Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Метастазы
по Янису Xenakis
XenakisMDaniel crop.jpg
Яннис Ксенакис в своей студии в Париже, около 1970 года.
Родное имяΜεταστάσεις
СтильЗвуковая масса
Сочиненный1953–4
ПродолжительностьОколо 8 минут
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата16 октября 1955 г. ( 1955-10-16 )
Место расположенияДонауэшинген, Германия
ДирижерХанс Росбауд

Metastaseis ( греч . Μεταστάσεις ; пишется Metastasis в правильной французской транслитерации или в некоторых ранних произведениях композитора Метастассиса ) - оркестровое произведение Янниса Ксенакиса для 61 музыканта. Его первая крупная работа была написана в 1953–54 годах после его обучения у Оливье Мессиана и занимает около 8 минут. Премьера произведения состоялась на Донауэшингенском фестивале 1955 года под управлением Ханса Росбауда . Эта работа изначально была частью трилогии Ксенакиса под названием Anastenaria (вместе с Procession aux eaux claires иSacrifice ), но был отстранен Ксенакисом для отдельного выступления. [1]

Metastaseis требует оркестра из 61 исполнителя (12 духовых , 3 перкуссионистов, играющих на 7 инструментах, 46 струнных ), при этом нет двух исполнителей, играющих одну и ту же партию. Он был написан с использованием техники звуковой массы , в которой каждый игрок отвечает за выполнение глиссанди на разных уровнях высоты тона и в разное время. В пьесе преобладают струны, которые открываются в унисон перед тем, как разделиться на 46 отдельных частей.

Балет был хореографом в Xenakis' Metastaseis и Pithoprakta по Джорджа Баланчина (см Metastaseis и Pithoprakta ). Премьера балета состоялась 18 января 1968 года в New York City Ballet с Сюзанной Фаррелл и Артуром Митчеллом .

Название [ править ]

Греческое название Μεταστάσεις транслитерировалось самим композитором различными способами при написании на французском языке: Les Métastassis , Métastassis и Les Métastaseis . Греческий диграф ει произносится как « i » в современном греческом языке, и правильная французская транслитерация - Metastasis . [2]

На титульном листе опубликованной партитуры написано почерком композитора Metastaseis B , и в этой же форме он напечатан на обложке партитуры. Название, portmanteau , [3] во множественном числе, [4] Meta (после или за пределами) - stasis (неподвижность), относится к диалектическому контрасту между движением или изменением и ненаправленностью. [5] В соответствии с собственным описанием композитора, " Мета = после + staseis = состояния простоев-диалектических преобразований. Metastaseisявляются стержнем между классической музыкой (которая включает в себя сериальную музыку) и «формализованной музыкой», которую композитор был вынужден привить в композицию ». [6] Эти преобразования включают как массовые события глиссандо, так и перестановку рядов тонов . [7] [ требуется проверка ] Буква «B» ( бета ) относится к изменениям, предложенным Германом Шерхеном : сокращение строк с 12-12-12-12-4 до 12-12-8-8-6. [4]

Эскиз с изображением струны глиссанди , мм. 309–14

Анализ [ править ]

Metastaseis был вдохновлен сочетанием эйнштейновского взгляда на время и воспоминаний Ксенакиса о звуках войны и построен на математических идеях Ле Корбюзье . Музыка обычно состоит из упорядоченного во времени набора звуков; музыку, проигранную задом наперед, трудно узнать. Подобные наблюдения Мессиана привели к его отмеченному использованию не ретроградных ритмов.; Ксенакис хотел примирить линейное восприятие музыки с релятивистским взглядом на время. Во время войны, как Ксенакис знал через свое музыкальное ухо, ни одна отдельная пуля не могла быть выделена среди какофонии, но в целом звук «выстрелов» был четко различим. Конкретная последовательность выстрелов не имела значения: отдельные ружья могли стрелять совершенно иначе, чем на самом деле, но производимый звук все равно был бы таким же. Эти идеи вместе составляют основу Metastaseis .

