разговором», а « Все, что я» Дилана есть твое / все, что ты видишь, мое"обеспечение того же" элемента взаимности, который отличал признание в любви "в песне Харрисона" Something " [39].

Последствия Дня Благодарения 1968

В своей биографии Харрисона « Here Comes the Sun» Джошуа Грин отмечает влияние, которое на этот раз с Диланом и группой оказало на Харрисона, в отношении его растущего недовольства как битла. [44] «Как и Дилан, Джордж начал понимать, что его следующий шаг должен быть далеко от всего, что он делал до этого момента», - пишет Грин. «Наблюдение за Диланом во время Дня Благодарения ... показало Джорджу, насколько счастлив кто-то может следовать его собственному направлению и устанавливать свои собственные правила». [45] В своем эссе для журнала Mojo, посвященном сольному выпуску Харрисона 1970 года All Things Must Pass , Джон Харрис называет этот раз в Вудстоке началом «пути» Харрисона к созданию альбома.[46] [№ 4]

Харрисон и Дилан вместе написали по крайней мере еще одну песню во время Дня Благодарения 1968 года: [49] «When Everybodys to Town», впоследствии переименованная в «Nowhere to Go». [50] [51] Дилан также показал Харрисону « Я не хочу этого делать », который, как и «Некуда идти», Харрисон позже рассмотрит для включения в « Все должно пройти, но отбросит». [52] [53] [nb 5] Что касается будущих работ Дилана, такие песни, как « I Throw It All Away » на Nashville Skyline (1969), показали более сложную музыкальную структуру, чем раньше, в отличие от его обычных трехаккордных композиций. . [57]Харрисон вспомнил, как услышал «Я все бросил» во время визита в 1968 году и приветствовал уязвимость в лирике Дилана, хотя подозревал, что это оттолкнет слушателей, привыкших к несентиментальному образу певца. [58]

Следующая встреча Харрисона и Дилана произошла в августе 1969 года, когда последний был в Англии, чтобы выступить с группой на фестивале Isle of Wight . [59] [60] Харрисон написал тогда « За запертой дверью » [61] - песню, которую Харрис описывает как «сладкое признание застенчивости Дилана». [56] В обзоре альбома « Abbey Road» группы Beatles (1969) журнал Time назвал «Something» лучшим треком [62] и определил, что время, проведенное Харрисоном с Диланом, «помогло ему обрести новую уверенность в своей музыкальной личности. "помимо традиционно более доминирующих Леннона и Маккартни.[63]В тот же период, согласно воспоминаниям инженера и продюсера Глина Джонса в его книге Sound Man (2014), Дилан проявил интерес к записи альбома с Beatles и Rolling Stones . Харрисон и Кейт Ричардс были очарованы этой идеей, продолжает Джонс, но Маккартни и Мик Джаггер «оба сказали абсолютно нет». [64]

Запись

Саймон Ленг описывает различную музыкальную деятельность Харрисона за пределами Битлз в 1968–1970 годах как «трехлетний отпуск официанта» [65], который закончился после того, как Маккартни объявил о своем уходе из группы 10 апреля 1970 года [66] [67 ]. ] Перед началом работы на All Things Must Pass с сопродюсером Фил Спектор , [68] Харрисон принял участие в заседании для Дилана New Morning альбом в Нью - Йорке, 1 мая. [69] При поддержке Чарли Дэниелс и Russ Кункеля , [70] Дилан и Харрисон записал версию " Если не для вас", новая песня Дилана, которую Харрисон впоследствии перепел на All Things Must Pass , и два трека, которые появляются на New Morning :" Went to See the Gypsy "и" Day of the Locusts ". [71] [nb 6] Хотя это не была песней, которую они играли в Columbia's Studio B в тот день, Харрисон и Дилан записали демо "I'm Have You Anytime" во время джем-сейшна, проведенного в таунхаусе Дилана в Гринвич-Виллидж 30 апреля [68] с Канкелем, аккомпанирующим им на bongos . [74] Песня была одним из многих треков, которые Харрисон уже включил в шорт-лист своего собственного альбома, [75]запись для которого началась в конце мая в лондонской студии Abbey Road Studios . [76]

Эрик Клэптон (показан выступающим в 1975 году) сыграл партию соло-гитары на записи.

