Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Яннис Ксенакис
XenakisMDaniel crop.jpg
c. 1970 г.
Родившийся( 1922-02-09 )9 февраля 1922 г.
Брэила, Румыния
Умер4 сентября 2001 г. (2001-09-04)(79 лет)
Париж, Франция
Активные годы1947–1997
Супруг (а)Франсуаза Гаргуил (м. 1953)
Дети1

Яннис Ксенакис (также произносится как Яннис Ксенакис , греч . : Γιάννης (Ιάννης) Ξενάκης , произносится  [anis kseˈnacis] ; 29 мая 1922 - 4 февраля 2001) был греко-французским композитором, теоретиком музыки , архитектором, постановщиком спектаклей и инженером. После 1947 года он бежал из Греции, став натурализованным гражданином Франции . [1] Он считается важным композитором после Второй мировой войны, чьи произведения помогли произвести революцию в классической музыке 20-го века . [2] [ необходима страница ]Ксенакис был пионером в использовании математических моделей в музыке, таких как приложения теории множеств , случайных процессов и теории игр, а также оказал большое влияние на развитие электронной и компьютерной музыки . Он интегрировал музыку с архитектурой, создавая музыку для уже существующих пространств и создавая пространства для интеграции с конкретными музыкальными композициями и выступлениями.

Среди его наиболее важных работ - Metastaseis (1953–54) для оркестра, в котором для каждого музыканта оркестра представлены отдельные партии; ударные произведения, такие как Psappha (1975) и Pléïades (1979); композиции, которые вводили пространственность путем рассредоточения музыкантов среди публики, такие как Terretektorh (1966); электронные произведения, созданные с использованием системы UPIC Xenakis ; и массовые мультимедийные перформансы, которые Ксенакис назвал многогранниками , которые были суммой его интересов и навыков. [3] Среди множества написанных им теоретических работ - книга « Формализованная музыка: мысль и математика в композиции».(Французское издание 1963 г., английский перевод 1971 г.) считается одним из самых важных его произведений. Как архитектор, Ксенакис в первую очередь известен своими ранними работами под руководством Ле Корбюзье : Сент-Мари де ла Туретт , над которым работали два архитектора, и Павильон Филипса на Экспо 58 , который Ксенакис спроектировал сам.

Жизнь [ править ]

1922–47: Ранние годы [ править ]

Ксенакис родился в Брэиле , Румыния . Он был старшим сыном Клеархоса Ксенакиса, греческого бизнесмена из Эвбеи , и Фотини Павлу с Лемноса . Его родители оба интересовались музыкой, и именно Фотини познакомил юного Ксенакиса с музыкой. Ее ранняя смерть, когда Ксенакису было пять лет, была травмирующим опытом, который, по его собственным словам, «оставил глубокие шрамы» для будущего композитора. [4] Впоследствии он получил образование у ряда гувернанток , а затем, в 1932 году, был отправлен в школу-интернат на эгейском острове Спецес в Греции. Пел в школьном хоре мальчиков, в репертуар которого входили произведения Палестрины.И Моцарта «ы Реквием , который запомнил Xenakis во всей своей полноте. [5] Именно в школе Спецеса Ксенакис изучал нотацию и сольфеджио и был очарован греческой традиционной и церковной музыкой. [5]

В 1938 году, окончив школу на Спецесе, Ксенакис переехал в Афины, чтобы подготовиться к вступительным экзаменам в Афинский национальный технический университет . Хотя он намеревался изучать архитектуру и инженерию, он также брал уроки гармонии и контрапункта с Аристотелисом Кундуровым . [6] В 1940 году он успешно сдал экзамены, но его учеба была прервана греко-итальянской войной , которая началась с итальянского вторжения 28 октября 1940 года. Хотя Греция в конечном итоге выиграла войну, это было незадолго до Германии. армия присоединилась к итальянцам в битве за Грецию в апреле 1941 года.Оккупация Греции странами Оси во время Второй мировой войны , которая длилась до конца 1944 года, когда союзники начали свое наступление через Европу, вынудив силы Оси уйти. Ксенакис присоединился к Фронту национального освобождения в начале войны, участвовал в массовых протестах и ​​демонстрациях, а позже стал частью вооруженного сопротивления - этот последний шаг был болезненным опытом, который Ксенакис отказывался обсуждать до гораздо более поздних лет. [7] [8] После того, как войска Оси ушли, Черчилль приказал британским войскам вмешаться, чтобы помочь восстановить греческую монархию; им противостояла Демократическая армия Греции , и страна погрузилась в гражданскую войну . В декабре 1944 года, в период Черчилль «своенное положение , [9] Ксенакис (который к тому времени был членом коммунистической студенческой компании левой фракции лорда Байрона в ELAS ) стал участвовать в уличных боях против британских танков. Он был ранен и обезображен лицом, когда осколок от взрыва танка попал в его щеку и левый глаз, который ослеп; [10] то, что Ксенакис пережил травму, было описано как чудо. [11] [12]