Как ньютоновские взгляды на время показывают, что оно течет линейно, взгляды Эйнштейна показывают его как функцию материи и энергии ; измените одну из этих величин, и время тоже изменится. Ксенакис попытался провести это различие в своей музыке. В то время как большинство традиционных композиций зависят от строго измеряются время для прогресса линии, используя неизменный темп , тактовый или фразы длину, Metastaseis изменение интенсивности, регистра, и плотности скоринга, как музыкальные аналоги массы и энергии. Именно этими изменениями произведение продвигается вперед: первая и третья части произведения не имеют даже мелодической темы илимотив удерживать их вместе, а скорее зависит от силы этой концептуализации времени.

Павильон Philips, демонстрирующий гиперболические параболоиды, первоначально использовавшиеся в Metastaseis .

Во второй части есть какой-то мелодический элемент. Используется фрагмент двенадцатитонной строки с длительностью, основанной на последовательности Фибоначчи . (Эта целочисленная последовательность не является чем-то новым для музыки: она часто использовалась Бартоком , среди прочих. [ Цитата необходима ] ) Одно интересное свойство последовательности Фибоначчи состоит в том, что чем дальше в бесконечную последовательность вы смотрите, тем ближе соотношение члена до своего предыдущего срока попадает в Золотое сечение ; это не займет много времени, прежде чем результат будет правильным до нескольких значащих цифр. Идея золотого сечения и последовательности Фибоначчи также была излюбленной Ксенакисом в его архитектурных работах; Монастырь де ла Туретта был построен по этому принципу. См .: Модулор .

Ксенакис, опытный архитектор , видел главное различие между музыкой и архитектурой в том, что, хотя пространство видно со всех сторон, музыку можно услышать только с одного. Предварительный набросок Metastaseis был выполнен в графическом обозначении, больше похожем на план, чем на музыкальную партитуру, показывая графики массового движения и глиссанди, как структурные лучи пьесы, с шагом на одной оси и временем на другой. Фактически, этот дизайн стал основой для Павильона Филипса , у которого не было плоских поверхностей, а скорее были гиперболические параболоиды его музыкальных масс и волн. Но в отличие от многих авангардистов Ксенакис записал каждое событие в традиционной нотации как композиторы нашего века, которые взяли бы такую ​​вещь, как законченная партитура.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Хоффманн, Питер, «Xenakis, Iannis», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  2. ^ Бартель-Кальве, Анн-Сильви, "MÉTASTASSIS-анализ: Un подробнее inédit де Iannis Xenakis сюр Метастазы ", Ревю де Musicologie 89, нет. 1 (2003): 129–87. Цитата на стр. 160n72: «Le phonème« ει »se prononçant« i »en grec moderne, la transcription exacte en français est« Метастаз », орфографическое слово acceptée a l'heure actuelle». (На французском)
  3. Перейти ↑ Bois, Mario (1967). Яннис Ксенакис, человек и его музыка: беседа с композитором и описание его произведений , с.18. Музыкальные издательства Boosey & Hawkes.
  4. ^ а б Харли, Джеймс (2004). Ксенакис: Его жизнь в музыке , с.256n5. Рутледж. ISBN  0-415-97145-4 . "Слово metastaseis следует понимать как существующее во множественном числе, и на самом деле оно часто ошибочно из-за того, что упускает из виду этот факт.
  5. Перейти ↑ Harley (2004), p.10.
  6. ↑ Xenakis, Iannis, предисловие к партитуре, Metastaseis B (Лондон: Boosey & Hawkes, 1967).
  7. ↑ Хоффман, Питер (2007–2010), «Xenakis, Iannis», Grove Music Online , Oxford Music Online

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бальтенспергер, Андре (1996). Яннис Ксенакис и Стохастическая музыка . Берн: Verlag Paul Haupt. (на немецком языке) Цитируется по Hurley (2004), p. 356n9.
  • Матосян, Нурица: Ксенакис . Лондон: Кан и Аверилл, 1990. ISBN 1-871082-17-X . 
  • Ксенакис, Яннис: Формализованная музыка: мысль и математика в композиции , второе, расширенное издание (серия Harmonologia № 6). Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1992. ISBN 1-57647-079-2 . Перепечатано, Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press, 2001. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Деталь пьесы филармонии Лос-Анджелеса , Metastasis .