Выпущенная запись "Я бы хотел, чтобы ты был в любое время" отличается скудной музыкальной аранжировкой, в том, что Ленг называет "минималистской" традицией Дилана и группы, похожей на трактовку "За той запертой дверью", " Беги за дверь". Мельница »и« Если бы не ты ». [77] Харрисон сыграл в этой песне на акустической гитаре, а Эрик Клэптон сыграл партию электрогитары, которую автор Брюс Спайзер называет «изысканной». [29] Ленг рассматривает соло Клэптона как «почти имитацию» игры Харрисона на «Something» группы Битлз. [78]

Как и в случае с некоторыми треками на All Things Must Pass , оставшиеся кредиты музыкантов традиционно были предметом некоторых предположений. [29] [79] После консультации с немецким музыкантом Клаусом Вурманном и оркестровым аранжировщиком Джоном Бархэмом , Ленг считает, что ритм-секция песни «Я бы у тебя всегда была» - это Воорман (бас) и Алан Уайт (ударные). [80] По словам Спайзера, [29] на записанном вибрафоне (часто называемом ксилофоном ) играл либо Уайт, либо Бархэм, [81]который первым сотрудничал с Харрисоном над саундтреком к фильму Wonderwall Music (1968). [82] В то время как Ленг и Спайзер приписывают Бархему струнную аранжировку в песне «Я бы хотел тебя в любое время», [29] [81] американский музыкант Бобби Уитлок пишет в своей автобиографии 2010 года, что звук был фисгармонией , на которой он сам часто играл. во время сессий для альбома. [83] [nb 7] По воспоминаниям Уитлока, персонал, поддерживающий Харрисона на записи, был будущим составом для Дерека и Домино : Клэптон, Карл Рэдл на басу, Джим Гордон на барабанах и Уитлок на фисгармонии.[86] [№ 8]

Выпуск и прием

Это просто казалось хорошим поступком [открыть альбом с "I Have You Anytime"]… может быть, подсознательно мне нужна была небольшая поддержка. Я попросил Эрика сыграть соло, а Боб помог написать его… [87]

- Харрисон музыкальному журналисту Тимоти Уайту , декабрь 2000 г.

Вопреки традициям поп-музыки - как это было с музыкой группы из Big Pink в июле 1968 года, открывшейся похоронной " Tears of Rage " [88] - Харрисон выбрал медленную, нежную "I'm Have You Anytime" в качестве трека 1 на All Things Must Pass , [81] который был выпущен на Apple Records в конце ноября 1970 года. [89] Позже он объяснил послание, стоящее за его вводной строкой, « Впусти меня сюда », как свою мотивацию для размещения песни на первом месте в рабочем порядке. [29] наряду с уверенностью, вызванной участием Дилана и Клэптона. [87] В интервью 1976 г.когда его спросили, какая его любимая песня на All Things Must PassБыло, Харрисон упомянул «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время» за сотрудничество с Диланом и «особенно за запись». [90]

С середины 1970 года связь между Харрисоном и Диланом вызвала много спекуляций в музыкальной прессе [91], их сессия в Нью-Йорке 1 мая в последующие месяцы была разрекламирована как «монстр» марафон звукозаписи. [92] Критики все еще ждали возвращения Дилана к артистической известности после двух альбомов, Nashville Skyline и недавнего Self Portrait , которые вызвали замешательство в рок-музыкальных кругах. [93] Влияние Дилана на Все, что должно пройти, было обнаружено «на нескольких уровнях», пишет Ян Инглис; [94] в своей книге 1975 года The Beatles: An Illustrated Record , Рой Карр иТони Тайлер описал Дилана как «фантомное присутствие» в альбоме Харрисона [95], в то время как автор Роберт Родригес называет его «безошибочным призраком». [96] После освобождения в отношении «Я бы вам в любое время», Rolling Stone ' s Бен Герсон высказал мнение , что „два вместе не придумали много“. [97] Более впечатленный, Алан Смит из NME охарактеризовал песню как «задумчивую и трогательную». [98] В своей книге 1977 года The Beatles навсегда , Николас Шафнертакже писал, что присутствие Дилана «сильно ощущалось… в духе, если не лично». Шаффнер рассматривал «числа Диланеска» как «несколько омраченные» теми, у кого были очевидные производственные качества Spector Wall of Sound , но определил такие песни, как «Я бы хотел тебя в любое время», «Если бы не ты» и «За этой запертой дверью». "как" гораздо более интимный, как в музыкальном, так и в лирическом плане, чем остальная часть альбома ". [91]