Технический университет в эти годы работал с перебоями. Несмотря на это и другие виды деятельности Ксенакиса, в 1947 году он получил высшее образование со степенью в области гражданского строительства. [13] Затем Ксенакис был призван в национальные вооруженные силы. Примерно в 1947 году греческое правительство начало арестовывать бывших членов сопротивления, придерживавшихся левых взглядов, и отправлять их в тюрьмы. Ксенакис, опасаясь за свою жизнь, скрылся. С помощью своего отца и других он бежал из Греции через Италию. 11 ноября 1947 года он прибыл в Париж. В одном из поздних интервью Ксенакис признался, что чувствовал огромную вину за то, что покинул свою страну, и эта вина была одним из источников его более поздней преданности музыке:

Годами меня мучило чувство вины за то, что я покинул страну, за которую боролся. Я оставил своих друзей - одни сидели в тюрьме, другие были мертвы, некоторым удалось бежать. Я чувствовал, что я в долгу перед ними, и что я должен вернуть этот долг. И я чувствовал, что у меня есть миссия. Мне пришлось сделать что-то важное, чтобы вернуть себе право на жизнь. Это был не просто вопрос музыки - это было нечто гораздо более важное. [14]

Тем временем в Греции он был приговорен ( заочно ) к смертной казни правой администрацией. Приговор был заменен на десять лет тюремного заключения в 1951 году и отменен только спустя 23 года, после падения греческой хунты в 1974 году [15].

1947–59: Архитектура и музыка [ править ]

Павильон Philips во время выставки. Дизайн Xenakis

Хотя он был нелегальным иммигрантом в Париже, Ксенакис смог устроиться на работу в архитектурную мастерскую Ле Корбюзье . Сначала он работал помощником инженера, но быстро перешел к выполнению более важных задач и, в конечном итоге, к сотрудничеству с Ле Корбюзье над крупными проектами. К ним относятся детский сад на крыше многоквартирного дома в Нанте ( Резе ) (также: Unité d'Habitation of Nantes-Rezé ), части правительственных зданий в Чандигархе , Индия, «волнистые стеклянные поверхности» Сент-Мари-де-ла-Туретт. , доминиканский монастырь в долине недалеко от Лиона и павильон Филипс вExpo 58 - последний проект был выполнен одним Ксенакисом по основному эскизу Ле Корбюзье. [16] [ необходима страница ] Опыт, полученный Ксенакисом, сыграл важную роль в его музыке: важные ранние композиции, такие как Metastaseis (1953–54), были основаны непосредственно на архитектурных концепциях.

В то же время, работая на Ле Корбюзье, Ксенакис изучал гармонию и контрапункт, а также сочинял музыку. Он работал долго и усердно, часто до поздней ночи, [17] и искал совета у нескольких учителей, большинство из которых, однако, в конечном итоге отвергли его. Так было с Надей Буланже , которая была первым, к кому Ксенакис подошел по поводу уроков. Затем он попытался учиться у Артура Онеггера , чья реакция на музыку Ксенакиса была без энтузиазма. Как рассказывал Ксенакис в интервью 1987 года, Онеггер отклонил пьесу, в которой были параллельные квинта и октавы, как «не музыку». Ксенакис, который к тому времени был хорошо знаком с музыкой Дебюсси , Белы Бартока иСтравинский , каждый из которых использовал такие устройства и гораздо более экспериментальные, был в ярости и ушел учиться у Дариуса Мийо , но эти уроки также оказались бесплодными. [18] Затем Аннетт Дьедонне, близкая подруга Буланже, порекомендовала Ксенакису попробовать учиться у Оливье Мессиана . [19] Ксенакис обратился к Мессиану за советом: стоит ли ему снова начать изучать гармонию и контрапункт? Позже Мессиан вспоминал:

Я сразу понял, что он не такой, как другие. [...] Он обладает высшим разумом. [...] Я сделал что-то ужасное, чего я не должен делать ни с одним другим учеником, потому что я считаю, что нужно изучать гармонию и контрапункт. Но это был настолько необычный человек, что я сказал ... Нет, тебе почти тридцать, тебе посчастливилось быть греком, архитектором и изучать специальную математику. Воспользуйтесь этими вещами. Сделайте их в своей музыке. [20]

Франсиско Эстевес описал эту работу как «математические формулы, переведенные ... в красивую, захватывающую и, прежде всего, убедительную музыку». [21]

Ксенакис регулярно посещал занятия Мессиана в 1951–53. Мессиан и его ученики изучали музыку самых разных жанров и стилей, уделяя особое внимание ритму. [22] Композиции Ксенакиса 1949–1952 годов в основном вдохновлены греческими народными мелодиями, а также Бартоком, Равелем и другими; после учебы у Мессиана он открыл для себя сериализм и получил глубокое понимание современной музыки (в то время среди других учеников Мессиана были, например, Карлхайнц Штокхаузен и Жан Барракэ ). Модальный сериализм Мессиана оказал влияние на первую крупномасштабную работу Ксенакиса , Анастенарию.(1953–54): триптих для хора и оркестра, основанный на древнем дионисийском ритуале. Третья часть триптиха, Metastaseis , обычно считается первым зрелым произведением композитора; он был отделен от триптиха, чтобы отметить начало «официального» творчества Ксенакиса. [16]

В 1953 году Ксенакис женился на Франсуазе Ксенакис (урожденной Гаргуил), журналистке и писателе, с которой он познакомился в 1950 году. [23] Их дочь Махи, позже художник и скульптор, родилась в 1956. В конце 1954 года при поддержке Мессиана Ксенакис был принят в Groupe де Recherches де Musique БЕТОН , [24] организация , созданная Пьера Шеффера и Пьера Анри , посвященный изучению и производству электронной музыки в Musique БЕТОН сорта. Вскоре после этого Ксенакис познакомился с дирижером Германом Шерхеном , которого сразу впечатлила партитура Metastaseis.и предложил свою поддержку. Хотя Шерчен не представил эту конкретную работу, он дал исполнение более поздних произведений Ксенакиса, и отношения между дирижером и композитором были жизненно важны для последнего. [25]

К концу 1950-х Ксенакис начал постепенно завоевывать признание в художественных кругах. В 1957 году он получил свою первую награду за композицию от Европейского культурного фонда , а в 1958 году была получена первая официальная комиссия от Service de Recherche Радио Франции . [26] [ требуется проверка ] В том же году он выпустил музыкальную композицию Concret PH для павильона Philips, а в 1960 году Ксенакис был достаточно известен, чтобы получить заказ от ЮНЕСКО на саундтрек для документального фильма. фильм Энрико Фульчиньони. [27]

Более поздняя жизнь [ править ]

Покинув студию Ле Корбюзье в 1959 году, Ксенакис зарабатывал себе на жизнь сочинением и преподаванием, и быстро стал признанным одним из самых важных европейских композиторов своего времени. Он стал особенно известен своими музыкальными исследованиями в области компьютерной композиции, для которой он основал Equipe de Mathématique et Automatique Musicales (EMAMu) в 1966 году (известный как CEMAMu: Centre d'Etudes de Mathématique et Automatique Musicales, с 1972 года. ). Он преподавал в Университете Индианы в 1967–72 (и основал там студию, аналогичную EMAMu), а в 1973–89 работал приглашенным профессором в Сорбонне . [16] Ксенакис часто читал лекции (например, с 1975 по 1978 год он был профессором музыки в Грешем-колледже., Лондон, давая бесплатные публичные лекции) [28] преподавал композицию, а его произведения исполнялись на многочисленных фестивалях по всему миру, в том числе на фестивале искусств Шираз в Иране. Среди известных учеников - Паскаль Дюсапин , Хеннинг Лонер , Мигель Анхель Кориа и Сьюзан Фрикберг .