Согласно Дэйву Херману в интервью 1975 года Харрисону для WNEW-FM , он был одним из очень немногих музыкантов, написавших в соавторстве с Диланом; Герман назвал Робби Робертсона и Рика Данко из группы другими. [99] В последующие десятилетия, после их совместной работы в «Путешествующих Уилбери», связь Харрисона и Дилана привлекала меньше внимания. [100] В 2002 году в журнале Rolling Stone Микал Гилмор охарактеризовал «Я бы хотел тебя всегда» и «Если бы не ты» как «удивительно красивый», [101] в то время как Ричи Унтербергер из AllMusicперечисляет «Я бы хотел тебя в любое время» как один из пяти «выбранных треков» на альбоме, где «почти каждая песня превосходна». [102] Написание для музыкального сайта Something Else! Ник ДеРизо оценивает "Я бы хотел, чтобы ты был в любое время" среди самых ярких моментов сольной карьеры Харрисона на Apple Records. ДеРисо описывает трек как «[e] очень трогательный, поскольку Abbey Road торжествует, как« Something »», и «смелая вступительная песня для такого грандиозного начинания». [103] В «Грубом путеводителе по Beatles» Крис Ингхэм высказывает мнение: «Тем не менее, несмотря на все влияние звуковой шкалы [ All Things Must Pass], возможно, длятся самые спокойные моменты. Прекрасная песня «Я бы у тебя всегда была» - это Харрисон в его самой гармоничной роскоши… в песне Джордж показывает [Дилану] свои шикарные мажорные седьмые, а Боб отвечает откровенной средней восьмеркой ». [104]

Среди биографов Битлз и Харрисона Родригес считает эту песню «изысканным» вступительным треком, [105] в то время как Чип Мэдинджер и Марк Истер оценивают ее как «сдержанное начало для такого гиганта альбома, но эффективное». [41] Брюс Спайзер описывает ее как «прекрасную балладу», которая «[намекает] на грядущие великие дела». [29] Эллиот Хантли также рассматривает «Я бы хотел тебя в любое время» как «идеальный выбор» для первой песни и хвалит «дрейфующее качество» вокала Харрисона в этой «преследующей сказочной колыбельной», а также «Со вкусом красивая» соло-гитара Клэптона. [106] Саймон Ленг считает трек "Красиво спетым" и "доказательство того, что «Что-то» не было случайностью ». [107]

Альтернативная версия

Демо Харрисона-Дилана «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время» так и не получил официального выпуска, хотя с конца 1970-х годов он начал распространяться среди коллекционеров на пиратских компиляциях, в которых указана неправильная дата записи - 1 мая 1970 года [68]. по словам Дилана летописец Олоф Бьорнер и восемь рук , чтобы держать вас АВТОРЫ Чип Madinger и Марк Easter, Харрисон и Дилан , возможно, записанные демки для этой песни и «Nowhere To Go» в Bearsville, во время первоначальной композиторской сессии в 1968 г. [51] [108] Обе песни появляются на таких бутлегах, как The Dylan Harrison Sessions [51] и The Beatles - 20 x 4 . [109]

В ноябре 2011 года в формате роскошного издания британский DVD с документальным фильмом Мартина Скорсезе « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» содержал компакт-диск с альтернативным вариантом «Я бы хотел тебя в любое время». [110] Продюсер архива Харрисона Джайлс Мартин описывает ее как «очень органичную ... очень хрупкую версию песни». [111] Этот компакт-диск был выпущен на международном уровне в мае 2012 года как Early Takes: Volume 1 . [112]