Помимо сочинения музыки и преподавания, Ксенакис также написал ряд статей и эссе о музыке. Из них особенно известными стали Musique formelles (1963). Сборник текстов по применению случайных процессов , теории игр и компьютерного программирования в музыке, позже он был переработан, расширен и переведен на английский как « Формализованная музыка: мысль и математика в композиции» (1971) во время пребывания Ксенакиса в Университете Индианы.

Ксенакис был атеистом. Збигнев Сковрон, описывая Айса , писал: «В соответствии со своими атеистическими взглядами, Ксенакис подчеркивает окончательность смерти как конечного события человеческой жизни, и, вероятно, именно поэтому дикие вопли и стоны прерывают его оценку». [29] Сам Ксенакис писал: «Человек един, неделим и целостен. Он думает животом и чувствует своим умом. Я хотел бы предложить, что, на мой взгляд, охватывает термин« музыка »: ... 7 . Это мистический (но атеистический) аскетизм ... ». [30]

Ксенакис завершил свою последнюю работу, O-mega для солиста ударных и камерного оркестра, в 1997 году. Его здоровье с годами ухудшалось, и к 1997 году он уже не мог работать. В 1999 году Ксенакис был награжден премией Polar Music Prize «за долгую череду убедительных произведений, наполненных чувствительностью, целеустремленностью и страстью, благодаря которым он стал одним из самых центральных композиторов нашего века в области музыкального искусства, выполняя упражнения. в его различных областях влияние, которое трудно переоценить ". [31] После нескольких лет тяжелой болезни 1 февраля 2001 года композитор впал в кому. Он умер в своем доме в Париже четыре дня спустя, 4 февраля, в возрасте 78 лет. У него остались жена и дочь. [32]

Работает [ править ]

Смотрите также: Список произведений Янниса Ксенакиса

Конкретные примеры математики, статистики и физики, применяемые к музыкальной композиции, - это использование статистической механики газов в Pithoprakta , статистическое распределение точек на плоскости в Diamorphoses , минимальные ограничения в Achorripsis , нормальное распределение в ST / 10 и Atrées , Цепи Маркова в Analogique , теория игр в Duel , Stratégie и Linaia-agon , теория групп в Nomos Alpha(для Siegfried ладони ), теории множеств в Herma и Eonta , [33] и броуновское движение в N'Shima . Persephassa , исполненный по заказу фестиваля искусств в Ширазе, был исполнен Les Percussions de Strasbourg , мировая премьера которого состоялась в Персеполе в 1969 году. Впоследствии он был снова заказан фестивалем искусств в Ширазе и написал для этого случая « Персеполис» , «многогранник». специфические для исторического места. [34]

Хотя электроакустические композиции представляют собой лишь небольшую часть творчества Ксенакиса, они имеют большое значение для музыкального мышления конца 20-го века. Важные работы в этой среде включают Concret PH (1958), Analogique B (1958–59), Bohor (1962), La légende d'Eer (1977), Mycenae-Alpha (1978), Voyage Absolu des Unari vers Andromède (1989). , Gendy301 (1991) и S709 (1994). [35]

К 1979 году он разработал компьютерную систему под названием UPIC , которая могла преобразовывать графические изображения в музыкальные результаты. [36] «Ксенакис изначально учился на архитектора, поэтому некоторые из его рисунков, которые он называл« древовидными », напоминали как органические формы, так и архитектурные конструкции». Различные кривые и линии на этих рисунках, которые UPIC может интерпретировать как инструкции в реальном времени для процесса синтеза звука. Таким образом, рисунок превращается в композицию. Mycenae-Alpha был первым из этих произведений, созданных им с использованием UPIC в процессе его совершенствования. [37]

Ксенакис также разработал алгоритм стохастического синтезатора (используемый в GENDY), называемый динамическим стохастическим синтезом , в котором амплитуды секционных границ многоугольной формы волны и расстояние между границами могут быть сгенерированы с использованием формы случайного блуждания для создания как алеаторических тембров, так и музыкальных форм. [38] Дополнительный материал может быть сгенерирован путем повторной подачи исходной формы волны обратно в функцию, или формы волны могут быть наложены. Упругие барьеры или зеркала используются для удержания случайно сгенерированных значений в заданном конечном интервале, чтобы не выходить за пределы, такие как слышимый диапазон высоты тона, избегать полного хаоса (белый шум) и создавать баланс между стабильностью и нестабильностью (единица и разнообразие). [38]

Несмотря на репутацию Ксенакиса как композитора-математика, его произведения известны своей мощью и физичностью. Алекс Росс писал, что Ксенакис «издавал одну из самых грубых и диких музыкальных произведений в истории - звуки, которые разрываются вокруг ушей. Для высвобождения изначальной энергии использовались редкие методы». [39] Бен Уотсон выразил восхищение «ужасающим эмоциональным воздействием звуковой объективности [Ксенакиса]», охарактеризовав свою музыку как «поистине величественную инаковость. Это инопланетный осколок, мерцающий в самом сердце Запада». [40] Том Сервисхвалил музыку Ксенакиса за ее «сокрушительную внутреннюю силу» и «чистую, искрящуюся физичность», отмечая ее «глубокие, первобытные корни в более богатых и древних явлениях, даже чем музыкальная история: физика и модели естественного мира, звезд, мира. молекулы газа и расширяющиеся возможности математических принципов ». [10]Сервис описал Ксенакиса как композитора, «чья грубая, радостная элементарная музыка превратила сборники высот, ритмов и инструментов в силу природы, высвободив силу, которую предыдущие композиторы предлагали только метафорически, но которую он осознал бы с возможно большей ясностью, свирепостью, интенсивностью. чем любой музыкант, до или после ", и предположил, что его музыка" выразительна: не в традиционном эмоциональном смысле, возможно, но она обладает экстатической, катарсической силой. Музыка Ксенакиса - и ее сверхъестественно блестящие исполнители - позволяют слушателям стать свидетелями рядом сейсмические события, чтобы оказаться в центре музыкального события космической интенсивности ». [10]Сервис пришел к выводу: «Потребовалось, чтобы Ксенакис превратился в музыку, чтобы стать природой. Во время отпуска на Корсике Ксенакис пилотировал свое каноэ в самый большой шторм, который он и его весло могли преодолеть. Когда вы слушаете его музыку, вы также выходите на улицу. там, в эпицентре музыкальной бури, которая воодушевит, вдохновит и вызовет трепет. Увидимся там ... » [10]

Сочинения [ править ]

  • Ксенакис, Яннис. 2001. Формализованная музыка: мысль и математика в композиции (серия Harmonologia № 6). Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN  1-57647-079-2