Кавер-версии

После его смерти в ноябре 2001 года «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время», он появился на трибьют-альбомах Харрисона, таких как He Was Fab (2003), на котором Шампейл внес «сдержанную, почти эпическую версию» песни. Тому Сендре из AllMusic [113] и Джорджу из Suburban Skies (2008). [114] Среди исполнителей кавер-версии песни - исполнитель латиноамериканского соула и сальсы Ральфи Паган , чья версия позже появилась на сборнике сальсы для Beatles в 2007 году, [115] и Fabulous Connections с Кейт Веро, которая записывала "Я бы хотел тебя в любое время" и "Харрисона"Учимся любить тебя"для их альбома 2003 года Into Midnight . [116]

Актер и певец Эван Рэйчел Вуд внесла кавер на песню «Я бы хотел тебя в любое время» на сборник из 4 компакт-дисков « Колокола свободы: песни Боба Дилана в честь 50-летия Amnesty International» в 2012 году. [117] Вуд снял видеоклип для песни в феврале того же года, как дань уважения Харрисону в день его 69-летия. [118]

Персонал

Считается, что музыканты, выступавшие в «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время», были следующими: [29] [81]

  • Джордж Харрисон - вокал, акустическая гитара, бэк-вокал
  • Эрик Клэптон - электрогитара
  • Клаус Вурманн - бас
  • Алан Уайт - ударные
  • в титрах не указан - фисгармония
  • в титрах не указан - вибрафон [№ 9]
  • Джон Бархэм - оркестровая аранжировка

Примечания

  1. ↑ Несмотря на то, что стиль американского певца не такой подражательный, как Леннон в 1964–65, [19] [20] композиции Харрисона для Битлз показали заметное влияние Дилана в случае « Think for Yourself » из Rubber Soul (1965). ), [21] [22] и « Длинный, длинный, длинный » из Белого альбома (1968). [23]
  2. ↑ В интервью 1987 года журналу Musician Харрисон вспомнил, что одним из факторов был «кризис» в отношениях между Диланом и его менеджером. Он добавил: «Я проведу день с Бобом, а ночь с Гроссманом и услышу обе стороны битвы». [32]
  3. ↑ В своеминтервью музыканту 1987года Харрисон подчеркнул разговорный аспект этого письма, сказав: «Поймите, я спел эту вступительную лирику из головы, чтобы попытаться общаться с ним …» [38]
  4. ↑ После этого визита в США Харрисон вернулся в Лондон для того, что он позже назвал «зимой недовольства в The Beatles», а именно дляпроекта фильма « Вернись ». [47] Харрисон покинул группу 10 января 1969 года, на седьмой день съемок; [48] хотя он вскоре вернулся, Харрисон только «номинально» оставался Битлом, по словам Харриса, а в остальном «обслуживал свое уведомление». [33]
  5. ^ Харрисон повторно посетил "I Don't Want to Do It" в начале 1980-х, записав домашнюю демонстрацию песни в Friar Park , [54] но он не записывал ее профессионально до ноября 1984 года. [55] Эта последняя версия была получена. то, что Джон Харрис называет «сомнительной честью» - быть освобожденным на Porky's Revenge! саундтрек к фильму 1985 года. [56]
  6. ↑ Визит Харрисона в Нью-Йорк был якобы деловой поездкой, чтобы позволить ему увидетьновые офисы Apple Records на Бродвее, 1700. [72] Из-за условий его визы [70] Харрисон, следовательно, не имел права на получение статуса музыканта на альбоме Дилана. [73]
  7. ↑ По признанию Ленга, его поэтапная музыкальная репутация «скорее показательна, чем авторитетна». [84] Тот же эмбиент-инструмент появляется в версии Early Takes «Я бы у тебя в любое время», которая представляет собой базовый трек, записанный вживую и до любых наложений, таких как оркестровка, в сопровождении ведущего вокала Харрисона. [85]
  8. ↑ Воспоминания Уайта также не совпадают с выводами Ленга, единственный след, в котором они соглашаются, что он вносит свой вклад, это «Если не для тебя». [79]
  9. ^ Ленг и Спайзер перечисляют ксилофон на законченном треке. [29] [81] На мастер-листе ленты перечислены « вибрации » на дорожке 5 8-дорожечной ленты. [119]

использованная литература

  1. ^ Грин, стр. 115.
  2. ^ Майлз, стр. 165.
  3. ^ Бен Сисарио, "Аль Aronowitz, 77, Пионер-н-ролл Рок - журналистика" , The New York Times , 4 августа 2005 (получен 15 февраля 2013 года).
  4. ^ Tillery, стр. 137.
  5. ^ Грин, стр. 113.
  6. ^ Tillery, стр. 31.
  7. ^ Sounes, стр. 161-62, 212.
  8. Перейти ↑ MacDonald, pp. 145, 274.
  9. ^ Sounes, стр. 177, 180, 212.
  10. ↑ Ленг, стр.16, 274.
  11. ^ Романовский и Джордж Уоррен, стр. 49, 291.
  12. ^ Макдональд, стр. 190.
  13. ^ Clayson, стр. 242-43.
  14. ^ Шафнер, стр. 85, 89.
  15. ^ а б Кан, стр. 227.
  16. ^ Sounes, стр. 226.
  17. ^ Макдональд, стр. xviii.
  18. ^ Ленг, стр. 274.
  19. ^ Hertsgaard, стр. 116, 127.
  20. ^ Heylin, стр. 259.
  21. ^ Клейсон, стр. 212.
  22. ^ Ленг, стр. 134.
  23. Перейти ↑ Greene, pp. 98–99.
  24. ^ Майлз, стр. 313.
  25. ^ Ленг, стр. 55.
  26. ^ Буклете Энди Дэвис, это то , что вы хотите? Буклет на компакт-диске ( Apple / EMI , 2010; продюсеры Джордж Харрисон, Джеки Ломакс, Мэл Эванс и Пол Маккартни).
  27. ^ Б с д е е Харрисон, р. 164.
  28. ^ a b Клейсон, стр. 243.
  29. ^ a b c d e f g h i j Spizer, стр. 222.
  30. ^ Sounes, стр. 236.
  31. ^ Heylin, стр. 295.
  32. ^ Белый, стр. 62.
  33. ^ а б в Харрис, стр. 68.
  34. ^ Heylin, стр. 294-96.
  35. ^ Макдональд, стр. 260.
  36. ↑ Ленг, стр. 52, 82, 276.
  37. ^ а б Хантли, стр. 53.
  38. Перейти ↑ White, pp. 62, 65.
  39. ^ a b Инглис, стр. 24.
  40. ^ Кан, стр. 228.
  41. ^ a b Madinger & Easter, стр. 428.
  42. ^ Оливия Харрисон интервью, в Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире DVD, 2011 (режиссер Мартин Скорсезе, произведенный Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе).
  43. ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 224.
  44. ^ Greene, стр. 114-15.
  45. ^ Грин, стр. 114.
  46. Перейти ↑ Harris, pp. 66, 68.
  47. ↑ Джордж Харрисон, в The Beatles, стр. 316.
  48. ^ Майлз, стр. 328.
  49. ^ Хелм, стр. 178.
  50. ^ Ленг, стр. 52.
  51. ^ a b c Madinger & Easter, стр. 423.
  52. ^ Badman, стр. 10.
  53. ^ Madinger & Easter, стр. 426.
  54. ^ Madinger & Easter, стр. 464.
  55. ^ Ленг, стр. 240.
  56. ^ а б Харрис, стр. 72.
  57. ↑ Томас Уорд, «Боб Дилан, я бросил все» , AllMusic (получено 15 февраля 2013 г.).
  58. ^ Кан, стр. 227-28.
  59. ^ Sounes, стр. 251.
  60. ^ Клейсон, стр. 273.
  61. ^ Харрисон, стр. 206.
  62. ^ Шаффнер, стр. 124.
  63. ↑ Лили Ротман, «Original Abbey Road Review: Record 'Crammed With Musical Delights'» , Time , 26 сентября 2014 г. (получено 26 февраля 2015 г.).
  64. ↑ Дэвид Грин, «Боб Дилан хотел записать альбом с The Beatles и Rolling Stones» , Rollingstone.com , 7 ноября 2014 г. (получено 9 ноября 2014 г.).
  65. ^ Ленг, стр. 77.
  66. ^ О'Делл, стр. 155.
  67. ^ Hertsgaard, стр. 277.
  68. ^ a b c Бадман, стр. 7.
  69. ^ Heylin, стр. 318-19.
  70. ^ а б Соунс, стр. 258.
  71. ^ Ленг, стр. 72.
  72. ^ Хантли, стр. 47.
  73. ^ Badman, стр. 6.
  74. ^ Клейсон, стр. 288.
  75. ^ Доггетт, стр. 116.
  76. ^ Madinger & Easter, стр. 423, 427.
  77. ↑ Ленг, стр. 82, 88, 102.
  78. ↑ Ленг, стр. 82–83.
  79. ^ a b Родригес, стр. 76.
  80. ^ Ленг, стр. 82, 82ФН.
  81. ^ а б в г д Ленг, стр. 82.
  82. ^ Хантли, стр. 51.