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ганье, Николь В. (2012). Исторический словарь современной и современной классической музыки . Лэнхэм: Scarecrow Press. ISBN 0810867656 . п. 299: «Ксенакис поселился в Париже, став гражданином Франции в 1965 году». 
  2. ↑ Хоффманн : «[Ксенакис] принадлежал к первопроходцу поколения композиторов, совершивших революцию в музыке 20-го века после Второй мировой войны».
  3. ^ "Многогранники Янниса Ксенакиса: Космогонии в звуке и архитектуре - НОСКИ" . Носки . 8 января 2014 . Проверено 2 июня 2019 .
  4. ^ Matossian , 13.
  5. ^ а б Варга , 14.
  6. ^ Matossian , 14-17 лет.
  7. ^ Matossian , 18-27.
  8. ↑ Варга , 14–19.
  9. ^ Гилберт, Мартин. (1966). Уинстон Черчилль . Издательство Оксфордского университета. п. 56.
  10. ^ a b c d Сервис, Том (23 апреля 2013 г.). «Путеводитель по музыке Янниса Ксенакиса» . Хранитель . Лондон . Дата обращения 23 мая 2020 .
  11. Перейти ↑ Harley , 2.
  12. ↑ Бартель-Кальвет, Анн-Сильви. (2002). «Хронология». В Портрете (ах) Янниса Ксенакиса , отредактированном Франсуа-Бернаром Машом, стр. 25–82. Париж: Национальная библиотека Франции. ISBN 2-7177-2178-9 . 
  13. ^ Baltensperger, Андре. (1995). Яннис Ксенакис унд ди Стохастическая музыка - Композиция в Spannungsfeld von Architektur und Mathematik . Цюрих. Поль Хаупт. п. 72.
  14. ↑ Варга , 47.
  15. ↑ Харли , 92 года.
  16. ^ a b c Гофман
  17. ^ Matossian , 37.
  18. ↑ Ксенакис, Яннис; Браун, Роберта; Ран, Джон (1987). «Ксенакис о Ксенакисе» (PDF) . Перспективы новой музыки . 25 (1–2): 16–63 (20). JSTOR 833091 .  
  19. Перейти ↑ Harley , 4.
  20. ^ Matossian , 48.
  21. ^ Тэтчер, Натан. 2016. Пако . Нью-Йорк: группа мормонских художников. ISBN 9781523859092 . п. 116. 
  22. ^ Для изучения методов обучения Мессиана см. Boivin 1995, [ необходима страница ] .
  23. ^ Ксенакис, Франсуаза и Андреас Вальдбург-Вольфегг. « Мадам Ксенакис в разговоре », перевод Сары Грин и Маро Эллиотт. Сайт Международного современного ансамбля (архив от 11 июня 2015 г., по состоянию на 29 апреля 2016 г.).
  24. Перейти ↑ Harley , 12.
  25. ^ Matossian , 77-79.
  26. ↑ Харли , 23.
  27. ↑ Харли , 19.
  28. ^ Коул, Джонатан 2009. « Музыка и архитектура: противостояние границам между пространством и звуком ». Gresham College (21 сентября, архив от 18 января 2015 г., по состоянию на 29 апреля 2016 г.)
  29. ^ Сковрон, Збигнев (ред.). (2001). Лютославские этюды . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816660-3 . С. 122–23. 
  30. ↑ Ксенакис, Яннис. (1992). Формализованная музыка: мысль и математика в композиции , второе издание. Серия «Гармонология», вып. 6. Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 9781576470794 . п. 181. 
  31. ^ " Яннис Ксенакис, лауреат премии Polar Music Prize 1999 ". Веб-сайт Polar Music Prize (доступ 29 апреля 2016 г.). Архивировано 8 марта 2012 г. на Wayback Machine.
  32. ^ Гриффитс, Пол . (5 февраля 2001 г.). « Яннис Ксенакис, композитор, создавший музыку на основе математики, умер в возрасте 78 лет ». Нью-Йорк Таймс , стр. B7
  33. ^ Chrissochoidis, Илиас, Ставрос Houliaras, и Christos Mitsakis. (2005). "Теория множеств в EONTA Ксенакиса". В Международном симпозиуме Яннис Ксенакис , под редакцией Анастасии Георгаки и Макиса Соломоса , стр. 241–49. Афины: Национальный университет Каподистрии.
  34. ^ Глюк, Роберт (2007). «Фестиваль искусств в Ширазе: искусство западного авангарда в Иране 1970-х». Леонардо . 40 : 21–28. DOI : 10.1162 / leon.2007.40.1.20 . S2CID 57561105 . 
  35. ↑ Ди Сципион , 201.
  36. ^ Хьюджилл, Эндрю. (2008). Цифровой музыкант . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0415806607 . С. 95, 182. 
  37. ↑ Ди Сципион , 220.
  38. ^ а б Серра , 241.
  39. ↑ Росс, Алекс (22 февраля 2010 г.). «Волновые формы: необычный Яннис Ксенакис» . NewYorker.com . Проверено 23 октября 2020 года .
  40. ↑ Ватсон, Бен (июнь 1995 г.). «Яннис Ксенакис: изначальный архитектор». Проволока . № 136.