  83. ↑ Whitlock, стр. 75, 79–81.
  84. ^ Ленг, стр. 82fn.
  85. ↑ Примечания к обложке Джайлза Мартина, Early Takes: Volume 1 (Universal, 2012; продюсеры Оливия Харрисон и Джайлс Мартин).
  86. ^ Уитлок, стр. 79.
  87. ^ a b Тимоти Уайт, «Джордж Харрисон: 'All Things' in Good Time» , billboard.com , 8 января 2001 г. (получено 21 января 2015 г.).
  88. ^ Хелм, стр. 166.
  89. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  90. ^ Кан, стр. 226-27.
  91. ^ а б Шаффнер, стр. 142.
  92. ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 179–80.
  93. ^ Романовский и Джордж Уоррен, стр. 291.
  94. ^ Инглис, стр. 23.
  95. ^ Карр и Тайлер, стр. 92.
  96. ^ Родригес, стр. 148.
  97. ↑ Бен Герсон, «Джордж Харрисон, все должно пройти » , Rolling Stone , 21 января 1971 г., стр. 46 (проверено 3 июля 2012 г.).
  98. ↑ Алан Смит, «Джордж Харрисон: Все должно пройти (Apple)», NME , 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступно на Rock's Backpages (требуется подписка; получено 15 июля 2012 г.).
  99. ^ Кан, стр. 212.
  100. Перейти ↑ Rodriguez, pp. 81, 425.
  101. ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 40.
  102. ^ Ричи Унтербергер, «Джордж Харрисон, все должно пройти » , AllMusic (получено 29 июля 2012 г.).
  103. ^ Ник DeRiso, «Забытый Джордж Харрисон драгоценные камни от компании Apple Years: Дай мне пять» , то еще! , 11 сентября 2014 г. (проверено 3 октября 2014 г.).
  104. ^ Инги, р. 133.
  105. ^ Родригес, стр. 72.
  106. Перейти ↑ Huntley, pp. 52, 53.
  107. ^ Ленг, стр. 83.
  108. ^ Улоф Бджорнер, "Еще на дороге: 1968 Sessions" , bjorner.com (получен 18 февраля 2013 года).
  109. ↑ The Beatles - 20 x 4 (Remastered Edition) , Bootleg Zone (получено 17 февраля 2013 г.).
  110. ^ Стив Леггетт, «Джордж Харрисон Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (видео) » , AllMusic (получено 26 сентября 2014 г.).
  111. ↑ Терри Стонтон, «Джайлс Мартин о ранних выступлениях Джорджа Харрисона , трек за треком» , MusicRadar , 18 мая 2012 г. (получено 18 февраля 2013 г.).
  112. Перейти ↑ Stephen Thomas Erlewine, «George Harrison: Early Takes, Vol. 1 » , AllMusic (получено 17 февраля 2013 г.).
  113. ↑ Том Сендра, «Различные артисты, которых он был великолепен: любящая дань уважения Джорджу Харрисону » , AllMusic (получено 18 февраля 2013 г.).
  114. ^ "Suburban Skies: George " , AllMusic (получено 18 августа 2012 г.).
  115. ↑ Стив Леггетт, «Различные исполнители : трибьют сальсы для The Beatles» , AllMusic (получено 18 февраля 2013 г.).
  116. ^ Amazon листинг: "В полночь: Сказочные Связи с Кейт Vereau" , amazon.com (получен 18 февраля 2013 года).
  117. ↑ Стивен Томас Эрлевин, «Различные исполнители: Колокола свободы: Песни Боба Дилана » , AllMusic (получено 30 августа 2012 г.).
  118. ↑ Кайл Андерсон, «С Днем Рождения, Джордж Харрисон! Отпразднуйте вместе с кавером Эвана Рэйчел Вуд его классической коллаборации Боба Дилана« Я бы хотел тебя в любое время »- ЭКСКЛЮЗИВНО» , Entertainment Weekly , 25 февраля 2012 г. (получено 20 октября 2015 г.).
  119. ^ «Восемь дорожек мастер-ленты для All Things Must Pass », Джордж Харрисон - Книга Apple Years ( Apple Records , 2014; продюсеры Дани Харрисон, Оливия Харрисон и Джонатан Клайд), стр. 26–27.

Источники

  • Кейт Бадман, Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8307-0 ).
  • Битлз , Антология Битлз , Хроники Книги (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN 0-8118-2684-8 ). 
  • Рой Карр и Тони Тайлер , The Beatles: An Illustrated Record , Trewin Copplestone Publishing (Лондон, 1978; ISBN 0-450-04170-0 ). 
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 , Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8 ). 
  • Алан Клейсон , Джордж Харрисон , Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3 ). 
  • Питер Доггетт , « Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада» , он пишет (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011 г .; ISBN 978-0-06-177418-8 ). 
  • Редакторы Rolling Stone , Harrison , Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9 ). 
  • Джошуа М. Грин, «А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона , Джона Уайли и сыновей» (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3 ). 
  • Джон Харрис , «Тихая буря», Mojo , июль 2001 г., стр. 66–74.
  • Джордж Харрисон , I Me Mine , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002 [1980]; ISBN 0-8118-3793-9 ). 
  • Левон Хелм (со Стивеном Дэвисом ), Это колесо в огне: Левон Хелм и история группы , A Cappella Books (Чикаго, Иллинойс, 2000; ISBN 978-1-55652-405-9 ). 
  • Марк Хертсгаард , День из жизни: музыка и артистизм Битлз , Pan Books (Лондон, 1996; ISBN 0-330-33891-9 ). 
  • Клинтон Хейлин , Боб Дилан: за оттенками (издание к 20-летию) , Фабер и Фабер (Лондон, 2011; ISBN 978-0-571-27240-2 ). 
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз , Издания Герники (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0 ). 
  • Крис Ингем, The Rough Guide to the Beatles , Rough Guides / Penguin (Лондон, 2006; 2-е издание; ISBN 978-1-8483-6525-4 ). 
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона , Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3 ). 
  • Эшли Кан (редактор), Джордж Харрисон о Джордже Харрисоне: интервью и встречи , Chicago Review Press (Чикаго, Иллинойс, 2020; ISBN 978-1-64160-051-4 ). 
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: Музыка Джорджа Харрисона , Хэла Леонарда (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5 ). 
  • Ян Макдональд , Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы , Pimlico (Лондон, 1998; ISBN 0-7126-6697-4 ). 
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium , 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4 ). 
  • Барри Майлз , Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8308-9 ). 
  • Крис О'Делл (с Кэтрин Кетчем), мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Боб Дилан, Эрик Клэптон и женщины, которых они любили , Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980 , Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • Патриция Романовски и Холли Джордж-Уоррен (редакторы), Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, Fireside / Rolling Stone Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1995; ISBN 0-684-81044-1 ). 
  • Николас Шаффнер , The Beatles Forever , McGraw-Hill (Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5 ). 
  • Говард Соунс , Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана , Doubleday (Лондон, 2001; ISBN 0-385-60125-5 ). 
  • Брюс Спайзер , Соло Битлз на Apple Records , 498 Productions (Новый Орлеан, Лос-Анджелес, 2005; ISBN 0-9662649-5-9 ). 
  • Гэри Тиллери , Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона , Quest Books (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5 ). 
  • Тимоти Уайт , "Джордж Харрисон - новый взгляд", " Музыкант" , ноябрь 1987 г., стр. 50–67.
  • Бобби Уитлок (с Марком Роберти), Бобби Уитлок: автобиография рок-н-ролла , МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN 978-0-7864-6190-5 ). 

внешние ссылки

  • Тексты песен на BobDylan.com
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=I%27d_Have_You_Anytime&oldid=1016001977 »
Contribute a better translation