Цитированные источники [ править ]

  • Ди Сципион, Агостино (1998). "Композиционные модели в электроакустической музыке Ксенакиса" . Перспективы новой музыки . 36 (2): 201–43. DOI : 10.2307 / 833529 . JSTOR  833529 .
  • Харли, Джеймс (2004). Ксенакис: Его жизнь в музыке . Лондон: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-97145-4.
  • Хоффманн, Питер (2001). «Ксенакис, Яннис». В Дин Рут (ред.). Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.30654 . ISBN 9781561592630.
  • Матосян, Нурица (1986). Ксенакис . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 1-871082-17-X.
  • Серра, Мария-Элен (зима 1993). "Стохастическая композиция и стохастический тембр : GENDY3 Янниса Ксенакиса". Перспективы новой музыки . 32 (1): 236–257. DOI : 10.2307 / 833052 . JSTOR  833052 .
  • Варга, Балинт Андраш (1996). Беседы с Янисом Ксенакисом . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17959-2.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Амагали, Розмари Тристано. (1975). «Текстура как организационный фактор в избранных произведениях Янниса Ксенакиса». Диссертация MM, Университет Индианы.
  • Ариза, Кристофер (2005). «Сито Ксенакиса как объект: новая модель и полная реализация». Компьютерный музыкальный журнал . 29 (2): 40–60. DOI : 10.1162 / 0148926054094396 . ISSN  0148-9267 . S2CID  10854809 .
  • Бардо, Жан-Марк. (1999). "Cendrées de Xenakis or l'émergence de la vocalité dans la pensée xenakienne". Бакалаврская диссертация (эквивалент). Сент-Этьен: Университет Жана Моне.
  • Биази, Сальваторе ди. (1994). Musica e matematica negli anni 50–60: Яннис Ксенакис . Болонья. Università degli Studi di Bologna.
  • Бойвин, Жан. 1995. La Classe de Messiaen . Париж: Кристиан Бургуа.
  • Кларк, Филип. (2009). "Xenakis" в The Wire Primers: Путеводитель по современной музыке , 191–98. Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN 978-1-84467-427-5 . 
  • Кицикис, Дмитрий . (2014). Ερί ρώων: ι ήρωες και η σημασία τους για τον σύγχρονο ελληνισμό («О героях: герои и их значение для современного эллинизма»). Афины: Геродот. ISBN 9789604850686 (глава «Яннис Ксенакис: сувениры из Парижа, автор Д. Китсикис, близкий друг Ксенакиса»). 
  • Маккаллум, Питер (17 октября 1992 г.). «Метафоры пространства» . Сидней Морнинг Геральд . п. 47 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  • Мюррей, Маргарет (5 ноября 1988 г.). «Путешествие Баха по планетам» . Сидней Морнинг Геральд . п. 93 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  • Паланд, Ральф и Кристоф фон Блюмредер (ред.). (2009). Яннис Ксенакис: Das elektroakustische Werk. Международный симпозиум. Tagungsbericht 2006 . Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit 14. Вена. Der Apfel. ISBN 978-3-85450-414-6 . 
  • Петерс, Франк (2 мая 1967). «Звуки битвы, записанные в музыке» . Сент-Луис Пост-Диспетч . Сент-Луис, штат Миссури. п. 41 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  • Свед, Марк (10 ноября 2010 г.). «Холодный, суровый и такой модный» . Лос-Анджелес Таймс . п. 32 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .

Некрологи [ править ]

  • Свед, Марк (5 февраля 2001 г.). "Яннис Ксенакис; композитор-авангард" . Лос-Анджелес Таймс . п. 22 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .

Внешние ссылки [ править ]

  • xenakis.musicportal.gr из Института исследований музыки и акустики, Афины (Греция) - на греческом и английском языках со многими партитурами и аудио примерами.
  • Iannis-Xenakis.org от друзей Ксенакиса
  • Medieval.org: Современная музыка: Ксенакис
  • Луке, Серджио. 2009. "Стохастический синтез Яниса Ксенакиса". Музыкальный журнал Леонардо (19): 77–84.
  • Каталог работ 70-страничный PDF-файл от издателя Ксенакиса Éditions Durand -Salabert-Eschig
  • Яннис Ксенакис @ Boosey & Hawkes Publisher
  • Яннис Ксенакис: эстетика его ранних работ Маркоса Зографоса
  • Яннис Ксенакис Библиография и дискография составлены Джеймсом Харли для Леонардо / ISAST
  • Две статьи Гранта Чу Ковелла (2006), документирующие недавние записи Ксенакиса и книги о Ксенакисе: Часть 1 и Часть 2.
  • «Биография Янниса Ксенакиса» (на французском языке). IRCAM .
  • Отрывки из звукового архива произведений Ксенакиса.
  • Интервью с Янисом Ксенакисом , 25 марта 1997 г.